Heft/11 - andreas humburg

Museumsblätter 

Mitteilungen des 

Museumsverbandes Brandenburg 

> Museumsnetzwerke 

Loch an Loch und hält doch! 

Museumsentwicklung im Barnim 

Archäologische Sammlungen 

Ostfriesische Erfahrungen 

ABC des Wassers 

Dezember 2007 11

Titelbild: Wasser ABC Collage, Andreas Humburg 

Seite 4: Schiffshebewerk 

Impressum 

Museumsblätter – Mitteilungen des Museumsverbandes Brandenburg 

Herausgegeben vom Museumsverband des Landes Brandenburg e.V. 

Am Bassin 3, 14467 Potsdam 

Telefon: (0331) 2327911 

museumsverband@t-online.de 

www.museen-brandenburg.de 

Redaktion Iris Berndt, Susanne Köstering 

Gestaltung www.humburgonline.de 

Grundlayout www.heutemorgen.com 

Druck Brandenburgische Universitätsdruckerei 

ISSN 1611-0684 

Gefördert mit Mitteln des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kultur des Landes Brandenburg. 

Editorial 

Zum zweiten Mal steht eine regionale Museumslandschaft 

im Mittelpunkt einer Ausgabe der Museumsblätter. 

Den Anfang in Heft 1 machten vor fünf Jahren 

die Museen in der Spreewaldregion. Jetzt wird Heft 11 

und damit die zweite Zehnerreihe unserer Zeitschrift 

von den Museen im Barnim angeführt. Damit stellen 

wir die in diesem Landkreis bevorstehende konzeptionelle 

Erneuerung einiger Museen zur Diskussion 

und berichten über das aus der Regionalgruppe der 

Museen erwachsene Museumsnetzwerk. 

Museumsnetzwerke bilden zugleich das übergreifende 

Thema dieses Heftes. Hinter dem manchmal 

schon etwas strapazierten Begriff steht eine Fülle von 

lebendigen Kooperationsprojekten auf Kreisebene 

und auf Landesebene. Längst nicht alle können wir in 

diesem Heft vorstellen. Wir haben uns ausgehend von 

der regionalen Schwerpunktsetzung mehr mit dem 

Norden befasst als mit dem Süden, in dem ebenfalls 

Museumsnetzwerke geknüpft wurden und werden, so 

beispielsweise in den Kreisen Spree-Neiße und Elbe- 

Elster. 

Regionale Netzwerke sind vielfach eine Weiterführung 

bereits bestehender Regionalgruppen. Den 

Unterschied zwischen einer Regionalgruppe und 

einem Netzwerk könnte man vielleicht so verallgemeinern: 

Regionalgruppen koordinieren gemeinsame 

Aktionstage und gemeinsame allgemein gehaltene 

Öffentlichkeitsarbeit. Netzwerke stimmen sich in Bezug 

auf ihre Sammlungen und auch auf dezentrale 

Ausstellungsprojekte untereinander ab und betreiben 

eine gemeinsame Öffentlichkeitsarbeit, die sich an 

den charakteristischen Schwerpunkten der regionalen 

Museumslandschaften orientiert. Der Mehraufwand 

erfordert eine professionelle Koordination, die nur mit 

Projektfördermitteln geleistet werden kann und auch 

vom Museumsverband durchgeführt werden kann. 

In einem Teil des Landes versuchen wir, ein kreisübergreifendes 

archäologisches Netzwerk aufzubauen. 

Auf das andere Ende der Sammlungen 

konzentriert sich dagegen das landesweite Sammlungsnetzwerk. 

Einige Museen wollen für 2009 ein 

dezentrales Projekt entwickeln, das die „Zwischentöne. 

Aufbruch 1989/90 in brandenburgischen Städten“ 

trifft. Bezieht man die Möglichkeiten der Weiter- 

Editorial 

entwicklung der Fachgruppe Technikmuseen und der 

Abstimmungsrunden der Museen in den kreisfreien 

Städten perspektivisch ein, dann könnte Brandenburg 

bald das Bundesland mit dem dichtesten Besatz an 

Museumsnetzwerken werden. 

Der Gastbeitrag kommt dieses Mal aus Ostfriesland, 

das mit seinem regionalen Sammlungsnetzwerk inzwischen 

bundesweit bekannt geworden ist. Museumsnetzwerke 

eignen sich wohl besonders für Gegenden 

mit verstreuter Kultur. Das prädestiniert natürlich 

unsere Streusandbüchse ganz besonders. 

Als Bebilderung drucken wir das „ABC des Wassers 

im Barnim“ erneut ab, das im Sommer dieses Jahres 

als farbige Broschüre erschien. Über die Entstehung 

dieses Wasser-ABC ist auf Seite 19f. mehr nachzulesen. 

Dietmar Fuhrmann, der das Projekt betreute, 

schrieb im Vorwort: „Liebe Kinder, dass Wasser nicht 

nur zum Zähneputzen und zum Schwimmen da ist, 

wusstet Ihr sicherlich schon länger. Dass es aber ohne 

Wasser kein Papier gäbe, dass man mit Wasser Kunst 

machen kann, dass Wasser aus Eberswalde schon 

bis in die Karibik gereist ist, das haben viele von euch 

bestimmt noch nicht gewusst. Die Museen im Barnim 

haben sich in diesem Jahr zusammengefunden, um 

in ihren Sammlungen nach Objekten zu suchen, die 

spannende Geschichten rund ums Wasser zu erzählen 

haben. (....) Wasser spielte und spielt im Barnim 

bis heute eine wichtige Rolle. Ob einst in der Teichfischerei 

oder früher wie heute als Transportweg für 

Waren und Baustoffe, ob im Haushalt oder im Betrieb, 

das Wasser bietet ein facettenreiches Spektrum an 

Bezügen zur Lokal- und Regionalgeschichte.“ 

Das ABC hat nicht nur unter den Kindern, für die es 

geschrieben ist, Freunde und Leser gefunden. Das hat 

uns ermutigt, es auch für Sie noch einmal zu buchstabieren. 

Susanne Köstering 

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Inhalt 

Forum 

Museumsnetzwerke 

8 Loch an Loch und hält doch! 

Erfahrungen mit Netzwerken Dietmar Fuhrmann 

14 Barnim 

Museumsentwicklung in einem Landkreis Susanne Köstering 

24 Barnim 

Sechs Jahre Regionalgruppe Birgit Klitzke 

28 Wandlitz 

Auf dem Weg in die Zukunft Christine Papendieck 

30 Wandlitz 

Pläne für das Agrarmuseum Jasdan Bernward Joerges, Wolfgang Grillitsch und Elke Knöß 

36 Groß Schönebeck 

Jagd und Macht in der Schorfheide Burghard Ciesla 

42 Havelland und Ruppin 

Möglichkeiten der Bewertung archäologischer Sammlungen Bert Krüger, Arne Lindemann 

48 Ostfriesland 

Von der Sammlung zum Sammlungskonzept Dirk Heisig 

Fundus 

52 Porträt 

53 Jubiläum 

54 Schon gesehen? 

57 Schatztruhe 

58 Arena 

59 Lesestoff 

Inhalt 

5

6 7 

Historische Wasseruhr 

(Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde) 

Armaturen und 

Messgeräte 

Eine Armatur ist eigentlich nichts an- 

deres als ein Ventil mit dem man 

eine Wasserleitung öffnen oder 

schließen kann. Jeden Morgen 

benutzt ihr eine solche Arma- 

tur, wenn ihr euch die Zähne 

putzt, denn ein Wasserhahn 

ist nichts anderes. Das Wasser wird durch unterirdische Rohr- 

leitungen vom Wasserwerk bis in die Häuser und zu eurem Was- 

serhahn transportiert. Ein einziger Dreh – und ihr habt ständig fri- 

sches Wasser. Aber auch Wasser ist nicht umsonst. Jeder muss 

dafür beim Wasserwerk seiner Stadt bezahlen. Damit dabei alles 

gerecht zugeht, muss man natürlich wissen, wie viel Wasser genau 

jeder Haushalt verbraucht hat. Und dafür sind in die Wasserleitun- 

gen Messgeräte, so genannte Wasserzähler eingebaut. Hiermit 

kann man messen, wie viel Wasser durch die Leitung geflossen ist. 

Auch heute noch nennt man diese Zähler häufig Wasseruhren, ob- 

wohl sie keine Zeit anzeigen. Das liegt daran, dass die ersten Was- 

serzähler im 19. Jahrhundert von Uhrmachern gebaut wurden. Nur 

diese waren in der Lage derartig feine mechanische Geräte herzu- 

stellen. Übrigens wisst ihr wie viel Wasser ihr verbraucht? Jeder 

Deutsche verbraucht jeden Tag im Durchschnitt 150 Liter Wasser. 

Das ist etwa eine ganze Badewanne voll. 

Bier 

Bier wird bekanntlich mit Wasser gebraut. Ein ganz besonderes 

Bier wurde einst in Bernau hergestellt. Es war dunkel und wegen 

seines Wohlgeschmackes und seiner guten Haltbarkeit hoch ge- 

schätzt und weit über die Grenzen der Stadt hinaus bekannt. Jahr- 

hunderte lang galt das Bernauer Bier als das beste der Mark Bran- 

denburg. Ja, es war sogar lange die Haupteinnahmequelle der 

Bernauer Bürger. In 146 von insgesamt 326 Haushalten wurde 

es gebraut. Mehr als 30.000 Tonnen des beliebten Gerstensaftes 

wurden im 17. Jahrhundert ausgeführt. Angeblich, so eine Sage, 

lag das auch an den strengen Kontrollen durch die Stadtväter. Die 

sollen nämlich zur Prüfung der Qualität ein wenig Bier auf die ge- 

polsterten Stühle des Ratssaales gegossen haben. Dann setzten 

sie sich darauf, warteten eine Weile und versuchten wieder aufzu- 

stehen. Klebte der Stuhl an ihren Lederhosen fest, dann war das 

Bier stark genug und für den Verkauf geeignet. Im 19. Jahrhun- 

dert aber änderten sich langsam die Ernährungsgewohnheiten 

der Menschen und die Brauverfahren. Der 

schwere „männerbezwingende Starktrunk“ 

aus Bernau verlor mehr und mehr an Be- 

deutung. Heute gibt es in Bernau keine 

Brauerei mehr. Die letzte, das „Bürgerliche 

Brauhaus“, hat schon lange geschlossen. 

Plakat des Bürgerlichen Brauhauses Bernau, um 1910 

(Heimatmuseum Bernau, Steintor) 

Ciconiaciconia L. 

Ciconia ciconia L. - das ist die wis- 

senschaftliche Bezeichnung für den 

Weißstorch. Das große L. steht da- 

bei für den Naturwissenschafler Carl 

von Linné, der dem Storch 1758 seinen 

wissenschaftlichen Namen gab. Der Weiß- 

storch wird etwa einen Meter groß. Breitet er 

aber seine Flügel aus, dann misst er von der ei- 

nen Flügelspitze bis zur anderen über zwei Meter. Er 

liebt die Nähe des Wassers und sumpfiger Feuchtgebiete. Dort 

geht er auf die Jagd und findet reichlich Nahrung. Würmer, Schne- 

cken, Insekten, Frösche und Kröten stehen auf seinem bevor- 

zugten Speiseplan. Sein Nest baut er aber dann doch lieber auf 

dem Trockenen und in luftiger Höhe. Auf Bäumen, Strommasten 

oder Gebäuden sind seine Nester zu sehen. Hier ruht er sich aus, 

schläft er und zieht seine Jungen groß. Hat er sich einmal einen 

schönen Platz ausgesucht und dort sein Nest gebaut, dann kehrt 

er jedes Jahr dorthin zurück. Im Herbst nämlich, wenn das Wetter 

bei uns ungemütlich wird, fliegen die Weißstörche in den wärme- 

ren Süden. Bis nach Afrika geht ihre lange Reise. Im Frühjahr keh- 

ren sie dann aber wieder zu uns zurück. Es scheint ihnen bei uns 

zu gefallen. 

Präparat eines Weißstorches 

(Kloster Chorin)

8 Forum Museumsnetzwerke 

Museumsnetzwerke Forum 9 

Loch an Loch und hält doch! 

Erfahrungen mit Netzwerken 

Dietmar Fuhrmann 

Loch an Loch und hält doch? Gelegentlich fühlt man 

sich bei Koordinierungsarbeiten von Netzwerken und 

Verbundprojekten an dieses Rätsel aus Kindheitstagen 

erinnert. Rätsel sollte man zwar ebenso wie 

Witze nicht erläutern, aber hier sei dies doch einmal 

gestattet. Der Dreh dieses Rätsels besteht gerade 

darin, dass nicht die Löcher die Grundbausteine des 

gesuchten Objektes sind, sondern die Teile, die sie bilden: 

Es sind die Stege und Stegkreuzungen, die das 

„Rückgrat“ des Siebes bilden und es damit zu einem 

unersetzlichen Werkzeug machen. 

Nicht wesentlich anders verhält es sich bei Netzwerken. 

Definitorisch besteht ein Netzwerk aus einer 

unbestimmten oder bestimmten Menge an Elementen 

(Knoten). Diese Elemente sind miteinander verbunden 

und bilden Maschen. Der Clou dabei: Die meisten 

Knoten gehören zu mehreren Maschen, eine Verbindung 

von nicht nebeneinander liegenden Knoten 

ist damit gegeben. Nur so kann das Netzwerk seine 

Funktion erfüllen. 

Schon seit einigen Jahren initiiert und fördert der 

Museumsverband die Vernetzung von Museen und 

Projekten im Land Brandenburg. Ein Blick in die Satzung 

macht dabei seine Motivation deutlich. Dort heißt 

es: „Der Museumsverband (...) fördert die interdisziplinäre, 

regionale, nationale und internationale Zusammenarbeit 

der Museen.“ Neben der „eins zu eins“- 

Beratung von Museen und der Vertretung musealer 

Belange öffentlichen Institutionen gegenüber, zählt 

das „Vernetzen“ also zu den Hauptaufgaben des Verbandes. 

Diesem Satzungszweck kommt der Verband 

auf unterschiedliche Weise nach. An Beispielen der 

letzten Jahre soll dies im Folgenden erläutert werden. 

Sammlungsvernetzung 

Seit 2005 unterstützt der Museumsverband aktiv die 

Vernetzung musealer Bestände im Land Brandenburg. 

Ziel ist eine effektivere und öffentlichkeitswirksamere 

Nutzung der Sammlungen. Um dies zu gewährleisten 

ist es unabdingbar, einen Überblick über die individuellen 

Bestände der Museen zu erhalten und den 

Museen selbst ein Instrument an die Hand zu geben, 

ihre Sammlung einzuschätzen, zu verorten und damit 

ein Instrument zu besitzen die eigene Sammlung aktiv 

weiterzuentwickeln. Auch museale Sammlungen sind 

ständigen Veränderungen unterworfen. Schenkungen, 

Nachlässe und Ankäufe verändern die Bestände 

fließend und erfordern eine aktive Sammlungsentwicklung. 

Vor der effektiven Nutzung der Bestände stehen 

daher zunächst die Durchsicht des Bestandes und 

eine einheitliche Kategorisierung. Für eine schnelle, 

aber dennoch effektive und nutzbare Bewertung von 

Sammlungen hat sich dabei ein System erwiesen, das 

in Ostfriesland entwickelt wurde. (vgl. auch S. 48 in 

diesem Heft) Es bewertet museale Objekte nach vier 

Kategorien und setzt sie in ein Verhältnis zum jeweiligen 

Museumsprofil. In Kategorie eins werden Objekte 

zusammengefasst, die unverzichtbar für das Museumsprofil 

sind. Kategorie zwei beinhaltet Objekte, 

die das Profil sinnvoll ergänzen. Zur dritten Kategorie 

gehören Objekte, die nicht unmittelbar zum Museumsprofil 

gehören, für Sonderausstellungen jedoch 

von Bedeutung sind und die vierte Kategorie umfasst 

schließlich all jene Objekte, die nicht dem Museumsprofil 

entsprechen. Mit einer solchen Sammlungsbewertung 

ist ein erster Schritt für die Profilierung 

der eigenen Sammlung auch auf die Vernetzung mit 

anderen Sammlungen hin gegeben. 

Die aktive Arbeit mit der Sammlung ist die Basis eines 

jeden Museums. Der Computer als Arbeitsinstrument 

und mit ihm die elektronische Datenverarbeitung 

haben in den letzten Jahren auch in kleineren Museen 

Einzug gehalten. Eine ganze Branche hat sich auf die 

Entwicklung von Software-Programmen spezialisiert, 

mit deren Hilfe Objekte verwaltet und museale Abläufe 

vom Leihverkehr über fortlaufende Objektdokumentationen 

bis hin zur Mitarbeiterverwaltung optimiert 

werden können. 

Mit Blick auf eine zukünftige Vernetzung der brandenburgischen 

Sammlungen hat der Museumsverband 

2005 eine Dachlizenz der Museumssoftware First 

Rumos erworben. So ist es den Museen möglich, die 

Software zu etwa einem Drittel des Marktpreises zu 

erstehen. Halbjährliche Schulungen des Verbandes 

und der Softwareentwickler dienen dazu, den Einsatz 

der Software zu optimieren und den Informationsaustausch 

unter den Nutzern zu gewährleisten. So dienen 

die Treffen nicht nur der technischen Fortbildung, 

sondern auch der Diskussion über Möglichkeiten der 

Zusammenarbeit im Netzwerk, denn: Voraussetzung 

für den Erwerb der Software unter der Lizenz des Verbandes 

ist die Bereitschaft zur Mitarbeit am Netzwerk. 

Mittlerweile sind ca. 20 Stadt- und Regionalmuseen 

des Landes Teil dieses Sammlungsnetzwerkes. Die 

Vorteile liegen auf der Hand. Die einheitliche elektronische 

Objekterfassung erleichtert den Vergleich 

und ermöglicht einen schnelleren Gesamtüberblick 

über die erfassten Bestände. Perspektivisch könnten 

Objektgruppen überregional verglichen, Einzelobjekte 

schneller gesucht, gefunden und zur Verfügung 

gestellt werden. Das Sammlungsnetzwerk bietet 

darüber hinaus die Möglichkeit, gemeinsame Projekte 

zu entwickeln und öffentlichkeitswirksam umzusetzen 

- mal ganz davon abgesehen, dass der Kampf gegen 

die Tücken der Technik gemeinsam wesentlich effektiver 

zu führen ist. Mitarbeiter des Museumsverbandes 

stehen den Mitgliedern sowohl bei technischen 

Problemen wie bei inhaltlichen Fragen zur Seite. Im 

Sammlungsnetzwerk hat sich eine engagierte Truppe 

zusammengefunden, erste Schritte sind erfolgreich 

getan. 

Der Barnim und das „ABC des Wassers“ 

Museale Vernetzung betreibt der Museumsverband 

auch auf anderen Ebenen. So haben sich in den 

letzten Jahren auch regionale Netzwerke gebildet. 

Ein gutes Beispiel sind hier die Museen des Landkreises 

Barnim, die als aktive Regionalgruppe und mit 

Unterstützung des Museumsverbandes umfangreiche 

Aktivitäten entwickelt haben. Mit großem Engagement 

und finanzieller Unterstützung des Landkreises war 

es möglich, drei Jahre lang die interne Vernetzung 

voranzutreiben und diese auch nach außen sichtbar 

zu gestalten. 

Im ersten Projektjahr 2005 wurde ein Überblick 

über die vielfältige Museumslandschaft des Barnims 

gewonnen, die Sammlungen der einzelnen Museen 

gesichtet und bewertet. Die besondere Herausforderung 

bestand dabei in der Heterogenität der Museen 

und Sammlungen. Renommierte Regionalmuseen 

stehen im Barnim neben Spezialmuseen und kleinen 

Heimatstuben. Ausgebildete Museologen agieren 

neben nicht minder engagierten ehrenamtlichen 

Mitarbeitern. Inhaltlich bieten die Museen des Barnim 

eine Themenvielfalt, wie sie wohl kaum ein andere 

Landkreis Brandenburgs zu bieten hat. Sie alle unter 

einem Thema und einem Projekt zu vereinen war das 

gesetzte Ziel. Parallel dazu wurde vom Verband eine 

Einführung in die digitale Inventarisierung geboten, die 

gerade von den kleineren Museen gern angenommen 

wurde. 

2006 stand ganz im Zeichen der Vertiefung und der 

Entwicklung eines gemeinsamen, öffenlichkeitswirksamen 

Projektes. Mit Blick auf das Kulturlandjahr 

2007 „Fokus: Wasser“, wurden die Museen auf ihre 

individuellen Beziehungen zu diesem Thema erneut 

betrachtet und bewertet. Unter dem Arbeitstitel „ABC 

des Wassers“ begannen erste konzeptionelle Vorbereitungen 

für ein dezentrales Ausstellungsprojekt und 

eine Publikation. 

Das dritte Jahr widmete sich ganz der Konkretisierung 

und Realisierung. Die Buchstaben des Alphabets 

wurden unter die Museen aufgeteilt und mit einem 

charakteristischen Objekt der Sammlung mit Wasserbezug 

verknüpft. Fotos wurden angefertigt, Texte 

abgefasst und mit einem Grafiker ein Layout entwickelt. 

Als Zielgruppe wurden Kinder und Jugendliche 

ins Auge gefasst. Rechtzeitig zum internationalen 

Museumstag 2007 konnte dann die Broschüre „ABC 

des Wassers im Barnim – Eine Entdeckungsreise 

durch die Barnimer Museen für Kinder“ vorgelegt 

werden. Das Heft stellt museale Objekte vom Glasflaschenreinigungsgerät 

bis zum Löschflugzeug vor und 

erzählt zu jedem Objekt kindgerecht eine spannende 

Geschichte. In den Museen wurden diese Objekte 

durch eine besondere Kennzeichnung optisch hervorgehoben, 

so dass mit nur geringem Aufwand eine 

verbindende, dezentrale Ausstellung den Blick auf 

einzelne Exponate fokussierte und darüber hinaus 

zum Besuch der anderen Museen animierte. Gerade 

die kleineren Museen und Heimatstuben erhielten 

so die Möglichkeit, sich einem breiteren Publikum zu 

präsentieren. Der Erfolg dieses Projektes, und hier 

zeigen sich besonders die Stärken von Netzwerken, 

hängt dabei in starkem Maße vom Engagement der 

Beteiligten ab. Zwar ist es einer Institution wie dem 

Museumsverband möglich, Projekte zu initiieren, bei


Museumsnetzwerke Forum 11 

der Beschaffung von Fördergeldern mitzuwirken und 

inhaltliches Know-how bereitzustellen. Das Fortleben 

eines Netzwerkes hängt aber entscheidend von den 

Aktivitäten der einzelnen beteiligten Institutionen ab. 

Im Barnim sind hier auch über das konkrete Wasser-Projekt 

hinaus die Möglichkeiten gegeben. Das 

Vernetzungsprojekt hat die Kenntnisse jedes einzelnen 

Teilnehmers über die anderen Museen und deren 

Sammlungen im Landkreis enorm erweitert und mit 

dem „ABC des Wassers“ konnte eine Publikation erarbeitet 

werden, in der sich alle Museen gleichberechtigt 

vorstellen konnten. 

Netzwerk Ostprignitz-Ruppin 

Ein Jahr zeitversetzt, hat der Museumsverband im 

Landkreis Ostprignitz-Ruppin ein weiteres Netzwerkprojekt 

initiiert, das der Abstimmung, Digitalisierung 

und Vernetzung der im Kreisgebiet bestehenden 

Sammlungen dienen soll. Das Projekt ist ebenfalls auf 

drei Jahre angelegt und wird auch hier vom Landkreis 

finanziell unterstützt. In der ersten Phase wurden die 

ca. 30 Museen im Herbst 2006 von einem erfahrenen 

Museologen aufgesucht. Gemeinsam mit den 

Museen wurden Sammlungsprofile erarbeitet, mit dem 

Ziel, eine Grundlage für Sammlungsentwicklungskonzeptionen, 

Profilabstimmungen und gemeinsame 

Projekte zu schaffen. Wie auch im Barnim, wurden die 

Mitarbeiter der Museen vom Museumsverband in der 

digitalen Inventarisierung geschult. 

Die Übersicht über die Sammlungsbestände belegt 

auch im Landkreis Ostprignitz-Ruppin eine facettenreiche 

Museumslandschaft. Die Auswertung der 

Sammlungsichtungen und die Diskussionen auf den 

Gruppentreffen ergaben eine spezifische Beziehung 

der Region zum Themenkomplex Mobilität, Reisen 

und Tourismus. Pilger-, Handels und militärische Aufmarschwege 

durchzogen das Land, Transitreisende 

durchquerten über 25 Jahre lang die Region und in 

der Frühzeit des Transitverkehrs auf der ehemaligen 

F 5 sogar deren Städte. Nicht zuletzt liegt mit der 

Fontanestadt Neuruppin, die Heimat des Schöpfers 

der „Wanderungen durch die Mark Brandenburg“, im 

Landkreis. Für das laufende Projektjahr wurde deshalb 

der Entschluss gefasst, sich auf diesen Themenblock 

zu konzentrieren, die Sammlungen unter diesem 

Gesichtspunkt dezidiert abzuklopfen und ein öffenlichkeitswirksames 

„Produkt“ im dritten Jahr (2008) 

zu entwickeln. In welcher Form dies geschehen wird, 

steht noch nicht fest und hängt von den Ergebnissen 

der laufenden Recherchen ab. Es zeigt sich aber 

schon jetzt, dass durch das vernetzte Arbeiten ein 

kreativer Belebungsprozess stattfindet, der auf einen 

spannenden Abschluss im nächsten Jahr hoffen lässt. 

Die Neue Stadt – Ein Ausstellungs-Verbundprojekt 

Sechs Brandenburger Museen fanden sich temporär 

zusammen, um im Kulturland-Themenjahr 2006 „Baukultur“ 

Aspekte ihrer Stadtgeschichten aufzuarbeiten 

und in lokalen Ausstellungen vorzustellen. Der besondere 

Reiz des Verbundprojektes lag in dem Wunsch, 

inhaltliche Diskussionen unter den Teilnehmern anzuregen 

und neue Sichtweisen auf eigene Probleme und 

Ansichten zu ermöglichen. Der Blick über das eigene 

Ausstellungsvorhaben hinaus ermöglichte einen Vergleich, 

der zu einer inhaltlichen Vertiefung des eigenen 

Projektes führte. So wurden auch dem Besucher vor 

Ort Einsichten auf überregionaler Ebene möglich. 

Seiner Rolle als Koordinator kam der Verband in 

mehrfacher Hinsicht nach. Zum einen zählt die fachlich-museale 

Beratung und Unterstützung zu seinen 

grundsätzlichen Hauptaufgaben. Der Zugriff hierauf 

stand selbstverständlich allen Teilnehmern offen und 

wurde je nach Bedarf von manchen intensiv, von 

anderen nur am Rande genutzt. Vor allem aber ging 

es darum, das Verbundprojekt als solches inhaltlich 

zu füllen und nach außen sichtbar werden zu lassen. 

Die besondere Entwicklung vieler ostdeutscher 

Städte und deren städtebauliche Auswirkung gab 

reichlich Diskussionsstoff und Ansatzpunkte. Und so 

wurde nicht zuletzt der Titel „Die Neue Stadt“ bewusst 

als Gegenpol zum städtebaulichen Schlagwort der 

„schrumpfenden Stadt“ gewählt, einem Phänomen, 

mit dem sich fast alle beteiligten Städte auseinander 

zu setzen haben. Hier gelang es mit den Ausstellungen 

und Publikationen einen facettenreichen Beitrag 

zu einer aktuellen Diskussion zu liefern. Um dies auch 

dauerhaft zu dokumentieren, widmete der Verband 

die Ausgabe 8 der Museumsblätter vollständig dem 

Verbundprojekt. 

Ein kurzes Resümee 

Auch zukünftig wird engere Zusammenarbeit in den 

unterschiedlichsten Bereichen der Museumsarbeit 

zu ungeahnten Effekten führen. Die Fachgruppe der 

Technikmuseen hat sich beispielsweise vorgenommen, 

eine gemeinsame Wanderausstellung zu erarbeiten. 

Jedes Museum steuert hier ein Objekt bei, das 

durch seine Ungewöhnlichkeit besticht und im ersten 

Moment häufig nicht seine Funktion zu erkennen gibt. 

Es wurde und wird also an vielen Museen im Lande 

ebenso wie beim Museumsverband Erfahrungen über 

Formen der vernetzten musealen Zusammenarbeit 

gesammelt. Eines hat sich als unabdingbar erwiesen: 

Grundvoraussetzung sind Offenheit und Flexibilität. 

Von großer Bedeutung ist aber die einfache Erkenntnis, 

dass auch ein Netzwerk kein perpetuum mobile 

ist und dass die Rolle des Verbandes beim Fortbestand 

und der Entwicklung von Netzwerken immer nur 

begrenzt sein kann. Ohne die aktive Teilnahme aller 

Beteiligten geht hier nichts. Denn nur durch die Aktivität 

des Einzelnen kann ein Netzwerk sein ganzes 

Potential entfalten. 

Damit möchte ich zum eingangs erwähnten Rätsel 

und dem darin enthaltenen Bild zurückkehren. Der 

Erfolg, die Stärke und das Wissen des Einzelnen im 

Netz ergibt die Stärke des ganzen Systems. Was 

wurde nicht schon alles mit guten Sieben dem Sand 

entrissen? Um ein Netzwerk dauerhaft zu erhalten, ist 

es unerlässlich, dass die „Knoten“ ihre „Verbindungen“ 

zueinander pflegen und ausbauen. Es ist die Qualität 

der Verbindung, die die Qualität und die Stärke des 

Netzwerkes ausmacht. Ob die vom Museumsverband 

angeschobenen Vernetzungsprojekte auch in 

Zukunft Bestand haben werden, wird sich zeigen. Die 

Ergebnisse der bereits geleisteten Arbeit können sich 

allerdings sehen lassen.

12 13 

Die Dampflok „Ampflwang“ in ihrem Winterquartier 

(Heidekrautbahn-Museum Basdorf) 

Dampflokomotive 

Ohne die Erfindung der Dampfma- 

schine hätte es die Eisenbahn wohl 

nie gegeben. Im erhitzten Kessel ei- 

ner Dampfmaschine wird aus Wasser 

Wasserdampf. Dabei entsteht ein sehr 

großer Druck. Wer schon einmal zu Hause 

einen zischenden Wasserkessel oder Wasserko- 

cher gesehen hat, der weiß wie gefährlich das sein kann. 

Schafft man es, diese Energie zu bändigen, dann können damit 

Maschinen verschiedenster Art angetrieben werden. Aber da dies 

ziemlich kompliziert ist, dauerte es bis 1769 bis die erste Dampf- 

maschine erfunden war. 1804 gelang es dann einem gewieften 

Erfinder mit einer Dampfmaschine Räder anzutreiben, das ganze 

auf Schienen zu stellen und sich dort fortbewegen zu lassen. Zwar 

zerbrachen die Gleise noch unter dem Gewicht der Lok, aber die 

erste Dampflokomotive war erfunden und schon bald machte man 

sich daran, überall stabile Schienenstränge zu verlegen und bes- 

sere Lokomotiven zu bauen. Die Dampflokomotiven hatten soviel 

Kraft, dass sie viele Wagen ziehen konnten und sie waren auf ih- 

ren Schienen schneller als die Fuhrwerke auf den Straßen. So sah 

man schon bald überall in Europa den Rauch der Dampflokomo- 

tiven in den Himmel steigen, denn erhitzt wurde das Wasser im 

Kessel meist mit Kohle. Güter und Reisende kamen nun schneller 

als je zuvor von einem Ort zum anderen. Heute werden die meis- 

ten Lokomotiven mit Strom oder Dieselkraftstoff angetrieben. Das 

heißt aber nicht, dass es keine Dampfloks mehr gibt. Das Heide- 

krautbahnmuseum hat gleich zwei davon. Eine hat den schönen 

Namen „Ampflwang“ und mit ihr kann man noch heute durch die 

Landschaft „dampfen“. 

Eiskeller im Park des ehemaligen Gutshauses in Glambeck 

(Denkmale Glambeck e.V.) 

