Heft/11 - andreas humburg
Heft/11 - andreas humburg
Heft/11 - andreas humburg
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Museumsblätter<br />
Mitteilungen des<br />
Museumsverbandes Brandenburg<br />
> Museumsnetzwerke<br />
Loch an Loch und hält doch!<br />
Museumsentwicklung im Barnim<br />
Archäologische Sammlungen<br />
Ostfriesische Erfahrungen<br />
ABC des Wassers<br />
Dezember 2007 <strong>11</strong>
Titelbild: Wasser ABC Collage, Andreas Humburg<br />
Seite 4: Schiffshebewerk<br />
Impressum<br />
Museumsblätter – Mitteilungen des Museumsverbandes Brandenburg<br />
Herausgegeben vom Museumsverband des Landes Brandenburg e.V.<br />
Am Bassin 3, 14467 Potsdam<br />
Telefon: (0331) 23279<strong>11</strong><br />
museumsverband@t-online.de<br />
www.museen-brandenburg.de<br />
Redaktion Iris Berndt, Susanne Köstering<br />
Gestaltung www.<strong>humburg</strong>online.de<br />
Grundlayout www.heutemorgen.com<br />
Druck Brandenburgische Universitätsdruckerei<br />
ISSN 16<strong>11</strong>-0684<br />
Gefördert mit Mitteln des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kultur des Landes Brandenburg.<br />
Editorial<br />
Zum zweiten Mal steht eine regionale Museumslandschaft<br />
im Mittelpunkt einer Ausgabe der Museumsblätter.<br />
Den Anfang in <strong>Heft</strong> 1 machten vor fünf Jahren<br />
die Museen in der Spreewaldregion. Jetzt wird <strong>Heft</strong> <strong>11</strong><br />
und damit die zweite Zehnerreihe unserer Zeitschrift<br />
von den Museen im Barnim angeführt. Damit stellen<br />
wir die in diesem Landkreis bevorstehende konzeptionelle<br />
Erneuerung einiger Museen zur Diskussion<br />
und berichten über das aus der Regionalgruppe der<br />
Museen erwachsene Museumsnetzwerk.<br />
Museumsnetzwerke bilden zugleich das übergreifende<br />
Thema dieses <strong>Heft</strong>es. Hinter dem manchmal<br />
schon etwas strapazierten Begriff steht eine Fülle von<br />
lebendigen Kooperationsprojekten auf Kreisebene<br />
und auf Landesebene. Längst nicht alle können wir in<br />
diesem <strong>Heft</strong> vorstellen. Wir haben uns ausgehend von<br />
der regionalen Schwerpunktsetzung mehr mit dem<br />
Norden befasst als mit dem Süden, in dem ebenfalls<br />
Museumsnetzwerke geknüpft wurden und werden, so<br />
beispielsweise in den Kreisen Spree-Neiße und Elbe-<br />
Elster.<br />
Regionale Netzwerke sind vielfach eine Weiterführung<br />
bereits bestehender Regionalgruppen. Den<br />
Unterschied zwischen einer Regionalgruppe und<br />
einem Netzwerk könnte man vielleicht so verallgemeinern:<br />
Regionalgruppen koordinieren gemeinsame<br />
Aktionstage und gemeinsame allgemein gehaltene<br />
Öffentlichkeitsarbeit. Netzwerke stimmen sich in Bezug<br />
auf ihre Sammlungen und auch auf dezentrale<br />
Ausstellungsprojekte untereinander ab und betreiben<br />
eine gemeinsame Öffentlichkeitsarbeit, die sich an<br />
den charakteristischen Schwerpunkten der regionalen<br />
Museumslandschaften orientiert. Der Mehraufwand<br />
erfordert eine professionelle Koordination, die nur mit<br />
Projektfördermitteln geleistet werden kann und auch<br />
vom Museumsverband durchgeführt werden kann.<br />
In einem Teil des Landes versuchen wir, ein kreisübergreifendes<br />
archäologisches Netzwerk aufzubauen.<br />
Auf das andere Ende der Sammlungen<br />
konzentriert sich dagegen das landesweite Sammlungsnetzwerk.<br />
Einige Museen wollen für 2009 ein<br />
dezentrales Projekt entwickeln, das die „Zwischentöne.<br />
Aufbruch 1989/90 in brandenburgischen Städten“<br />
trifft. Bezieht man die Möglichkeiten der Weiter-<br />
Editorial<br />
entwicklung der Fachgruppe Technikmuseen und der<br />
Abstimmungsrunden der Museen in den kreisfreien<br />
Städten perspektivisch ein, dann könnte Brandenburg<br />
bald das Bundesland mit dem dichtesten Besatz an<br />
Museumsnetzwerken werden.<br />
Der Gastbeitrag kommt dieses Mal aus Ostfriesland,<br />
das mit seinem regionalen Sammlungsnetzwerk inzwischen<br />
bundesweit bekannt geworden ist. Museumsnetzwerke<br />
eignen sich wohl besonders für Gegenden<br />
mit verstreuter Kultur. Das prädestiniert natürlich<br />
unsere Streusandbüchse ganz besonders.<br />
Als Bebilderung drucken wir das „ABC des Wassers<br />
im Barnim“ erneut ab, das im Sommer dieses Jahres<br />
als farbige Broschüre erschien. Über die Entstehung<br />
dieses Wasser-ABC ist auf Seite 19f. mehr nachzulesen.<br />
Dietmar Fuhrmann, der das Projekt betreute,<br />
schrieb im Vorwort: „Liebe Kinder, dass Wasser nicht<br />