Eiskeller 

Wozu ist eigentlich ein Kühlschrank da? Erstens schmeckt kalte 

Limonade natürlich besser als warme, aber viel wichtiger ist zwei- 

tens, dass die Kälte unsere Nahrungsmittel vor dem schnellen Ver- 

derben bewahrt. Als es noch keine Kühlschränke gab, hat man das 

Problem der Kühlung von Lebensmitteln anders gelöst. Im Win- 

ter wurden Eisblöcke aus den zugefrorenen Seen geschnitten und 

aufbewahrt. Damit sie nicht bei wärmerem Wetter sofort schmol- 

zen, lagerte man die Blöcke in Eiskellern. In Glambeck kann man 

einen solchen Keller besichtigen. Hier war er besonders wichtig, 

weil das Dorf erst 1952 Strom bekam. Bis dahin wurden die Eisblö- 

cke im Winter aus dem nahegelegenen See gesägt und zum Eis- 

keller im Park des Gutshauses gebracht. Hier wurden sie in den 

sieben Meter tiefen Eiskeller hinunter gelassen und gestapelt. Jede 

einzelne Schicht wurde mit Stroh oder Sägespänen bedeckt. Unter 

der Erde, vor der Wärme des Sommers geschützt, konnte das Eis 

den ganzen Sommer überdauern. Zur weiteren Wärmedämmung 

wurde ein Erdhügel über dem Keller errichtet. Bei Bedarf holte man 

mit einem Seilzug einen Block aus dem Keller herauf, zerkleinerte 

ihn und brachte ihn zu den Kühleinrichtungen. Und so blieb auch in 

Glambeck im Sommer die Limonade immer schön kühl. 

Landwirtschaftsflugzeug PZL 108 Dromedar 

(Luftfahrtmuseum Finowfurt) 

Feuerlöschflugzeug 

Wenn große Waldflächen in Brand geraten, dann kann die Feuer- 

wehr nur noch schwer vom Boden aus den Brandherd erreichen 

und bekämpfen. Dann ist die Zeit für die Brandbekämpfung aus der 

Luft gekommen. Von Feuerlöschflugzeugen und Hubschraubern 

aus können große Wassermengen auf die brennenden Wälder ab- 

geworfen werden. Hierzu gibt es Spezialflugzeuge, es geht aber 

auch anders. Früher wurden große Felder von speziellen Flug- 

zeugen aus mit Dünger und Insektenschutzmitteln besprüht. Dafür 

hatten diese Landwirtschaftsflugzeuge große Tanks zur Aufnahme 

der Chemikalien. In der ehemaligen DDR gab es eigene Agrar- 

flugstaffeln, die meist polnische oder tschechische Agrarflugzeuge 

besaßen. Diese Flugzeuge waren sehr wendig und handlich. Sie 

mussten schnell starten und landen und enge Kurven fliegen kön- 

nen. Kam es zu einem größeren Brand, so konnten diese Flugzeu- 

ge statt mit Chemikalien mit Wasser befüllt werden. Und so wurde 

ganz schnell aus einem Landwirtschaftsflugzeug ein Feuerlösch- 

flugzeug. Auch Hubschrauber wurden in der Landwirtschaft und 

zum Feuerlöschen eingesetzt. Sie hatten den Vorteil, schneller und 

einfacher starten und landen zu können. 

Glasflaschenreinigungsgerät 

Wer Glasflaschen mehrmals be- 

nutzen möchte, der muss sie gründlich 

reinigen. Und womit? Mit Wasser natür- 

lich. Heute geschieht dies in riesigen Fla- 

schenreinigungsmaschinen, in denen hunderte 

von Flaschen gleichzeitig geduscht, gespült und getrocknet 

werden. In Neugrimnitz allerdings gibt es ein Museum, in dem man 

viel über die Glasherstellung erfahren und ein altes Glasflaschen- 

reinigungsgerät aus dem 19. Jahrhundert bewundern kann. Es ist 

nur etwa einen Meter groß und mit ihm musste jede Flasche ein- 

zeln gewaschen werden. Mit einer kleinen Schraubzwinge konnte 

die ganze Maschine senkrecht an einem Wassertrog befestigt wer- 

den. Am oberen Ende der Maschine befindet sich eine Bürste, die 

auf einem hohlen Stück Rohr befestigt ist. Darauf wurde die Glas- 

flasche gestülpt. An dieses Rohr konnte ein Schlauch angeschlos- 

sen werden, der in den Wassertrog gehängt wurde. Dann hieß es 

arbeiten: Mit Hilfe einer Kurbel wurde gleichzeitig das Wasser in 

die Flasche gepumpt und die Bürste in der Flasche gedreht, bis 

sie ordentlich sauber war. Dann kam die nächste Flasche an die 

Reihe. Trocken geblasen wie heute wurden die Flaschen natürlich 

nicht. Trocknen mussten sie schon von allein. 

Glasflaschenreinigungsgerät aus dem 19. Jahrhundert 

(Grimnitzer Glasstube)



Barnim 

Museumsentwicklung in einem Landkreis 

Susanne Köstering 

Zwischen der Metropole Berlin und der Uckermark im 

Nordosten des Landes Brandenburg erstreckt sich der 

Landkreis Barnim. Das riesige zusammenhängende 

Waldgebiet der Schorfheide, ergänzt durch landwirtschaftliche 

Flächen im Süden des Kreisgebietes, die 

historische Industriekulturlandschaft im Finowtal und 

der steile Geländeabfall zur Oder bilden seine typischen 

Landschaftsmerkmale. 

Das Eberswalder Urstromtal mit dem Flüsschen Finow 

war schon in frühester Zeit besiedelt, wie archäologische 

Funde beweisen, darunter der größte vermutlich 

bronzezeitliche Goldschatz: der Hortfund von Heegermühle, 

der 1913 in der Nähe des Messingwerks 

gefunden wurde. Schifffahrt auf der Finow fand schon 

im Mittelalter statt, die Stadt Eberswalde wurde im 13. 

Jahrhundert gegründet – und wurde mit dem erfolgreichen 

Bau des zweiten Finowkanals als Verbindung 

zwischen der Havel und der Oder seit der Mitte des 

18. Jahrhunderts bedeutend. Zwei Kupferhämmer, 

ein Eisenhammer, Blechhammer und Drahthammer, 

eine Eisenspalterei, ein Messingwerk und mehrere 

Papiermühlen führten schon in der Frühen Neuzeit 

eine industrielle Verdichtung am Finowkanal herbei, 

die dann im Verlauf des 19. Jahrhunderts eine weitere 

Steigerung durch Maschinenfabriken und eine 

Eisengießerei erfuhr. Eberswalde war schon früh eine 

bürgerlich geprägte Stadt in einer weitgehend durch 

adlige Gutsherrschaft geprägten Region. Dazu trug 

auch ihr Aufschwung als Wissenschaftsstandort im 

19. Jahrhundert bei. Wissenschaftliche Forschung zur 

Bekämpfung von Waldschädlingen und Erforschung 

der Veränderung der Flora waren nicht zuletzt auch 

Reflex auf die ökologische Verwandlung von Stadt 

und Region. Die landschaftliche Prägung durch den 

Höhenunterschied zwischen Grundmoränenplatte und 

Urstromtal beschenkte die Stadt zudem mit einer Zahl 

von Quellen, denen gesundheitsfördernde Effekte 

zugesprochen wurden. Freienwalde 30 km weiter 

südlich war das hochherrschaftliche Bad, Eberswalde 

der bürgerliche Badeort. 

Das Spannungsverhältnis zwischen Industriestandort 

und Kurort schlägt sich in einem der ersten Gemälde 

einer Fabrikanlage nieder, dem 1830 von Carl Blechen 

geschaffenen „Walzwerk am Finowkanal“. Diese 

Dynamik war ein Ergebnis staatlicher Planung und 

Förderung. Die meisten Industrieanlagen in Eberswalde 

entstanden direkt oder indirekt mit staatlicher 

Hilfe. Dazu zählt auch die aktive preußische Einwanderungspolitik 

des 17. und 18. Jahrhunderts. Hugenotten, 

Schweizer und zugewanderte Juden trieben die 

Entwicklung der Industrielandschaft Finowtal erheblich 

voran. Davon profitierten auch einige Dörfer in der 

Umgebung, die Kolonisten aus Süddeutschland aufnahmen. 

Bis weit in das 20. Jahrhundert ist die Region 

ein Zuwanderungsgebiet geblieben. In Eberswalde 

leben heute Menschen aus 65 Staaten. 

Museumslandschaft Barnim 

Im Gebiet des Kreises Barnim existieren 18 Museen 

und museale Einrichtungen verschiedenen Alters. 

Fünf Museen befinden sich in öffentlich-rechtlicher 

Trägerschaft (Gemeinde, Amt, Stadt, Kreis), dreizehn 

in privater oder privatrechtlicher Trägerschaft. 

Nur vier der gegenwärtig 18 Museen sind verwurzelte 

Stammmuseen. Darunter befindet sich mit dem 

Museum Bernau eines der ältesten Brandenburger 

Museen (gegr. 1882). Das Museum Eberswalde 

(gegr. 1905) gilt als eines der bedeutendsten Stadt- 

und Regionalmuseen in Brandenburg. Diese beiden 

„Altmuseen“ fungierten bis 1993 als Kreismuseen, 

heute sind es Stadtmuseen. Zu ihnen kamen nach der 

Gründung der DDR zwei Spezialmuseen hinzu: 1954 

das Heimatmuseum in Oderberg, das sich inzwischen 

zum Binnenschifffahrtsmuseum gewandelt hat, und 

1955 das Heimatmuseum Wandlitz, das sich ebenfalls 

noch zu DDR-Zeiten als Agrarmuseum profiliert hat. 

Nach 1990 entwickelte sich die Museumslandschaft 

im Kreisgebiet rasant weiter. Es kamen acht Spezialmuseen 

hinzu, und zwar als erstes das Schorfheide- 

Museum in Groß Schönebeck (1990), dann vier 

Museen für Industriegeschichte, Verkehr und Technik 

(1991 das Museum Flugplatz Finowfurt, 1996 das 

Eisenbahnmuseum Basdorf, außerdem die Papiermanufaktur 

Eberswalde-Wolfswinkel und die Glasstube 

Glambeck - neuerdings gibt es Vorüberlegungen 

für ein Automobilmuseum in Bernau-Börnicke) und 

schließlich zwei private Kunstmuseen im weitesten 

Sinne (1997 das Internationale Artistenmuseum in 

Klosterfelde und 2005 das Wolf Kahlen Museum für 

Videokunst in Bernau). Parallel dazu entstand eine 

Reihe von Heimatmuseen und -stuben kleineren 

Formats. 

Diese Entwicklung ist einerseits typisch, andererseits 

aber auch spezifisch für die Museumsentwicklung im 

1990 neu gebildeten Land Brandenburg: Typisch ist 

das verstärkte Auftreten von Museen für Industriegeschichte, 

Technik und Verkehr vor dem Hintergrund 

von Stilllegungen einschlägiger Betriebe nach 1989, 

hier insbesondere in der Industrieregion Finowtal. 

Ebenfalls typisch ist das zahlreiche Auftreten von 

dörflichen Heimatstuben. Eine für den Kreis spezifische 

Erscheinung ist die weit überdurchschnittliche 

Vielfalt der Spezialmuseen. Eine solche Häufung 

von Museen mit speziellen Themen gibt es in keinem 

anderen Landkreis Brandenburgs. Das ist ein besonderes 

Potenzial dieser regionalen Museumslandschaft. 

Die Themenbreite entfaltet sich zwischen zwei 

Hauptachsen: einer grünen Achse „Wald und Weide“ 

(Landwirtschaft, Forstwirtschaft) und einer stählernen 

Achse „Industrie-, Technik und Verkehr“. Das übergeordnete 

Thema der Museumslandschaft im Landkreis 

Barnim ist demnach die Beziehung zwischen Natur 

und Technik. 

Im Vergleich mit anderen Brandenburger Regionen 

zeichnet sich die Museumslandschaft im Barnim durch 

eine auffallende Häufung von Einmaligkeiten aus. Hier 

befinden sich das einzige Museum für Agrartechnik, 

das einzige Museum für Jagdwesen und das einzige 

Museum für Binnenschifffahrt im Land Brandenburg. 

Fast alle Verkehrsarten haben hier Museen gefunden, 

die sich ihnen widmen, die Stadtmuseen behandeln 

Themen, die sonst nirgends im Lande Brandenburg 

gezeigt werden, und schließlich und endlich liegen hier 

Kunstmuseen mit sehr eigenwilliger Ausrichtung. 

Als zwei Pole der Museumslandschaft im Landkreis 

Barnim können das Agrarmuseum in Wandlitz und das 

Museum in der Adler-Apotheke Eberswalde bezeichnet 

werden. Das Agrarmuseum Wandlitz vereint beide 

Themenbereiche: Natur und Technik. Es hat nicht 

allein deshalb besondere Bedeutung, sondern wegen 

seiner Berlin nahen Platzierung dient es auch als ein 

Haupttor in die gesamte Museums- und Kulturlandschaft 

Barnim. Dies gilt ebenso für das Museum in 

der Adler-Apotheke Eberswalde, das die wesentlichen 

Züge der Regionalgeschichte in ihrer thematischen 

Breite erforscht und zugänglich macht. Das ehemalige 

Kreismuseum, heute Stadtmuseum, ist durch seine 

Sonderausstellungen und Publikationen zu allen 

betreffenden Themen das einschlägige Regionalmuseum 

im Landkreis Barnim geblieben. 

Grüne Achse: Wald und Weide 

Wald und offene Landschaft haben sich über Jahrhunderte 

in wechselnden Anteilen das Gebiet des Barnim 

und des Urstromtals geteilt. 

Beschreibungen und Ansichten aus dem 18. Jahrhundert 

zeigen die extensive und kleinteilige Nutzung 

der kargen Böden. Nicht nur hier, hier aber besonders 

intensiv wurden seit der Wende vom 18. zum 19. 

Jahrhundert erhebliche Anstrengungen unternommen, 

um dem Land Erträge abzugewinnen. In unmittelbarer 

Nähe, in Möglin im Oderbruch, widmete sich die 1806 

gegründete preußische Landwirtschaftliche Lehranstalt 

der Ertragsverbesserung in der Landwirtschaft 

durch Fruchtfolge, synthetische Dünger und Mechanisierung. 

Schon früh galt die Aufmerksamkeit der Wissenschaftler 

auch der Transformation der traditionellen 

Waldwirtschaft zur modernen Forstwirtschaft. Der 

Anteil, den der Wald gegenüber der offenen Landschaft 

einnahm, wurde im 19. Jahrhundert größer. Der 

wachsende Bedarf an Holz für den Schiffbau und für 

die Industrie war dafür ein treibender Faktor. Importe 

aus den Gebieten jenseits der Oder durch die Flößerei 

konnten den Bedarf nicht decken. Die Schorfheide 

wurde zum Experimentierfeld neuer Waldbewirtschaftung, 

und die 1830 nach Eberswalde verlegte 

preußische Forstlehranstalt mit ihrem forstbotanischen 

Garten wurde zum Zentrum der Forstwissenschaft. 

Die Geschichte der Forstwissenschaft und Forstwirtschaft 

wird im Landkreis Barnim gegenwärtig nicht 

angemessen gewürdigt. Die Fachhochschule Eberswalde 

hat ihre einschlägige Ausstellung abgebaut. 

Das Schorfheide-Museum in Groß Schönebeck hat 

sich mit guten Gründen auf die Geschichte der Jagd 

spezialisiert und zeigt Forstwirtschaft eher am Rande.



Es ist dennoch nicht notwendig, ein neues Forstmuseum 

zu gründen. Es ist Aufgabe des Museums in 

der Adler-Apotheke in Eberswalde, die bedeutende 

forstwissenschaftliche Innovation, die von Eberswalde 

ausging, zu erforschen und darzustellen. Das Forstmuseum 

in Fürstenberg an der Oberhavel hat andere 

Aufgaben. 

Die Modernisierung der Landwirtschaft wird von den 

Landwirtschaftsmuseen in Wandlitz und Altranft sowie 

von der Thaer-Gedenkstätte in Möglin dargestellt. Das 

Agrarmuseum Wandlitz ist von diesen drei Museen 

das größte. 

Wandlitz, Agrarmuseum: 1955 erfolgte die 

Gründung eines Heimatmuseums in Wandlitz, das im 

Lauf der Zeit ein spezifisches landwirtschaftshistorisches 

Profil erhielt. Den Abschluss der allmählichen 

Transformation bildete die Verbringung der Sammlung 

landwirtschaftlicher Geräte des Volkskundemuseums 

in Ost-Berlin in den 1970er Jahren. Neben der qualitätvollen 

heimatkundlichen Sammlung ist es daher 

vor allem diese Sammlung mit technikgeschichtlicher 

Ausprägung, die das Museum in den Rang einer für 

die neuen Bundesländer bestimmenden Einrichtung 

hebt. Dieses Profil wird auch in Zukunft die Museumsarbeit 

bestimmen, die sich verstärkt auch der ökologischen 

Beziehung zwischen Natur und Landwirtschaft 

widmen wird. Das Museum unterstützt Kultureinrichtungen 

und landwirtschaftliche Projekte im Landkreis 

in Bezug auf Ausstellungen und pädagogische 

Angebote, insbesondere das Bildungswerk Buckow, 

pflegt aber weit darüber hinaus intensive Kontakte zu 

anderen landwirtschaftlichen Museen und Sammlungen 

in Brandenburg, Mecklenburg und in Berlin. Mit 

dem Freilichtmuseum Altranft im Oderbruch und der 

Domäne Dahlem in Berlin wurden Sammlungsprofile 

abgegrenzt. Während in Wandlitz die Landtechnik 

dominiert, erfasst Altranft Bereiche der ländlichen 

Volkskultur einschließlich der Bauernhausforschung, 

und im Freilichtmuseum Berlin-Dahlem steht die Landwirtschaft 

in Verbindung zur Ernährungsgeschichte. 

Das Potenzial der Sammlung wird in der gegenwärtigen 

Dauerausstellung deutlich, die zum Teil den 

Charakter einer Sammlungspräsentation hat. Die 

inhaltliche Erschließung der Sammlungsobjekte kann 

mit der Menge des Gezeigten jedoch kaum Schritt 

halten, zudem sind die drei Museumsgebäude so 

provisorisch und marode, dass der Aufenthalt darin 

nur eingeschränkt Freude macht. Deshalb ist sehr 

zu hoffen, dass das Agrarmuseum Wandlitz endlich 

einen Neubau auf dem Nachbargrundstück in 

Seenähe bekommen. Die neue Dauerausstellung wird 

die Evolution der Landwirtschaftstechnik in ortsübergreifender 

Perspektive darstellen. Das neue Gebäude 

wird auf den Ausstellungsinhalt bezogen und sowohl 

zum Dorf hin als auch zum See transparent konzipiert. 

Das passt zum kommunikativen Charakter, den die 

Ausstellung – nach gegenwärtigem Planungsstand 

– haben wird. 

Groß Schönebeck, Schorfheide-Museum: 

Nur etwa 30 km von Wandlitz entfernt befindet sich 

in einem zauberhaften Jagdschloss des 18. Jahrhunderts 

das Schorfheide-Museum in Groß Schönebeck. 

Hier, in diesem einzigartigen Kontext, wird jetzt schon 

fragmentarisch über die Geschichte der Jagd in 

der Schorfheide vom 18. bis in das 20. Jahrhundert 

berichtet. Die Jagd in der Schorfheide war immer 

Staatsjagd. Auf die preußischen Könige und Adligen 

folgten NS-Machthaber und DDR-Eliten. Göring und 

Honecker wurden zu den prominentesten Jägern in 

der Schorfheide im 20. Jahrhundert. Der auch zu 

DDR-Zeiten auf das Engste mit der Staatsmacht 

verbundene Jagd war aus politischen Gründen bis 

1989 kein eigenes Museum gewidmet. Dadurch fehlte 

bis in die jüngste Vergangenheit zugleich die museale 

Darstellung der Schorfheide. Das war ein großes 

Manko für die Darstellung der Region und des Landes. 

Seit der Museumsgründung durch einen Verein 

im Jahr 1990 ist diese Lücke geschlossen. Aber die 

Darstellung genügt noch nicht den Erwartungen der 

Öffentlichkeit. Insbesondere die Geschichte der Jagd 

zu DDR-Zeiten harrt noch der Erforschung und öffentlichen 

Darstellung. Deshalb wurde gerade ein wissenschaftliches 

Ausstellungskonzept erarbeitet. 

Stählerne Achse: Industrie- und Verkehrsgeschichte 

Die Kulturlandschaft im Kreis Barnim ist nicht nur 

durch Wald und Weide, sondern mindestens ebenso 

sehr durch die Industrieregion Finowtal bestimmt. 

Entlang des Finowkanals hat sich schon seit der 

Frühen Neuzeit einer der bedeutendsten Industriestandorte 

Brandenburgs herausgebildet. Nicht zufällig 

befindet sich deshalb auch hier einer der großen 

technikgeschichtlichen Schätze im Land Brandenburg, 

das Schiffshebewerk Niederfinow. Die Binnenschifffahrt 

hat die industriegeschichtliche Entwicklung der 

Finowtalregion erst möglich gemacht. Die Entwicklung 

der Kreisstadt Eberswalde zum Industriezentrum ist 

Thema des Museums in der Adler-Apotheke Eberswalde. 

Eberswalde, Museum in der Adler-Apotheke: 

Das 1905 gegründete Museum ist das 

gewachsene Regionalmuseum der Kulturlandschaft 

im Finowtal, das alle Aspekte der Wirtschafts- und 

Sozialentwicklung in und um Eberswalde dauerhaft 

darstellt. Es verfügt über eine wertvolle und zugleich 

für ein Stadt- und Regionalmuseum typische Sammlung 

mit zwei ausgeprägten historischen Schwerpunkten 

(Archäologie, Ethnografie). Da diese Sammlung 

von einem der profiliertesten Museumsleiter in der 

ehemaligen Provinz Brandenburg aufgebaut wurde 

und den Zweiten Weltkrieg fast unbeschadet überstand, 

stellt sie ein herausragendes Beispiel für 

Sammlungsarbeit über mehr als hundert Jahre dar. 

Die Spezialsammlung zur Apothekengeschichte seit 

dem 17. Jahrhundert ist überregional bedeutend. Von 

hier aus schlägt sich der Bogen bis zur Hygiene- und 

Gesundheitsfürsorge vom 19. bis in das 21. Jahrhundert 

(Eberswalde als Kurort mit Heilquelle, Sportbewegung, 

öffentliche Hygiene). Dieses Thema entfaltet 

seine Relevanz insbesondere vor dem Hintergrund 

der Industrialisierung des Finowtals seit dem 18. Jahrhundert 

mit Eberswalde als Zentrum (Messingwerk, 

Eisenspalterei, Papierwerk). Umweltgeschichtliche 

und wissenschaftshistorische Aspekte runden das 

Profil der Sammlung ab. 

Die Dauerausstellung des Museums gehört zu denjenigen 

Ausstellungen in Brandenburg, die klug gemacht 

und ästhetisch gestaltet sind. Dennoch wird sie mit 

der Zeit durch die vielfältigen inzwischen für Sonderausstellungen 

erarbeiteten Themen, gerade auch zur 

Industriegeschichte der Region, ergänzt werden müssen, 

um die Rolle des Museums als Regionalmuseum 

immer wieder neu zu beleben. 

Eberswalde, Papiermanufaktur und 

–museum Wolfswinkel-Spechthausen: Die 

stillgelegte Papierfabrik mit Produktionsgeräten zur 

Papierherstellung und Laborgeräten zur Prüfung von 

Papier steht teilweise unter Denkmalschutz, es gelang 

aber bisher nicht, sie als professionelles Museum zu 

etablieren. 

Oderberg, Binnenschifffahrtsmuseum: Das 

1954 gegründete Heimatmuseum in Oderberg hatte 

zunächst einen archäologischen Schwerpunkt, denn 

seine diesbezügliche Sammlung übertrifft die der 

anderen Museen im Landkreis. Spätestens seit den 

1970er Jahren setzte es dann aber einen deutlichen 

Akzent auf die Geschichte der Binnenschifffahrt und 

Flößerei der Region Finowkanal – Oder, der sich zum 

Hauptthema weiterentwickelte. Es zeigt Originale 

und Schiffsmodelle, eingebettet in natur- und kulturgeschichtliche 

Sammlungen, welche die exponierte 

landschaftliche Lage der Stadt am Rand des Oderbruchs 

erläutern. Highlight des Museums ist der Seitenraddampfer 

„Riesa“, der in direkter Nähe zum Haus 

am Finowkanal festliegt. Dieses Großobjekt ist nicht 

unproblematisch, da es zum Teil nicht denkmalgerecht 

saniert wurde und fahruntüchtig ist. Seine Herkunft 

von der sächsischen Elbe tritt als dritte konzeptionelle 

Schwäche hinzu. Klärungsbedarf besteht auch 

hinsichtlich des zukünftigen Umgangs mit einem Teil 

des DRK-Registers von Binnenschiffen der DDR. Sie 

stehen hier der Forschung zur Verfügung, anders als 

der andere Teil, welcher zur Zeit noch unzugänglich im 

Deutschen Technikmuseum Berlin gelagert ist. Beide 

Teile sollten zusammengeführt und der Öffentlichkeit 

zugänglich gemacht werden. 

In den letzten Jahren ist die Stadt Oderberg, die das 

Museum trägt, in massive finanzielle Schwierigkeiten 

geraten. So darf sie nun das Museum nicht weiterbetreiben. 

Nicht nur die Oderberger, sondern auch die 

Kreisverwaltung sind aber bestrebt, das Museum zu 

erhalten. Eine Übertragung an einen Verein und die 

weitere Unterstützung durch den Kreis könnten eine 

Übergangslösung bieten. 

Finowfurt, Luftfahrtmuseum: Das Museum 

entstand 1991 auf einem Teil des ehemaligen,1938 

angelegten Militärflugplatzes Finow. Flächenmäßig



hat sich diese Sammlung zu dem größten Museum 

im Kreis entwickelt. Die Ausstellung erfolgt im Freigelände 

und in einer Ausstellungsbaracke sowie in thematisch 

gegliederten ehemaligen Flugzeugsheltern. 

Mit mehr als 30 Originalflugzeugen und Hubschraubern 

nimmt das Museum unter den Luftfahrtmuseen in 

der Bundesrepublik quantitativ einen oberen Platz ein. 

Ausstellungsräume in der Verwaltungsbaracke geben 

anhand von Modellen, und „kleineren“ Exponaten 

(Schleudersitz und Überdruckanzug eines Jagdfliegers) 

einen Überblick zur Geschichte des ehemaligen 

Militärflugplatzes Finow. Das Museum repräsentiert 

einen wichtigen Teil der für die Geschichte Brandenburgs 

bedeutenden Militärpräsenz und zeigt insbesondere 

die Beziehungen zwischen sowjetischer 

Besatzung und der DDR auf. Eine dauerhafte wissenschaftliche 

Weiterbearbeitung und Überarbeitung der 

Ausstellungen kann das Museum weiterbringen. 

Basdorf, Heidekrautbahn-Museum: Der 

ehrenamtlich betriebene Eisenbahnbetrieb auf der 

Strecke der ehemaligen Niederbarnimer Eisenbahn 

mit Anschluss an Groß Schönebeck und Klosterfelde 

(Museen) leidet unter eingeschränkten Öffnungszeiten. 

Kunst und Künste 

Im Kreis Barnim liegt einer der großen architekturgeschichtlichen 

Schätze im Land Brandenburg, das 

Kloster Chorin. Außerdem dokumentiert eine große 

Sammlung internationale Artistenkunst und es hat sich 

ein experimenteller Künstler mit einem Museum etabliert. 

So unterschiedlich diese Beispiele sind, eines 

haben sie gemeinsam: Internationalität. 

Chorin, Kloster: Die kleine Sammlung, v.a. ein 

Lapidarium, erläutert in erster Linie das Architekturdenkmal 

von nationaler Bedeutung. 

Klosterfelde, Internationales Artistenmuseum: 

Das Museum verfügt über eine international 

einzigartige Sammlung zur Geschichte des Artistenwesens. 

Der geringen Zahl von 450 Objekten 

stehen ca. 1 Mio. Archivalien und 30.000 Fotos sowie 

Tondokumente gegenüber. Teilweise reichen diese 

Bestände bis weit zurück, Einzelstücke bis ins 18.Jahr- 

hundert. Es ist der einzigartigen einstigen beruflichen 

Position des Museumsleiters als dem zentralen 

Zirkus- Veranstaltungsmanager der DDR zu verdanken, 

dass diese Sammlung zusammengekommen ist. 

Ohne Zweifel handelt es sich nicht um eine auf den 

Kreis Barnim oder das Land Brandenburg und seine 

Geschichte bezogene Sammlung, sondern aus dieser 

Sicht um ein Exotikum, das aber eine große Attraktion 

ist. Perspektivisch steht die Frage nach dem Fortbestand 

der Sammlung und deren Übertragung auf 

einen öffentlichen Träger im Raum. 

Bernau, Wolf Kahlen Museum: Der Video- und 

Medienkünstler präsentiert eine Auswahl seiner philosophisch 

inspirierten Kunstwerke globalen Charakters 

in seinem privaten Museum. 

Stadt- und Ortsgeschichten 

Die Sammlungen der beiden Stadtmuseen in Bernau 

und Eberswalde ergänzen sich. Bernau legt den 

Schwerpunkt auf die Geschichte des Mittelalters. Die 

sechs Heimatstuben in Barnim haben oft mehr als 

„0-8-15“ zu bieten. 

Bernau, Heimatmuseum: Das 1882 anlässlich 

des 450 Jubiläums der erfolgreichen Verteidigung 

der Stadt gegen die Hussiten gegründete älteste 

Museum im Kreis Barnim besitzt eine heimat- und 

stadtgeschichtliche ausgerichtete Sammlung, deren 

Höhepunkte wertvolle mittelalterliche Waffen und 

Rüstungen aus städtischem Besitz sind. Objekte zur 

Handwerkstradition, insbesondere der Tuchmacher 

(Uniformzubehör!), sowie zur Strafgerichtsbarkeit der 

Frühen Neuzeit ergänzen das Profil der kleinen, aber 

klar profilierten Sammlung. 

Biesenthal, Heimatstube: Die Geschichte des 

Ortes, der 1315 Stadtrecht bekam, führt in die frühe 

Besiedlung des Barnim ein. 

Glambeck, Denkmale: Das Gutsdorf derer von 

Reedern ist aufgrund zeitgeschichtlicher Faktoren in 

seiner Struktur nicht mehr zu erkennen (u. a. NS-Autobahnbau, 

DDR-Zerstörung des Gutshauses), gerade 

deshalb lohnt die Rekonstruktion in Form von Sammlungen 

und Ausstellungen. 

Friedrichswalde, Heimatstube: Das Kolonistendorf 

ist wegen seiner Holzschuhherstellung 

bekannt, die schwäbische Siedler hierher brachten. 

Lunow, Dorfmuseum: Das Oderranddorf wurde 

durch Siedler vom Niederrhein begründet. Dadurch 

entstand in Lunow eine eigene plattdeutsche Sprache. 

Diese Besonderheit verdient in der Heimatgeschichte 

besonders hervorgehoben zu werden. 

Neugrimnitz, Glasstube. Museum & Galerie: 

Im ehemaligen Gärtnerhaus in Neugrimnitz wird 

die Geschichte der dörflichen Glashütte anhand von 

ca. 250 Objekten v. a. aus Privatbesitz dargestellt. 

Problemlagen und Perspektiven 

2005 hat der Kreis Barnim den Museumsverband 

beauftragt, ein zunächst auf drei Jahre begrenztes 

Projekt zur Kooperation und Vernetzung der Museen 

durchzuführen und zu begleiten. Dieses Projekt sowie 

bereits vorliegende Museumskonzeptionen für das 

Agrarmuseum Wandlitz, das Schorfheide-Museum 

und das Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg geben 

eine Basis für eine Kreismuseumsentwicklungskonzeption 

des Kreises. Sie zielt auf Empfehlungen für 

Entwicklungs- und Förderschwerpunkte in der Museumslandschaft 

der Region für einen Zeithorizont von 

10-15 Jahren. Diese Konzeption bezieht sich auf die 

in Arbeit befindliche Landesmuseumsentwicklungskonzeption 

des Museumsverbandes Brandenburg 

(erscheint 2008). 