nur zum Zähneputzen und zum Schwimmen da ist,<br />
wusstet Ihr sicherlich schon länger. Dass es aber ohne<br />
Wasser kein Papier gäbe, dass man mit Wasser Kunst<br />
machen kann, dass Wasser aus Eberswalde schon<br />
bis in die Karibik gereist ist, das haben viele von euch<br />
bestimmt noch nicht gewusst. Die Museen im Barnim<br />
haben sich in diesem Jahr zusammengefunden, um<br />
in ihren Sammlungen nach Objekten zu suchen, die<br />
spannende Geschichten rund ums Wasser zu erzählen<br />
haben. (....) Wasser spielte und spielt im Barnim<br />
bis heute eine wichtige Rolle. Ob einst in der Teichfischerei<br />
oder früher wie heute als Transportweg für<br />
Waren und Baustoffe, ob im Haushalt oder im Betrieb,<br />
das Wasser bietet ein facettenreiches Spektrum an<br />
Bezügen zur Lokal- und Regionalgeschichte.“<br />
Das ABC hat nicht nur unter den Kindern, für die es<br />
geschrieben ist, Freunde und Leser gefunden. Das hat<br />
uns ermutigt, es auch für Sie noch einmal zu buchstabieren.<br />
Susanne Köstering<br />
3
Inhalt<br />
Forum<br />
Museumsnetzwerke<br />
8 Loch an Loch und hält doch!<br />
Erfahrungen mit Netzwerken Dietmar Fuhrmann<br />
14 Barnim<br />
Museumsentwicklung in einem Landkreis Susanne Köstering<br />
24 Barnim<br />
Sechs Jahre Regionalgruppe Birgit Klitzke<br />
28 Wandlitz<br />
Auf dem Weg in die Zukunft Christine Papendieck<br />
30 Wandlitz<br />
Pläne für das Agrarmuseum Jasdan Bernward Joerges, Wolfgang Grillitsch und Elke Knöß<br />
36 Groß Schönebeck<br />
Jagd und Macht in der Schorfheide Burghard Ciesla<br />
42 Havelland und Ruppin<br />
Möglichkeiten der Bewertung archäologischer Sammlungen Bert Krüger, Arne Lindemann<br />
48 Ostfriesland<br />
Von der Sammlung zum Sammlungskonzept Dirk Heisig<br />
Fundus<br />
52 Porträt<br />
53 Jubiläum<br />
54 Schon gesehen?<br />
57 Schatztruhe<br />
58 Arena<br />
59 Lesestoff<br />
Inhalt<br />
5
6 7<br />
Historische Wasseruhr<br />
(Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde)<br />
Armaturen und<br />
Messgeräte<br />
Eine Armatur ist eigentlich nichts an-<br />
deres als ein Ventil mit dem man<br />
eine Wasserleitung öffnen oder<br />
schließen kann. Jeden Morgen<br />
benutzt ihr eine solche Arma-<br />
tur, wenn ihr euch die Zähne<br />
putzt, denn ein Wasserhahn<br />
ist nichts an- deres. Das Wasser wird durch unterirdische Rohr-<br />
leitungen vom Wasserwerk bis in die Häuser und zu eurem Was-<br />
serhahn transportiert. Ein einziger Dreh – und ihr habt ständig fri-<br />
sches Wasser. Aber auch Wasser ist nicht umsonst. Jeder muss<br />
dafür beim Wasserwerk seiner Stadt bezahlen. Damit dabei alles<br />
gerecht zugeht, muss man natürlich wissen, wie viel Wasser genau<br />
jeder Haushalt verbraucht hat. Und dafür sind in die Wasserleitun-<br />
gen Messgeräte, so genannte Wasserzähler eingebaut. Hiermit<br />
kann man messen, wie viel Wasser durch die Leitung geflossen ist.<br />
Auch heute noch nennt man diese Zähler häufig Wasseruhren, ob-<br />
wohl sie keine Zeit anzeigen. Das liegt daran, dass die ersten Was-<br />
serzähler im 19. Jahrhundert von Uhrmachern gebaut wurden. Nur<br />
diese waren in der Lage derartig feine mechanische Geräte herzu-<br />
stellen. Übrigens wisst ihr wie viel Wasser ihr verbraucht? Jeder<br />
Deutsche verbraucht jeden Tag im Durchschnitt 150 Liter Wasser.<br />
Das ist etwa eine ganze Badewanne voll.<br />
Bier<br />
Bier wird bekanntlich mit Wasser gebraut. Ein ganz besonderes<br />
Bier wurde einst in Bernau hergestellt. Es war dunkel und wegen<br />
seines Wohlgeschmackes und seiner guten Haltbarkeit hoch ge-<br />
schätzt und weit über die Grenzen der Stadt hinaus bekannt. Jahr-<br />
hunderte lang galt das Bernauer Bier als das beste der Mark Bran-<br />
denburg. Ja, es war sogar lange die Haupteinnahmequelle der<br />
Bernauer Bürger. In 146 von insgesamt 326 Haushalten wurde<br />
es gebraut. Mehr als 30.000 Tonnen des beliebten Gerstensaftes<br />
wurden im 17. Jahrhundert ausgeführt. Angeblich, so eine Sage,<br />
lag das auch an den strengen Kontrollen durch die Stadtväter. Die<br />
sollen nämlich zur Prüfung der Qualität ein wenig Bier auf die ge-<br />
polsterten Stühle des Ratssaales gegossen haben. Dann setzten<br />
sie sich darauf, warteten eine Weile und versuchten wieder aufzu-<br />
stehen. Klebte der Stuhl an ihren Lederhosen fest, dann war das<br />
Bier stark genug und für den Verkauf geeignet. Im 19. Jahrhun-<br />
dert aber änderten sich langsam die Ernährungsgewohnheiten<br />
der Menschen und die Brauverfahren. Der<br />
schwere „männerbezwingende Starktrunk“<br />
aus Bernau verlor mehr und mehr an Be-<br />
deutung. Heute gibt es in Bernau keine<br />
Brauerei mehr. Die letzte, das „Bürgerliche<br />
Brauhaus“, hat schon lange geschlossen.<br />
Plakat des Bürgerlichen Brauhauses Bernau, um 1910<br />
(Heimatmuseum Bernau, Steintor)<br />
Ciconiaciconia L.<br />
Ciconia ciconia L. - das ist die wis-<br />
senschaftliche Bezeichnung für den<br />
Weißstorch. Das große L. steht da-<br />
bei für den Naturwissenschafler Carl<br />
von Linné, der dem Storch 1758 seinen<br />
wissenschaftlichen Namen gab. Der Weiß-<br />
storch wird etwa einen Meter groß. Breitet er<br />
aber seine Flügel aus, dann misst er von der ei-<br />
nen Flügelspitze bis zur anderen über zwei Meter. Er<br />
liebt die Nähe des Wassers und sumpfiger Feuchtgebiete. Dort<br />
geht er auf die Jagd und findet reichlich Nahrung. Würmer, Schne-<br />
cken, Insekten, Frösche und Kröten stehen auf seinem bevor-<br />
zugten Speiseplan. Sein Nest baut er aber dann doch lieber auf<br />
dem Trockenen und in luftiger Höhe. Auf Bäumen, Strommasten<br />
oder Gebäuden sind seine Nester zu sehen. Hier ruht er sich aus,<br />
schläft er und zieht seine Jungen groß. Hat er sich einmal einen<br />
schönen Platz ausgesucht und dort sein Nest gebaut, dann kehrt<br />
er jedes Jahr dorthin zurück. Im Herbst nämlich, wenn das Wetter<br />
bei uns ungemütlich wird, fliegen die Weißstörche in den wärme-<br />
ren Süden. Bis nach Afrika geht ihre lange Reise. Im Frühjahr keh-<br />
ren sie dann aber wieder zu uns zurück. Es scheint ihnen bei uns<br />
zu gefallen.<br />
Präparat eines Weißstorches<br />
(Kloster Chorin)
8 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 9<br />
Loch an Loch und hält doch!<br />
Erfahrungen mit Netzwerken<br />
Dietmar Fuhrmann<br />
Loch an Loch und hält doch? Gelegentlich fühlt man<br />
sich bei Koordinierungsarbeiten von Netzwerken und<br />
Verbundprojekten an dieses Rätsel aus Kindheitstagen<br />
erinnert. Rätsel sollte man zwar ebenso wie<br />
Witze nicht erläutern, aber hier sei dies doch einmal<br />
gestattet. Der Dreh dieses Rätsels besteht gerade<br />
darin, dass nicht die Löcher die Grundbausteine des<br />
gesuchten Objektes sind, sondern die Teile, die sie bilden:<br />
Es sind die Stege und Stegkreuzungen, die das<br />
„Rückgrat“ des Siebes bilden und es damit zu einem<br />
unersetzlichen Werkzeug machen.<br />
Nicht wesentlich anders verhält es sich bei Netzwerken.<br />
Definitorisch besteht ein Netzwerk aus einer<br />
unbestimmten oder bestimmten Menge an Elementen<br />
(Knoten). Diese Elemente sind miteinander verbunden<br />
und bilden Maschen. Der Clou dabei: Die meisten<br />
Knoten gehören zu mehreren Maschen, eine Verbindung<br />
von nicht nebeneinander liegenden Knoten<br />
ist damit gegeben. Nur so kann das Netzwerk seine<br />
Funktion erfüllen.<br />
Schon seit einigen Jahren initiiert und fördert der<br />
Museumsverband die Vernetzung von Museen und<br />
Projekten im Land Brandenburg. Ein Blick in die Satzung<br />
macht dabei seine Motivation deutlich. Dort heißt<br />
es: „Der Museumsverband (...) fördert die interdisziplinäre,<br />
regionale, nationale und internationale Zusammenarbeit<br />
der Museen.“ Neben der „eins zu eins“-<br />
Beratung von Museen und der Vertretung musealer<br />
Belange öffentlichen Institutionen gegenüber, zählt<br />
das „Vernetzen“ also zu den Hauptaufgaben des Verbandes.<br />
Diesem Satzungszweck kommt der Verband<br />
auf unterschiedliche Weise nach. An Beispielen der<br />
letzten Jahre soll dies im Folgenden erläutert werden.<br />
Sammlungsvernetzung<br />
Seit 2005 unterstützt der Museumsverband aktiv die<br />
Vernetzung musealer Bestände im Land Brandenburg.<br />
Ziel ist eine effektivere und öffentlichkeitswirksamere<br />
Nutzung der Sammlungen. Um dies zu gewährleisten<br />
ist es unabdingbar, einen Überblick über die individuellen<br />
Bestände der Museen zu erhalten und den<br />
Museen selbst ein Instrument an die Hand zu geben,<br />
ihre Sammlung einzuschätzen, zu verorten und damit<br />
ein Instrument zu besitzen die eigene Sammlung aktiv<br />
weiterzuentwickeln. Auch museale Sammlungen sind<br />
ständigen Veränderungen unterworfen. Schenkungen,<br />
Nachlässe und Ankäufe verändern die Bestände<br />
fließend und erfordern eine aktive Sammlungsentwicklung.<br />
Vor der effektiven Nutzung der Bestände stehen<br />
daher zunächst die Durchsicht des Bestandes und<br />