Eine solche Konzeption kann nur in Zusammenarbeit 

mit den Museen und deren Trägern erstellt werden. Im 

Folgenden können deshalb nur erste Anstöße gegeben 

werden, die sich auf die öffentliche Präsenz und 

mögliche Förderstrategien beziehen. Strukturfragen 

der Museumslandschaft, die auch Finanzen, Personalausstattung 

und Trägerschaften betreffen, werden hier 

nicht angeschnitten. 

Auffallend ist zunächst, dass die Farbigkeit und Einmaligkeit 

der Barnimer Museumslandschaft bisher den 

Besuchern der Region noch längst nicht genügend 

nahe gebracht wird, und auch im eigenen Gebiet ist 

sie noch nicht hinlänglich bekannt. 

Die regionalen Touristiker haben vor allem die Publikumsmagneten 

Kloster Chorin und Schiffshebewerk 

Niederfinow im Blick und übersehen deshalb leicht die 

Museumslandschaft mit ihren Bildungs- und Erlebnisangeboten. 

Das liegt nicht zuletzt auch an einer 

noch nicht genügend ausgeprägten gemeinsamen 

Außendarstellung der Museen. Mit den Museen in 

Finowfurt und Klosterfelde stehen solche Häuser an 

der Spitze der Publikumsgunst, die ihren Eventcharakter 

hervorheben. Danach folgen (nach Besuchszahlen) 

die Stadtmuseen in Eberswalde und Bernau, 

und erst danach das Agrarmuseum Wandlitz, das 

Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg und das Schorfheide-Museum 

in Groß Schönebeck. Damit erlangen 

wesentliche regionaltypische Spezialmuseen für 

Landwirtschaft, Schifffahrt und Forst/Jagd nicht die 

Aufmerksamkeit, die sie verdient hätten. 

Gerade hier bestehen auch erhebliche Entwicklungsrückstände. 

Insbesondere die thematisch 

wichtigen Museen zur Land- und Forstwirtschaft und 

zur Binnenschifffahrt weisen große Defizite auf. In 

Wandlitz, Groß Schönebeck und Oderberg betreffen 

sie vor allem die Gebäudesituation, aber auch die 

finanzielle Unterversorgung, unzureichende Personalausstattung, 

zum Teil veraltete Ausstellungen. Hier 

besteht gegenwärtig noch eine erhebliche Diskrepanz 

zwischen dem vorhandenem Potential und dessen 

Ausschöpfung. Das Agrarmuseum Wandlitz befindet 

sich noch immer in drei völlig unzureichenden Gebäuden, 

wovon eines nicht der Gemeinde gehört und die 

anderen kaum mehr sanierungswürdig sind. Aber es 

besteht – nach vertraglicher Regelung der Finanzierung 

durch Gemeinde und Kreis – Hoffnung auf einen 

Neubau. Das Binnenschifffahrtsmuseum in Oderberg 

versteckt sich hinter Gittern in einem sanierungsbedürftigen, 

abweisenden Gebäude. Das Schorfheide- 

Museum in Groß Schönebeck steht inzwischen am 

Beginn einer umfassenden Sanierung und Neugestaltung. 

Aber in ihrem gegenwärtigen Zustand werden 

diese Museen den Besuchererwartungen nicht 

gerecht und werden daher von Besuchern auch nicht 

weiter empfohlen. Nur extreme Eventorientierung kann 

diese Tatsache zeitweilig überdecken. 

Auf bekannte Highlights – Chorin, Niederfinow, 

Wildpark und Zoo – zu setzen, greift also zu kurz,



um den Kulturtourismus im Kreisgebiet strukturell zu 

fördern. Not tut ein Umsteuern: Neben die bewährten 

Highlights müssen die Museen treten. Eine regionale 

Museumslandschaft zu vermarkten, bedeutet, sie 

nachhaltig als Ganzes darzustellen und die wesentlichen 

Züge herauszustellen. Der gemeinsame Auftritt 

der Museen verstärkt die Wirkung des Einzelauftritts. 

Wirksame Mittel sind Verknüpfungen zwischen 

Museen mit regionaltypischen Themen. 

Die Stärken der Museumslandschaft im Landkreis 

Barnim liegen in den Themenbereichen: 

Landwirtschaft 

Forstwirtschaft 

Industrieregion Finowtal mit Schifffahrt 

Diese Themen sind von hoher Relevanz für das Land 

Brandenburg. Diese Stärken müssen in Zukunft 

erheblich deutlicher als bisher vermarktet werden. 

Werbematerialien zu regionalen Schwerpunktthemen 

können auf der Basis der Sammlungsbestände 

leicht entwickelt werden (Beispiel: ABC des Wassers 

für Kinder). Gemeinsame Ausstellungen oder 

Wanderausstellungen zu übergreifenden Themen 

ergänzen Einzelinitiativen. Auch die Entwicklung 

von touristischen Angeboten zu den dargestellten 

Themenschwerpunkten (Wanderungen, Radtouren, 

Schiffsfahrten, Aktivitäten mit Museumsbesuch) sind 

ein wichtiges Handlungsfeld. 

Weitere Maßnahmen, um die Museen besser zu präsentieren, 

können sein: 

− eine durchgängige Ausschilderung der Museen 

im öffentlichen Straßenraum 

− eine Adressensammlung einschlägiger Zielgruppen 

in Berlin, Brandenburg, Mecklenburg und 

Polen (z. B. Schulen, Seniorenwohnheime, Betriebe, 

Hotels) als zentrale Serviceleistung für die 

Museen 

− Werbung für die gesamte Museumslandschaft 

Barnim auf Bussen, Taxis, an Litfasssäulen, auf 

Tourismus-Messen 

− Darstellung der Museen auf der Homepage des 

Kreises. Bisher sind die Museen dort nicht auffindbar, 

selbst der Bergriff „Kultur“ stellt keinen 

Oberbegriff dar. 

Insbesondere durch eine gezielte Förderstrategie kann 

der Kreis die Profilierung der Museumslandschaft im 

Barnim effektiv unterstützen. 

Öffentliche Förderung gliedert sich im Land Brandenburg 

in Förderung durch die Kommunen – Gemeinden 

und Kreise – sowie Förderung durch das Land Brandenburg 

und die Bundesrepublik Deutschland. Die 

Struktur der Museumsförderung ist nicht homogenhierarchisch 

aufgebaut, sondern Ergebnis von Verhandlungen, 

die von Zeit zu Zeit neu geführt werden. 

Die Verwaltungskreise in Brandenburg haben nach 

1993 unterschiedliche Strategien entwickelt, ihre regionalen 

Museumslandschaften zu fördern. Ein verbreitetes 

Muster war und ist die Übernahme bzw. 

Weiterführung der Trägerschaft Museen mit überlokaler 

Bedeutung im Kreisgebiet (Altbestand, ehemalige 

Kreismuseen, Agrarmuseen, Gedenkstätten) als 

Kreismuseen oder die Neugründung von Kreismuseen. 

10 von 14 Kreise im Land Brandenburg haben 

jeweils bis zu vier, meistens zwei Kreismuseen. 

Diese Strategie der Kreisträgerschaft für Schwerpunktmuseen 

oder der verbindlichen finanziellen 

Mitverantwortung für Schwerpunktmuseen hat sich 

bewährt. Sie trägt entscheidend zu einer Steigerung 

der Attraktivität der Museumslandschaft des Landes 

bei, da wichtige Museen gezielt weiterentwickelt und 

vermarktet werden können. Eine dauerhafte Einzelförderung 

privater oder privatrechtlicher Museen, deren 

Sammlungen nicht in öffentlicher oder öffentlich-rechtlicher 

Hand sind, ist dagegen nicht zu befürworten. 

Sie profitieren von kreislich geförderten Gemeinschaftsprojekten. 

Die effektivste Strategie der Museumsförderung 

besteht aus einer Schwerpunktförderung ausgewählter 

überlokal wirkender Museen in Verbindung mit 

einer projektorientierten Förderung von Museumsverbünden 

(Regionalgruppen). Eine Gießkannenförderung 

von Museen durch Kreise wird dagegen in 

Brandenburg nirgends durchgeführt und ist auch in 

anderen Bundesländern nicht anzutreffen, weil sie 

keine nachhaltigen Wirkungen zeigt. 

Der Kreis Barnim hat die ehemaligen Kreismuseen in 

Bernau und Eberswalde an die betreffenden Städte 

abgegeben und besitzt seitdem kein Kreismuseum. 

Mit langfristiger vertraglicher Bindung (Wandlitz) bzw. 

auch ohne eine solche (Oderberg) fördert der Kreis 

das Agrarmuseum in Wandlitz und das Binnenschifffahrtsmuseum 

in Oderberg. Beides geschah bisher 

zusammen mit den jeweiligen Gemeinden, wie sich 

dies in Zukunft in der zahlungsunfähigen Stadt Oderberg 

darstellen kann, ist gegenwärtig nicht abzusehen. 

Diese Schwerpunktsetzung der Kreisförderung auf 

profilbildende Spezialmuseen ist weiterhin berechtigt. 

Denn grundsätzlich gilt in der Museumslandschaft 

das Prinzip der Kontinuität, es sei denn Museen oder 

deren Standorte würden sich als Fehlgründungen 

erweisen. Das ist aber bei diesen Museen nicht der 

Fall. Im Gegenteil: Es handelt sich um wohlplatzierte 

Themen, die gegebenenfalls um regionaltypische Themenschwerpunkte 

erweitert werden können. Auch die 

Einzelprojektförderung für Sonderausstellungen und 

Veranstaltungen kann sich in dieses Profil fügen. 

Darüber hinaus kann eine Förderung der Gesamtheit 

der Museen und musealen Einrichtungen im Kreis 

Barnim sinnvoll nur als Netzwerkförderung geschehen. 

Netzwerkförderung beinhaltet Kooperation und 

Abstimmung in Hinblick auf Sammlungen, Ausstellungen, 

Veranstaltungen und Vermarktung. Eine solchermaßen 

konzeptionell fundierte Museumsförderung 

wirkt nicht nur direkt strukturstärkend, sondern langfristig 

auch indirekt, indem sie durchaus imstande sein 

kann, die Bereitschaft weiterer Förderer, flankierend 

einzugreifen, zu erhalten und vielleicht sogar perspektivisch 

zu erhöhen.

22 23 

Handtuch, um 1900 (Heimatstube Biesenthal) 

Handtuch 

Was ein Handtuch ist, muss man 

heute wohl niemandem mehr erklä- 

ren. Es ist ein Tuch mit dem man sich 

nach dem Waschen die Hände oder 

den Körper abreibt, um wieder tro- 

cken zu werden. Es hilft also bei der 

Sauberkeit, der Körperhygiene. Je- 

der weiß heute, dass Sauberkeit von 

größter Wichtigkeit ist, wenn man vermeiden will, krank zu wer- 

den oder andere anzustecken, auch wenn dies nicht immer klappt. 

Das Waschen war aber nicht immer so komfortabel wie heute, wo 

überall Wasser aus den Wasserhähnen in unseren Badezimmern 

kommt. Früher musste das frische Wasser aus einem Brunnen ge- 

holt werden und wurde dann meist in einer Kanne bereitgestellt. 

Zum Waschen goss man dann etwas Wasser in eine Schüssel, die 

man nach dem Waschen ausleerte. Schön warm war das Wasser 

natürlich auch nicht. Ein wenig Überwindung war manchmal schon 

notwendig. Und so ist der Spruch „Wasser schafft neue Kraft“ auf 

dem historischen Handtuch in der Heimatstube Biesenthal viel- 

leicht auch als Aufmunterung gedacht. 

Die Festung „Bärenkasten“, Zeichnung von Daniel Petzold, um 

1710 (Ausschnitt), (Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg) 

Insel 

Auch Flüsse haben Inseln und manche sind so groß, dass man 

auf ihnen Festungen errichten kann. Auf einer solchen Insel im 

Oderbruch, ganz in der Nähe der heutigen Stadt Oderberg, be- 

fand sich einst ein Burgwall der Slawen, die dort seit dem 6. Jahr- 

hundert lebten. In der Mitte des 14. Jahrhunderts wurde dann auf 

dieser Insel eine deutsche Festung errichtet. Von hier aus sollten 

die Grenze nach Pommern, der Oderübergang und die Handels- 

straße gesichert werden und bald schon wurde hier der Zoll von 

den zahlreichen vorbeifahrenden Schiffen erhoben. Ein Zwinger, 

in dem Braunbären gehalten wurden, befand sich in der Festung 

und so wurde die Festung „Bärenkasten“ genannt. Drei Meter di- 

cke Mauern umgaben das große dreistöckige Hauptgebäude. Von 

vier Ecktürmen und einem Umgang mit Schießscharten aus konnte 

die Besatzung weit ins Land hinein blicken. 1637 wurde die Stadt 

Oderberg im Dreißigjährigen Krieg von schwedischen Soldaten in 

Schutt und Asche gelegt. Die Festung aber konnte von den Fein- 

den nie eingenommen werden. Bis 1736 gab es im „Bärenkasten“ 

noch eine Besatzung. Dann änderte sich der Verlauf der Oder, die 

Soldaten wurden verlegt, das Gelände trockengelegt und die Fes- 

tung nach und nach abgerissen. Heute sind von der Festung nur 

noch einige wenige Reste der einst mächtigen Burgmauern zu se- 

hen. 

Tragjoch für Kinder 

(Heimatmuseum Bernau, Henkerhaus) 

Joch 

Wer schon einmal zwei volle Eimer Wasser getragen hat, der weiß 

wie schnell einem die Arme weh tun. Aber wer trägt heute noch 

Wasser eimerweise! Dazu gibt es ja Wasserschläuche für den 

Garten und in den Wohnungen fließt das Wasser aus Wasserlei- 

tungen. Früher aber musste das Wasser beschwerlich eimerweise 

vom Brunnen in die Wohnungen gebracht werden. Eine tägliche 

und sehr mühsame Arbeit. Damit diese Arbeit aber wenigstens et- 

was leichter fiel, benutzte man ein Tragjoch. Das Tragjoch besteht 

aus einem Holzstück, das der Form des Nackens nachgebildet ist. 

An beiden Enden hängen Seile oder Ketten herab und an deren 

Enden Haken, in die man Eimer einhängen kann. Mit einem sol- 

chen Tragjoch trug man also die schwere Last nicht mehr mit den 

Händen und Armen, sondern mit den Schultern. Natürlich konn- 

te man mit dem Tragjoch nicht nur Wasser transportieren. Häng- 

te man statt der Eimer Körbe an das Joch, dann konnte man auch 

Waren zum Markt befördern. Bis ins 20. Jahrhundert hinein wur- 

den Tragjoche noch auf unseren Bauernhöfen eingesetzt. Und 

dass dort nicht nur die Erwachsenen zu arbeiten hatten, kann man 

im Museum Bernau sehen. Dort gibt es nämlich ein besonders klei- 

nes Tragjoch, das extra für Kinder angefertigt wurde. 

Kescher 

Einen Fisch zu fangen ist gar 

nicht so einfach. Und weil das so 

ist, haben die Fischer unzählige 

Gerätschaften erfunden, die ih- 

nen die Arbeit erleichtern und zu 

einem erfolgreichen Fischfang 

beitragen sollen. Da gibt es ver- 

schiedene Netze (siehe N wie 

Netze), Angeln, Reusen und Fangkörbe, aber man muss natürlich 

auch wissen, wie man diese Geräte bedient und für welche Fische 

sie geeignet sind. So gibt es extra Reusen für Aale und solche für 

Krebse. Der Kescher ist ein ziemliches Universalgerät. Nur mit ihm 

einen Fisch aus einem See zu angeln, ist fast nicht möglich. Aber 

er leistet hervorragende Dienste, wenn man mit ihm bereits zusam- 

mengetriebene oder geangelte Fische aus einem Gewässer heben 

will. Dann führt man ihn unter den Fisch und hebt ihn einfach her- 

aus. Kescher gibt es in vielen Formen und Größen. Unser Kescher 

stammt aus der Schorfheide, genauer gesagt aus Friedrichswalde. 

Dort kaufte 1878 der Fischermeister Wilhelm Pieper den Krummen 

See um dort zu fischen. Da der Ertrag nicht groß genug war, er- 

warben die Piepers bald auch das Recht, in anderen umliegenden 

Seen auf Fischfang zu gehen. Der Beruf des Fischers wurde tradi- 

tionell in der Familie immer weiter vererbt. Heute schreibt sich die 

Familie Pieper zwar nur noch mit i, den Krummen See nutzen sie 

aber immer noch. 

Kescher (Heimatstube Friedrichswalde)



Barnim 

Sechs Jahre Regionalgruppe 

Birgit Klitzke 

Im Juni 2000 wurde ich vom Vorstand des Museumsverbandes 

des Landes Brandenburg e.V. zur 

Regionalreferentin berufen. Dem voraus ging auf der 

Jahrestagung eine Diskussion und ein Beschluss über 

die Notwendigkeit, die regionale Zusammenarbeit 

zwischen den Museen zu intensivieren. 

Schon am 5. März 2001 konstituierte sich im Eberswalder 

Museum in der Adler-Apotheke die Regionalgruppe 

Barnim mit damals sechs Mitgliedern, dem 

Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg, dem Dorfmuseum 

Lunow, dem Internationalen Artistenmuseum 

Klosterfelde, dem Kloster Chorin, dem Museum in der 

Adler-Apotheke und dem Schorfheide-Museum Groß 

Schönebeck. Man kannte einander oft nur flüchtig 

oder gar nicht. Inzwischen machen alle 17 Museen 

des Kreises Barnim mit, manche intensiver, andere 

eher sporadisch. Man trifft sich abwechselnd ein- bis 

zweimal jährlich in einem der Museen im Kreis und 

darüber hinaus informieren wir uns wechselseitig über 

Sonderausstellungen und Veranstaltungen. Es hat 

sich die Erkenntnis durchgesetzt: Nur wer sich engagiert, 

kann viel gewinnen. Wer es nicht macht, vergibt 

sich eine Chance. 

Was in den vergangenen sechs Jahren zustandegebracht 

wurde, kann sich sehen lassen. Dabei erfreut 

sich die Arbeit der Regionalgruppe der wohlwollenden 

Unterstützung des Kreises Barnim. Die Regionalgruppe 

sollte, und das war mir als Sprecherin vor 

allem wichtig, nicht nur miteinander reden und diskutieren, 

sondern auch etwas gemeinsam machen. Von 

2002 an stellte ich im Auftrag der Regionalgruppe 

mehrmals einen Antrag auf finanzielle Unterstützung 

unserer Vorhaben. Ich fand nicht nur offene Ohren, 

sondern auch jedes Mal Unterstützung beim Landkreis 

Barnim. Das letzte große Verbundprojekt der 

Barnimer Museen 2005 –2007, das Wasser-ABC, 

initiiert und begleitet durch den Museumsverband des 

Landes Brandenburg, wurde finanziell sogar noch 

aufgestockt. 

Erster sichtbarer Erfolg der gemeinsamen Verbundarbeit 

war die Erarbeitung eines kleinen Museumsführers 

der Museen im Barnim, der 2004 sogar aktualisiert 

neu herausgegeben werden konnte. Für 

die Neugestaltung des Faltblattes konnte das Ebers- 

walder Grafikbüro „meyer und kleber“ gewonnen 

werden, deren ansprechendes Layout auch für 

nachfolgende Vorhaben genutzt wurde. Das Faltblatt 

bot zum ersten Mal eine aktuelle Übersicht zu den 

Museen im Barnim mit ihren Ausstellungsschwerpunkten 

sowie touristische Informationen wie Öffnungszeiten 

und Anschriften. Alle waren sehr froh, ein solches 

Werbematerial in ihren Einrichtungen präsentieren zu 

können. Der Museumsführer wurde auch über den 

Landkreis hinaus verschickt und es gab viel anerkennende 

Worte. Pläne für die nächsten Jahre sind eine 

Postkartenserie und ein Kalender. 

Weitere Gemeinschaftsprojekte waren u.a. 2003 

ein Plakat, das 2006 ebenfalls neu herausgegeben 

wurde. Es knüpft in seiner Gestaltung an den Museumsführer 

an und lässt es als ein Werk der Regionalgruppe 

erscheinen. 2005 brachte die Regionalgruppe 

auch noch eine Postkarte heraus. 

Darüber hinaus organisierte die Regionalgruppe 

anlässlich des Internationalen Museumstages thematische 

Bustouren durch die regionale Museumslandschaft. 

2005 und 2006 starteten die ersten beiden 

Touren in Zusammenarbeit mit der Wirtschafts- und 

Tourismusentwicklungsgesellschaft mbH (WITO) des 

Landkreises Barnim. Die diesjährige Museumstour 

führte mit gutem Erfolg das Reiseunternehmen Regio 

Natour GmbH aus Ahrensfelde durch. Passend zum 

Kulturlandjahr 2007 mit dem Fokus WASSER erlebten 

die Teilnehmer einen unterhaltsamen Exkurs in die 

Kulturgeschichte des Wassers bei einem Besuch des 

Wolf Kahlen Museums in Bernau, dem Museum in der 

Adler-Apotheke in Eberswalde und dem Binnenschifffahrtsmuseum 

Oderberg. 

Aber es gibt auch Schwierigkeiten. Stadt und Amt 

Oderberg versuchen ihre gewaltigen finanziellen 

Schwierigkeiten, u.a. auch durch Kürzungen am 

Museum zu lösen. Dies ist unserer Meinung nach aber 

der Schwächste, der hier für Fehler, die anderswo 

gemacht wurden, herhalten muss. Die Regionalgruppe 

beschloss am 28. August 2006, einen offenen Brief 

zum Erhalt des Oderberger Museums zu verfassen. 

Das wurde durchgeführt und ein Presseecho ebenso 

wie ein Anruf des Amtsdirektors bei der Regionalgruppensprecherin 

zeigten, dass die Botschaft verstanden 

wurde. Die Oderberger Museumsleiterin, die zum 31. 

Oktober 2007 entlassen wurde, fehlt jetzt in unserer 

Regionalgruppe. Sie gehörte zu den Aktivsten, wir 

haben auch viel über die Regionalgruppentreffen hinaus 

miteinander telefoniert und ich hoffe, dass sie zur 

neuen Museumssaison im Frühjahr wieder eingestellt 

wird und dann auch wieder bei uns dabei sein wird. 

Außerdem sind wir natürlich nicht immer alle einer 

Meinung. Über das Machen von Ausstellungen 

diskutierten wir ebenso wie über den Umgang mit 

Originalobjekten und ihre materielle Sicherheit in einer 

Ausstellungspräsentation. Hier wurde der Bedarf 

deutlich, sich auch einmal in einer Regionalgruppe 

oder in einem größeren Rahmen einer Verbandsweiterbildung, 

mehr fachliche Argumente anzueignen. 

Aus Anlass zahlreicher 750-Jahrfeiern in den Klosterdörfern 

um Chorin wurde über den Umgang mit 

neuer und neuester Geschichte nachgedacht. Beliebte 

Aktivitäten bilden dabei die Festumzüge. Aber welche 

Teile der Geschichte können überhaupt in Festumzügen 

abgebildet werden? Wir wollen uns auch der 

Geschichte der jüngeren und jüngsten Vergangenheit 

stellen, doch diese Geschichte ist auf lokaler Ebene 

oft nicht ausreichend aufgearbeitet. Wie geht man 

damit um? Das waren wichtige Anstöße zum vertieften 

Nachdenken unseres Umgangs mit Geschichte. 

Das ist umso dringender, als gerade in kleinen Orten 

zuerst die Museen die ersten Ansprechpartner für alle 

Fragen der Geschichte sind. 

Jetzt gibt es in Hohenfinow die Initiative zur Gründung 

einer neuen Heimatstube. Das Querhaus, eines 

der ältesten Häuser im Ort, das auch eine schwarze 

Küche enthält, soll eine Ausstellung erhalten. Inzwischen 

hat sich herumgesprochen, dass es beim 

Eberswalder Museum eine Ansprechpartnerin für die 

Museen im Kreise gibt. Die Hohenfinower wandten 

sich daher mit ihren Fragen nach Eberswalde und 

erhielten fachliche Beratung für die Ausstellung und 

ihre zukünftige Arbeit. 

Zu guter Letzt noch Gratulationen dem Heimatmuseum 

Bernau zum 125. Jubiläum, dem Internationalen 

Artistenmuseum Klosterfelde und dem Dorfmuseum 

Lunow zum 10-jährigen Bestehen und dem Regionalmuseum 

Eberswalde zu „10 Jahre in der Adler-Apotheke“ 

verbunden mit den besten Wünschen für eine 

erfolgreiche Museumsarbeit.

26 27 

Lokomobile 

Die Dampfpfluglokomobile ist eine mit Dampf angetriebene selbst- 

fahrende Lokomobile, die seit Beginn des 19. Jahrhunderts zum 

Dampfpfluglokomobile der Firma Heucke um 1900 

(Agrarmuseum Wandlitz) 

Pflügen von Feldern eingesetzt wurde. Anders 

als unsere heutigen Traktoren, waren die Lo- 

komobilen aber viel zu schwer, um über das 

Feld zu fahren und den Pflug hinter sich her 

zu ziehen. Ein Dampflug-Satz bestand also 

meist aus zwei Lokomobilen. Diese wurden 

auf die Wege neben den Feldern gefahren und nahmen dort ge- 

genüber Aufstellung, das zu pflügende Feld zwischen sich. Unter 

dem Dampfkessel hatten die Lokomobilen Seilwinden. Hieran wur- 

de ein Kipp-Pflug montiert. Das Pflügen geschah dann folgender- 

maßen: Die Maschine auf deren Ende des Ackers sich der Pflug 

befand, signalisierte mit einem Pfiff der Dampfpfeife die Bereit- 

schaft. Daraufhin fuhr die andere Maschine ein Stück weiter vor- 

wärts und begann, den Pflug über den Acker zu ziehen. Das Seil 

der ersten Maschine blieb aber mit dem Pflug verbunden, dadurch 

wurde das Seil abgespult und zusammen mit dem Pflug zum ande- 

ren Ende des Ackers gezogen. Dort angekommen, stoppte der Ma- 

schinist der ziehenden Maschine den Seilzug und der Pflug wurde 

für das Pflügen in die andere Richtung gekippt. Die Bauform des 

Kipp-Pfluges machte das Wenden des Pfluges überflüssig. Da- 

nach begann der Vorgang von neuem, diesmal in die entgegen- 

gesetzte Richtung. 

Das Museumsschiff „Riesa“ 

(Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg) 

Museumsschiff 

Kein Schiff ist je als Museumsschiff gebaut worden. Ein Museums- 

schiff wird man, wenn man alt und betagt, aber außergewöhnlich 

ist. So die Riesa in Oderberg, gleich hinter der Brücke links. Der 

Name kommt einigen vielleicht etwas komisch vor, anderen ver- 

rät er aber sicherlich schon etwas. Riesa ist nämlich eine Stadt an 

der Elbe und genau die befuhr einst unsere Riesa. Gebaut wur- 

de sie 1897 als Eildampfer für die Sächsisch-Böhmische Dampf- 

schifffahrtsgesellschaft. Von einer Dampfmaschine wurden bei der 

Riesa zwei große, seitlich am Schiff befestigte Räder angetrieben. 

An diesen Rädern waren Schaufeln befestigt, weshalb man solche 

Schiffe auch Schaufelraddampfer nennt. Bald setzten sich aber 

auch auf der Elbe andere Antriebsarten durch und so wurde die 

Riesa nach dem Zweiten Weltkrieg Teil der Weißen Flotte in Dres- 

den und beförderte vorwiegend Ausflügler. Bis 1976 tat die Riesa 

ihre Dienste, dann aber erlitt sie einen Kesselschaden und wur- 

de außer Dienst gestellt. Zwei Jahre später kaufte dann die Stadt 

Oderberg das Schiff und richtete es als Museumsschiff ein. Weil 

die Riesa auf dem Wasser nur den Schiffsverkehr behindert hät- 

te, setzte man sie kurzerhand aufs Ufer. Der alte Antrieb und eines 

der Schaufelräder funktionieren aber noch heute, was an manchen 

Tagen stolz vorgeführt wird. 

Verschiedene Netze und andere Arbeitsgeräte der Fischerei 

(Heimatstube Friedrichswalde) 

Netze 

Das Netz ist das wichtigste Arbeitsgerät des Fischers bei der Netz- 

fischerei. Aber nicht jedes Netz ist für den Fang gleich gut geeig- 

net. Grob unterschieden werden Netze für die aktive von denen für 

die passive Fischerei. Bei der passiven Fischerei kommen Stellnet- 

ze zum Einsatz. Das sind Wände aus Netzen, die oben Schwim- 

mer haben und unten kleine Gewichte. Dadurch steht das Netz im 

Wasser und die Fische verfangen sich darin. Meist lässt der Fi- 

scher das Netz die ganze Nacht im See und holt es erst am Morgen 

wieder ein. Bei der aktiven Fischerei kommen Zugnetze zum Ein- 

satz. Diese haben einen Fangsack und rechts und links davon je 

eine Netzwand, einen sogenannten Flügel. Der Fang mit dem Zug- 

netz ist ein wenig kompliziert. Ein oder zwei Boote legen das Netz 

in Ufernähe aus. An den Enden des Netzes gibt es Leinen, die die 

Boote dann ans andere Ufer bringen. Dann heißt es kräftig ziehen. 

Die Flügel leiten die Fische in die Mitte zum Fangsack. Hat man 

das Netz bis ans Ufer gezogen, müssen die Fische nur noch her- 

ausgeholt werden. Dabei ist der Kescher (siehe K wie Kescher) ein 

sehr nützliches Arbeitsgerät. Die Fischer brachten viel Zeit auf um 

ihre Netze zu pflegen und zu reparieren. Denn Netze waren teuer 

und mit Löchern im Netz fängt man keine Fische. 

Otter 

Der Fischotter gehört zur großen 

Familie der Marder. Er hat sich 

sehr gut an das Leben am Wasser 

angepasst und zählt zu den besten 

Schwimmern unter den Landraubtie- 

ren. Sein bevorzugter Lebensraum sind 

flache Flüsse mit zugewachsenen Ufern und 

Überschwemmungsebenen. Dort kann er sich 

gut verstecken. Der Eingang zu seinem Bau liegt meist un- 

ter Wasser, sein „Wohnzimmer“ aber über der Hochwasserlinie, so 

dass der Bau immer trocken bleibt. Wenn er nicht im Wasser jagt, 

dann liegt er am liebsten am Ufer und erholt sich. Der Otter ist nicht 

nur ein guter Schwimmer, nein er kann auch hervorragend tau- 

chen. Bis zu 8 Minuten kann er die Luft anhalten und unter Wasser 

bleiben. Seine Lieblingsspeise kann wohl jeder erraten: Fische na- 

türlich - sonst hieß er ja nicht Fischotter. Aber ab und zu verspeist 

er auch gern mal einen Frosch, Flusskrebse oder auch Blesshüh- 

ner. Mit seinem runden Kopf und seiner kurzen Schnauze sieht er 

zwar ganz putzig aus, lange Zeit aber hatte er einen schlechten 

Ruf, weil man glaubte er würde sogar Lämmer töten und Jagdhun- 

de unter Wasser ziehen. 

Präparat eines Fischotters 

(Schorfheide-Museum, Groß Schönebeck)



Wandlitz 

Auf dem Weg in die Zukunft 

Christine Papendieck 

Das Agrarmuseum Wandlitz beging im Jahre 2005 

sein 50-jähriges Gründungsjubiläum. Damit gehört 

es innerhalb der Agrarmuseen des Landes Brandenburg 

und der neuen Bundesländer zu den Museen 

mit längerer Tradition. Seine Gründung im Jahr 1955 

geht zurück auf die private Initiative des Wandlitzer 

Ehepaares Walter und Margot Blankenburg. Im 

Zusammenhang mit der damaligen Umgestaltung der 

DDR-Landwirtschaft richteten die Museumsgründer 

von Beginn an einen besonderen Schwerpunkt auf die 

Sammlung und Bewahrung von landwirtschaftlichen 

Maschinen und Geräten und legten damit bereits 

wichtige Grundlagen für die weitere Entwicklung und 

agrargeschichtliche Spezialisierung des Wandlitzer 

Museums. Mit der Übergabe der privat begründeten 

Sammlung an die Gemeinde Wandlitz im Jahr 

1966 wurde eine wesentliche Voraussetzung für die 

zukünftige Museumsentwicklung geschaffen. Die 

überregionale Bedeutung des seit 1975 agrarhistorischen 

Spezialmuseums führte1980 zur Übernahme 

des Wandlitzer Museums in kreisliche Trägerschaft. 