eine einheitliche Kategorisierung. Für eine schnelle,<br />
aber dennoch effektive und nutzbare Bewertung von<br />
Sammlungen hat sich dabei ein System erwiesen, das<br />
in Ostfriesland entwickelt wurde. (vgl. auch S. 48 in<br />
diesem <strong>Heft</strong>) Es bewertet museale Objekte nach vier<br />
Kategorien und setzt sie in ein Verhältnis zum jeweiligen<br />
Museumsprofil. In Kategorie eins werden Objekte<br />
zusammengefasst, die unverzichtbar für das Museumsprofil<br />
sind. Kategorie zwei beinhaltet Objekte,<br />
die das Profil sinnvoll ergänzen. Zur dritten Kategorie<br />
gehören Objekte, die nicht unmittelbar zum Museumsprofil<br />
gehören, für Sonderausstellungen jedoch<br />
von Bedeutung sind und die vierte Kategorie umfasst<br />
schließlich all jene Objekte, die nicht dem Museumsprofil<br />
entsprechen. Mit einer solchen Sammlungsbewertung<br />
ist ein erster Schritt für die Profilierung<br />
der eigenen Sammlung auch auf die Vernetzung mit<br />
anderen Sammlungen hin gegeben.<br />
Die aktive Arbeit mit der Sammlung ist die Basis eines<br />
jeden Museums. Der Computer als Arbeitsinstrument<br />
und mit ihm die elektronische Datenverarbeitung<br />
haben in den letzten Jahren auch in kleineren Museen<br />
Einzug gehalten. Eine ganze Branche hat sich auf die<br />
Entwicklung von Software-Programmen spezialisiert,<br />
mit deren Hilfe Objekte verwaltet und museale Abläufe<br />
vom Leihverkehr über fortlaufende Objektdokumentationen<br />
bis hin zur Mitarbeiterverwaltung optimiert<br />
werden können.<br />
Mit Blick auf eine zukünftige Vernetzung der brandenburgischen<br />
Sammlungen hat der Museumsverband<br />
2005 eine Dachlizenz der Museumssoftware First<br />
Rumos erworben. So ist es den Museen möglich, die<br />
Software zu etwa einem Drittel des Marktpreises zu<br />
erstehen. Halbjährliche Schulungen des Verbandes<br />
und der Softwareentwickler dienen dazu, den Einsatz<br />
der Software zu optimieren und den Informationsaustausch<br />
unter den Nutzern zu gewährleisten. So dienen<br />
die Treffen nicht nur der technischen Fortbildung,<br />
sondern auch der Diskussion über Möglichkeiten der<br />
Zusammenarbeit im Netzwerk, denn: Voraussetzung<br />
für den Erwerb der Software unter der Lizenz des Verbandes<br />
ist die Bereitschaft zur Mitarbeit am Netzwerk.<br />
Mittlerweile sind ca. 20 Stadt- und Regionalmuseen<br />
des Landes Teil dieses Sammlungsnetzwerkes. Die<br />
Vorteile liegen auf der Hand. Die einheitliche elektronische<br />
Objekterfassung erleichtert den Vergleich<br />
und ermöglicht einen schnelleren Gesamtüberblick<br />
über die erfassten Bestände. Perspektivisch könnten<br />
Objektgruppen überregional verglichen, Einzelobjekte<br />
schneller gesucht, gefunden und zur Verfügung<br />
gestellt werden. Das Sammlungsnetzwerk bietet<br />
darüber hinaus die Möglichkeit, gemeinsame Projekte<br />
zu entwickeln und öffentlichkeitswirksam umzusetzen<br />
- mal ganz davon abgesehen, dass der Kampf gegen<br />
die Tücken der Technik gemeinsam wesentlich effektiver<br />
zu führen ist. Mitarbeiter des Museumsverbandes<br />
stehen den Mitgliedern sowohl bei technischen<br />
Problemen wie bei inhaltlichen Fragen zur Seite. Im<br />
Sammlungsnetzwerk hat sich eine engagierte Truppe<br />
zusammengefunden, erste Schritte sind erfolgreich<br />
getan.<br />
Der Barnim und das „ABC des Wassers“<br />
Museale Vernetzung betreibt der Museumsverband<br />
auch auf anderen Ebenen. So haben sich in den<br />
letzten Jahren auch regionale Netzwerke gebildet.<br />
Ein gutes Beispiel sind hier die Museen des Landkreises<br />
Barnim, die als aktive Regionalgruppe und mit<br />
Unterstützung des Museumsverbandes umfangreiche<br />
Aktivitäten entwickelt haben. Mit großem Engagement<br />
und finanzieller Unterstützung des Landkreises war<br />
es möglich, drei Jahre lang die interne Vernetzung<br />
voranzutreiben und diese auch nach außen sichtbar<br />
zu gestalten.<br />
Im ersten Projektjahr 2005 wurde ein Überblick<br />
über die vielfältige Museumslandschaft des Barnims<br />
gewonnen, die Sammlungen der einzelnen Museen<br />
gesichtet und bewertet. Die besondere Herausforderung<br />
bestand dabei in der Heterogenität der Museen<br />
und Sammlungen. Renommierte Regionalmuseen<br />
stehen im Barnim neben Spezialmuseen und kleinen<br />
Heimatstuben. Ausgebildete Museologen agieren<br />
neben nicht minder engagierten ehrenamtlichen<br />
Mitarbeitern. Inhaltlich bieten die Museen des Barnim<br />
eine Themenvielfalt, wie sie wohl kaum ein andere<br />
Landkreis Brandenburgs zu bieten hat. Sie alle unter<br />
einem Thema und einem Projekt zu vereinen war das<br />
gesetzte Ziel. Parallel dazu wurde vom Verband eine<br />
Einführung in die digitale Inventarisierung geboten, die<br />
gerade von den kleineren Museen gern angenommen<br />
wurde.<br />
2006 stand ganz im Zeichen der Vertiefung und der<br />
Entwicklung eines gemeinsamen, öffenlichkeitswirksamen<br />
Projektes. Mit Blick auf das Kulturlandjahr<br />
2007 „Fokus: Wasser“, wurden die Museen auf ihre<br />
individuellen Beziehungen zu diesem Thema erneut<br />
betrachtet und bewertet. Unter dem Arbeitstitel „ABC<br />
des Wassers“ begannen erste konzeptionelle Vorbereitungen<br />
für ein dezentrales Ausstellungsprojekt und<br />
eine Publikation.<br />
Das dritte Jahr widmete sich ganz der Konkretisierung<br />
und Realisierung. Die Buchstaben des Alphabets<br />
wurden unter die Museen aufgeteilt und mit einem<br />
charakteristischen Objekt der Sammlung mit Wasserbezug<br />
verknüpft. Fotos wurden angefertigt, Texte<br />
abgefasst und mit einem Grafiker ein Layout entwickelt.<br />
Als Zielgruppe wurden Kinder und Jugendliche<br />
ins Auge gefasst. Rechtzeitig zum internationalen<br />
Museumstag 2007 konnte dann die Broschüre „ABC<br />
des Wassers im Barnim – Eine Entdeckungsreise<br />
durch die Barnimer Museen für Kinder“ vorgelegt<br />
werden. Das <strong>Heft</strong> stellt museale Objekte vom Glasflaschenreinigungsgerät<br />
bis zum Löschflugzeug vor und<br />
erzählt zu jedem Objekt kindgerecht eine spannende<br />
Geschichte. In den Museen wurden diese Objekte<br />
durch eine besondere Kennzeichnung optisch hervorgehoben,<br />
so dass mit nur geringem Aufwand eine<br />
verbindende, dezentrale Ausstellung den Blick auf<br />
einzelne Exponate fokussierte und darüber hinaus<br />
zum Besuch der anderen Museen animierte. Gerade<br />
die kleineren Museen und Heimatstuben erhielten<br />
so die Möglichkeit, sich einem breiteren Publikum zu<br />
präsentieren. Der Erfolg dieses Projektes, und hier<br />
zeigen sich besonders die Stärken von Netzwerken,<br />
hängt dabei in starkem Maße vom Engagement der<br />
Beteiligten ab. Zwar ist es einer Institution wie dem<br />
Museumsverband möglich, Projekte zu initiieren, bei
10 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum <strong>11</strong><br />
der Beschaffung von Fördergeldern mitzuwirken und<br />
inhaltliches Know-how bereitzustellen. Das Fortleben<br />
eines Netzwerkes hängt aber entscheidend von den<br />
Aktivitäten der einzelnen beteiligten Institutionen ab.<br />
Im Barnim sind hier auch über das konkrete Wasser-Projekt<br />
hinaus die Möglichkeiten gegeben. Das<br />
Vernetzungsprojekt hat die Kenntnisse jedes einzelnen<br />
Teilnehmers über die anderen Museen und deren<br />
Sammlungen im Landkreis enorm erweitert und mit<br />
dem „ABC des Wassers“ konnte eine Publikation erarbeitet<br />
werden, in der sich alle Museen gleichberechtigt<br />
vorstellen konnten.<br />
Netzwerk Ostprignitz-Ruppin<br />
Ein Jahr zeitversetzt, hat der Museumsverband im<br />
Landkreis Ostprignitz-Ruppin ein weiteres Netzwerkprojekt<br />
initiiert, das der Abstimmung, Digitalisierung<br />
und Vernetzung der im Kreisgebiet bestehenden<br />
Sammlungen dienen soll. Das Projekt ist ebenfalls auf<br />
drei Jahre angelegt und wird auch hier vom Landkreis<br />
finanziell unterstützt. In der ersten Phase wurden die<br />
ca. 30 Museen im Herbst 2006 von einem erfahrenen<br />
Museologen aufgesucht. Gemeinsam mit den<br />
Museen wurden Sammlungsprofile erarbeitet, mit dem<br />
Ziel, eine Grundlage für Sammlungsentwicklungskonzeptionen,<br />
Profilabstimmungen und gemeinsame<br />
Projekte zu schaffen. Wie auch im Barnim, wurden die<br />
Mitarbeiter der Museen vom Museumsverband in der<br />
digitalen Inventarisierung geschult.<br />
Die Übersicht über die Sammlungsbestände belegt<br />
auch im Landkreis Ostprignitz-Ruppin eine facettenreiche<br />
Museumslandschaft. Die Auswertung der<br />
Sammlungsichtungen und die Diskussionen auf den<br />
Gruppentreffen ergaben eine spezifische Beziehung<br />
der Region zum Themenkomplex Mobilität, Reisen<br />
und Tourismus. Pilger-, Handels und militärische Aufmarschwege<br />
durchzogen das Land, Transitreisende<br />
durchquerten über 25 Jahre lang die Region und in<br />
der Frühzeit des Transitverkehrs auf der ehemaligen<br />
F 5 sogar deren Städte. Nicht zuletzt liegt mit der<br />
Fontanestadt Neuruppin, die Heimat des Schöpfers<br />