Seit 1999 wird das Agrarmuseum Wandlitz auf der 

Grundlage eines zwischen dem Landkreis Barnim und 

der Gemeinde Wandlitz abgeschlossenen 15-jährigen 

Geschäftsbesorgungsvertrages durch die Gemeinde 

bewirtschaftet. 

Die herausragende Bedeutung der Landwirtschaft für 

die Geschichte des Landes spiegelt sich in der Museumslandschaft 

nur unzureichend wider. Eine besondere 

Bedeutung bekommt die jüngere Geschichte der 

Landwirtschaft Brandenburgs auch durch ihre Beziehung 

zu Berlin und die Ernährung der dortigen ständig 

wachsen Stadtbevölkerung. Aus dieser Notwendigkeit 

griffen im Verflechtungsraum Berlin-Brandenburg 

besonders ausgeprägt Modernisierung, Rationalisierung 

und Dynamik von Produktion und Konsumption 

von Nahrungsmitteln. Landwirtschaftsgeschichte 

in landesweiter Perspektive bieten derzeit neben 

Wandlitz nur das Freilichtmuseum Altranft (Landkreis 

Märkisch Oderland) und die Domäne Dahlem (Land 

Berlin). Von diesen ist Wandlitz das Spezialmuseum 

zur Geschichte der Landtechnik und landwirtschaftlichen 

Produktion in Brandenburg. Eine Unternehmensanalyse, 

die im Rahmen eines 1996 für das 

Agrarmuseum Wandlitz erarbeiteten Entwicklungsgut- 

achtens vorgelegt wurde, stellte fest, dass die Spezifik 

und Unterscheidbarkeit des Agrarmuseums Wandlitz 

zu den anderen mit der Agrargeschichte des Landes 

befassten Museen besonders begründet ist in seinen 

umfangreichen und in sich geschlossenen Sammlungsbeständen 

insbesondere zur Geschichte der 

landwirtschaftlichen Produktionsmittel und Landtechnik. 

„Eine Sammlungs- und Profilierungskonkurrenz 

zu den übrigen Museen im Landkreis Barnim sowie 

zu Agrar- und Technikmuseen im Land Brandenburg 

kann nicht festgestellt werden.“ 1 

Die Ausstellungen des Agrarmuseums umfassen 

gegenwärtig drei thematisch, zeitlich und räumlich 

unterschiedene Ausstellungsbereiche mit insgesamt 

2000 m² Ausstellungsfläche: 

1. Eine Schau- und Studiensammlung zur Geschichte 

der Landwirtschaft vom Ende des 

18.Jahrhunderts bis Mitte des 20.Jahrhunderts 

mit dem Schwerpunkt der technischen Entwicklung. 

2. Geschichte der ostdeutschen Landwirtschaft 

von 1945 bis 1989. Diese als chronologischer 

Abriss gestaltete Ausstellung ist eine der letzten 

noch erhaltenen Zeitdokumente der DDR-Geschichtsdarstellung. 

3. Orts- und Heimatgeschichte – von der ersten 

Besiedlung bis zum 20. Jahrhundert. 

Die gegenwärtig genutzten Ausstellungsgebäude sind 

zu mehr als 50% kostenintensive Mietobjekte. Das 

äußere Erscheinungsbild der jetzigen Museumsgebäude 

erweckt den Eindruck eines Provisoriums und 

ist von einem Ortsunkundigen kaum als ein Museum 

zu erfassen. Noch viel weniger ist der inhaltliche 

Schatz zu erahnen. Baulich-räumliche Defizite (z.B. 

problematische klimatische Bedingungen, fehlende 

Räumlichkeiten für Sonderausstellungen und -veranstaltungen 

sowie museumspädagogische Begleitprogramme) 

beschränken alle Bereiche der Museumsarbeit 

und werden den neuen Ansprüchen an aktive 

Präsentations- und Vermittlungsformen nicht gerecht 

werden. 

Bereits das 1996 erstellte Entwicklungsgutachten 

verweist darauf, dass „bei realistischer Betrachtung 

ein entscheidender Sprung in der Attraktivität der Ausstellungsbereiche 

und in der Qualität wie Quantität der 

Besucherarbeit wie bei der Wahrnehmung der übrigen 

Museumsaufgaben erst mit einer bauseitigen Investition 

erwartet werden kann“. 2 

Die Lösung dieses Problems wurde zur dringlichsten 

Aufgabe für die weitere Entwicklung und Perspektive 

des Agrarmuseums Wandlitz. 

Im vergangenen Jahr ergriff die Gemeinde Wandlitz 

die Initiative für ein Neubauprojekt. Die perspektivische 

Ablösung der Miet- und Pachtverhältnisse, 

Attraktivitätssteigerung des Agrarmuseums als 

Kernstück der (touristischen) Dorfentwicklung, die 

Konzentration der agrarhistorischen Ausstellung auf 

ein Gebäude waren und sind wichtige Entscheidungskriterien 

dabei. Im Rahmen eines vom Ministerium für 

Wissenschaft, Forschung und Kultur geförderten Projektes 

konnte ebenfalls im Jahr 2006 die Erarbeitung 

einer Museumsentwicklungskonzeption in Auftrag 

gegeben werden. Die Büros Dr. Jasdan Bernward 

Joerges (Potsdam) und Peanutz Architekten (Berlin) 

haben mit der vorliegenden Arbeit die Voraussetzung 

und Arbeitsgrundlage für weitere Planungsschritte 

geschaffen. 

Mit dem zwischen dem Landkreis Barnim und der 

Gemeinde Wandlitz nun erreichten Verwaltungsübereinkommen 

und der im November dazu gefassten 

Beschlüsse des Kreistages Barnim und der Gemeindevertretung 

Wandlitz stehen die Signale zur Weiterführung 

und Realisierung des Museumsneubaus nun 

endlich auf Grün. Das gemeinsame Bemühen von 

Landkreis und Gemeinde um die Akquirierung der 

notwendigen Fördermittel ist eine gute Basis für den 

Erfolg dieses Zukunftsvorhabens, das zugleich ein 

Zeichen setzt für die kultur-touristische Entwicklung 

der Region. 

1 Cornelia Dümcke: Entwicklungsgutachten Agrarmuseum 

Wandlitz. Grundlagen zu einer langfristigen Entwicklungskonzeption, 

Berlin 1996 (Manuskript), S.38) 

2 Dümcke: 1996 (wie Anm. 1), S. IV 

Museumssommerfest mit Traktorparade auf der Wiese



Wandlitz 

Pläne für das Agrarmuseum 

Jasdan Bernward Joerges, Wolfgang Grillitsch und Elke Knöß 

Das Agrarmuseum Wandlitz ist eines der profiliertesten 

Häuser zum Thema Landwirtschaft in Brandenburg. 

Trotz seiner hohen Publikumswirksamkeit gibt 

es auf unterschiedlichen Ebenen Handlungsbedarf, 

um die Ausstellung auf einen zeitgemäßen und der 

Bedeutung der Sammlung angemessenen Standard 

zu bringen. Zur Zeit existieren beispielsweise drei 

Themenbereiche getrennt voneinander und bilden für 

den Besucher keine erkennbare Struktur. Auch fehlt 

eine schlüssige Dramaturgie, die alles miteinander 

verbindet. Die Gemeinde Wandlitz hat daher im Jahr 

2006 die Büros Peanutz Architekten (Berlin) und Jasdan 

Bernward Joerges (Potsdam) mit der Erarbeitung 

einer Museumsentwicklungskonzeption beauftragt. 

Die Ergebnisse dieser Konzeption wurden Ende 2006 

in Wandlitz vorgestellt und sollen in diesem Beitrag in 

den Grundzügen dargestellt werden. 

Zusammen passen 

Vom sechsten Gang direkt in den dritten geschaltet, 

der Motor jault auf! Michael Schumacher spürt die 

Vibrationen am Lenkrad, als er in der Kurve mit 180 

Sachen von links Häkkinen überholt, um in der Zielgeraden 

seinen dritten Weltmeister-Titel klar zu machen. 

Man weiß, wie so ein Auto ausschaut, mit dem Schumacher 

die Ehrenrunde dreht. Es ist kein Familienvan. 

Dafür taugt er nicht, auch der Kinderwagen passt nicht 

rein. Zumal der Familienvater mit dem Formel-Eins 

Boliden schneller im Straßengraben landen würde, 

als ihm lieb ist. Formel-Eins-Wagen und Pilot bilden 

eine hoch spezialisierte Einheit. Ziel: Autorennen zu 

gewinnen. 

Auch Museen konkurrieren heute untereinander und 

befinden sich mit einer Menge anderer Einrichtungen 

für Bildung, Kultur, Freizeit und Tourismus im Wettstreit 

um die meisten Besucher. Die Erwartungen an die 

Leistungsfähigkeit sind heute so groß wie nie. Daher 

ist es nahe liegend, ebenso spezialisiert wie beim 

Formel-Eins-Rennen an die Sache heranzugehen. 

So wie nur ein optimales Auto mit dem besten Piloten 

zusammen gewinnen kann, so sollten auch Ausstellungen 

im Wechselspiel von Inhalten, Gestaltung und 

Architektur geplant werden. Diese Chance gibt es für 

das Agrarmuseum in Wandlitz. Für die hier vorgestellte 

Museumsentwicklungskonzeption wurden die 

Bedingungen und Leitlinien für eine künftige Gebäudehülle, 

die Ausstellungsarchitektur sowie die inhaltliche 

Aufarbeitung als eine Einheit gedacht, entwickelt und 

konzipiert. 

Das Museum bisher 

Im Agrarmuseum Wandlitz beginnt man nicht bei 

Null. Es gibt ein bestehendes Museum, mit einem 

wunderbaren Schatz an Exponaten. Auch das Thema 

selbst ist viel versprechend. So hat auch das Team mit 

seiner Arbeit begonnen, mit der Analyse des bestehenden 

Museums und des Standorts. Es geht darum, 

die Potentiale bestmöglich zu nutzen und ideal für den 

Standort zusammenzustellen. Ziel der Neukonzeption 

ist die Zusammenführung und grundlegende Überarbeitung 

der Ausstellungsbereiche. Die dringend notwendige 

Erneuerung der Dauerausstellung (Stand von 

1985) konnte aufgrund der räumlichen Situation bisher 

nicht in Angriff genommen werden. Von besonderer 

Bedeutung war die Einbindung in die weitere touristische 

Gesamtentwicklung des Ortes und der Region. 

Die inhaltliche und gestalterische Neukonzeption der 

agrarhistorischen Ausstellung ist die Grundlage für die 

bauliche Vorplanung eines neuen Ausstellungsgebäudes 

und die weitere Museumsentwicklung. 

Standort 

Wandlitz liegt am gleichnamigen See. Das Grundstück 

für das Museum fast am Wasser. Kein Wunder, dass 

der Wandlitztourismus auf eine lange Tradition zurückblicken 

kann. Vor den Toren Berlins gelegen, inmitten 

des Naturparks Barnim das Ideale Naherholungsgebiet 

für den Großstädter. Als einer der größten Seen 

des Barnim gibt der Wandlitzsee auch den Namen 

für das Wandlitzer Seengebiet. Für die vorhandene 

touristische Infrastruktur ist das Museum eine ideale 

Ergänzung. Wenn sie ganzjährig funktioniert, ist sie 

auch eine Möglichkeit zur Verlängerung der Sommersaison. 

Sammlung 

Das bestehende Museum verfügt über einen immensen 

Schatz an Exponaten. Gegründet als private 

Sammlung, gehören archäologische und heimat- 

kundliche Exponate ebenso dazu, wie die Sammlung 

landwirtschaftlicher Technik. Legendär ist der Bestand 

an Traktoren der Marke Lanz. Das sind Exponate, die 

Kinder faszinieren, Väter begeistern und den Fachkundigen 

Tränen in die Augen treiben. 

Landwirtschaft, ein Thema für alle 

Woher kommt unser Essen? Das meiste davon 

produzieren Landwirte. Fleisch, Milch, Gemüse. Da 

die Ernährung als Notwendigkeit des Lebens besteht, 

geht das Thema jeden Menschen an. Und die meisten 

interessiert es wirklich, gerade in einer Zeit, wo Nahrungsmittelskandale 

immer wieder zu großer Verunsicherung 

führen. 

Keine Gnade – für wen auch immer 

Bei allen Vorzügen des bestehenden Museums: Das 

Team, zu dem auch die Museumsleiterin des bestehenden 

Museums gehört, ging hart ins Gericht mit 

dem was da ist. Schließlich soll es ja besser werden, 

dabei hilft konstruktive Kritik. Folgende Schwachstellen 

sollten in einer Neukonzeption ausgemerzt werden: 

Zur Zeit existieren drei Themenbereiche getrennt 

voneinander und bilden für den Besucher keine klare 

Gliederung. Es fehlt die übergreifende Dramaturgie. 

Die Besucher haben wenig Möglichkeiten zum 

Ausprobieren und selbst aktiv werden. Als Zielgruppe 

sollen in Zukunft vor allem Kinder und Familien angesprochen 

werden. Das sind vornehmlich Touristen 

aus der Berliner Region. Aber auch Schulklassen aus 

ganz Brandenburg sollen im Museum als Besucher 

aktiv werden. Eine weitere, zunehmend nicht nur hier 

an Bedeutung gewinnende Gruppe sollen SeniorInnen 

bilden. Nicht zuletzt eine weitere, wichtige Gruppe 

bilden Technik-Interessierte und regelrechte Technik- 

Freaks. Es gibt eine große Traktoren-Fan-Szene. 

Leitlinien für die Neukonzeption 

Die Zielgruppenorientierung soll nicht nur Lippenbekenntnis 

sein. Ganz konkret soll der spielerisch 

orientierte Lernansatz durchgehend in der Gestaltung 

des Museum Berücksichtigung finden. Alle Sinne 

der BesucherInnen sollen angesprochen werden, 

was durch Mitmach-Exponate, bei denen es viel zum 

Ausprobieren gibt, erreicht werden könnte. So soll 

beispielsweise das Gerüttel eines Traktors zum Hineinsetzen, 

der auch ruhig einmal laut sein kann, zum 

aktiven Entdecken anregen. 

Das Museum versteht sich als Tor zur Region. Dies ist 

nicht nur für die Tourismus-Branche wichtig. Die Vernetzung 

mit der Region steht dafür, Natur und Kultur 

gemeinsam als ein Ding zu entdecken und begreifen. 

Für Touristen kann das Museum die erste Station 

eines Erlebnis-Parcours sein, der am Anfang der Radtour 

durch die Region auch über andere Anlaufpunkte 

informiert. 

Die Betonung liegt darauf, das Brandenburger 

Museum für Landtechnik zu sein. Im Berlin-Brandenburger 

Raum dürfte es keine bessere Traktorensammlung 

geben. Wo Technikfreaks auf ihre Rechnung 

kommen, so wissen die BesucherInnen, sind sie gut 

aufgehoben. 

Das zentrale Bild: Große Parade der 

Landmaschinen 

Wichtigstes Element für die unmittelbare Besucheransprache 

ist ein großes zentrales Bild, welches 

die gesamte Ausstellung auf einen Punkt bringt. Als 

zentrale Attraktion ist die Versammlung der beeindruckenden 

Landmaschinen und Großtechnik zu einer 

großen „Maschinen-Parade“ geplant. Nirgendwo 

sonst in Deutschland ist bisher eine vergleichbare 

Sammlung in einer solchen Inszenierung zu sehen. 

Von diesem zentralen Bild ausgehend entwickeln sich 

sieben Themenfelder, in denen die Besucher auf Entdeckungsreise 

durch die Region und die Geschichte 

der Landtechnik gehen können. 

So kann die Ausstellung zugleich einprägsam sein 

und zugleich den roten Faden auf faktenreiche Art und 

Weise aufspannen. Aber nicht nur inhaltlich, auch für 

die Außendarstellung und als Alleinstellungsmerkmal 

soll eine Großinszenierung dienen. Sie ist ein wesentlicher 

Schlüssel für die Verknüpfung von Ausstellungsgebäude, 

Ausstellungsarchitektur und Inhalt. Das 

zentrale Bild ist die Hauptattraktion. Das Thema ist die 

Evolution der Landtechnik. Vom Faustkeil zur computergesteuerten 

Erntemaschine.



Parade der Landmaschinen 

Neukonzeption der Ausstellungsgliederung 

Die zugegebenermaßen hohen Ziele sind nur dann zu 

erreichen, wenn es einen klaren roten Faden durch die 

gesamte Ausstellung gibt. Eine klare Themenstruktur 

soll durch eine einfach lesbare Dramaturgie der 

gesamten Ausstellung einprägsam werden. Hierzu 

wurden entlang der großen Maschinen-Parade sieben 

Themenbereiche festgelegt: 

1) „Von Leuten, die am Wasser Leben“ 

Wandlitz, Geschichte der Region und Ursprünge 

des Agrarmuseums 

2) „Heimwerken vor 100 Jahren...“ 

Handwerke in der Landwirtschaft 

3) „Von der Weide in den Stall“ 

Tierhaltung 

4) „Ein weites Feld“ 

Feld- und Bodenbearbeitung 

5) „High-Tech von damals“ 

Technisierung der Landwirtschaft und historische 

Maschinen 

6) „Pionier und Brockenhexe“ 

DDR-Agrarwirtschaft 

7) „Tor in die Region“ 

Vernetzung mit Naturpark und regionalem 

Tourismus 

Der rote Faden ist wörtlich zu nehmen, die Orientierung 

bis zur untersten Ebene der Ausstellungselemente 

soll anschaulich und nachvollziehbar sein. 

Inhaltlich wird der Bogen gespannt vom Beginn der 

Agrarwirtschaft mit ersten Steinwerkzeugen und 

Faustkeilen bis hin zu den hoch technisierten und 

rationalisierten Abläufen der DDR-Landwirtschaft und 

ihren LPGs. Kinder wie Erwachsene können Informationen 

und Einsichten in die Zusammenhänge von 

Gesellschaft und ihrer Kultur und ihre Prägung durch 

die agrartechnische Revolution erhalten. Ernährungs- 

und Lebensgewohnheiten auf der einen Seite und 

Landwirtschaft auf der anderen Seite bieten vielfältige 

Anknüpfungspunkte an die individuelle Erfahrungswelt. 

Originell 

inszenierte Leitexponate 

führen in die 

jeweiligen Themenbereich ein. 

Ein Tragejoch als „Mitmachexponat“ 

zum ausprobieren und eine historische Milchzentrifuge, 

die unter Einsatz der eigenen Körperkraft in 

Bewegung versetzt werden kann, laden die Besucher 

ein, sich aktiv zu beteiligen. 

Das Joch steht hier für die umfassende Nutzung der 

Tiere in der Landwirtschaft. Das Rind als wichtigstes 

Großvieh des Bauern lieferte neben der Zugkraft 

auch Milch, Fleisch und Dung. Der Übergang von der 

Weidewirtschaft zur Großtierhaltung läutete eine neue 

Ära ein, die in die quasi industrielle Milch- und Fleischproduktion 

von heute mündete. Hightech eroberte 

den ländlichen Raum – dieses wird historisch an einer 

beeindruckenden Dampflokomobile von 1906 dargestellt. 

Viele weitere Landmaschinen aus dem großen 

Fundus des Agrarmuseums kommen hier zu neuer 

Geltung. Das Ersetzen der tierischen Zugkraft durch 

Traktoren und immer komplexere Spezialmaschinen 

zur Aussaat und Ernte legen den Fokus zunehmend 

auf technische Aspekte. Riesige sowjetische Mähdrescher 

aus den siebziger Jahren bilden hier den 

krönenden Abschluss. 

Aber auch die Anfänge der DDR-Landwirtschaft nach 

dem Krieg, die Herstellung einfacher Werkzeuge und 

Agrartechnik aus Waffeneisen und Kriegsresten und 

die Bodenreform, ihre politischen Hintergründe und 

gesellschaftlichen Auswirkungen bis hin zur Nachwendezeit 

werden beleuchtet. Dafür muss die Ausstellung 

auch auf der sprachlichen Ebene entsprechend 

griffig sein. Informationen werden am besten durch 

Informationslust kommuniziert. Neugierde soll durch 

aktiv-freche Fragestellungen geweckt werden. Die 

Informationsebene soll durchgängig einheitlich sein, 

Prinzipien der Ausstellung, wenn sie einmal eingeführt 

sind, bleiben durch die gesamte Ausstellung nachvollziehbar. 

Das gilt umso mehr für Medien. Diese werden 

konsequent und vielfältig eingesetzt. Das neue Konzept 

sieht vor, den Besuchern einen spannenden 

Einblick in über 1000 Jahre Agrargeschichte zu bieten. 

Informations- und Schaulust werden durch Exponate 

zum aktiven Entdecken ergänzt. So sollen die Besucher 

zum Beispiel an einem „Pflug-Simulator“ mit Kraft 

und Geschick einen Pflug in der Furche halten oder an 

einem Riesenblasebalg ein digitales Feuer anfachen 

bis das Eisen schmilzt. Durch die gesamte Ausstellung 

soll ein erlebnisorientierter Ansatz verfolgt werden, der 

vor allem Kinder. Jugendliche und Familien anspricht. 

Das spielerische Lernen steht im Vordergrund. 

Natur und Kultur gemeinsam erleben 

Am Ende der Ausstellung und des Rundgangs schreiten 

die Besucher schließlich durch das „Tor in die 

Region“, als das sich das Museum zentral positionieren 

möchte. Für Touristen gibt es wertvolle Anregungen 

für weitere Ziele, Ausflügler bekommen Tipps zur 

Planung des Tagesverlaufs, die Vernetzung mit dem 

Naturpark Barnim und seinen vielen Ausflugszielen 

wird hergestellt. Kultur und Natur zusammen entdecken: 

Wenn das Museum in Zukunft hierzu beitragen 

kann, ist ein entscheidender Schritt getan. 

Gebäudekonzept/Einbindung in „Wandlitz 

Dorf“ und Realisierung Seeblick 

Die Breitscheidstraße, der gegenüberliegende Dorfladen, 

die bestehende Gastronomie, sowie die bauliche 

Struktur entlang der Straße, bilden den Maßstab für 

das neue Museum. Der überdachte Vorbereich des 

Museums ist ein Ort zum Verweilen. Die Ausstellung 

beginnt an der Straße, dort stehen die ersten großen 

Exponate, wie zum Beispiel die Lokomobile. Das 

Dach des Gebäudes, mit Lichtkuppeln, die die Halle 

auf natürliche Weise beleuchten, ist das zeichenhafte 

Motiv. 

Die Maschinenparade ist das zentrale Motiv des 

Museums. Die Ausstellungsstationen stehen im 

Maschinenpark wie überdimensionierte Exponate. 

Jede hat eine andere Form. Sie funktionieren teilweise 

wie große begehbare Vitrinen. Oder sie erinnern an 

landwirtschaftliche Gebäudemaschinen; so wie eine 

Windmühle ein Hybrid aus Haus und Maschine ist, 

oder die ersten Dreschmaschinen mit hölzernem 

Gehäuse wie eine kleine Scheune aussahen. Dabei 

wird keine naturalistische Nachbildung angestrebt. 

Durch Materialzitate an der Außenhülle soll der Kontext 

hergestellt werden. Die einzelnen Ausstellungsstationen 

sind eigene, klimatisch abgeschlossene 

Räume, die in einer großen Halle stehen, welche als 

Kalthalle ohne zusätzliche Heizung konzipiert ist. So 

ermöglichen sie auch die geeignete Lichtsituation 

für Projektionen, angenehme Raumtemperatur und 

Schallschutz. 

Stege zwischen den Ausstellungsstationen erschließen 

den Maschinenpark. Sie führen hinauf auf eine 

Galerie. Oben angekommen erhalten die BesucherInnen 

einen Überblick über die Ausstellungslandschaft 

- und gleichzeitig eine Aussicht zum See. 

Vision mit Seeblick

34 35 

Papier 

Ohne Wasser kein Papier. Die Herstellung von 

Papier erfordert viele Arbeitsschritte, an den meis- 

ten davon ist Wasser beteiligt. Die Grundstoffe bei der Herstel- 

lung von Papier waren Jahrhunderte lang Lumpen aus Leinentex- 

tilien. Diese wurden gereinigt und zerkleinert, bevor sie in einem 

Stampfwerk zu einem Brei zerfasert wurden. Weil diese Stampf- 

werke meist von Wasserrädern angetrieben wurden, nannte man 

diese Mühlen auch Papiermühlen. Das Zerstampfen dauerte ziem- 

lich lange und so wurde gegen Ende des 17. Jahrhunderts der so- 

genannte „Holländer“ erfunden. In ihm wurden die Stoffreste mit 

Wasser im Umlauf gehalten und von einer Messerwalze ständig 

zerkleinert, bis nur noch ein feiner Brei übrigblieb. Dieser Brei wur- 

de dann weiter verdünnt und in eine Bütte (Bottich) gefüllt. Von ihr 

erhielt das Papier den Namen Büttenpapier. Mit einem Drahtsieb 

schöpfte dann der Papiermacher aus der Bütte den Bogen Pa- 

pier. Der Gautscher löste den Bogen vom Sieb und stapelte die 

nassen Papierbögen, immer getrennt von einem Filztuch, überei- 

nander. Mit mächtigen Pressen wurde dann das Wasser aus den 

Stapeln gepresst und die einzelnen Bögen wurden zum Trocknen 

aufgehängt. Heute wird meist Holz für die Herstellung von Papier 

verwendet. Alle Arbeitsgänge werden von riesigen Maschinen er- 

ledigt, die bis zu 1500 t Papier täglich herstellen können. Wie man 

aber Büttenpapier herstellt und wie feucht es dabei zugeht, kann 

man noch heute gelegentlich in der Papiermanufaktur Wolfswin- 

kel erleben. 

Historischer Holländer in der Papiermanufaktur Wolfswinkel 

(Papiermanufaktur und -museum Wolfswinkel-Spechthausen, Eberswalde) 

Werbeblatt für die Eberswalder Königsquelle nach 1890 

(Museum in der Adler Apotheke, Eberswalde) 

Quelle 

Wenn Wasser auf natürliche Weise aus der Erde tritt, so nennt man 

das eine Quelle. Quellen sind die Ursprünge unserer Bäche und 

Flüsse. Weil ihr Wasser meist klar und sauber ist, haben sich an 

Quellen aber oft auch Kurorte entwickelt, da man dem Wasser ei- 

ne heilsame Wirkung zuschrieb. Bei Eberswalde treten besonders 

viele Quellen zu Tage und deren Wasser wurde schon seit dem 

Mittelalter hochgelobt. Im 19. Jahrhundert wurde aus Eberswal- 

de dann ein beliebter Kur- und Badeort, den sogar der König be- 

suchte. 1821 kam Friedrich Wilhelm III. nach Eberswalde und trank 

von dem gesunden Quellwasser. Stolz nannten die Eberswalder 

ab nun ihre Quelle die „Königsquelle“. Das Wasser wurde in Fla- 

schen abgefüllt und um 1900 konnten jährlich über 200.000 davon 

verkauft werden. Die längste Reise haben dabei einige Flaschen 

wohl 1892 hinter sich gebracht. An Bord eines Schiffes wurden 12 

Flaschen in die Karibik verschickt. Man wollte beweisen, dass das 

Eberswalder Wasser absolut sauber, also keimfrei, sei. Nach sie- 

ben Monaten Fahrt gelangten die Flaschen nach Barbados, wo ein 

Teil davon gleich vom deutschen Konsul getrunken wurde. Ihm hat 

es geschmeckt. Die übrigen Flaschen schickte er mit dem Dampfer 

nach England und von dort gelangten sie schließlich nach Berlin. 

Hier wurden die Wasserflaschen untersucht und beim Öffnen stell- 

te man fest, dass es genauso sprudelte und schmeckte, als wäre 

es eben erst aus der Quelle gekommen. Der Beweis war erbracht 

und die Eberswalder waren noch stolzer auf ihre „Königsquelle“. 

Rettungsring der Badeanstalt in Lunow 

(Dorfmuseum Lunow) 

Rettungsring 

Einen Rettungsring gab es früher in jeder Badeanstalt und noch 

heute sieht man ihn zur Sicherheit gelegentlich an Kanälen und 

Seen. Er gehört zu den Gegenständen, von denen man hofft, dass 

sie nie eingesetzt werden. Denn wenn das geschieht, dann ist ein 

Mensch in Not. Unser Rettungsring ist ein ganz besonderer. Er ge- 

hörte nämlich zu einer Badeanstalt, von der nichts außer eben die- 

sem Rettungsring geblieben ist. Die Badeanstalt lag direkt an der 

Hohensaaten-Friedrichsthaler Wasserstraße in Lunow. Der Kanal 

verläuft neben der Oder und verbindet die Städte Hohensaaten im 

Süden und Friedrichsthal im Norden. Daher der komplizierte Na- 

me. Die Anwohner nennen ihn deswegen auch gern ganz einfach 

nur „den Kanal“. 20 Jahre dauerte sein Bau, bevor er 1926 fertigge- 

stellt werden konnte. Die Badeanstalt in Lunow wurde auf Initiative 

des örtlichen Lehrers, Herrn Johannes Becker, 1934 gebaut und 

zu einem beliebten Ausflugsziel für die Kinder der Region. Sie be- 

saß sogar einen hölzernen Sprungturm und man konnte in kleinen 

Hütten übernachten. Im Zweiten Weltkrieg wurde die Badeanstalt 

stark zerstört, aber schon bald ging der Badebetrieb weiter. Gegen 

Ende der 60er Jahre des letzten Jahrhunderts musste die Badean- 

stalt dann aber endgültig geschlossen werden. Die Wasserqualität 

des Kanales war leider nicht mehr zum Baden geeignet. 

Schiffshebewerk 

Damit Schiffe Höhenunterschiede zwischen Flüssen 

und Kanälen überwinden können, sind 

Schleusen notwendig. Manchmal aber sind 

die Höhenunterschiede so groß, dass eine 

Schleuse nicht ausreicht. Bei Niederfinow 

fällt das Barnimer Plateau 36 Meter tief zum 

Odertal hin ab. Bis 1934 mussten alle Schiffe, 

die den Oder-Havel-Kanal befuhren, diesen Höhen- 

unterschied durch 4 Schleusen überwinden. Das kostete viel Zeit 

und so baute man statt neuer Schleusen ein Schiffshebewerk. Ein 

Schiffshebewerk funktioniert wie ein Fahrstuhl. Die Schiffe fahren 

oben vom Kanal direkt in einen großen mit Wasser gefüllten Trog. 

Dann wird der Trog hinten geschlossen und das Schiff wird mit 

dem Wasser nach unten gefahren. Eine solche Fahrt dauert nicht 

mehr als fünf Minuten. Unten angekommen wird das vordere Tor 

geöffnet, dass Schiff kann ausfahren und seine Reise fortsetzen. 

Umgekehrt geht es natürlich auch. Obwohl es schon über 70 Jahre 

alt ist und als technisches Denkmal gilt, befördert das Schiffshebe- 

werk in Niederfinow noch täglich dutzende von Schiffen. Aber weil 

der Verkehr auf dem Kanal immer mehr zunimmt und die Schiffe 

immer größer werden, wird es bald ein weiteres, neues Hebewerk 

geben. Das kann dann Schiffe bis zu einer Länge von 110 Metern 

aufnehmen. 

Schiffshebewerk Niederfinow 

(Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg)



Groß Schönebeck 

Jagd und Macht in der Schorfheide 

Burghard Ciesla 

„magna merica werbellin“ 

Etwa 50 Kilometer nordöstlich von Berlin liegt eines 

der größten zusammenhängenden Waldgebiete Europas 

– die Schorfheide. Eine vielfältige, herausragende 

und an einigen Stellen unberührte Kultur- und Naturlandschaft. 

Heute erstreckt sich die Heidelandschaft 

in der Süd-Nord-Richtung mehr als 25 Kilometer vom 

Oder-Havel-Kanal über Groß Schönebeck, dem „Tor 

zur Schorfheide“, bis vor Templin und etwa 35 Kilometer 

in der West-Ost-Ausdehnung von Zehdenick über 

Joachimsthal bis zur Autobahn Berlin-Prenzlau. 