der „Wanderungen durch die Mark Brandenburg“, im<br />
Landkreis. Für das laufende Projektjahr wurde deshalb<br />
der Entschluss gefasst, sich auf diesen Themenblock<br />
zu konzentrieren, die Sammlungen unter diesem<br />
Gesichtspunkt dezidiert abzuklopfen und ein öffenlichkeitswirksames<br />
„Produkt“ im dritten Jahr (2008)<br />
zu entwickeln. In welcher Form dies geschehen wird,<br />
steht noch nicht fest und hängt von den Ergebnissen<br />
der laufenden Recherchen ab. Es zeigt sich aber<br />
schon jetzt, dass durch das vernetzte Arbeiten ein<br />
kreativer Belebungsprozess stattfindet, der auf einen<br />
spannenden Abschluss im nächsten Jahr hoffen lässt.<br />
Die Neue Stadt – Ein Ausstellungs-Verbundprojekt<br />
Sechs Brandenburger Museen fanden sich temporär<br />
zusammen, um im Kulturland-Themenjahr 2006 „Baukultur“<br />
Aspekte ihrer Stadtgeschichten aufzuarbeiten<br />
und in lokalen Ausstellungen vorzustellen. Der besondere<br />
Reiz des Verbundprojektes lag in dem Wunsch,<br />
inhaltliche Diskussionen unter den Teilnehmern anzuregen<br />
und neue Sichtweisen auf eigene Probleme und<br />
Ansichten zu ermöglichen. Der Blick über das eigene<br />
Ausstellungsvorhaben hinaus ermöglichte einen Vergleich,<br />
der zu einer inhaltlichen Vertiefung des eigenen<br />
Projektes führte. So wurden auch dem Besucher vor<br />
Ort Einsichten auf überregionaler Ebene möglich.<br />
Seiner Rolle als Koordinator kam der Verband in<br />
mehrfacher Hinsicht nach. Zum einen zählt die fachlich-museale<br />
Beratung und Unterstützung zu seinen<br />
grundsätzlichen Hauptaufgaben. Der Zugriff hierauf<br />
stand selbstverständlich allen Teilnehmern offen und<br />
wurde je nach Bedarf von manchen intensiv, von<br />
anderen nur am Rande genutzt. Vor allem aber ging<br />
es darum, das Verbundprojekt als solches inhaltlich<br />
zu füllen und nach außen sichtbar werden zu lassen.<br />
Die besondere Entwicklung vieler ostdeutscher<br />
Städte und deren städtebauliche Auswirkung gab<br />
reichlich Diskussionsstoff und Ansatzpunkte. Und so<br />
wurde nicht zuletzt der Titel „Die Neue Stadt“ bewusst<br />
als Gegenpol zum städtebaulichen Schlagwort der<br />
„schrumpfenden Stadt“ gewählt, einem Phänomen,<br />
mit dem sich fast alle beteiligten Städte auseinander<br />
zu setzen haben. Hier gelang es mit den Ausstellungen<br />
und Publikationen einen facettenreichen Beitrag<br />
zu einer aktuellen Diskussion zu liefern. Um dies auch<br />
dauerhaft zu dokumentieren, widmete der Verband<br />
die Ausgabe 8 der Museumsblätter vollständig dem<br />
Verbundprojekt.<br />
Ein kurzes Resümee<br />
Auch zukünftig wird engere Zusammenarbeit in den<br />
unterschiedlichsten Bereichen der Museumsarbeit<br />
zu ungeahnten Effekten führen. Die Fachgruppe der<br />
Technikmuseen hat sich beispielsweise vorgenommen,<br />
eine gemeinsame Wanderausstellung zu erarbeiten.<br />
Jedes Museum steuert hier ein Objekt bei, das<br />
durch seine Ungewöhnlichkeit besticht und im ersten<br />
Moment häufig nicht seine Funktion zu erkennen gibt.<br />
Es wurde und wird also an vielen Museen im Lande<br />
ebenso wie beim Museumsverband Erfahrungen über<br />
Formen der vernetzten musealen Zusammenarbeit<br />
gesammelt. Eines hat sich als unabdingbar erwiesen:<br />
Grundvoraussetzung sind Offenheit und Flexibilität.<br />
Von großer Bedeutung ist aber die einfache Erkenntnis,<br />
dass auch ein Netzwerk kein perpetuum mobile<br />
ist und dass die Rolle des Verbandes beim Fortbestand<br />
und der Entwicklung von Netzwerken immer nur<br />
begrenzt sein kann. Ohne die aktive Teilnahme aller<br />
Beteiligten geht hier nichts. Denn nur durch die Aktivität<br />
des Einzelnen kann ein Netzwerk sein ganzes<br />
Potential entfalten.<br />
Damit möchte ich zum eingangs erwähnten Rätsel<br />
und dem darin enthaltenen Bild zurückkehren. Der<br />
Erfolg, die Stärke und das Wissen des Einzelnen im<br />
Netz ergibt die Stärke des ganzen Systems. Was<br />
wurde nicht schon alles mit guten Sieben dem Sand<br />
entrissen? Um ein Netzwerk dauerhaft zu erhalten, ist<br />
es unerlässlich, dass die „Knoten“ ihre „Verbindungen“<br />
zueinander pflegen und ausbauen. Es ist die Qualität<br />
der Verbindung, die die Qualität und die Stärke des<br />
Netzwerkes ausmacht. Ob die vom Museumsverband<br />
angeschobenen Vernetzungsprojekte auch in<br />
Zukunft Bestand haben werden, wird sich zeigen. Die<br />
Ergebnisse der bereits geleisteten Arbeit können sich<br />
allerdings sehen lassen.