In den vergangenen Jahrhunderten hat sich der 

Umfang der Heide immer wieder verändert. In alten 

Urkunden wird das Waldgebiet als „große Heide 

Werbellin“ – „magna merica werbellin“ – bezeichnet. 

Ursprünglich war das nur die innere oder engere 

Schorfheide, die sich um Hubertusstock, den Werbellin- 

und Grimnitzsee erstreckt. Die heutige weit 

größere Ausdehnung kam zum großen Teil erst 1929 

zustande. Der sozialdemokratische Ministerpräsident 

und „Oberste Jagdherr“ der Weimarer Republik, Otto 

Braun, hat damals Teile des Gebietes unter Schutz 

stellen lassen. Braun selbst bevorzugte die Schorfheide 

als Jagdgebiet und verstand sich über die Jagd 

zudem gut mit dem politisch auf der Gegenseite 

stehenden Reichspräsidenten Paul von Hindenburg. 

Nach dem Machtantritt der Nationalsozialisten musste 

Otto Braun Anfang Februar 1933 emigrieren. Zuvor 

war er aus dem Büro seines Jagdfreundes Hindenburg 

vor der unmittelbar bevorstehenden Verhaftung 

gewarnt worden. Hermann Göring sorgte als selbsternannter 

„Herr der Schorfheide“ nach 1933 für die 

Weiterführung der fortschrittlichen Pläne aus der 

Zeit der Weimarer Republik, indem er das Ganze als 

NS-Idee „verkaufte“ und Brauns Wirken verschwieg: 

Im Jahre 1934 kam es zur Gründung des „Natur- und 

Urwildparks Schorfheide“ und 1936 wurde die „Stiftung 

Schorfheide“ errichtet. 1 

Nach 1945 jagte die sowjetische Besatzungsmacht in 

der Schorfheide. Große Treibjagden wurden veranstaltet, 

bei denen das Wild auch schon mal mit Panzern 

aus den Dickungen getrieben und mit Maschinenpistolen 

niedergestreckt wurde. Zudem zogen die 

massiven Holzeinschläge für Reparationslieferungen, 

Gruben-, Schwellen- und Brennholz, den Waldbestand 

der Schorfheide schwer in Mitleidenschaft. 

Nordwestlich von Vogelsang beanspruchte die sowjetische 

Besatzungsmacht ab 1947 die „Kleine Schorfheide“ 

als Truppenübungsplatz. Mit 3.500 Hektar und 

20.000 fest stationierten Soldaten und Offizieren war 

das Gebiet weit mehr als vierzig Jahre lang der größte 

sowjetische Truppenübungsplatz auf deutschem 

Territorium. Nach der Gründung der DDR übernahm 

die Forstwirtschaft die Verwaltung der Schorfheide. 

Eine Sonderstellung nahm das Jagdschloss Hubertusstock 

in dieser Zeit ein, da es von 1949 – 1952 der 

Landsitz des brandenburgischen Ministerpräsidenten 

Rudi Jahn wurde. Ab Mitte der fünfziger Jahre wurde 

Hubertusstock und ab 1962 die ganze Schorfheide 

zum „Sonderjagdgebiet“ erklärt und durch einen 

nicht zur zivilen Forstwirtschaft gehörenden „Militärforstbetrieb“ 

bis zu dessen Auflösung am 1. Januar 

1990 verwaltet. Hier jagten später ausschließlich der 

Generalsekretär Erich Honecker, der Wirtschaftssekretär 

Günter Mittag, der Volkskammerpräsident Horst 

Sindermann und natürlich deren Jagdgäste aus Ost 

und West. 2 

Seit 1990 – auf Beschluss der letzten Regierung der 

DDR – ist die Schorfheide (25.000 Hektar) Kernstück 

des rund 130.000 Hektar umfassenden Biosphärenreservats 

Schorfheide-Chorin. Hierzu zählen neben 

ausgedehnten Waldflächen auch etwa 240 Seen, tausende 

Moore sowie eine Vielzahl Wiesen und Äcker. 

Die Schorfheide hat im Biosphärenreservat aufgrund 

ihrer historischen Traditionen die Stellung als ausgedehntes 

Jagdgebiet beibehalten. 3 

Zur Ausstellung 

Die Schorfheide ist ein Landschaftsgebiet mit einer 

einzigartigen Fauna und Flora und damit zuerst einmal 

ein besonderes Stück brandenburgische Natur- und 

Landschaftsgeschichte. Zudem ist die Schorfheide 

geschichtsträchtig, d. h. sie widerspiegelt Deutsche 

Geschichte im Großen und Kleinen. Immerhin jagten 

nachweislich schon germanische und slawische Völker 

in der Schorfheide, die Askanier bauten Grenzburgen 

und seit nunmehr beinahe tausend Jahren ist die 

Heide das exklusive Jagdgebiet der Adligen, Landesherren, 

Mächtigen, Privilegierten und natürlich auch 

Die „Museumsscheune“ nach der Sanierung im Sommer 2007. Hier werden die Ausstellungsthemen 

nach 1918 präsentiert 

der Wilddiebe. Besonders im 19. und 20. Jahrhundert 

prägten und formten Jagd und Macht die Schorfheidelandschaft. 

Wer also die Geschichte der Schorfheide 

erzählt, kann die Geschichte der Natur, des Waldes 

und der Jagd mit der Geschichte der Macht, Mächtigen 

und ihrer Politik auf wohl einzigartige Weise 

miteinander verknüpfen. 

Die Gemeinde Schorfheide hat diesen viel versprechenden 

Ansatz aufgenommen und ist dabei, eine 

neue Ausstellung im Schorfheide-Museum auf dem 

historischen Gelände des Jagdschlosses Groß 

Schönebeck aufzubauen. Immerhin ließen an der 

Stelle des Schlosses zuerst die Askanier zwischen 

1205 und 1220 eine Festung erbauen, da dort die 

Grenze zwischen Brandenburg und Pommern verlief. 

Zwischen 1680 und 1715 wurde auf der abgetragenen 

alten Burganlage dann ein Schloss errichtet, das 

die brandenburgischen Markgrafen und Kurfürsten 

als Jagd- und Herrschaftssitz nutzten. Als 1849 das 

Jagdschloss Hubertusstock in der Nähe des Werbellinsees 

übergeben wurde, verlor das Jagdschloss in 

Groß Schönebeck für die preußische Herrscherfamilie 

an Bedeutung und es zog dort bis 1945 die Forstverwaltung 

ein. Später wurde es als Kulturhaus des 

Staatlichen Forstwirtschaftsbetriebes Bernau genutzt. 

Im Jahre 1991 übernahm der Verein der Natur- und 

Heimatfreunde das Jagdschloss und gestaltete es zu 

einem Museum um. 

Derzeit befindet sich im Schloss schon eine kleine 

Jagdausstellung. Zudem werden dort Sonderausstellungen 

gezeigt und eine Vielzahl von Veranstaltungen 

angeboten. Der Jagdsaal des Schlosses dient der 

Gemeinde auch als Standesamt. 

Diese vielfältige Nutzung soll 

künftig beibehalten werden. Die 

bestehende Jagdausstellung im 

Schloss wird aber vollkommen 

neu konzipiert und thematisch 

auf die Kaiserzeit bzw. die Jagdgeschichte 

davor ausgerichtet. 

In der auf dem Schlossgelände 

gelegenen denkmalgeschützten 

Scheune, die inzwischen für die 

neue Dauerausstellung saniert 

und umgebaut wurde, wird dann 

die Ausstellung über die Jagd- und Machtgeschichte 

nach 1918 untergebracht: Weimarer Republik, NS-Zeit 

(Göring und Carinhall), Besatzungszeit, DDR und die 

Entwicklungen nach 1990. 

In diesem Rahmen werden in der neuen Ausstellung 

zugleich Bezüge zur Jagdpolitik, zum Jagdalltag und 

der Jagdkultur im Wandel der Zeiten hergestellt. Die 

Ausrichtung der Ausstellung auf den Themenkomplex 

Jagd und Macht bedeutet zugleich die Auseinandersetzung 

mit den Themen Wald, Umwelt und 

Naturschutz. Darüber hinaus wird neben der neuen 

Dauerausstellung auch ein neues Bildungszentrum 

aufgebaut, wodurch das Museum künftig aktiv in die 

bildungspolitische Arbeit eingebunden werden kann. 

Jagd und Macht – Facetten 

Generell muss bei einer solchen Ausstellung immer 

die lange Entwicklungsgeschichte der Jagd Berücksichtigung 

finden, da sie den Menschen schon seit 

Urzeiten begleitete. In den Anfangsgründen der 

Menschheitsgeschichte war das Jagen ein entscheidendes 

Mittel zur Existenzsicherung. Doch mit der 

Landwirtschaft verlor das „Jagdgeschäft“ an Bedeutung. 

Die erwerbswirtschaftliche Jagd wurde von der 

Herrenjagd verdrängt. Im Zeitalter der bürgerlichen 

Revolutionen kam es schließlich zur Aufhebung des 

Jagdrechts auf fremden Grund und Boden und damit 

wurde der jagdrechtlichen Willkür des Adels Einhalt 

geboten. Der Grundstein für eine neue Jagdgesetzgebung 

war gelegt worden, d. h. das Herrenrecht auf 

Jagd verlor an Bedeutung. Doch bis heute hat die 

Jagd ein Hauch des Exklusiven behalten. Viele



Traditionen – gute und weniger gute – erwiesen sich 

als sehr widerstandsfähig und sie leben bis in die 

Gegenwart fort. 4 

Wie schon deutlich gemacht, ist der Zusammenhang 

zwischen Jagd und Macht in der Schorfheide besonders 

stark ausgeprägt. Der Wildreichtum der „großen 

Heide“ wurde seit dem 12 Jahrhundert von den Mächtigen 

zur hochherrschaftlichen Jagd genutzt: Von 

den Askanier- und Hohenzollern-Fürsten über den 

Kaiser, den Ministerpräsidenten der Weimarer Republik, 

den Reichsjägermeister der NS-Zeit bis hin zum 

SED-Generalsekretär reicht die Linie derjenigen, die 

der Herrenjagd als „Vergnügen der Vornehmen“ und 

„privilegierten Zeitvertreib“ nachgingen. In der Schorfheide 

trafen der Hochadel, Staatsoberhäupter, Wirtschaftsmanager 

und andere einflussreiche Personen 

aus Politik und Gesellschaft zusammen. Hierbei gab 

es stets Gelegenheit zum Gespräch und Austausch: 

„Jagderfolg und gemeinsame Waldspaziergänge, 

Gespräche am Lagerfeuer oder hochherrschaftlichen 

Kamin bei Wildbraten und Umtrunk haben manchen 

Vertragsabschluß und manche politische Entscheidung 

beeinflusst.“ 5 

Das ist bis heute so geblieben. Die Journalistin Nina 

Grunenberg hat unlängst eine Studie über die Generation 

der Wirtschaftsmanager der Bundesrepublik 

vorgelegt, die maßgeblich zum wirtschaftlichen Erfolg 

der Bundesrepublik in den fünfziger und sechziger 

Jahren beigetragen haben. Sie stellte bei ihren 

Recherchen mit Blick auf deren Karrieren in der NS- 

Zeit fest, dass diese Männer immer großen Wert auf 

Verschwiegenheit und Diskretion gelegt haben und in 

eigener Sache kaum etwas Schriftliches hinterließen: 

„Nur nichts Geschriebenes’, hieß es in ihren Kreisen, 

und wenn doch, dann ‚nichts Unterschriebenes’. Was 

sie zu sagen hatten, erledigten sie unter vier Augen. 

Geordnete Nachlässe mit Gedanken und Erinnerungen, 

mit Zeugnissen über die privaten, gesellschaftlichen, 

gar politischen Motivationen ihres Handelns 

sind sehr selten. Dafür wimmelt es in den Archiven der 

Unternehmen von Jagdeinladungen und tiefempfundenen 

Dankschreiben für viele ‚schöne Hirschbrunfterlebnisse’.“ 

6 Ein Mitarbeiter eines großen deutschen 

Unternehmensarchivs erklärte in diesem Zusammenhang 

zugespitzt, dass aufgrund der dürftigen Aktenlage 

künftige Unternehmensgeschichten wohl besser 

nach den Jagdeinladungen und Fotos mit Jägern und 

Trophäen geschrieben werden müssen. 

Für die Ausstellung ist diese problematische Quellen- 

und Materiallage durchaus aufzulösen, da es inzwischen 

eine Reihe historischer Darstellungen, Untersuchungen 

und neuere Aktenfunde gibt, die indirekt 

oder direkt Rückschlüsse auf den Inhalt der „Jagd- 

gespräche“ bzw. auf in der Schorfheide getroffene 

politische und militärische Entscheidungen geben. 

Während des Zweiten Weltkrieges verlegte Göring als 

Reichsluftmarschall beispielsweise alle seine Lagebesprechungen 

von Berlin nach Carinhall in die Schorfheide. 

Über das, was dort besprochen wurde und wie 

sich Göring dabei verhielt, bekamen die Alliierten sehr 

bald genaue Kenntnis und sie konnten reagieren. So 

geriet der General der Fallschirmtruppen, Bernhard 

Ramcke, im September 1944 in britische Gefangenschaft 

und kam nach Trent Park, wo die Gespräche 

der deutschen Offiziere abgehört wurden. In einem 

dieser Gespräche berichtete Ramcke detailliert über 

einen Besuch bei Göring in der Schorfheide im Februar 

1944. Darüber hinaus wurde in Bletchley Park, 

dem Entschlüsselungszentrum der Briten, der Funkverkehr 

der deutschen Luftwaffe und der japanischen 

Botschaft mit Tokio mitgehört und erfolgreich entschlüsselt. 

Informationen über neue Waffen sowie die 

militärische und rüstungswirtschaftliche Lage erreichten 

damit auch die Alliierten. 7 

Eine weitere Besonderheit wäre das Kapitel „Schorfheide 

und Kalter Krieg“: Zur Jahreswende 1958/59 

ließ die Sowjetunion am Rande der Schorfheide 

atomare Mittelstreckenraketen stationieren. In 

Vogelsang wurden zwei von insgesamt vier mobilen 

Abschussrampen und sechs von insgesamt zwölf 

Raketen in Stellung gebracht. Mit diesem atomaren 

Potential hätte Städte wie London und Paris erstmals 

real bedroht werden können. Die Kuba-Krise begann 

genau genommen in der Schorfheide. 8 

Doch auch die internen Gegensätze zwischen Walter 

Ulbricht und Erich Honecker im inneren Kreis der 

SED-Führung lassen sich über die Jagdfreundschaft 

Honeckers mit dem sowjetischen Parteichef Leonid 

Breschnew erzählen. Nach dem Abschluss des 

Grundlagenvertrages von 1972 spielt die Schorfheide 

zudem bei der Gestaltung der deutsch-deutschen 

Beziehungen eine wichtige Rolle. Jagdeinladungen 

an bundesdeutsche Politiker und Führungskräfte 

der Wirtschaft waren in den achtziger Jahren keine 

Seltenheit. Allein der Vorstandsvorsitzende der Krupp 

AG, Berthold Beitz, weilte als offizieller Gast zum 

Jagen zwischen 1981 und 1989 fünfmal in der Schorfheide. 

Für den Abschluss des ersten Milliardenkredits 

besuchte Franz Josef Strauß das Jagdschloss 

Hubertusstock. Darüber hinaus kamen in den achtziger 

Jahren Helmut Schmidt und mehrfach Herbert 

Wehner und Hans-Jochen Vogel. Zudem besuchten 

auch bundesdeutsche Politiker zum Jagen und zu 

Gesprächen die Schorfheide, die auf keiner der 

offiziellen bzw. internen Besucherlisten zu finden sind. 

Diese hier kurz vorgestellten Beispiele sind natürlich 

nur Facetten einer im Entstehen begriffenen Ausstel- 

lung, die diesen Zusammenhängen und Geschichten 

systematisch folgen wird. 

Grundfragen und gestalterische 

Umsetzung 

Das Thema Jagd und Macht ist das zentrale Element 

der geplanten Ausstellung. Andere Schwerpunkte wie 

beispielsweise Jagdpolitik, Wald oder Naturschutz 

richten sich an diesem zentralen Element aus und 

werden dargestellt. Folgende fünf Grundfragen bzw. 

Themen wären für die Ausstellung von durchgängigem 

Interesse: 

(1) Wie gestaltet sich das Wechselverhältnis von 

Tradition und Moderne bei der Jagd im Hinblick 

auf die Machtpolitik? 

(2) Welche politischen Wirkungen haben Besuche 

hochrangiger Persönlichkeiten in der 

Schorfheide und ihre „Jagdgespräche“? 

Zum Beispiel ist die große Zahl russischer 

Adliger und Militärs während der Bismarckzeit 

auffallend. Ähnlich gelagerte Zusammenhänge 

stellen sich für die Zeit nach 1918, 

1933 und 1945 dar. 

(3) Es ist die Frage nach der Modernisierung und 

Neuordnung des Jagdwesens (Kontinuitäten 

und Brüche) sowie des Naturschutzes zu beantworten. 

(4) Im Hinblick auf Personen interessieren die 

Jagdmotive und die Jagdpraxis. Bei „abweichendem“ 

Verhalten lassen sich so wiederum 

Themen der Jagdkultur, -technik oder 

des Jagdalltags darstellen. 

(5) Mit den verschiedenen Jagd- und Repräsentationsgebäuden 

(Hubertusstock, Groß 

Schönebeck oder Carinhall) kann zudem das 

Thema „Architektur der Jagd“ transparent 

gemacht werden. 

Auf der Basis von Archivakten aus verschiedenen 

Beständen und Nachlässen des Bundesarchivs, aus 

dem Brandenburgischen Landeshauptarchiv, dem 

Archiv der BStU und den Regionalarchiven sowie 

aufgrund schon geleisteter Vorarbeiten durch das 

Schorfheide-Museum ist das Thema bislang befriedigend 

recherchiert. Besonders für die Zeit nach 1945 

haben sich im Vorfeld der Ausstellungskonzeption 

eine Reihe neuer Erkenntnisse ergeben. Hinzu kommt 

die Nutzung von Rundfunkmitschnitten, Zeitzeugeninterviews, 

Zeitungssammlungen und Dokumentarfilmen. 

Diese Mischung von Dokumenten, O-Tönen, 

Interviews und Filmsequenzen bei der Darstellung 

erscheint notwendig, um die für bestimmte Themen 

schlechte Objektlage auszugleichen und interessante 

Vertiefungsmöglichkeiten zu bieten. 

Das Schorfheide-Museum in Groß-Schönebeck bietet 

mit dem Jagdschloss, der neuen „Museumsscheune“ 

und dem künftigen Aufbau eines Bildungszentrums 

eine hervorragende Möglichkeit für die künftige Museums-, 

Bildungs- und Freizeitarbeit in der Region an. 

Die Themenausrichtung „Jagd und Macht“ sowie die 

vielgestaltigen Verknüpfungsmöglichkeiten begründen 

zugleich die besondere Chance und Herausforderung, 

die sich durch das geplante Ausstellungsprojekt des 

Schorfheide-Museums am historischen Ort bieten. 

1 Heinz Preuß/Horst Hering: In der Schorfheide. Streifzüge zwischen Havel und 

Grimnitzsee, Leipzig 1975, S. 11-24; Erwin Nippert, Die Schorfheide. Zur Geschichte 

einer deutschen Landschaft, 2. Auflage, Berlin 1995, S. 126-128; Volker 

Knopf/Stefan Martens, Görings Reich. Selbstinzinierung in Carinhall, Berlin 1999, 

S. 24-35; Manfred Feder, Wandern in der Schorfheide. Touren durch eine ungewöhnliche 

Landschaft, Berlin 2001, S. 6-9; Andreas Gautschi, Der Reichsjägermeister. 

Fakten und Legenden um Hermann Göring, 4., überarbeitete Auflage, 

Melsungen 2006, S. 43-45. 

2 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S. 152-190; Thomas Grimm: Das Politbüro 

privat. Ulbricht, Honecker, Mielke & Co. Aus der Sicht ihrer Angestellten, Berlin 

2005, S. 120-134. 

3 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S. 191-211. 

4 Horst Stern/Rudolf Schreiber: Rettet den Wald, München 1979, S. 182. 

5 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S.66. 

6 Nina Grunenberg: Die Wundertäter. Netzwerke der deutschen Wirtschaft 

1942-1966, München 2006, S. 17. 

7 Sönke Neitzel: Abgehört. Deutsche Generäle in britischer Kriegsgefangenschaft 

1942-1945, Berlin 2005, S. 152-158; F.H. Hinsley (ed.), Britisch Intelligence in the 

Second World War. Abridged Version, Cambridge1993, S. 567-595. 

8 Matthias Uhl: Stalins V-2. Der technologietransfer der deutschen Fernlenkwaffentechnik 

in die UdSSR und der Aufbau der sowjetischen Raketenindustrie 1945 bis 

1959, Bonn 2001, S. 7.

40 41 

Teertopf 

Teertopf, Dichteisen, Dichthammer und Bohrer 

(Schorfheide-Museum, Groß Schönebeck) 

Wer in seinem Fischerboot nicht schon bald nasse 

Füße bekommen wollte, der musste sein Boot gut ab- 

dichten und pflegen. Zum Abdichten wurden die Boo- 

te daher „kalfatert“. Da Holzboote meist aus einzelnen 

Brettern zusammengesetzt waren, mussten die Lücken 

zwischen diesen Brettern irgendwie dicht gemacht wer- 

den. Mit einem Dichteisen und einem Dichthammer wur- 

de meist Werg oder Baumwolle in die Spalten zwischen 

den Bootsplanken geschlagen. Hatte man diese mühsame Arbeit 

hinter sich, dann mussten die Nähte noch mit heißem Teer oder 

Pech geschlossen werden. Dazu wurde der Teer in einem Topf er- 

hitzt und dann in eine eiserne Tüte gegossen, die unten ein kleines 

Loch hatte. So konnte man bequem den Teer in die Fuge bringen. 

Wer keine Tüte besaß, der lieh sich eine oder nahm einfach eine 

alte Suppenkelle. Natürlich konnte man nicht überall mit der Sup- 

penkelle oder der Tüte Teer auf die Fugen gießen. Bei senkrech- 

ten Außenwänden kam daher der Dweiel zum Einsatz. Der Dweiel 

besteht aus einem Stück Wolle ähnlich dem Bommel einer Pudel- 

mütze, der an einem Stab befestigt ist. Den tauchte man in den 

heißen Teer und drehte ihn in die Nähte um sie so gut wie möglich 

mit Teer aufzufüllen. 

Wrack der Focke Wulf FW 190 mit Diorama im Hangar 3 des Luftfahrtmuseums 

Finowfurt (Luftfahrtmuseum Finowfurt) 

Unterwasserfund 

Nicht nur in der Erde, auch unter Wasser finden sich viele Zeug- 

nisse unserer Geschichte. Mit der Bergung solcher Objekte be- 

schäftigt sich die Unterwasserarchäologie. Besondere Bedeutung 

hat dieser noch junge Zweig der Archäologie, weil sich gerade un- 

ter Wasser organische Stoffe wie Holz, Papier oder Textilien sehr 

gut erhalten. Die Aussage- und Informationskraft unter Wasser ge- 

borgener Gegenstände ist deshalb sehr gut. Einen interessanten, 

aber auch traurigen Fund machten 1991 Mitarbeiter des Luftfahrt- 

museums Finowfurt. Im Schlosssee bei Alt Zeschdorf wurden ein- 

zelne Teile eines abgestürzten Flugzeuges entdeckt. Fünf Jahre 

später fand man dann das ganze Wrack und machte sich an die 

Bergung. Dabei wurde auch eine Geldbörse mit Banknoten und ei- 

ne Bahnfahrkarte nach Berlin gefunden. Vom Wasser geschützt, 

war darauf sogar noch der Name des Piloten zu lesen, der mit dem 

Flugzeug abgestürzt war. Das Wrack und andere aus den Seen 

Brandenburgs geborgene Flugzeugteile kann man heute im Mu- 

seum in Finowfurt besichtigen. Dort erfährt man auch mehr über 

Hans Grapenthin, den unglücklichen Piloten des abgestürzten 

Jagdflugzeuges aus dem Zweiten Weltkrieg. 

Innungskahn des Schiffervereins Hohenwutzen von 1897, Darstellung 

eines Finowmaßkahns (Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg) 

Vortrageschiff 

Im Odergebiet gab es Gemeinden, in denen viele Familien von der 

Schifffahrt auf dem Fluss und den Kanälen lebten. Sie transportier- 

ten Güter bis nach Berlin und Schwerin. Die meisten Kähne waren 

so genannte „Finowmaßkähne“ mit einer Länge von 40,2 m und ei- 

ner Breite von 4,6 m. Sie passten genau in die zahlreichen Kanal- 

schleusen. Im Durchschnitt hatten diese Kähne eine Tragkraft von 

200 t. Anfänglich waren die Kähne aus Holz, später dann auch aus 

Eisen. Ab Mitte Dezember begann für die Schiffer die Winterruhe, 

die so lange dauerte, bis das Eis von den Wasserstraßen wieder 

verschwunden war und die Flüsse gefahrlos befahrbar waren. In 

dieser Zeit lagen die Schiffer mit ihren Kähnen im Heimathafen und 

beschäftigten sich mit Reparaturarbeiten auf dem Kahn oder an 

Land. Dann wurde auch das so genannte Quartal gefeiert. Hierzu 

wurde der Innungskahn, ein Schiffsmodell, mit bunten Bändern ge- 

schmückt und dem Festzug vorangetragen. Nach dem Festzug tra- 

fen sich alle Schiffer zur Quartalsfeier, bei der auch zum Tanz auf- 

gespielt wurde. Weil das Schiff dem Festzug vorangetragen wurde, 

erhielt es auch den Namen Vortrageschiff. 

Wasserminna 

Minna Schulze (1883 - 1959) 

war eine berühmte Berliner 

Akrobatin und ging als „Was- 

serminna“ in die Geschichte des 

Zirkus Busch ein. Eine Besonder- 

heit des Zirkus Busch waren seine 

Wasserpantomimen. Dazu konnte 

in die versenkte Manege Wasser 

aus der Spree geleitet werden, in dem sich dann Tiere und Schwim- 

merinnen tummelten. Als mutige Schwimmerin und Artistin tat sich 

Minna Schulz hervor, die einen Kopfsprung aus der Zirkuskuppel 

in das Wasserbecken wagte und als erste Reiterin mit einem Pferd 

ins Wasser sprang. Sie rutschte mit Bären hinab ins Becken und 

schwamm unter Wasser in eine Taucherglocke, wo sie fast bis zur 

Bewußtlosigkeit ausharrte. Ihr zu Ehren schuf der Berliner Künstler 

Kurt Hartwig eine Brunnenfigur, die die „Wasserminna“ auf einem 

Pferd balancierend zeigt. Eigentlich sollte die Figur mal in einem 

Lokal in Berlin aufgestellt werden. Dann aber kaufte der Zirkusdi- 

rektor Heinz Geier-Busch das Kunstwerk, dass einen Platz vor ei- 

nem geplanten Festbau des Zirkus Busch in Berlin erhalten sollte. 

Weil der Direktor starb, konnte das Vorhaben leider nicht zu Ende 

geführt werden. Für das Artistenmuseum war dies aber auch ein 

Glücksfall. Denn dort steht heute vor dem Museum die „Wasser- 

minna“. Wer sie bestaunt, sollte nicht vergessen hineinzugehen, 

denn das Museum hat viele Überraschungen zu bieten. 

„Wasserminna“, Brunnenfigur von Kurt Hartwig 

(Internationales Artistenmuseum, Klosterfelde)



Havelland und Ruppin 

Möglichkeiten der Bewertung archäologischer Sammlungen 

Bert Krüger, Arne Lindemann 

Seit November 2007 findet im Rahmen des Netzwerk- 

Projekts der Museen im Landkreis Ostprignitz-Ruppin 

eine Untersuchung der archäologischen Sammlungen 

statt. Ziel ist es, einen Gesamtüberblick über den 

archäologischen Sammlungsbestand im Landkreis 

zu erhalten. Nach Jahrzehnten des Sammelns und 

der Odyssee vieler Sammlungsbestände mit unklarem 

oder unbekanntem Verbleib sollen die archäologischen 

Zeugnisse unserer frühen Vergangenheit 

in ihrem heutigen Bestand erfasst werden. Damit 

verbindet sich das Anliegen, die oftmals in Vergessenheit 

geratenen Sammlungen für die wissenschaftliche 

Forschung nutzbar sowie für die breite Öffentlichkeit 

zugänglich zu machen. Folgende Fragen werden 

untersucht: Was sagen die Objekte über die Siedlungsgeschichte 

der Region aus? Welche Möglichkeiten 

bieten sie insbesondere zum Dachthema des 

Projekts „Mobilität“, unter dessen Motto sich Museen 

des Landkreises Ostprignitz-Ruppin 2007 – 2008 

zusammengefunden haben? Die Ergebnisse dieser 

Sammlungsbewertung sollen den Museen einen systematischen 

und schnellen Zugang zu ihren prähistorischen 

Sammlungen ermöglichen, Substanzverluste 

stoppen und eine Grundlage für die Neugestaltung 

von archäologischen Ausstellungen schaffen, sowie 

in einen gemeinsamen Führer durch die Sammlungen 

der am Projekt beteiligten Museen einfließen. 

Pilotprojekt im Heimatmuseum Falkensee 

Die Möglichkeiten und Chancen, die eine Erfassung 

und Bewertung archäologischer Sammlungen bietet, 

zeigen die Ergebnisse der Bestandsaufnahme 

und Aufarbeitung der ur- und frühgeschichtlichen 

Sammlung des Heimatmuseums Falkensee. Das 

Ziel der Magisterarbeit von Bert Krüger an der Humboldt 

Universität zu Berlin war es, die Sammlung des 

Falkenseer Museums zu erfassen, zu dokumentieren 

und in die Besiedlungsgeschichte des Havellands 

einzuordnen sowie Schwerpunkte für die Dauerausstellung 

herauszuarbeiten. 1 Vor Beginn der Arbeiten im 

Heimatmuseum Falkensee hatte bereits der Arzt und 

Bodendenkmalpfleger Manfred Kluger aus Dallgow- 

Döberitz etwa 261 Funde in einem Inventarverzeichnis 

erfasst. Heute sind 784 Objekte in einer digitalen 

Datenbank mit Katalogausgabe dokumentiert und 

in ihrem Erhaltungszustand bewertet. Grabgefäße 

der Bronzezeit, der Vorrömischen Eisenzeit und der 

Römischen Kaiserzeit stellen den größten Teil der 

Sammlung, die Funde aller Epochen von der Altsteinzeit 

bis zum Mittelalter – einem Zeitraum von 10.000 

Jahren – enthält. Neben Amphoren, Tassen, Schalen, 

Terrinen und Krügen finden sich zahlreiche Steinartefakte. 

Die Palette reicht hier von nur daumennagelgroßen 

Feuersteinpfeilspitzen bis zu großen massiven 

Steinbeilen und -äxten. Auch Spinnwirtel, Mahl- und 

Reibsteine, eiserne wie bronzene Geräte, Schmuck 

und Waffen gehören zur Sammlung. Mammutfossilien 

und prähistorische Tierknochen bilden einen weiteren 

Schwerpunkt. Sie sind für ein Heimatmuseum in 

besonderer Menge und Qualität vorhanden. 

Viele Objekte der heutigen Sammlung entspringen der 

Sammelleidenschaft der Gründerväter der Museen 

in Falkensee, Ketzin und Nauen sowie ihrer Nachfolger. 

Die Geschichte der archäologischen Sammlung 

Falkensees umfasst deshalb auch einen Teil 

der Ketziner und Nauener Museumsgeschichte. Bis 

auf kleinere zusammenfassende Darstellungen und 

Artikel fehlten bisher tiefergehende Arbeiten über die 

Entstehung und Entwicklung beider archäologischer 

Altsammlungen. Durch Recherchen vor allem im 

Brandenburgischen Landeshauptarchiv, ehemaligen 

Museumsarchiven in Ketzin und Nauen oder durch 

Einsicht in Ortsakten und Fundmeldungen konnten 

den archäologischen Objekten in Falkensee wieder 

wichtige Hintergrundinformationen zugeordnet 

werden. So war es möglich, Fundorte zu ermitteln, 

die Objekte nach Altsammlungen zu ordnen sowie 

Fundkomplexe zusammenzuführen und Gefäße zu 

rekonstruieren. Viele Objekte erhielten dadurch wieder 

kulturelle Beweiswerte bzw. Bedeutungsinhalte. Damit 

können sie in den museologischen Kontext aufgenommen 

werden. Dieser fragt nicht nach ihrem materiellen 

oder ästhetischen Wert, sondern nach ihrer Bedeutungsqualität. 