12 13<br />
Die Dampflok „Ampflwang“ in ihrem Winterquartier<br />
(Heidekrautbahn-Museum Basdorf)<br />
Dampflokomotive<br />
Ohne die Erfindung der Dampfma-<br />
schine hätte es die Eisenbahn wohl<br />
nie gegeben. Im erhitzten Kessel ei-<br />
ner Dampfmaschine wird aus Wasser<br />
Wasserdampf. Dabei entsteht ein sehr<br />
großer Druck. Wer schon einmal zu Hause<br />
einen zischenden Wasserkessel oder Wasserko-<br />
cher gesehen hat, der weiß wie gefährlich das sein kann.<br />
Schafft man es, diese Energie zu bändigen, dann können damit<br />
Maschinen verschiedenster Art angetrieben werden. Aber da dies<br />
ziemlich kompliziert ist, dauerte es bis 1769 bis die erste Dampf-<br />
maschine erfunden war. 1804 gelang es dann einem gewieften<br />
Erfinder mit einer Dampfmaschine Räder anzutreiben, das ganze<br />
auf Schienen zu stellen und sich dort fortbewegen zu lassen. Zwar<br />
zerbrachen die Gleise noch unter dem Gewicht der Lok, aber die<br />
erste Dampflokomotive war erfunden und schon bald machte man<br />
sich daran, überall stabile Schienenstränge zu verlegen und bes-<br />
sere Lokomotiven zu bauen. Die Dampflokomotiven hatten soviel<br />
Kraft, dass sie viele Wagen ziehen konnten und sie waren auf ih-<br />
ren Schienen schneller als die Fuhrwerke auf den Straßen. So sah<br />
man schon bald überall in Europa den Rauch der Dampflokomo-<br />
tiven in den Himmel steigen, denn erhitzt wurde das Wasser im<br />
Kessel meist mit Kohle. Güter und Reisende kamen nun schneller<br />
als je zuvor von einem Ort zum anderen. Heute werden die meis-<br />
ten Lokomotiven mit Strom oder Dieselkraftstoff angetrieben. Das<br />
heißt aber nicht, dass es keine Dampfloks mehr gibt. Das Heide-<br />
krautbahnmuseum hat gleich zwei davon. Eine hat den schönen<br />
Namen „Ampflwang“ und mit ihr kann man noch heute durch die<br />
Landschaft „dampfen“.<br />
Eiskeller im Park des ehemaligen Gutshauses in Glambeck<br />
(Denkmale Glambeck e.V.)<br />
Eiskeller<br />
Wozu ist eigentlich ein Kühlschrank da? Erstens schmeckt kalte<br />
Limonade natürlich besser als warme, aber viel wichtiger ist zwei-<br />
tens, dass die Kälte unsere Nahrungsmittel vor dem schnellen Ver-<br />
derben bewahrt. Als es noch keine Kühlschränke gab, hat man das<br />
Problem der Kühlung von Lebensmitteln anders gelöst. Im Win-<br />
ter wurden Eisblöcke aus den zugefrorenen Seen geschnitten und<br />
aufbewahrt. Damit sie nicht bei wärmerem Wetter sofort schmol-<br />
zen, lagerte man die Blöcke in Eiskellern. In Glambeck kann man<br />
einen solchen Keller besichtigen. Hier war er besonders wichtig,<br />
weil das Dorf erst 1952 Strom bekam. Bis dahin wurden die Eisblö-<br />
cke im Winter aus dem nahegelegenen See gesägt und zum Eis-<br />
keller im Park des Gutshauses gebracht. Hier wurden sie in den<br />
sieben Meter tiefen Eiskeller hinunter gelassen und gestapelt. Jede<br />
einzelne Schicht wurde mit Stroh oder Sägespänen bedeckt. Unter<br />
der Erde, vor der Wärme des Sommers geschützt, konnte das Eis<br />
den ganzen Sommer überdauern. Zur weiteren Wärmedämmung<br />
wurde ein Erdhügel über dem Keller errichtet. Bei Bedarf holte man<br />
mit einem Seilzug einen Block aus dem Keller herauf, zerkleinerte<br />
ihn und brachte ihn zu den Kühleinrichtungen. Und so blieb auch in<br />
Glambeck im Sommer die Limonade immer schön kühl.<br />
Landwirtschaftsflugzeug PZL 108 Dromedar<br />
(Luftfahrtmuseum Finowfurt)<br />
Feuerlöschflugzeug<br />
Wenn große Waldflächen in Brand geraten, dann kann die Feuer-<br />
wehr nur noch schwer vom Boden aus den Brandherd erreichen<br />
und bekämpfen. Dann ist die Zeit für die Brandbekämpfung aus der<br />
Luft gekommen. Von Feuerlöschflugzeugen und Hubschraubern<br />
aus können große Wassermengen auf die brennenden Wälder ab-<br />
geworfen werden. Hierzu gibt es Spezialflugzeuge, es geht aber<br />
auch anders. Früher wurden große Felder von speziellen Flug-<br />
zeugen aus mit Dünger und Insektenschutzmitteln besprüht. Dafür<br />
hatten diese Landwirtschaftsflugzeuge große Tanks zur Aufnahme<br />
der Chemikalien. In der ehemaligen DDR gab es eigene Agrar-<br />
flugstaffeln, die meist polnische oder tschechische Agrarflugzeuge<br />
besaßen. Diese Flugzeuge waren sehr wendig und handlich. Sie<br />
mussten schnell starten und landen und enge Kurven fliegen kön-<br />
nen. Kam es zu einem größeren Brand, so konnten diese Flugzeu-<br />
ge statt mit Chemikalien mit Wasser befüllt werden. Und so wurde<br />
ganz schnell aus einem Landwirtschaftsflugzeug ein Feuerlösch-<br />
flugzeug. Auch Hubschrauber wurden in der Landwirtschaft und<br />
zum Feuerlöschen eingesetzt. Sie hatten den Vorteil, schneller und<br />
einfacher starten und landen zu können.<br />
Glasflaschenreinigungsgerät<br />
Wer Glasflaschen mehrmals be-<br />