Für die Erfassung und Beschreibung der Funde in 

Falkensee wurde ein Leitfaden erstellt, der die Reihenfolge 

und alle Standards der Eingabe definierte. 

Die Funde der Falkenseer Sammlung wurden digital 

fotografiert und in die Datenbank eingefügt. Die knapp 

1.500 Materialaufnahmen erfolgten maßstabsgetreu 

vor einem einheitlichen Hintergrund. Sie eignen 

sich für Publikationszwecke. Unter Berücksichtigung 

konservatorischer Belange wurden die Funde der 

Sammlung Falkensee in speziell angefertigte Kartons 

verpackt und im neuen Depot des Museums untergebracht. 

Mit Abschluss der Arbeit erfolgt mithilfe der Datenbank 

eine Aufnahme der Objekte in das Museumsinventar. 

Anschließend sollen die Daten in die Museumssoftware 

FirstRumos exportiert werden, mit der die 

Sammlung des Hauses erfasst und verwaltet wird. 

Aktuell bietet die Sammlungsdokumentation in Form 

von Datenbank und vorgelegter Arbeit mit Katalog ein 

wichtiges Instrument zur Sammlungsverwaltung. Denn 

sie gibt dem Museum Kenntnis über den Gesamtbestand 

und über die Objekte im Einzelnen. Damit sind 

Bestandsverluste überhaupt erst wieder nachvollziehbar. 

Zu verlorenen oder untergegangenen Objekten 

bietet sie Nachweise durch exakte Beschreibungen. 

Sie liefert darüber hinaus einen schnellen und direkten 

Zugriff auf jegliche Objektdaten und kann damit 

eigene Fragestellungen des Museums, zum Beispiel 

zu eigentumsrechtlichen Verhältnissen oder zum 

Erhaltungszustand, aber auch Anfragen anderer Institutionen 

effizient beantworten. In diesem Zusammenhang 

garantiert die Dokumentation, dass der Zugang 

zu diesen Informationen nicht mehr ausschließlich 

vom persönlichen Wissen bestimmter Menschen 

abhängt, sondern intersubjektiv verfügbar ist. 

Neue Erkenntnisse über die Herkunft von Objekten 

oder Ergebnisse weiterer wissenschaftlicher Untersuchungen 

können in die vorhandene Dokumentation 

einfließen. Die Abfragefunktionen der Datenbank 

bieten vielfältige Möglichkeiten, die archäologische 

Sammlung Falkensee nach verschiedenen Kategorien 

wie Epochen, Material- und Sachgruppen, 

Altsammlungen etc. zu sortieren und in einem 

Gesamtkatalog oder in themenorientierten Katalogen 

auszugeben. Damit ist die Grundlage für 

zukünftige Forschungen geschaffen. Die umfassende 

Objektanalyse des Sammlungsbestands 

ermöglicht es, die Sammlung schnell auf thematische 

Fragestellungen hin zu bewerten. Die geplante 

Neukonzeption der ur- und frühgeschichtlichen 

Ausstellung in Falkensee kann nun wissenschaftlich 

fundiert und effektiv angegangen werden. 

Archäologische Sammlungen im Kreis 

Ostprignitz-Ruppin 

Die Vorteile eines digitalen und vernetzten Sammlungsbestands 

sollen in Zukunft auch für die Museen 

im Landkreis Ostprignitz-Ruppin wirksam werden. 

Das Projekt macht es aus der Sicht ur- und frühgeschichtlicher 

Sammlungen möglich, ein Stück brandenburgischer 

Museumsgeschichte fortzuschreiben. 

Die Privatsammlungen „vaterländischer Altertümer“ 

bildeten auch im Landkreis Ostprignitz-Ruppin museale 

Keimzellen. Zu nennen sind unter anderem die 

Ziethen-Sammlung für das Neuruppiner Museum und 

die Sammlung Adolphine von Rohr für das Prignitz- 

Museum in Heiligengrabe. Beide Sammlungen sind 

für die wissenschaftliche Erforschung der ältesten 

Geschichte des Landkreises bzw. Brandenburgs 

bedeutsam. In diesem Sinne beabsichtigt das Projekt, 

ein Stück regionaler Identität zu bewahren und gleichzeitig 

Bezüge zum Leben in heutiger Zeit herzustellen. 

Dass hierin kein Widerspruch besteht, zeigt die inhaltliche 

Auseinandersetzung mit dem Thema des Projekts 

„Mobilität“. Mobilität ist kein Phänomen der jüngsten 

Menschheitsgeschichte. Ihre modernen Zeugen 

ziehen sich in Brandenburg als Autobahnen, Bundesstraßen 

und ICE-Trassen durch eine Landschaft, in 

der Menschen nachweislich seit über 13.500 Jahren 

leben. Die materiellen Hinterlassenschaften unserer 

Vorfahren illustrieren dabei anschaulich – der Mensch 

war von je her in Bewegung. 

Vor allem in den frühesten Abschnitten unserer Geschichte 

bedeutete Mobilität Überleben. Bis in das 5. 

vorchristliche Jahrtausend hinein bildete das Jagen, 

Sammeln und Fischen in unseren Breiten die alleinige 

Grundlage der menschlichen Existenz. Die Natur 

bestimmte, wo Nahrung zu finden war. Der Mensch 

passte sich an und folgte großen Rentierherden durch 

die Steppen der späten Altsteinzeit und der jahreszeitlich 

wechselnden Flora und Fauna im dichten Wald 

des Mesolithikums. Dabei legte er weite Strecken 

zurück, wie sich heute durch archäologische Funde 

rekonstruieren lässt. Der gesamte Hausrat passte sich 

dem Nomadenleben an. Alles wichtige Hab und Gut 

musste transportabel sein, Geräte, Waffen, Kochgeschirr 

und auch das Dach über dem Kopf – nur ein



Zelt oder eine Hütte aus leichtem Baumaterial. Der 

Aufwand einer festen Behausung lohnte sich nicht in 

einem Leben, das dem Willen der Natur folgte. 

Erst vor rund 7.500 Jahren lernte der Mensch in 

Brandenburg die Natur zu nutzen, indem er Pflanzen 

anbaute und Vieh hielt. Es war nun möglich, den 

Lebensmittelpunkt auf einen festen Ort zu beschränken 

und sesshaft zu werden. Aber auch bei dieser 

epochalen Entwicklung spielte Mobilität eine entscheidende 

Rolle. Denn wandernde Bauerngruppen 

brachten dieses Wissen in den Nordosten Deutschlands. 

Ihre Reise begann vor rund 10.000 Jahren im 

Norden der arabischen Halbinsel. Sie verbreiteten die 

Idee der Landwirtschaft über ganz Europa und legten 

somit den Grundstein für unsere heutige moderne 

Industriegesellschaft. Trotz Sesshaftigkeit blieb der 

Mensch mobil. Kommuniziert und getauscht wurde 

in der Bronzezeit von Skandinavien bis in die Ägäis. 

Funde aus fernen Gegenden veranschaulichen 

heute dieses europaweite Netzwerk. Zinn und Kupfer, 

wesentliche Bestandteile bei der Herstellung von 

Bronze, wurden von Lagerstätten auf den Britischen 

Inseln oder Zypern nach ganz Europa verhandelt. 

Der über die Landesgrenzen hinaus bekannte Hortfund 

von Lebus (Märkisch Oderland) zeigt, mit wem 

die bronzezeitlichen Menschen in Brandenburg in 

Kontakt standen. Unter den insgesamt 106 Objekten 

mit einem Gesamtgewicht von 22,5 kg, dabei allein 

101 bronzene Lappen- und Tüllenbeile, befinden 

sich Stücke, deren Formen auf Verbindungen in den 

mittleren Donauraum, den Alpenraum, Böhmen und 

Süddeutschland sowie in das Baltikum und Westeuropa 

hinweisen. 2 

Warum Menschen und auch ganze Bevölkerungsgruppen 

mobil werden und auf Wanderung gehen, 

ihre Heimat verlassen um sich in der Fremde neu 

anzusiedeln, ist nicht allein eine Fragestellung der 

heutigen Migrationsforschung. Auch Archäologen 

beschäftigt die Suche nach möglichen Ursachen von 

Bewegungen und deren Folgen, wie Umweltbedingungen, 

Wirtschaftsinteressen, Überbevölkerung, 

Krieg und Vertreibung. Dies sind aktuelle Themen, für 

deren Erforschung auch ein Blick in unsere früheste 

Geschichte notwendig ist und deren Zeugen sich bisher 

ungesehen in unserem Boden und sichtbar in den 

Sammlungen unserer Museen befinden. 

Wie wichtig dabei umfangreiches Wissen und ein 

schneller Zugang zu den archäologischen Sammlungen 

in den Museen ist, zeigte sich in Falkensee. Erst 

die systematische Aufnahme und Dokumentation der 

Funde in einer Datenbank macht es nun möglich, die 

Sammlung schnell auf thematische Fragestellungen 

hin zu bewerten. Mit wenigen Klicks sind Objekte 

gefunden, die das Thema Mobilität anschaulich und 

begreiflich machen. Zum Beispiel das Fragment eines 

mittelalterlichen Gefäßes. Sein schöner, wellenförmig 

ausgeführter Standfuss verrät, dass der Krug nicht in 

unseren Gefilden geformt und gebrannt wurde. Sein 

Herstellungsort lag im Rheinland, von wo aus das 

Gefäß über Handelswege in die Gegend von Nauen, 

dem späteren Fundort gelangte. 

Sichtproben im Museum Neuruppin 

Ähnliche Ergebnisse sind für die archäologischen 

Sammlungen zu erwarten, die im Rahmen des Vernetzungsprojekts 

im Landkreis Ostprignitz-Ruppin 

untersucht werden. Erste Erfolge brachten begonnene 

Arbeiten im Museum Neuruppin. Die altehrwürdige 

archäologische Sammlung des Museums fand ihren 

Ursprung in der Mitte des 19. Jahrhunderts. 1865 

wurde das Museum anlässlich der 500-Jahrfeier des 

Friedrich-Wilhelm-Gymnasiums als Ziethen-Museum 

gegründet. 3 Die Sammlung ist somit die älteste in 

einem Museum präsentierte Kollektion ur- und frühgeschichtlicher 

Objekte im Land Brandenburg. Einzelne 

Stücke gehen auf eine wesentlich ältere Fundgeschichte 

zurück. Im Jahr 1763 wurde ein spätslawisches 

Gefäß in Alt Ruppin gefunden. Später gelangte 

der Fund in die Ziethensche Sammlung. 

Nach wie vor besticht die Sammlung durch ihre 

einzigartigen Fundstücke. So zum Beispiel der kleine 

„Kultwagen“ aus der Bronzezeit, der 1848 bei Chausseearbeiten 

nahe Frankfurt/Oder entdeckt wurde 4 . 

Bis heute ist in Brandenburg nur ein weiteres Vergleichsstück 

bekannt. Ebenso eindrucksvoll sind ein 

slawischer Hakenpflug aus Dabergotz (Kreis Ostprignitz-Ruppin) 

5 und ein vollständig erhaltener bronzener 

Stabdolch aus Trieplatz aus demselben Kreis. 6 

Letzterer symbolisierte Macht- und Elitenbildung in der 

Bronzezeit, eine gesellschaftliche Entwicklung, deren 

Ursache auch im Fernhandel dieser Zeit begründet 

ist. Dies sind nur einige der bedeutenden Funde, die 

heute die Ausstellung des Heimatmuseums Neuruppin 

bereichern. Schon Fontane schwärmte über einige 

Objekte der Ziethenschen Sammlung in seinem ersten 

Band der „Wanderungen durch die Mark Brandenburg. 

Die Grafschaft Ruppin“. 

Im Magazin des Museums sind weitere interessante 

Funde. Die begonnene digitale Bestandsaufnahme 

förderte ein mittelalterliches Gefäßfragment zu Tage. 

Zum Verwechseln ähnlich dem bereits erwähnten 

Importstück aus der Sammlung Falkensee ist es ein 

weiterer Nachweis für Handel und Mobilität während 

des Mittelalters. Ebenso konnte eine Reihe von Feuersteinartefakten 

der steinzeitlichen Jäger, Sammler 

und Fischer erfasst werden. Die Funde stammen 

Sachgerechte Verwahrung im neuen Falkenseer Museumsdepot 

vom Mühlenland bei Dreetz (Ostprignitz-Ruppin) 

und zeigen, dass die Menschen dieser Epoche hier 

häufig auf ihren Wanderungen lagerten. Wahrscheinlich 

etwas älter ist eine Harpune aus Knochen, die in 

der Heimatstube Dreetz zu besichtigen ist. Das wohl 

bisher in der Forschung noch unbekannte Stück ist ein 

weiteres Puzzleteil bei der Erforschung der Wanderungen 

unserer ältesten Vorfahren. Faszinierende 

Rätsel anderer Art geben auch Fundstücke auf, deren 

„Migration“ noch nicht allzu lange zurück liegen. Ein 

Feuersteinbeil fand von der fernen Ostküste Australiens 

seinen Weg in die Sammlung nach Neuruppin. 

Die lapidare Aufschrift auf einer schönen Zigarrenkiste 

verkündet – Botany Bay. Wie der Fund die 16.000 

Kilometer von der einstigen englischen Strafkolonie 

vor den Toren Sydneys in das Märkische überwand, 

verschweigen Kiste und Beizettel. 

Erzählenswertes und Überraschendes werden 

sicherlich auch die weiteren Untersuchungen in den 

archäologischen Sammlungen des Landkreises Ostprignitz-Ruppin 

hervorbringen. Geschichten, wissenschaftliche 

Fakten und Hintergründe, die ansonsten in 

den Regalen und Kisten der Sammlungen versteckt 

blieben. Das Netzwerkprojekt soll dem verborgenen 

Wissen den Weg in die Öffentlichkeit ebnen. Gerade 

das fast in Vergessenheit geratene Vermächtnis unserer 

Vorfahren bietet in seiner Vielfältigkeit ein großes 

Potential, um museale Ausstellungen, Veröffentlichungen 

und Events spannend, lehrreich und aktuell zu 

gestalten. 

1 Die Museumsleiterin Gabriele Helbig sowie der Verein der Freunde und Förderer 

des Heimatmuseums Falkensee e.V. unterstützten die Magisterarbeit und trugen 

so maßgeblich zu ihrem Entstehen bei. Die Arbeit wurde finanziell durch die Archäologische 

Gesellschaft für Berlin und Brandenburg e.V. gefördert. Dafür sei 

allen herzlich gedankt. 

2 Franz Schopper: Aus nah und fern. Zum spätbronzezeitlichen Hortfund 

von Lebus, Lkr. Märkisch-Oderland, in: Archäologie in Berlin und Brandenburg 

2003, (2004), 76-79. 

3 Lisa Riedel: Theodor Fontane und das Heimatmuseum Neuruppin, in: 

Jahrbuch Ostprignitz-Ruppin 8, 1999, 20-27. 

4 Georg Christian Friedrich Lisch: Bronzewagen von Frankfurt a. O. und 

Räder von Friesack, in: Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte 

und Altertumskunde 16, 1851, 261-268. Der Wagen wurde auf heute polnischem 

Gebiet gefunden. 

5 Robert Mielke: Der Pflug von Dabergotz, in: Zeitschrift für Ethnologie 56, 

1924, 121-124. 

6 Ernst Friedel/Rudolf Virchow: Schwertpfähle aus der Mark, in: Zeitschrift 

für Ethnologie 8, 1876, 18-20.

46 47 

Xmal Kunst mit Wasser 

Moderne Kunst lässt sich aus fast Allem ma- 

chen. Und natürlich auch aus Wasser, oder 

auch über Wasser. Im Wolf Kahlen Muse- 

Videoskulptur, „Galapagos, Horizonte II“, 1980 

(Wolf Kahlen Museum, Bernau) 

um gibt es einiges davon zu bestaunen. 

Da ist zum Beispiel das Kunstwerk 

„Galapagos, Horizonte I“. Eine von 

Meerwasser bei einem echten 

Schiffsuntergang teils aufgelö- 

ste, teils magisch verfremdete Filmrolle. Der Künstler hat sie auf 36 

Meter Länge vergrößert und so manches Detail entdeckt. So zum 

Beispiel eins, dass aussieht wie eine Aufnahme von Südamerika 

aus dem Weltall, umspült vom Meer. Dann gibt es da ein Video, 

das das Waschen eines langen Zopfes zeigt, als wäre das Haare- 

waschen ein spannendes Spiel mit Wasser, Schaum und zucken- 

den Haaren. Ein anderes Kunstwerk heisst „Galapagos, Horizonte 

II“. Es zeigt drei Videoröhren, die in einem großen Fass mit Was- 

ser versinken. Der Künstler hat verraten, dass die drei Videoröhren 

drei Menschen symbolisieren. Nämlich den Künstler selbst, seine 

Frau und deren Sohn. Was sich sonst noch dahinter verbirgt? Das 

erfährt man, wenn man ins Museum hineingeht. Oft ist dann auch 

der Künstler selbst da und erzählt persönlich, wie all diese Kunst- 

werke entstanden sind und warum. 

Yacht 

Eine Yacht ist ein Schiff für Freizeitzwecke. Aber nicht jedes Frei- 

zeitschiff ist deswegen gleich eine Yacht. Größe und Ausstattung 

machen den Unterschied. So ganz genau ist allerdings nicht ge- 

regelt, ab wann man ein Boot eine Yacht nennen darf. Es gibt Se- 

gelyachten und Motoryachten, aber eine luxuriöse Ausstattung 

und mindestens eine Länge von 7 bis 10 Metern sollte eine Yacht 

schon aufweisen. Ist sie länger als 15 Meter, so nennt man sie 

auch Maxiyacht und wenn sie mehr als 24 Meter misst, dann darf 

man auch Superyacht dazu sagen. Der Name kommt übrigens aus 

dem Niederländischen. Er ist eine Verkürzung des Wortes „jacht- 

ship“, was soviel bedeutet wie „Jagdschiff“ oder „schnelles Schiff“. 

Deswegen darf man das Wort Yacht auch mit J schreiben, wenn 

man mag. Und wen jagten die Yachten? Natürlich Piraten! In den 

Niederlanden wurden im 17. Jahrhundert auch die ersten Yachten 

gebaut. Zu dieser Zeit waren Flüsse und Meere noch dem Han- 

del, der Fischerei und der Kriegsführung vorbehalten. Seefahrt 

zum Vergnügen existierte noch 

nicht. So richtig in Mode kam 

die Freizeitschifffahrt erst im 19. 

Jahrhundert. Heute sieht man auf 

den Seen und Kanälen im Barnim viele 

Boote und Yachten. Die ganz großen fah- 

ren dann aber doch lieber auf dem offenen 

Meer. Vielleicht ist das ja auch der Grund, wa- 

rum wir keine Yacht in einem Barnimer Museum 

finden konnten. 

Zinkwanne mit Waschbrett, Wäschemangel und Puppe in historischer 

Kleidung (Wäschereimuseum „Omas Waschküche“, Eberswalde) 

Zinkwanne 

Dass Wäschewaschen nicht immer so komforta- 

bel wie heute war, merkt man gleich, wenn 

man die Zinkwanne und das Waschbrett 

in „Omas-Waschküche“ sieht. Vor 

der Erfindung der vollautomatischen 

Waschmaschine war das Wäschewa- 

schen schwere körperliche Arbeit. In 

einen Bottich oder eine Wanne wur- 

den das Wasser und die Seifenlauge gefüllt. Dann nahm man das 

Waschbrett zur Hand, stellte es in die Wanne und rieb die Wäsche 

auf der welligen Oberfläche hin und her, um den Schmutz aus der 

Kleidung zu lösen. Manchmal benutzte man zusätzlich noch ei- 

ne Bürste. Schließlich musste das Wasser erneuert werden, um 

die gereinigte Wäsche von den Seifenresten zu befreien. Wieder 

und wieder wurde die Wäsche bewegt, gerieben und gespült, bis 

Schmutz und Seife herausgelöst waren. Bevor man sie dann zum 

Trocknen aufhängen konnte, wrang man erst noch das Wasser 

heraus und wer eine Wäschemangel besaß, konnte aus so man- 

chem Wäschestück das Wasser vorher herauspressen. Eine sol- 

che Mangel bestand aus zwei Walzen, die man mit einer Kurbel 

antrieb. Zwischen diese Walzen steckte man das Wäschestück 

und mit Hilfe der Kurbel wurde das dann zwischen den Walzen hin- 

durchgepresst. Weil die Arbeit so schwer war, haben viele darüber 

nachgedacht, wie man sie erleichtern kann. Was dabei alles her- 

ausgekommen ist? Na, geht doch ins Museum!



Ostfriesland 

Von der Sammlung zum Sammlungskonzept 

Dirk Heisig 

Das Sammeln steht gegenwärtig vor einer ungewissen 

Zukunft. Manchen Sammlungen droht der Verlust 

ihrer Heimat beispielsweise bei der Schließung des 

Museums oder im Zuge einer ungeregelten Nachfolge 

in Heimatvereinen oder bei Privatsammlern. Andere 

Sammlungen sind im Zuge von unsachgemäßer 

Lagerung und mangelnde Konservierung von Verfall 

bedroht. Angesichts verwaister, vagabundierender 

und verfallender Sammlungen stellt sich die Frage, 

welche Zukunft diese Bestände haben können. Angesichts 

der zweifelhaften musealen Qualität mancher 

Sammlungsbestände und den begrenzten Mitteln, die 

zur sachgerechten Lagerung und Konservierung zur 

Verfügung stehen, ist die Forderung nach einer langfristigen 

Bewahrung aller vorhandenen Sammlungen 

bequem und unangemessen. Um aber einem unkontrollierten 

Verlust von kulturellem Erbe entgegenzuwirken, 

bedarf es einer Evaluierung der vorhandenen 

Sammlungsbestände. Ohne Sammlungskonzepte, 

die Perspektiven für die Stücke entwickeln, die vom 

Museum nicht benötigt werden, droht die passive und 

unkontrollierte Entsammlung. Dabei werden die Stücke 

unter katastrophalen Bedingungen gelagert und 

dem Verfall preisgegeben, ohne dass ihr musealer 

Gehalt je geprüft wurde. 

Mittels einer Erhebung und Bewertung der vorhandenen 

Sammlungsbestände kann das Potential der 

über Jahrzehnte angewachsenen Sammlung ermittelt 

werden. Zugleich werden mit diesem Verfahren 

auch die Überhänge einer Sammlung identifiziert. Die 

Erhebung der Sammlungsgeschichte und die Evaluierung 

der Sammlungsqualität bilden die Grundlage 

für ein Sammlungskonzept. Im Sammlungskonzept 

werden die Strategien zur weiteren Entwicklung der 

Sammlung als auch die Schritte für eine begründete 

und geplante Entsammlung 1 festgelegt. Hier reicht die 

Bandbreite der Handlungsoptionen von Verschenken 

über Tauschen, Verkaufen, Verbrauchen bis hin zum 

Entsorgen. 

Evaluierung der Sammlung 2 

Ausgangspunkt einer Sammlungsevaluierung bildet 

der vorhandene Bestand. Im Rahmen einer die 

Stärken und Schwächenanalyse werden das Sammlungsprofil 

und die Sammlungsqualität ermittelt. Ziel 

ist die Entwicklung von Perspektiven für die wichtigen 

ebenso wie auch bislang unbeachtete Sammlungsbestände. 

Handlungsbedarf besteht dabei insbesondere 

für Sammlungsgruppen, deren Bedeutung für das 

Museum und das Profil als hoch eingeschätzt wird, 

deren vorhandene Objektqualität zugleich aber als 

vergleichsweise gering eingeschätzt wird. 

Sammlungsprofil 

Auch ohne eine vollständige Dokumentation der 

Sammlung erlaubt die Bildung von Sammlungsgruppen 

einen ersten Gesamtüberblick über den Sammlungsbestand. 

Um die individuelle Sammlungsstruktur 

abzubilden, werden die Sammlungsgruppen vom 

Haus selbst festgelegt. 

Im Sinne einer Generalinventur werden alle Objekte 

in den Magazinen und Ausstellungen erfasst und den 

Sammlungsgruppen zugeordnet. Anschließend wird 

die Sammlungssituation überblicksartig beschrieben. 

Dazu wird die Gesamtzahl der Objekte einer 

Sammlungsgruppe geschätzt und die Zahl der aus 

dieser Gruppe im Inventar erfassten Objekte und der 

erreichte Inventarisierungsgrad angeführt. In einem 

weiteren Schritt werden der Grad der Digitalisierung 

des Inventars und der Grad der Objektfotografie 

eingeschätzt, wobei auch die konkrete Zahl der fotografierten 

Objekte angegeben wird. Bezogen auf den 

Besitzstatus des Museums an den Objekten wird 

der Eigentumsgrad geschätzt sowie die Anzahl der 

Dauerleihgaben und befristeten Leihgaben vermerkt. 

Abschließend wird der Restaurierungsbedarf innerhalb 

der Sammlungsgruppe, der Grad der ausgestellten 

Objekte sowie der Anteil der Stücke, für die 

zusätzlicher Magazinraum dringend benötigt wird, 

eingeschätzt. 

Auf die Beschreibung der Sammlungsgruppe folgt die 

Beurteilung der thematischen Bedeutung der einzelnen 

Gruppen für das Museum. Anhand von vier Kategorien 

wird die Sammlungsgruppe hinsichtlich ihrer 

Bedeutung für das Museum selbst sowie für das Profil 

des Museums von der Leitung des Museums bzw. den 

Leitenden der Sammlung eingeschätzt. 

SAMMELN! 1 Die Sammlung ist unverzichtbar für 

das Profil des Museums. 

SAMMELN! 2 Die Sammlung ist für das Museum 

wichtig und ergänzt das Profil des 

Museums. 

SAMMELN! 3 Die Sammlung ist für das Museum 

wichtig, ohne dass sie das Profil 

unterstützt. 

SAMMELN! 4 Die Sammlung ist ohne Bedeutung für 

das Museum und ohne Bezug zum 

Profil. 

Eine Aussage zur Entwicklungsperspektive der 

vorhandenen Sammlungsgruppen wird anhand der 

folgenden drei Kategorien getroffen: 

SAMMELN! + Die Sammlung wird weiter ausgebaut 

SAMMELN! = Die Sammlung ist geschlossen 

SAMMELN! – Der Sammlungsbestand wird abgebaut 

Sammlungsqualität 

Die Evaluierung und Beurteilung der Sammlungsgruppen 

unter thematischen Gesichtspunkten wird um 

die Bewertung der Sammlungsqualität ergänzt. Die 

Qualifizierung erstreckt sich dabei auf alle Objekte 

einer Sammlungsgruppe. Diese müssen gesichtet 

und – falls notwendig – nachinventarisiert werden. 

Anschließend wird eine Einzelbegutachtung der Stükke 

anhand einer Bewertungsmatrix 3 vorgenommen. 

Auf Grundlage der Dokumentation und einer aktuellen 

Sichtung der Stücke werden die Objekte einer 

Sammlungsgruppe vom Museum bewertet. Insgesamt 

stehen acht Bedeutungsebenen zur Verfügung, von 

denen nur die Dimensionen herangezogen werden 

sollen, in denen das Objekt aussagekräftig ist: 

- geschichtlicher Bezug 

- räumlicher Bezug 

- weiterer Bezug 

- Seltenheitswert 

- Forschungsrelevanz 

- Ausstellungsrelevanz 

- Besucherattraktivität 

- Bedeutung innerhalb der Sammlungsgruppe 

Der Bedeutungsgehalt des jeweiligen Objekts wird 

schriftlich vermerkt und die Aussagekraft wird mittels 

folgender Punkteskala erhoben: Außerordentlich (4), 

erheblich (3), mittel (2), gering (1), nicht vorhanden 

(0). Auf Basis der Bewertung werden starke und 

schwache Stücke innerhalb einer Sammlungsgruppe 

identifiziert und die unterschiedlichen Qualitätsgrade 

innerhalb einer Sammlung werden sichtbar. Anschließend 

treffen die Verantwortlichen im Museum die Entscheidung 

über den zukünftigen Verbleib des Stücks: 

SAMMELN! A Das Objekt findet Aufnahme in die 

Kernsammlung. 

SAMMELN! B Das Objekt findet Aufnahme in die 

Reservesammlung. 

SAMMELN! C Das Objekt soll abgegeben werden. 

Die Kernsammlung umfasst die gesamte museale 

Sammlung, unabhängig von der Qualität des 

jeweiligen Objekts und der Bewertung der Sammlungsgruppe. 

Objekte aus der Kernsammlung sollen 

vollständig dokumentiert, erforscht, konservatorisch 

gesichert und angemessen bewahrt werden. Dabei 

können auch Objekte mit einer niedrigen Punktezahl 

Aufnahme in die Kernsammlung finden, wenn beispielsweise 

das Museum über keine aussagekräftigeren 

Stücke mit einem vergleichbaren Bedeutungsgehalt 

verfügt. 

Objekte der Kategorien B und C sollen aus der musealen 

Sammlung aus inhaltlichen Gründen oder aufgrund 

ihres mangelhaften Erhaltungszustands ausgesondert 

werden. Die Stücke der Kategorie B, die in die 

Reservesammlung aufgenommen werden, verfügen 

über keinen musealen Wert und werden im Museumsalltag 

sukzessive vernutzt, in dem sie beispielsweise 

in der Museumspädagogik eingesetzt oder als Ersatzteilspender 

in der Restaurierung genutzt werden. Allen 

Objekten der Reservesammlung ist gemein, dass sie 

langfristig nicht erhalten werden. 

Objekte der Kategorie C entsprechen entweder nicht 

dem Sammlungsprofil des Hauses oder sie verfügen 

über keine angemessene Qualität. Sie binden 

materielle und personelle Ressourcen im Museum, 

die durch eine Abgabe wieder für die Kernsammlung 

genutzt werden können. Stücke, die über eine Qualität 

verfügen, sollen zunächst anderen Museen angeboten 

werden, damit sie an einem neuen Ort eine neue 

Chance erhalten. Objekte aber, deren Qualität nicht 

den musealen Ansprüchen genügt, sollen entsorgt 

werden. Nach der Aussonderung wird der Bewer-



tungsbogen der Objektdokumentation beigefügt, um 

die Abgabeform und die Begründung für die Aussonderung 

zu dokumentieren. 

Sammlungskonzept 

In das Sammlungskonzept fließen neben dem Profil 

und der Qualität der Sammlung weitere sammlungsbezogene 

Aspekte ein. So wird die museumseigene 

Sammlung im Kontext der räumlich und thematisch 

benachbarten Museen betrachtet, um die Bestände 

untereinander abzustimmen. Auch finden neue bzw. 

erweiterte Fragestellungen, jüngste Forschungsergebnisse 

sowie die gewandelten Interessen der verschiedenen 

Besuchergruppen Berücksichtigung. 

Neben den Beständen selber, fließen in das Sammlungskonzept 

auch die im Museumskonzept formulierten 

Aufgabenstellungen und Entwicklungsziele 

des Museums ein. Museumspolitische Ziele, wie die 

Erhöhung der Anziehungskraft des Museums gegenüber 

konkurrierenden Einrichtungen, kulturpolitische 

Ziele, wie die Steigerung der kulturellen Attraktivität 

sowie regionalpolitische Ziele, wie der Ausbau der 

touristischen Infrastruktur einer Region bilden den 

strategischen Rahmen für das Sammlungskonzept. 

Dabei ist es jedoch wichtig, das Sammlungskonzept 

nicht linear aus diesen Vorgaben zu entwickeln. Sonst 

kann es passieren, dass im Sammlungskonzept eine 

Entwicklungsperspektive ausgearbeitet wird, die an 

den vorhandenen Beständen vorbei läuft und die 

vorhandenen Stärken der Sammlung unberücksichtigt 

lässt. Wird der Sammlungsbestand erst nach der 

Festlegung von strategischen Entwicklungszielen für 

die Sammlung begutachtet, kann das Ergebnis eines 

solchen Vorgehens sehr ernüchternd sein. Die erhofften 

Objekte sind nicht vorhanden und gegenüber 

den unerwartet vorgefundenen Beständen herrscht 

Ratlosigkeit. 

Damit das Potential der Sammlung und die Rahmenbedingungen 

des Museums bei der Formulierung der 

Entwicklungsziele für die Sammlung berücksichtigt 

werden, müssen die Sammlungsevaluierung und die 

Museumskonzeption gleichberechtigt in das Sammlungskonzept 

einfließen. 

Sammlungsevaluierung als Projekt 

Eine erste museumsübergreifende Evaluierung der 

Sammlungsbestände wurde im Projekt SAMMELN! 

zwischen 2004 und 2006 gemeinsam mit 14 Museen 

aus dem Museumsverbund Ostfriesland und mit der 

Carl von Ossietzky Universität Oldenburg entwickelt 

und umgesetzt. 4 Aufbauend auf den Ergebnissen des 

von 2001 bis 2004 durchgeführten Inventarisierungsprojekts 

M.O.I.N. - Museumsverbund Ostfriesland 

Inventarisierungs-Netzwerk 5 wurden die vorhandenen 

Bestände in den beteiligten Museen anhand der oben 

skizzierten Arbeitsschritte zur Sammlungsprofilierung 

und Sammlungsqualifizierung erfasst und bewertet. Im 

Anschluss wurde ein Ringtausch unter den beteiligten 

Museen durchgeführt, mit dem Objekte und Sammlungen, 

die in das Profil eines Museums nicht passten, an 

einem anderen Museum eine neue Chance erhielten, 

um hier Sammlungslücken zu füllen und die Sammlungsqualität 

zu erhöhen. 

Die im Zuge der Evaluierung der 14 verschiedenen 

Museumssammlungen entstandene Gesamtübersicht 

über die Bestände, die von den jeweiligen 

Museumsleitungen hinsichtlich ihres Profils bewertet 

waren, machte deutlich, dass mehrere Museen in den 

gleichen Themengebieten sammelten und diese in 

ihrer Bedeutung für das Haus jeweils als gleich wichtig 

einschätzten. Um die konzeptionelle Abstimmung der 

Sammlungstätigkeit unter den Beteiligten weiter zu 

entwickeln, wurden exemplarisch zwei sammlungsbezogene 

Arbeitskreise gegründet. An den regelmäßigen 

Arbeitskreistreffen zu den Themen „Schifffahrt 

und Fischerei in Ostfriesland“ und „Ostfriesisches 

Silber“ nahmen die jeweiligen Museumsleitungen mit 

den Expertinnen und Experten aus den beteiligten 

Häusern teil. Um neben dem Potential der jeweiligen 

Sammlung auch die äußere Einbettung zu berücksichtigen, 

stand die Abstimmung und Verzahnung der 

Sammlungen unter dem Fokus der Besucherorientierung. 

Ziel war die Führung der Bewohner und Besucher 

Ostfrieslands zu den für ein Thema relevanten 

Museen. In der Folge entstanden die beiden museumsübergreifenden 

kulturtouristischen Publikationen 

„Am Rand der Welt“ 6 und „Ostfriesisches Silber“ 7 , die 

von zwei zweisprachigen Faltblättern begleitet wur- 

den. Bei der Erarbeitung dieser Schriften tauschten 

die Beteiligten zahlreiche inhaltliche Positionen und 

konzeptionelle Überlegungen aus und konnten neue 

Erkenntnisse gewinnen. Dieser intensive Austausch 

floss in die inhaltliche Ausgestaltung der Veröffentlichungen 

ein, fand Berücksichtigung bei der Neugestaltung 

von Präsentationen in der Dauerausstellung 

und sensibilisierte maßgeblich für Neuerwerbungen 

im Museum. Die weiteren Entwicklungsperspektiven 

der im Rahmen der Arbeitskreise untereinander abgestimmten 

Sammlungen sollen nun in einem gemeinsamen 

regionalen Sammlungskonzept koordiniert und 

schriftlich niedergelegt werden. 

1 Zur nationalen und internationalen Diskussion um die Entsammlung siehe Dirk 

Heisig (Hg.): Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik von Museen, 

Aurich 2007. (vgl. auch die Rezension auf Seite 61 dieses Heftes) 

2 Die nachfolgenden Ausführungen basieren auf den Erfahrungen und den 

Ergebnissen des museumsübergreifenden Projekts SAMMELN! (s.u.) 

3 (wie Anm. 1), S. 120 f. 

4 SAMMELN! wurde getragen von der Ostfriesland-Stiftung der Ostfriesischen 

Landschaft und durch die Stiftung Niedersachsen gefördert sowie durch das Land 

Niedersachsen mit den Mitteln des Europäischen Fonds für Regionale Entwicklung 

kofinanziert. Für eine ausführliche Projektdarstellung siehe: Dirk Heisig, Sammeln 

und Entsammeln. Methode und Praxis des Projekts SAMMELN!, in: ders. (Hg.), 

Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik von Museen, S. 20 – 30, 

Aurich 2007. Im Materialanhang sind die Projektbögen Objektbewertung, 

Sammlungsgruppe, Sammlungsschwerpunkt und Sammlungskonzept 

(S. 120-131) abgedruckt. 

5 Dirk Heisig: M.O.I.N. Zwei Jahre erfolgreiche Netzwerkarbeit, in: Museumsverband 

für Niedersachsen und Bremen e. V. (Hg.), Mitteilungsblatt, Hannover 2003, 

S. 35-40. 

6 Dirk Heisig (Hg.): Am Rand der Welt. Auf den Spuren von Schifffahrt und Fischerei 

in Ostfriesland, Aurich 2007. 

7 Dirk Heisig (Hg.): Ostfriesisches Silber. Eine Spurensuche in Schatzkammern 

Ostfrieslands, Aurich 2007. 

Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik 

von Museen, hrsg. von Dirk Heisig für die Ostfriesland-Stiftung 

der Ostfriesischen Landschaft, Aurich 

2007, ISBN: 3-932206-65-7, 9,80 Euro, zu beziehen 

über ol@ostfriesischelandschaft.de, 

Tel. 04941-179970 

Vgl. auch die Rezension auf Seite 61 dieses Heftes

52 Fundus Porträt 

Jubiläum Fundus 53 

Dr. Wolfgang de Bruyn 

Neuer Direktor des 

Frankfurter Kleist-Museums 

Die Beschäftigung mit Heinrich 

von Kleist ist für jeden Literaturkenner 

Ehre wie Herausforderung. 

Dr. de Bruyn bringt für die Direktorstelle 

der „Kleist-Gedenk- und 

Forschungsstätte“ Frankfurt/Oder 

denkbar gute Voraussetzungen 

mit. 

1951 in Berlin als Sohn des Schriftstellers 

Günter de Bruyn geboren, 

wuchs er seit dem dritten Lebensjahr, 

nach Trennung der Eltern, 

bei der Großmutter auf. Nach 

Berufsausbildung mit Abitur – er 

lernte Zierpflanzenbauer – wurde 

er zur NVA eingezogen, um an der 

Grenze die Wehrpflicht abzuleisten, 

aber statt an die Grenze kam 

er in die Psychiatrie, da er mit dem 

Dienstauftrag des Grenzregimes in 

Konflikt geriet. Ein Tagebuch dieser 

Zeit erschien später unter dem Titel 

„Rosenhof – Aufzeichnungen aus 

der Kaserne“. Nach der Rückkehr 

arbeitete er ein Jahr als Redakteur 

der Zeitschrift „Sammlerexpress“. 

Anschließend wählte er ein 

Pädagogikstudium an der Humboldt-Universität, 

Berlin, mit der 

Fachkombination Germanistik und 

Anglistik/Amerikanistik. Nach dem 

Examen wurde er 1975 Lehrer im 

Hochschuldienst und unterrichtete 

am „Institut für Sprachintensivaus- 

bildung“. Nebenher absolvierte er 

von 1978 – 1981 ein Fernstudium 

am „Institut für Literatur“ in Leipzig. 

1983 erschien im Aufbau-Verlag 

seine erste literarische Veröffentlichung, 

der Erzählungsband „Die 

letzte Runde“. In der Folgezeit 

bereitete er seine Promotion vor 

und verteidigte 1985 eine Doktorarbeit 

über Aspekte im Werk von 

Ernest Hemingway. 

Nach elfjähriger Tätigkeit wurde 

ihm, dem einzigen parteilosen 

Lehrer am Institut, nahegelegt, den 

Dienst zu quittieren. Er entschied 

sich für die vage Existenz einer 

freiberuflichen Tätigkeit als Autor, 

abgefedert durch einen Lehrauftrag 

an der Volkshochschule. 1988 

erschien unter dem Titel „Varianten 

eines Lebens“ ein zweiter Band 

mit Erzählungen. Kurz darauf 

veröffentlichte er wissenschaftliche 

Arbeiten zu Hemingway sowie die 

Übersetzung der Autobiografie der 

Illustratorin Elizabeth Shaw. 

Nach der Wende übernahm 

Wolfgang de Bruyn 1991 die Stelle 

des Kulturamtsleiters im ursprünglichen 

Landkreis Beeskow. Nach 

der Großkreisbildung leitete er seit 

1994 das Kultur- und Sportamt des 

Landkreises Oder-Spree. Er wählte 

seinen Wohnsitz in unmittelbarer 

Nachbarschaft seines Vaters, der 

seit Jahren in einem zurückgezogenen 

Domizil in der Region lebt. 

In den 16 Jahren Verwaltungsarbeit 

konzentrierte sich Dr. de Bruyn 

auf einige kulturelle Schwerpunkte. 

Infolge seines literarischen Interesses 

begründete er 1993 die 

erste Stadtschreiberstelle Brandenburgs. 

Als „Burgschreiber“ 

arbeiteten namhafte Schriftsteller 

wie Martin Stade, Richard Pietraß, 

Katja Lange-Müller oder Joachim 

Walther in Beeskow. Besondere 

Aufmerksamkeit widmete er dem 

Denkmalschutz. Davon zeugen 

gelungene Renovierungen wie 

Marienkirche und Burg Beeskow 

oder das barocke Stift Neuzelle. 

Zu seinem Einflussgebiet gehörten 

zahlreiche Museen. Besonders am 

Herzen lag ihm das Gerhart-Hauptmann-Museum 

in Erkner. Eine 

andere Facette seines Wirkens als 

Mitglied der Kreisverwaltung war 

die Tätigkeit als Herausgeber und 

Redakteur. Seit 1993 führte er die 

langjährige Tradition der Kreiskalender 

im Land Beeskow-Storkow 

fort. Zu seinen besten Editionen 

gehören der zauberhafte Bild-Text- 

Band „Land der stillen Reize“, die 

bibliophile Kostbarkeit „Kunst alles 

Lichtbaren“ über den Jugendstilkünstler 

Fidus bis hin zu „Gerhart 

Hauptmann und seine Häuser“. Mit 

Gerhart Hauptmann ist eine seiner 

wichtigsten Leistungen in der Zeit 

als Amtsleiter verbunden, die 

Gründung des Verbundes der vier 

Hauptmann-Häuser in Deutschland 

und Polen. 

Um die Stelle im Kleist-Museum 

bewarb sich Dr. de Bruyn, weil es 

ihn nach einer neuen Bewährungsprobe 

drängte. Unter 40 Bewerbern 

wählte ihn der Trägerverein 

der Kleist-Gesellschaft einstimmig 

zum Direktor. Laut Satzung gilt die 

Verpflichtung für fünf Jahre. Es ist 

keine gewöhnliche Wahlperiode, 

da sich am 18. Oktober 2011 der 

Geburtstag Kleists zum 200. Mal 

jährt. Im Gedenkjahr wird das 

Kleist-Museum einen Mittelpunkt 

der Feierlichkeiten bilden. Bis dahin 

steht ein bereits geplanter Erweiterungsbau 

für die Mitarbeiter an. Die 

Gedenkstätte wird neu gestaltet 

und schon 2008 in eine Stiftung 

umgewandelt. Die Ausstrahlung 

des Hauses soll verbessert werden, 

nicht zuletzt über die Ostgrenze 

Brandenburgs hinaus. 

Die Beschäftigung mit Leben 

und Werk Heinrich von Kleists 

dürfte für den neuen Direktor des 

Kleist-Museums die bisher größte 

Herausforderung sein. Sie ist aber 

zugleich eine Ehre, die zu besonderen 

Leistungen anspornt. Rückblickend 

scheint es, als steuerte die 

Entwicklung Wolfgang de Bruyns 

schon lange auf einen bestimmten 

Punkt zu – die Ankunft bei Kleist. 

Till Sailer 

50 Jahre Freilandmuseum Lehde 

Das sorbisch/wendische Freilandmuseum 

Lehde ist das älteste 

Freilichtmuseum im Land Brandenburg. 

Am 18. August 2007 feierte 

es mit Prominenten und tausenden 

Besuchern sein 50-jähriges 

Bestehen. 

„Wendisches“ begann man zu 

sammeln, als sich das sorbische 

Siedlungsgebiet in der Lausitz 

mit zunehmender Industrialisierung 

dramatisch verringerte. In 

Lübbenau ebenso wie übrigens 

im Märkischen Museum Berlin 

schufen engagierte Bürger dafür 

museale Orte. Zum bereits 1899 

gegründeten Lübbenauer Heimat- 

und Spreewaldmuseum gehörte 

die wendische Stube mit Mobiliar, 

Trachten, Gerätschaften und Volkskunstgegenständen. 

Die Geschichte des Museums 

Lehde begann mit der Eröffnung 

eines Wohn-Stall-Hauses als 

Freilandmuseum. Unter dem Museumsleiter 

Gerhard Krüger wurde 

es am 15. Mai 1957 in die erste 

Saison geschickt. Gezielt wurden 

Landankäufe in Lehde getätigt, um 

den weiteren Ausbau des Freilandmuseums 

Lehde zu forcieren. 

Zunächst stand die Dorfbevölkerung 

diesem Anliegen skeptisch 

gegenüber, letztlich gelang die 

Expansion des Museums aber 

dennoch durch die wachsende 

Akzeptanz der Lehder Bauern und 

die Verfügbarkeit genügend finanzieller 

Budgets seitens der Kreisverwaltung, 

des Braunkohlewerkes 

“Jugend“ bzw. des Kraftwerkes 

Lübbenau. 

Als Gerhard Krüger nach über 30 

Jahren aus dem aktiven Museumsdienst 

schied, betrug das Areal 

des Freilichtmuseums Lehde von 

ursprünglich 50 m² bereits ca. 2 ha. 

Aus allen Teilen des Spreewaldes 

wurden dem Verfall preisgegebene 

Zum 50-jährigen Bestehen des Lehder Museums kam auch der Museumsgründer Gerhard Krüger 

Wohngebäude, Stallungen und 

Scheunen abgetragen und unter 

Anleitung des stellvertretenden 

Direktors Wilfried Lehmann, einem 

gelernten Zimmermann, vor Ort 

wieder errichtet. Ihm zur Seite 

stand die ehemalige BKW-Brigade 

unter dem Maurer Herbert Neddermeyer. 

Insgesamt drei komplette 

Hofanlagen mit Backhaus, 

Stall-Galerie-Bau, Bienenstand, 

Stallscheune und Altenteil wurden 

aus dem zweisprachigen Gebiet 

des Spreewaldes so aus Lehde, 

Burg-Kauper, Suschow, Kittlitz, 

Kiekebusch und Märkischheide ins 

Museum transloziert. Einzig der 

Kahnschuppen musste wegen seiner 

noch heute vollen Gebrauchsfunktion 

in der Region mit alten 

Balken nachkonstruiert werden. 

Ab 1988 kamen unter der neuen 

Direktorin Christel Lehmann- 

Enders, die seit 1968 am Museum 

tätig war, eine Kahnbauerei, eine 

Trachtenausstellung, eine Volkskunstgalerie 

mit Osterausstellung, 

eine Ausstellung zum Töpferhand- 

werk, zur Blaudruckerei und zum 

Gurkenanbau, ein Bauern- und 

Kräutergarten sowie ein Pflanzenfärbergarten 

hinzu. 

Jährlich im August stattfindende 

Museumsfeste bildeten Höhepunkte 

des Gesamtjahresangebotes 

im Freilandmuseum Lehde. 

Museumspädagogische Veranstaltungen 

und das systematische 

Heranführen der Mitarbeiter zum 

Demonstrieren alter bäuerlicher 

Handwerkstechniken ließen das 

Museum zu einem der ersten 

anschaulich „lebendigen“ Freilandmuseen 

der Nachwendezeit auf 

dem Gebiet der neuen Bundesländer 

werden. 

Ute Henschel

54 Fundus Schon gesehen? 

Schon gesehen? Fundus 55 

Der Goethe seiner Zeit 

Das Gerhart-Hauptmann-Museum in Erkner zeigt eine neue Dauerausstellung 

Wie gegenwärtig und fesselnd das 

Werk Gerhart Hauptmanns sein 

kann, zeigt derzeit vor allem das 

Deutsche Theater in Berlin. Seine 

von Regisseur Michael Thalheimer 

und Bühnenbildner Olaf Altmann 

in Szene gesetzte Fassung der 

Tragikomödie „Die Ratten“ besticht 

durch eine geradezu geniale Grundidee. 

Eingezwängt zwischen den 

Bühnenboden und eine niedrige 

Decke quälen sich die Figuren in 

gebückt-gedrückter Haltung durch 

ihr armseliges Leben: Den aufrechten 

Gang kennen diese Gestalten 

nicht. 

Am 15. November 2007, genau 

145 Jahre nach des Dichters 

Geburt und zwei Jahrzehnte nach 

Einweihung des Gerhart-Hauptmann-Museums 

Erkner, wurde in 

der Stadt zwischen Flaken- und 

Dämeritzsee eine neue Dauerausstellung 

eröffnet. In Erkner hatte 

Hauptmann von 1885 bis 1889 mit 

seiner Familie in der Villa Lassen 

gelebt. Hier war er – nach eigenem 

Bekunden – zum Schriftsteller 

geworden. Und das kometengleich. 

Folgten dem Aufenthalt in 

der Provinz doch Bühnentriumphe 

und -skandale, 1912 der Literaturnobelpreis 

und immer wieder 

Goethe: die hohe Denkerstirn, das 

nach hinten gekämmte Haar, die 

Beschäftigung mit der Antike, der 

Goethe-Preis der Stadt Frankfurt 

sowie – im Goethe-Jahr 

1932 – Vorträge über 

das Idol in Amerika. 

Doch die von Martin 

Hoffmann gestaltete und 

von Museumsleiter Stefan 

Rohlfs in Zusammenarbeit 

mit Peter Böthig, 

dem Leiter des Kurt- 

Tucholsky-Literaturmuseums 

Rheinsberg, und 

der Germanistin Sunhild 

Pflug konzipierte Schau 

mit dem Titel „Nulla dies sine linea 

– Kein Tag ohne Zeile“ reduziert 

den Schriftsteller keineswegs auf 

Epigonentum. Sie sucht viel mehr, 

ihn in seiner Widersprüchlichkeit 

darzustellen. 

Während die Wohnräume unverändert 

blieben, zog in die Ausstellungsräume 

erfreulich viel Licht 

und Farbe ein. Wandfüllende 

Collagen zeigen nun zahlreiche 

Fotos und Dokumente, Vitrinen 

meist Erstausgaben des Oeuvres. 

Graue Pulte liefern biografische 

Fakten und dienen als Auflage 

von Alben, in denen Fotografien, 

Briefe und kurze Texte zu finden 

sind. Allerdings erhält der Besucher 

kaum Möglichkeit, sich in 

das Werk hineinzulesen. Allein ein 

Flyer stellt einen Szenenanfang 

aus „Die Weber“ vor. Und nur in 

einer Vitrine sieht man ein im Text 

aufgeschlagenes Buch. Dafür kann 

man an CD-Playern Mario Adorf 

die Novelle „Bahnwärter Thiel“ und 

Klaus Kinski aus „Der Ketzer von 

Soana“ lesen hören. 

In der Vitrine „Leben in der Diktatur“ 

liegt neben der 1937, anlässlich 

Hauptmanns 75. Geburtstag, 

erschienenen Zeitschrift „Die 

Woche“ ein Exemplar der „Neuen 

Weltbühne“ von September 1933. 

Während auf dem Titel der Illustrierten 

ein farbiges Porträtfoto des 

Dichters zu sehen ist, attackiert 

in dem im Prager Exil herausgegebenen 

Heft mit dem roten 

Umschlag ein ungenannter Autor 

den „Villenbesitzer von Hiddensee“, 

da dieser „im Krieg Kriegshetzer, 

in der Demokratie Demokrat und 

Fascist im Fascismus“ sei. Die 

Enttäuschung über Hauptmanns 

Schweigen, ja, die Wut vieler Zeitgenossen 

über seine (anfängliche) 

Parteinahme für die Nationalsozialisten, 

ist verständlich. Doch sollte 

man gerade sie in einem Hauptmann-Museum 

als Grundlage für 

die Sicht auf Gerhart Hauptmann 

nehmen? Hauptmann – bestenfalls 

ein Opportunist? Dieser Eindruck 

drängt sich auf, weil besonders 

solche Äußerungen und Wortmeldungen 

herausgestellt sind, die die 

These des anonymen Weltbühnen- 

Autors stützen. Sicher: Ein Stürmer 

und Dränger ist der Schlesier nicht 

gewesen. Eher ein Konservativer, 

der oft (und meist vergeblich) zur 

Versöhnung aufrief. Opportunismus 

muss man das nicht nennen. 

Am 1. Mai 1936 schrieb Gerhart 

Hauptmann übrigens das Gedicht 

„Lautsprecher“ in sein „Kleines 

Tagebuch“: „Was mischt sich da für 

ein Vogel in den Wälder Maiensang? 

/ Ein Demagog, eine Stimme 

mit drohendem Klang …/ 

Demagog! Demagog: / Die Welt 

ward verlogen / Durch den Maiensang 

aller Demagogen / Ich liebe 

den Sperling, die Meise, den Finck 

– / Am meisten den schweigenden 

Schmetterling.“ 

In Erkner findet man keinen Hinweis 

auf diesen Text. Um ihn zu 

entdecken, muss man ins Literaturmuseum 

der Moderne nach 

Marbach fahren. 

Martin Stefke 

Singer und Veritas 

Neue Ausstellung im Wittenberger Stadtmuseum 

Nahezu 90 Jahre wurden in Wittenberge 

Nähmaschinen gefertigt. 

Von 1903 bis 1991 arbeiteten Tausende 

Wittenberger unter dem 

Markenzeichen Singer und Veritas. 

Das Stadtmuseum Wittenberge 

reflektierte diesen zentralen Bereich 

der jüngeren Stadtgeschichte 

bisher im wesentlichen in Form der 

vor einigen Jahren eingerichteten 

Nähmaschinenwerkstatt, in der zugleich 

die Palette der in Wittenberge 

produzierten Nähmaschinen 

präsentiert wurde. 

Doch ein VEB war mehr als 

ein Produktionsbetrieb. Dieser 

Erkenntnis folgend fanden sich 

um das Jahr 2000 die Mitarbeiter 

des Museums und der Freundeskreis 

Nähmaschine Wittenberge 

zusammen, um eine Dauerausstellung 

zur Geschichte des VEB 

Nähmaschinenwerkes Veritas zu 

erarbeiten. 

Am 26. Oktober diesen Jahres war 

es dann soweit. Auf 48 m² wurde in 

zwei Räumen der Ausstellungsteil 

„Ein VEB war mehr als ein Produktionsbetrieb“ 

eröffnet. Entstanden 

ist eine ideenreiche, informative 

und unterhaltende Exposition. Der 

Besucher wird zunächst in einen 

Pausenraum des Nähmaschinenwerks 

geführt. Auf vielfältige Weise 

werden Bereiche des betrieblichen 

Lebens außerhalb der eigentlichen 

Produktion vorgestellt. Dazu zählen 

das Betriebsambulatorium und 

die Kindereinrichtungen ebenso 

wie der Werkskonsum, die Werksbibliothek 

und das Arbeitervariete. 

Der zweite Ausstellungsraum 

wendet sich dann dem Produktionsprozess 

zu und leitet logisch in 

die bereits bestehende Präsentation 

der Nähmaschinen über. Dass 

es hier bei Andeutungen bleiben 

muss, ist schon allein durch den 

zur Verfügung stehenden Raum 

bedingt. Trotzdem ist es Muse- 

umsleiterin Birka Stövesandt und 

ihrem Team sehr gut gelungen, die 

Komplexität des gesellschaftlichen 

Lebens in einem Großbetrieb der 

DDR herüberzubringen. Dazu 

trägt ebenso die durch ehemalige 

Betriebsangehörige eingebrachte 

fachliche Kompetenz bei wie auch 

in besonderem Maße die gestalterische 

Umsetzung durch Susanne 

Kirstein und Antje Kapanke aus 

Schwerin. Die Ostdeutsche Sparkassenstiftung 

und die Sparkasse 

Prignitz ermöglichten die Umsetzung. 

Im Mittelpunkt der Ausstellungsgestaltung 

stehen die zahlreichen 

originalen Exponate. Sie werden 

– wie das Mobiliar aus dem Pausenraum 

und zwei Spinde – als 

wesentliche Elemente der Rauminszenierung 

eingesetzt. Einfallsreich 

verwenden die Ausstellungsmacher 

interaktive und multimediale 

Elemente. Auf der originalen Pausenbank 

sitzend, kann man Kurzfilme 

des Amateurfilmstudios des 

Nähmaschinenwerkes ansehen. 

Sie konnten mit Unterstützung 

der Landeszentrale für politische 

Bildung im Vorfeld digitalisiert 

werden. 

Über ein altes Telefon kann der 

Besucher einem Interview mit dem 

ehemaligen Betriebsleiter Günther 

Bertold folgen, dessen Engagement 

für die inhaltliche Grundlage 

der Ausstellung unabdingbar war. 

Für diejenigen, die sich näher mit 

dem Thema Nähmaschinenwerk 

beschäftigen wollen, sind in einem 

Schrank thematisch geordnete 

Materialien ausgelegt. Überhaupt 

ist die weit über die aktuelle Dauerausstellung 

hinausreichende 

Bedeutung der in den letzten 

Jahren mit der Unterstützung der 

Nähmaschinenwerker zusammen 

getragenen Sachzeugen und 

Archivalien zu betonen. 

Insofern liefern sowohl die Ausstellung 

als auch die Art ihrer Entstehung 

wertvolle Anregungen für 

die museale Arbeit zur DDR- und 

Industriegeschichte. 

Rolf Rehberg

56 Fundus Schon gesehen? 

Schatztruhe Fundus 57 

Mehr als ein Heimatmuseum 

Zur neuen Dauerausstellung im Kloster Stift 

zum Heiligengrabe 

Die Idee von einem Museum in 

Heiligengrabe ist nicht neu. Vor 

fast hundert Jahren vermachte 

der junge Maler Paul Quente dem 

Kloster eine Sammlung frühgeschichtlicher 

Funde, die den 

Grundstock für das 1909 gegründete 

und schon bald über die Grenzen 

der Prignitz hinaus bekannte 

Heimatmuseum bildete. Der 

Versuch der späteren Leiterin des 

Museums, Annemarie von Auerswald, 

die Ur- und Frühgeschichte 

in den 1930er Jahren zu popularisieren 

und sie in den Dienst der 

Ideologie des Dritten Reichs und 

des Germanenkults zu stellen, 

überschattete die verdienstvollen 

Leistungen der frühen Jahre des 

Museums. Vom Stift wurde das 

Museum seitdem als Fremdkörper 

empfunden. Nach dem Krieg nahm 

man daher Abstand von seiner 

Wiederbelebung. Erst nach der 

politischen Wende 1989 schien 

das Bedürfnis, sich der Geschichte 

des Ortes wieder erinnern zu wollen 

und diese auch der Öffentlichkeit 

zugänglich zu machen, wieder 

stärker an Bedeutung gewonnen 

zu haben. 

Das ehemalige Stiftshauptmannhaus, 

seit 1926 Schulgebäude der 

Stiftskinder, schien schließlich der 

geeignete Ort dafür. Der spätklassizistische 

Bau wurde 1998 saniert 

und museumsgerecht ausgestattet. 

Seitdem fanden hier regelmäßig 

Sonderausstellungen statt – Ausstellungen 

zu verschiedenen 

Aspekten der Geschichte des Klosters, 

des Damenstifts, zum Wirken 

und dem Schicksal der Stiftsschule 

im 19. und 20. Jahrhundert. 

Seit 2005 bemühte sich ein eigens 

zur „Entwicklung des Kultur- und 

Museumsstandortes Heiligengrabe“ 

gegründeter Verein, dem 

sowohl Vertreter der Kommune, 

ortsansässiger Gewerbe und Stiftsfrauen 

angehörten, zunächst um 

die Konzeption einer Dauerausstellung 

und sorgte schließlich auch für 

deren Umsetzung. Am 13. Oktober 

2007 wurde die neue Ausstellung 

mit dem Titel „Vom Nonnenchor 

zum Damenstift. 700 Jahre Kloster 

Stift zum Heiligengrabe“ eröffnet. 

Sie erstreckt sich über sieben 

Räume im Erdgeschoss des Stiftshauptmannhauses. 

Gerade für die Frühzeit Heiligengrabes 

ist die Überlieferung sehr 

lückenhaft. Diesem Umstand sucht 

die Ausstellungsarchitektur zu 

begegnen. Durch spezielle Raumwirkungen 

werden Assoziationen 

geweckt, die die ursprünglichen 

Gebrauchszusammenhänge der 

vorwiegend auf den klösterlichen 

Alltag und die religiöse Praxis der 

Nonnen verweisenden Gegenstände 

verdeutlichen. Die von 

Herbert Sander entworfene Ausstellungsgestaltung 

erfreut dabei 

besonders durch ihre dezente 

Zurückhaltung, die den Blick stets 

auf die Objekte lenkt. 

Ein eigenes Kapitel bilden die 

Ereignisse zur Zeit der Reformation. 

Erst nach heftigen Auseinandersetzungen 

zwischen Kurfürst 

Joachim II. und dem Kloster, deren 

Hintergründe vor allem pekuniärer 

Art waren, kommt es zur Anerkennung 

der neuen Kirchenordnung. 

Das lutherische Abendmahlsverständnis 

machen in diesem 

Zusammenhang ein Altaraufsatz, 

reformatorische Schriften und ein 

Prunkkelch deutlich. Eine kleine 

Sensation innerhalb der Ausstellung 

stellt ein schwerer, 21 Liter 

fassender bronzener Grapen dar, 

ein kugeliger Kochtopf auf drei 

Beinen, den man zur Zubereitung 

von Mehlspeisen verwendete. Er 

ist eine Leihgabe des Altonaer 

Museums in Hamburg und nun 

nach fast 400 Jahren wieder am 

Ort seiner ursprünglichen Bestimmung 

zu sehen. Laut einer Inschrift 

war Elisabeth von Königsmark die 

Stifterin des Grapens. Sie ist zur 

Zeit der Auseinandersetzungen 

des Klosters mit dem Kurfürsten 

als Nonne in Heiligengrabe urkundlich 

nachweisbar. 

Die Ausstellung zeigt ferner Fundstücke 

vom Klostergelände aus der 

Zeit des Dreißigjährigen Krieges 

und Zeugnisse des wirtschaftlichen 

Aufschwungs im 18. Jahrhundert. 

Einen Schwerpunkt bildet die 1847 

gegründete Stiftsschule, die bis 

zu ihrer Schließung 1945 eine der 

angesehensten Schulen für die 

Töchter des preußischen Adels 

war. Die Ausstellung reicht jedoch 

weit über diesen Zeitpunkt hinaus. 

Eines der eindrucksvollsten 

Dokumente aus der Nachkriegsgeschichte 

des Klosters ist der 

als Tondokument aufgearbeitete 

Bericht einer Stiftsdame von der 

Besetzung Heiligengrabes durch 

russische Truppen im Mai 1945. 

Einfühlsam vermittelt aber auch ein 

1987 aufgezeichnetes Gespräch 

mit der letzten Äbtissin Ingeborg 

Maria von Werthern, wie viel 

Selbstbewusstsein es kostete, als 

kirchliche Einrichtung in der DDR 

weiter zu existieren. Längst ist 

Heiligengrabe mit seinen Ausstellungen 

der letzten Jahre über den 

Rahmen eines Heimatmuseums 

hinausgewachsen. Die neue Dauerausstellung 

belegt dies wiederum 

auf eindrucksvolle Weise. 

Sarah Romeyke 

Ganz in der gerade wieder 

modern gewordenen Art... 

Die Benennung ur- und frühgeschichtlicher 

Funde hat bisher so 

manche Blüte hervorgebracht. 

Einige Termini für den Insider fachlich 

verschlüsselt, wie die „Fibel 

Typ Beltz Variante J“ oder die 

„K-Axt“, andere anschaulich und 

bildhaft, wie die bronzezeitliche 

Schwanenhalsnadel. Zu letzterer 

Gattung sind sicherlich auch die 

Segelohrringe zu zählen. Hier an 

Schmuckstücke zu denken, die 

auffallenden Gesichtsmerkmalen 

ähneln, ist zwar nahe liegend, doch 

weit gefehlt. Vielmehr handelt es 

sich um Ohrringe, deren Form an 

ein windgefülltes Segel erinnert. 

Ein schönes Exemplare dieses 

Ohrringtyps kann in der archäologischen 

Ausstellung des Neuruppiner 

Museums betrachtet 

werden. Sie bestehen aus einem 

Bronzedraht, der sich zu einem 

gebogenen, bandförmigen Plättchen 

erweitert. Zwei Perlen aus 

blauem und weißem Glas sind auf 

den gekrümmten Draht gesteckt 

und wurden vermutlich vor dem 

Ohrloch getragen. Das „Segel“ 

trägt eine getriebene Bandverzierung 

und ist viermal durchlocht. 

Der Durchmesser des Ohrgehänges 

beträgt ca. 2 cm. 

Segelohrringe sind typische Trachtbestandteile 

in der Vorrömischen 

Eisenzeit (ca. 550-0 v.Chr.) und 

finden sich meist als Beigaben in 

Urnengräbern dieser Epoche. 

Ein solches Urnengrab grub in den 

Pfingstferien des Jahres 1868 der 

damalige Direktor des Friedrich- 

Wilhelm-Gymnasiums Neuruppin 

Wilhelm Schwartz mit einigen 

Primanern aus. Die „alte heidnische 

Grabstätte“ lag „auf der sanft 

ansteigenden Süd-West-Seite 

der Zühlen´schen Pfühle“ auf dem 

Land des Gutsbesitzers Stromeyer 

zu Binenwalde (Sabinenwalde) bei 

Rheinsberg. Neben einer Urne, die 

den Eindruck machte, „aus freier 

Hand gearbeitet zu sein“, fand 

sich besagter Segelohrring sowie 

eine große Kugelfibel, ein großer 

Gürtelhaken, Knöpfe und verstreuter 

Leichenbrand. Die Tragweise 

der Segelohrringe erlebte zu Zeiten 

von Schwartz ihre Renaissance. 

Sie wurden „ganz in der jetzt 

gerade wieder modern gewordenen 

Art gearbeitet, nach welcher 

das Ohrgehäng nur mittelst eines 

gekrümmten Drahtes von vorn 

nach hinten in’s Ohr geschoben 

wird, ohne irgendwie schlossartig 

befestigt zu werden […]“. 1 

Die für damalige Verhältnisse 

detaillierte Berichterstattung des 

Gelehrten überrascht nicht. Wilhelm 

Schwartz hatte in Berlin und 

Leipzig Philologie studiert, bevor 

er ab 1844 im Werder-Gymnasium 

Berlin unterrichtete und ab 1864 

dem Neuruppiner Gymnasium 

vorstand. Ihn interessierten die nordischen 

und griechischen Volksmythologien 

und die Archäologie. 

Nach seinem Wechsel zum Posener 

Friedrich-Wilhelm-Gymnasium 

im Jahr 1872 leitete er zahlreiche 

Ausgrabungen auf über 40 Fundplätzen 

im Gebiet des ehemaligen 

Großpolen. Der hier gesammelte 

archäologische Nachlass fand 

nach seinem Tod am 16.05.1899 

nicht den Weg an seine ehemalige 

märkische Wirkungsstätte. Viele 

Stücke gingen an Berliner Museen. 

Die Funde aus seiner „Ruppiner“ 

-Zeit wurden allerdings in die 

Sammlung des Zieten-Museums 

eingegliedert. 2 So kann auch fast 

140 Jahre nach seiner Entdeckung 

der Segelohrring aus Binenwalde 

im Museum Neuruppin besichtigt 

werden. 

Bert Krüger und Arne Lindemann 

Zwei Segelohrringe aus Binenwalde bei Rheinsberg 

(F.L.W. Schwartz 1871, No. 10 u. 11) 

Dank 

Für die Möglichkeit über den vorgestellten 

Fund zu publizieren, danken wir dem Neuruppiner 

Museumsleiter Hansjörg Albrecht. 

Herrn Ulrich Wollenberg, ebenfalls 

Museum Neuruppin, sei für das Heraussuchen 

des Grabungsberichts Binenwalde 

und der Abbildung von Wilhelm Schwartz 

gedankt. 

1 Schwartz, F. L. W. (1871): Bericht über eine Ausgrabung. 

In: Programm womit zu der öffentlichen 

Prüfung der Zöglinge des Friedrich-Wilhelms-Gymnasiums 

am 31. März ergebenst einladet F. L. W. 

Schwartz. Neu-Ruppin, 1871, 19-22. Binenwalde ist 

ein OT von Gühlen-Glienicke. 

2 Jarmila E. Kaczmarek (1996): Organizacja badań i 

ochrony zabytków archeologicznych w Poznaniu 

(1720-1958), Poznań 1996, 342.

58 Fundus Arena 

Lesestoff Fundus 59 

Die neue Wirklichkeit der Bilder 

Carl Blechen im Spannungsfeld der Forschung 

Symposium 21. und 22. 9. 2007, 

Cottbus-Branitz 

Carl Blechen war einer der bedeutendsten 

deutschen Landschaftsmaler 

des 19. Jahrhunderts. Als 

einem künstlerischen Entdecker 

der Mark wollte ihm auch Theodor 

Fontane einen Aufsatz widmen, 

der aber leider unvollendet blieb. 

1798 in Cottbus geboren, hat 

Blechen in seiner Vaterstadt, auch 

wenn sie für ihn mit einer schweren 

Kindheit verbunden war, schon 

zeitig Aufmerksamkeit gefunden. 

Unter dem Cottbuser Oberbürgermeister 

Paul Werner wurde 

zwischen 1892 und 1914 der 

Grundstock der städtischen Blechen-Sammlung 

gelegt, der stetige 

Erweiterung erfuhr und im Schloss 

Branitz inmitten eines raffinierten 

Landschaftsgartens des Fürsten 

Pückler und eingebettet in eine 

Sammlung zur Landschaftskunst 

von Zeitgenossen Blechens, eine 

würdige Heimstatt erhielt. 

An zwei sonnigen Septembertagen 

traf sich inmitten des Branitzer 

Parks die Spitze der Blechen- 

Forschung. Eingeladen hatte die 

Carl-Blechen-Gesellschaft in Kooperation 

mit der Friedrich-Schiller- 

Universität Jena und die Stiftung 

Fürst-Pückler-Museum Park und 

Schloss Branitz. Anders als bei 

dem letzten großen Kolloquium der 

Carl-Blechen-Gesellschaft 2002 

in Kooperation mit der Cottbuser 

Technischen Universität, hatte man 

nicht das romantische Zeitalter von 

Carl Blechen und Fürst Pückler 

zum Thema, sondern konzentrierte 

sich ganz auf diesen einzigartigen 

Landschaftsmaler, was der Sache 

außerordentlich gut bekam. 

Das Schöne war dabei auch, dass 

viele junge Blechen-Forscher 

zusammenkamen, die viel Neues 

zu berichten hatten und dass am 

Ende auch noch eine ausgedehnte 

und intensive Diskussion aufkam. 

Dr. Bernhard Maaz, Dr. Birgit Verwiebe, 

Dr. Annik Pietsch, Dr. Uta 

Simmons und der seit drei Jahren 

mit einem Habilitationsprojekt zu 

Carl Blechen beschäftigte Dr. Kilian 

Heck gehörten zu den Referenten. 

Altmeister der Forschung, vor allem 

Prof. Helmut Börsch-Supan, Berlin, 

der den abendlichen Festvortrag 

„Carl Blechen. Das Wasser als 

Spiegel der Seele“ hielt, und Prof. 

Reinhard Wegner aus Jena, der 

über die „schwarzen“ Bilder Blechens 

sprach, Gerd Bartoschek, 

der sehr differenziert Blechens 

Bilder für die königlichen Schlösser 

vorstellte oder Priv.Doz. Dr. 

Reinhard Zimmermann aus Trier, 

der eine Beeinflussung der Bilder 

Blechens durch Gemälde Caspar 

David Friedrichs zur Diskussion 

stellte, brachten ihre Erfahrung 

ein und so wurde es ein Gespräch 

über Generationen hinweg. 

Zugleich war es ein Diskurs, 

der durch alle kunsthistorischen 

Ansätze und Schulen ging. Die 

Fragen der Wahrnehmungsphysiologie, 

also die Diskussion um die 

Wahrnehmung von Licht, Dunkel 

und Farben, sowie die Theorien 

von Landschaftsdarstellung und 

Bildführung wurden dargelegt, 

wenn auch kritisch darauf hingewiesen 

wurde, dass es hier nicht 

darum ginge, ob Blechen diesen 

oder jenen kunsttheoretischen 

Autor gelesen habe, sondern 

vielmehr darum, der Malerei 

Blechens, „die an die Grenzen 

des Wahrnehmbaren“ vordringe 

– wie das Reinhard Wegner nannte 

– gerecht zu werden. Die Malerei 

Blechens drücke auf besondere 

Weise Ahnungen und Unbestimmtheiten 

ebenso aus wie etwa Hitze 

oder Moder und sprenge damit das 

klassische Bild. Mit Recht wurde 

immer wieder auf die Dioramen 

als die neuen Medien jener Zeit 

verwiesen, oder auf Blechens 

Tätigkeit als Theatermaler, die ihm 

einen reichen Erfahrungsschatz an 

Beleuchtungseffekten verschafft 

hat. Ikonographisch wurden die 

bevorzugten Motive Blechens 

herausgearbeitet, neue Dokumente 

wurden vorgestellt. Die komplizierte 

Persönlichkeit des Künstlers 

verlangt psychologisches Einfühlungsvermögen, 

hier ging man 

mit aller gebotenen Rücksicht zu 

Werke. Es gehörte zum Niveau der 

Veranstaltung, dass Kollegen aus 

Berlin, aus den Cottbuser Sammlungen 

und so manch interessierter 

Bürger hinzustießen. Bei der 

Seltenheit solcher Veranstaltungen 

hätten es vielleicht noch ein paar 

mehr sein können. 

Dass Blechen in seinem vollen 

Umfang noch nicht erkannt ist 

und die jüngere Forschung hier 

viele Aufgaben habe, hob Helmut 

Börsch-Supan in seinem 

Schlusswort hervor. Einen wichtigen 

Grundstein hierfür hat dieses 

Symposium gelegt. Allgemein war 

der Wunsch nach Publikation der 

Ergebnisse. 

Iris Berndt 

Märkische Ansichten 

Die Provinz Brandenburg im Bild der Druckgraphik 

1550–1850 

Iris Berndt, Märkische Ansichten. 

Die Provinz Brandenburg im Bild 

der Druckgraphik 1550 –1850 

Lukas Verlag 2007, 480 Seiten, 

50,- Euro 

Längst kein Geheimtipp mehr: Die 

Druckfassung der Dissertation 

der Verbandsreferentin Iris Berndt 

ist in diesem Jahr erschienen 

und ein echter „Renner“. In vielen 

Veranstaltungen und Vorträgen 

hat Iris Berndt ihre Ergebnisse der 

Öffentlichkeit mitgeteilt, und ein 

großer Teil der Auflage ist schon 

verkauft. Dass sie fast zehn Jahre 

lang für diese Arbeit in Brandenburger 

und Berliner Museen 

recherchiert hat, wissen Viele und 

schon lange waren Alle auf das 

Ergebnis gespannt. Nun liegt es 

vor, ein umfassendes Werk mit 

fast 2000 Druckgraphiken aus der 

ehemaligen Provinz Brandenburg. 

Damit hat Frau Berndt nach ihren 

Hochrechnungen etwa 75 % aller 

„Veduten“ (italienisch für: Ansichten), 

die zwischen 1550 und 1850 

angefertigt wurden, erfasst. 

Schön sind diese Ansichten – und 

das Buch natürlich auch. Aber 

das Berndt‘sche Mammutwerk 

leistet mehr als zeichnerischen 

Reichtum zu dokumentieren. Es 

analysiert Konstruktionsweisen 

von Wirklichkeit. Brandenburgs 

Schönheiten, so die Erkenntnis 

aus diesem Lernerlebnis, sind 

künstliche Gewächse des 18. und 

19. Jahrhunderts, die auf einem 

Humus aus künstlerischer Kreativität 

entlang bürgerlicher Interessen 

gezogen wurden. Um ihre 

Künstlichkeit zu durchschauen, 

benötigen wir eine Sehhilfe, und 

diese Sehhilfe gibt uns Iris Berndt 

in diesem Buch mit. 

Dazu lenkt sie unsere Aufmerksamkeit 

zunächst auf das Sehen 

selbst. Heute kennen wir das 

fotografische Sehen. Wir erfassen 

schnell und oberflächlich. Vor der 

Fotografie waren viele Verarbeitungsstufen 

notwendig, um ein 

Bild zu erzeugen, und eben so 

viele müssen wir hinabsteigen, 

um die Herstellung des Bildes und 

damit die Konstruktionsprinzipien 

schöner Bilder zu verstehen. Jede 

Verarbeitungsstufe folgte eigenen 

Regeln und Interessen. Künstler 

und Verleger waren die wichtigsten 

Akteure in diesem Produktionsprozess, 

sie entschieden über Abbildungswürdigkeit 

oder -unwürdigkeit 

einer Stadt, eines Dorfes, einer 

Landschaft. Aber auch Landvermesser, 

Soldaten, Architekten trugen 

je ihren Teil dazu bei, denn sie 

beherrschten Vermessungstechniken 

und Konstruktionsprinzipien 

der darstellenden Geometrie. 

Als erstes kam es auf den Standpunkt 

an. Die jeweilige Ansicht 

musste gezeichnet werden, und 

das musste der Künstler vor Ort 

bewerkstelligen, der den Standpunkt 

festlegte. Oft ist auf den 

Ansichten mehr zu sehen als in der 

Wirklichkeit von einem einzigen 

Standpunkt aus möglich war: Der 

Künstler umrundete sein Objekt 

und fertigte dabei mehrere Zeichnungen 

an, die er dann kreativ 

kombinierte, nur so sind viele 

Städteansichten nachvollziehbar. 

Gern wurden Städte – von jeher 

die liebsten Gegenstände dieses 

künstlerischen Genres – in 

geradezu utopisch anmutenden 

Gesamtansichten dargestellt. 

Das Publikum wünschte einen 

Überblick über die im 19. Jahrhundert 

sprunghaft wachsenden 

Städte. Deshalb traten plötzlich 

neue Standpunkte auf: Berge und 

Geländeerhebungen. Frankfurt 

an der Oder, jahrzehntelang vom 

Fluss aus charakterisiert, wurde 

plötzlich von erhöhter Position aus 

porträtiert. Solche Standpunkte 

gefielen eben nicht nur den regierenden 

Königen, sondern auch den 

freiheitsliebenden Bürgerlichen, die 

sich Brandenburg als bürgerlichen 

Aktionsraum erfanden. 

Deshalb begleiteten und unterstützten 

die „Veduten“ des 19. 

Jahrhunderts auch den frühen 

Tourismus aus Berlin in die 

Provinz. Sie warben für neue, per 

Chaussee und bald sogar per 

Bahn erreichbare Ausflugsziele wie 

Freienwalde mit Gesundbrunnen, 

Schloss und adligen Landsitzen, 

Neustadt/Eberswalde mit früher 

Industrie und natürlich Kloster 

Chorin, Brandenburgs schönste 

Ruine. Könige und Landadlige 

„vermarkteten“ ihre Schlösser und 

Gutshäuser übrigens eher verhalten. 

Mehr waren es die Verleger, 

die ein Interesse an gut verkäuflichen 

Schlösser-Motiven hatten 

und entsprechende Veduten-Reihen 

auflegten. Dörfer und Landschaften 

kamen vergleichsweise 

spät und selten in den Fokus der 

Ansichten-Produzenten, und wenn, 

dann als romantisches Gegenbild 

zur dynamischen Stadt. 

Von diesem herrlichen Lese-, 

Seh- und Lernbuch profitieren nicht 

nur Kunstliebhaber, sondern auch 

sozialhistorisch Interessierte und 

Naturfreunde. Mein Tipp: Schnell 

noch eines der letzten Exemplare 

für den Gabentisch sichern! 

Susanne Köstering

60 Fundus Lesestoff 

Lesestoff Fundus 61 

Science oder Fiction? 

Geschlechterrollen in archäologischen Lebensbildern 

Jana Esther Fries, Ulrike Rambuschek, 

Gisela Schulte-Dornberg 

(Hg.), Bericht der 2. Sitzung 

der AG Geschlechterforschung 

während des 5. Deutschen Archäologen-Kongresses 

in Frankfurt 

(Oder) 2005 (Frauen-Forschung- 

Archäologie Bd. 7), Verlag 

Waxmann Münster/New York/ 

München/Berlin 2007, 235 S., 

ISBN 978-8309-1749-6, 

19,90 Euro 

Aufgabe der Archäologie ist es sich 

mit der Vergangenheit zu beschäftigen, 

um prähistorische und 

historische Verhältnisse verstehen 

und rekonstruieren zu können. Wie 

alle Fachdisziplinen war auch die 

Archäologie über weite Strecken 

ihres Wirkens männerdominiert 

und ist das teilweise auch noch. In 

Reaktion darauf hat sich 1994 ein 

„Netzwerk archäologisch arbeitender 

Frauen“ gegründet, das seit 

2000 die Reihe Frauen-Forschung- 

Archäologie herausgibt, mit dem 

Ziel „feministische Archäologie 

in der Öffentlichkeit bekannter zu 

machen“. Auch der Band „Science 

oder Fiction?“ stellt sich bewusst in 

diese Reihe. Thema des Bandes 

sind Lebensbilder, worunter nicht 

allein szenische Darstellungen 

in Publikationen, Darstellungen 

und Medien, sondern eine breite 

Palette von in der Regel verbalen 

Rekonstruktions- und Interpretationsversuchen 

bis hin biographischen 

Annäherung an die erste 

Facharchäologin Deutschlands, zu 

verstehen ist. 

In den Museumsblättern verdient 

gerade der Bereich der bildlichen 

Wiedergabe historischer Verhältnisse 

im Rahmen von Ausstellungen 

eine nähere Betrachtung, 

denn dies betrifft die Lebensbilder 

in engerem Sinn. Katja Allinger 

gewährt in ihrem Beitrag „Fakt 

oder Fiktion?“ Einblicke in die 

Ergebnisse ihrer Magisterarbeit zur 

Darstellung frühaltsteinzeitlicher 

Verhältnisse in den Lebensbildern 

europäischer Fachpublikationen, 

die nicht selten auch Eingang in die 

Museumsarbeit fanden. Insgesamt 

konnte sie 99 Bilder aus 140 Jahren 

analysieren, die sich mit den 

frühesten Jäger- und Sammlerkulturen 

beschäftigen. 

Deutlich werden mehrere Grundtendenzen. 

1. Dargestellt werden 

ganz überwiegend Männer. Frauen 

haben nur einen Anteil von etwa 

16% (353 zu 68). 2. Spezifische 

Tätigkeiten sind den Geschlechtern 

zugewiesen. Während Männer 

die Großwildjagd betreiben und 

Werkzeuge herstellen, versorgen 

Frauen die Kinder, hüten das Feuer 

oder üben meist nur randlich dargestellte 

handwerkliche Tätigkeit im 

Rahmen der Bekleidungsherstellung 

aus (Felle schaben, Nähen). 

3. Die natürliche Alterspyramide 

(viele Kinder) wird nicht wiedergegeben. 

4. Kinder und ältere 

Menschen sind in der Regel passiv 

und ohne eigenen Arbeitsbeitrag. 

5. Rollenverteilung und Szenen 

erscheinen stereotyp von 1867 bis 

heute. Häufig fußen sie auf Sujets 

der Kunst des 17. und 18. Jahrhunderts. 

Allinger hat alle ihr zugänglichen 

Lebensbilder untersucht. Von dieser 

Zusammenschau erwartet sie 

die Wiedergabe breiter Lebensumstände 

auch im Sinne einer Geschlechtergerechtigkeit 

(gender 

and sex). Fraglos findet sie ein in 

dieser Hinsicht verzerrtes Bild vorgeschichtlichen 

Lebens vor. Allerdings 

muss man davon ausgehen, 

dass nur die Allerwenigsten der 

Museumsbesucher oder Leser von 

einschlägigen Publikationen das 

Gesamtspektrum der Lebensbilder 

überblicken werden, der Blickwinkel 

Allingers somit zwangsläufig 

ein elitärer ist. Es liegt in der Natur 

der Sache, dass einzelne bzw. 

wenige Lebensbilder die in einer 

Ausstellung oder einer Publikation 

geboten werden können, nie in der 

Lage sind die gesamte Wirklichkeit 

zu spiegeln. Die wiederkehrende 

Konzentration auf wenige Lebensbereiche 

ist neben den zweifellos 

nachwirkenden Sujets vorwiegend 

durch das Fundspektrum bedingt. 

Zu einem exorbitant hohen Anteil 

besteht dieser frühe Fundstoff aus 

Stein. Egal ob Rohstoff, Halbzeug, 

Gerät oder Abfall. Damit drängen 

sich in der bildlichen Rekonstruktion 

verschiedene Themen förmlich 

auf. Für den Lebensunterhalt so 

wichtige Tätigkeiten wie Sammeln 

und die Kleintierjagd mit dem 

Grabstock fallen mangels archäologischer 

Belege leider unter den 

Tisch. 

Fraglos bleibt jede Rekonstruktion 

der Vergangenheit trotz aller 

Objektivierungsversuche ein 

Konstrukt aus dem jetzt und heute. 

Lebensbilder sind nie Fotografien 

vorgeschichtlicher Ereignisse, 

sondern bestenfalls eine Annäherung. 

Ausstellungsmacher und 

Besucher sollte sich dies stets 

bewusst machen. Nicht nur in diesem 

Beitrag gibt der Tagungsband 

dem feministischen Programm der 

Reihe folgend Denkanstöße, die 

Stoff zum Grübeln bieten. 

Franz Schopper 

Sammeln-Entsammeln 

Neue Wege in der 

Sammlungspolitik 

„Ent-Sammeln“ ist ein griffiger 

Begriff für etwas, was es längst 

gibt, was aber eher ein Schattendasein 

in der Museumsarbeit 

führt: Das gezielte Entsorgen und 

Aussortieren überflüssiger Dinge. 

Für die DDR wurden bereits 1953 

Gründe für mögliches Aussondern 

angegeben, am Detmolder 

Freilichtmuseum wurden seit den 

1980er Jahren die Sammlungen 

systematisch durch Aussondern 

ebenso wie aktives Sammeln qualifiziert. 

„Ent-Sammeln. Neue Wege in der 

Sammungspolitik von Museen“ 

richtet, dies sei vorangeschickt, 

seinen Fokus nicht auf Werke der 

Kunst und des Kunstgewerbes, 

sondern auf das breite Spektrum 

all der Dinge, die handwerklich, 

gewerblich oder industriell gefertigt 

wurden und Zeugnis der menschlichen 

Alltagskultur sind. Es geht 

vor allem um Wäschemangeln und 

Schreibmaschinen, Bügeleisen, 

Radios, um Überraschungseier, 

Aufkleber oder Sensen ... 

Die Publikation vereint Beiträge 

eines Symposiums mit dem Titel 

„Entsammeln“, welches die ostfriesische 

Initiative „Sammeln“ durchführte. 

Für dieses Buch erweiterten 

die Autoren ihre Beiträge. Der 

Projektleiter selbst stellt in diesem 

Heft S. 48ff. in Erweiterung eines 

Buchbeitrages die entwickelten 

Strategien der Sammlungsbewertung 

vor. Die praktischen Beispiele 

verleihen dem Buch Glaubwürdigkeit, 

etwa wenn Brigitte Junge 

vom Historischen Museum Aurich 

die Erstellung von Sammlungsbewertung 

und -konzeption sowie 

die Ermittlung auszusortierender 

Sammlungsgruppen erläutert. Die 

statistische Übersicht ist eindrucksvoll: 

14 Museen beteiligten sich an 

„Sammeln“, 509 Sammlungsgruppen 

mit insgesamt etwa 132.000 

Objekten wurden begutachtet. 

Dem Projekt wird deutschlandweit 

Aufmerksamkeit gezollt und das 

hat das Team um Dirk Heisig wahrlich 

verdient. Das entwickelte und 

im Anhang abgedruckte Formular 

einer Sammlungskonzeption kann 

dazu beitragen, die brandenburgischen 

Ergebnisse der bereits in 

einigen Museen durchgeführten 

Sammlungsbewertungen noch 

klarer zu strukturieren und übersichtlicher 

und nachdrücklicher im 

Museumsalltag zu verankern. 

Von höchstem Interesse war überhaupt 

der Anhang des Buches. 

Erstmals in deutscher Sprache finden 

sich hier die niederländischen 

und dänischen Handreichungen 

zum Aussondern von Museumsgut, 

wodurch die Selbstverständlichkeit 

und die durchaus unterschiedlichen 

Regeln für die Aussonderung von 

Museumsgut deutlich werden. 

Auch der deutsche Diskussionsstand 

ist durch jüngste Dokumente 

von ICOM Deutschland und DMB 

ablesbar. 

In Dänemark sind Verschenken 

und Verkaufen nicht möglich, 

alle Aussonderungen bedürfen 

zudem unter Einhaltung eines 

Regelwerkes der Zustimmung des 

Kulturministeriums. Der Leiter des 

Programms „Collectie“ stellte die 

niederländische Handreichung 

mit den Worten vor: „Kann jeder 

Sammlungsgegenstand mindestens 

einmal pro Generation, das 

heißt alle fünfundzwanzig Jahre, 

eingesetzt werden? Und mit 

einsetzen ist dann gemeint, dass 

er gezeigt, veröffentlicht oder für 

Forschungszwecke herangezogen 

wird. Angesichts der Tatsache, 

dass im Schnitt neunzig Prozent 

der Sammlung unsichtbar in 

den Depots ‚verstauben’, dürfte 

klar sein, dass zahlreiche große 

Museen dieses Kriterium nicht 

erfüllen.“ 

Im Archivwesen ist die Entsorgung 

ein selbstverständlicher Bestandteil 

der Arbeit. Auch ein Museum muss 

Angebote potentieller Schenker 

ablehnen können. Denn alles, was 

ins Museum kommt, verursacht 

Kosten, muss letzten Endes als 

Teil einer Museumskonzeption 

inhaltlich sinnvoll sein und bei 

einem öffentlich finanziertem 

Museum öffentlich vertreten werden 

können. Das sagte sich auch 

ein geschätzter Kollege in einem 

sächsischen Museum, als er eine 

Handwagensammlung kurzerhand 

aussonderte. Alle Wagen fand er 

auseinandergebaut unter einem 

Schleppdach vor, alle Räder und 

Einzelteile fein säuberlich geordnet. 

Auf der zugehörigen Inventarkarte 

war jeweils nur vermerkt, ob es ein 

großer oder kleiner Handwagen 

war – keine Fotos, keine weiteren 

Hinweise auf Funktion und Vorbesitzer. 

Er hat die Sammlung 

kurzerhand und nach Abstimmung 

mit dem Träger dem Sperrmüll 

überantwortet. Hätten Sie anders 

entschieden? 

Noch wichtiger als das Aussondern 

ist jedoch die Frage nach zukünftigem 

Sammeln und dessen Zielen. 

In vielen Beiträgen des Bandes 

finden sich hierzu Hinweise, doch 

nur das dänische Kulturministerium 

hielt ausdrücklich eine Handlungsanweisung 

für sinnvoll. Ansonsten 

gewinnt man den Eindruck, dass 

beim Sammeln in Deutschland 

jeder seine eigenen Strategien 

verfolgt und darüber nicht gesprochen 

wird. Hilfreich ist es, sich den 

fließenden Übergang zwischen 

Müll, Trödel und Museumsgut deutlich 

zu machen. Entscheidend ist 

die wissenschaftliche Aussagekraft 

von Objekten und Objektgruppen. 

Abschließend: „Sammeln“ und 

dieses Buch öffneten die Tür zum 

offensiven Nachdenken über die 

notwendigen Konsequenzen ungehemmten 

Sammelns. Sie nehmen 

die Angst vor einem vernachlässigten 

Thema. 

Iris Berndt

Die Autoren und Autorinnen: 

Dr. Iris Berndt Referentin beim Museumsverband des Landes Brandenburg e.V. 

Dr. Burghard Ciesla Historiker, Berlin 

Dietmar Fuhrmann freier Mitarbeiter des Museumsverbandes des Landes Brandenburg e. V., Berlin 

Wolfgang Grillitsch Peanutz Architekten, Berlin 

Dirk Heisig Leiter von Musealog,Verein zum Erfassen, Erschließen und Erhalten der historischen Sachkultur 

im Weser-Ems-Gebiet e.V., Emden 

Ute Henschel Wissenschaftliche Mitarbeiterin des Spreewaldmuseums Lübbenau - Museen des Kreises 

Oberspreewald-Lausitz 

Dr. Jasdan Bernward Joerges Ausstellungsbüro Potsdam 

Birgit Klitzke Wissenschaftliche Mitarbeiterin des Museums in der Adler-Apotheke, Eberswalde 

Elke Knöß Peanutz Architekten, Berlin 

Dr. Susanne Köstering Geschäftsführerin des Museumsverbandes des Landes Brandenburg e.V. 

Bert Krüger Student der Archäologie an der Humboldt-Universität Berlin 

Arne Lindemann Archäologe, wissenschaftlicher Mitarbeiter des Brandenburgischen Landesamtes für 

Denkmalpflege, Wünsdorf 

Dr. Christine Papendieck Leiterin Agrarmuseum Wandlitz 

Dr. Rolf Rehberg Leiter des Stadt- und Brauereimuseums Pritzwalk 

Sarah Romeyke Kunsthistorikerin, freiberufliche Kuratorin, Berlin 

Till Sailer freiberuflicher Schriftsteller, Bad Saarow 

Prof. Dr. Franz Schopper Landesarchäologe Brandenburg, stellv. Direktor des Brandenburgischen Landesamtes für Denkmalpflege 

und Archäologischen Landesmuseums, Wünsdorf 

Martin Stefke freiberuflicher Schriftsteller und Kulturjournalist, Baruth/Mark 

Abbildungsnachweis 

Titelseite Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin 

S. 4 Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin 

S. 6 Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde 

S. 7 Dietmar Fuhrmann, Berlin 


S. 17 o. Dietmar Fuhrmann, Berlin 

S. 17 u. Iris Berndt, Potsdam 


S. 22 u. Iris Berndt, Potsdam 

S. 23 o. Axel Heinzel-Berndt, Potsdam 

S. 23 u. Dietmar Fuhrmann, Berlin 

S. 25 Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde 

S. 26 Lorenz Kienzle, Berlin 

S. 26 u. Dietmar Fuhrmann, Berlin 

S. 27 Iris Berndt, Potsdam 

S. 29 Peanutz Architekten, Berlin 

S. 32, 33 Peanutz Architekten, Berlin 



S. 35 u. Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin 

S. 39 Burghard Ciesla, Berlin 

S. 40, 41 Dietmar Fuhrmann, Berlin 

S. 45 Marcel Blank, Potsdam 

S. 46 Wolf Kahlen, Berlin/Bernau 

S. 47 Axel Heinzel-Berndt, Potsdam 

S. 52 MOZ, Frankfurt (Oder) 

S. 53 Roland Hottas, Lübbenau 

S. 54 Martin Stefke, Baruth/Mark 

S. 55 Stadtmuseum Wittenberge 

S. 56 Sarah Romeyke, Berlin 

S. 63 Iris Berndt, Potsdam 

Verschiedene Netze und andere Arbeitsgeräte der Fischerei 

(Heimatstube Friedrichswalde)

ISSN 1611-0684

Heft/11 - andreas humburg

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