nutzen möchte, der muss sie gründlich<br />
reinigen. Und womit? Mit Wasser natür-<br />
lich. Heute geschieht dies in riesigen Fla-<br />
schenreinigungsmaschinen, in denen hunderte<br />
von Flaschen gleichzeitig geduscht, gespült und getrocknet<br />
werden. In Neugrimnitz allerdings gibt es ein Museum, in dem man<br />
viel über die Glasherstellung erfahren und ein altes Glasflaschen-<br />
reinigungsgerät aus dem 19. Jahrhundert bewundern kann. Es ist<br />
nur etwa einen Meter groß und mit ihm musste jede Flasche ein-<br />
zeln gewaschen werden. Mit einer kleinen Schraubzwinge konnte<br />
die ganze Maschine senkrecht an einem Wassertrog befestigt wer-<br />
den. Am oberen Ende der Maschine befindet sich eine Bürste, die<br />
auf einem hohlen Stück Rohr befestigt ist. Darauf wurde die Glas-<br />
flasche gestülpt. An dieses Rohr konnte ein Schlauch angeschlos-<br />
sen werden, der in den Wassertrog gehängt wurde. Dann hieß es<br />
arbeiten: Mit Hilfe einer Kurbel wurde gleichzeitig das Wasser in<br />
die Flasche gepumpt und die Bürste in der Flasche gedreht, bis<br />
sie ordentlich sauber war. Dann kam die nächste Flasche an die<br />
Reihe. Trocken geblasen wie heute wurden die Flaschen natürlich<br />
nicht. Trocknen mussten sie schon von allein.<br />
Glasflaschenreinigungsgerät aus dem 19. Jahrhundert<br />
(Grimnitzer Glasstube)
14 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 15<br />
Barnim<br />
Museumsentwicklung in einem Landkreis<br />
Susanne Köstering<br />
Zwischen der Metropole Berlin und der Uckermark im<br />
Nordosten des Landes Brandenburg erstreckt sich der<br />
Landkreis Barnim. Das riesige zusammenhängende<br />
Waldgebiet der Schorfheide, ergänzt durch landwirtschaftliche<br />
Flächen im Süden des Kreisgebietes, die<br />
historische Industriekulturlandschaft im Finowtal und<br />
der steile Geländeabfall zur Oder bilden seine typischen<br />
Landschaftsmerkmale.<br />
Das Eberswalder Urstromtal mit dem Flüsschen Finow<br />
war schon in frühester Zeit besiedelt, wie archäologische<br />
Funde beweisen, darunter der größte vermutlich<br />
bronzezeitliche Goldschatz: der Hortfund von Heegermühle,<br />
der 1913 in der Nähe des Messingwerks<br />
gefunden wurde. Schifffahrt auf der Finow fand schon<br />
im Mittelalter statt, die Stadt Eberswalde wurde im 13.<br />
Jahrhundert gegründet – und wurde mit dem erfolgreichen<br />
Bau des zweiten Finowkanals als Verbindung<br />
zwischen der Havel und der Oder seit der Mitte des<br />
18. Jahrhunderts bedeutend. Zwei Kupferhämmer,<br />
ein Eisenhammer, Blechhammer und Drahthammer,<br />
eine Eisenspalterei, ein Messingwerk und mehrere<br />
Papiermühlen führten schon in der Frühen Neuzeit<br />
eine industrielle Verdichtung am Finowkanal herbei,<br />
die dann im Verlauf des 19. Jahrhunderts eine weitere<br />
Steigerung durch Maschinenfabriken und eine<br />
Eisengießerei erfuhr. Eberswalde war schon früh eine<br />
bürgerlich geprägte Stadt in einer weitgehend durch<br />
adlige Gutsherrschaft geprägten Region. Dazu trug<br />
auch ihr Aufschwung als Wissenschaftsstandort im<br />
19. Jahrhundert bei. Wissenschaftliche Forschung zur<br />
Bekämpfung von Waldschädlingen und Erforschung<br />
der Veränderung der Flora waren nicht zuletzt auch<br />
Reflex auf die ökologische Verwandlung von Stadt<br />
und Region. Die landschaftliche Prägung durch den<br />
Höhenunterschied zwischen Grundmoränenplatte und<br />
Urstromtal beschenkte die Stadt zudem mit einer Zahl<br />
von Quellen, denen gesundheitsfördernde Effekte<br />
zugesprochen wurden. Freienwalde 30 km weiter<br />
südlich war das hochherrschaftliche Bad, Eberswalde<br />
der bürgerliche Badeort.<br />
Das Spannungsverhältnis zwischen Industriestandort<br />
und Kurort schlägt sich in einem der ersten Gemälde<br />
einer Fabrikanlage nieder, dem 1830 von Carl Blechen<br />
geschaffenen „Walzwerk am Finowkanal“. Diese<br />
Dynamik war ein Ergebnis staatlicher Planung und<br />
Förderung. Die meisten Industrieanlagen in Eberswalde<br />
entstanden direkt oder indirekt mit staatlicher<br />
Hilfe. Dazu zählt auch die aktive preußische Einwanderungspolitik<br />
des 17. und 18. Jahrhunderts. Hugenotten,<br />
Schweizer und zugewanderte Juden trieben die<br />
Entwicklung der Industrielandschaft Finowtal erheblich<br />
voran. Davon profitierten auch einige Dörfer in der<br />
Umgebung, die Kolonisten aus Süddeutschland aufnahmen.<br />
Bis weit in das 20. Jahrhundert ist die Region<br />
ein Zuwanderungsgebiet geblieben. In Eberswalde<br />
leben heute Menschen aus 65 Staaten.<br />
Museumslandschaft Barnim<br />
Im Gebiet des Kreises Barnim existieren 18 Museen<br />
und museale Einrichtungen verschiedenen Alters.<br />
Fünf Museen befinden sich in öffentlich-rechtlicher<br />
Trägerschaft (Gemeinde, Amt, Stadt, Kreis), dreizehn<br />
in privater oder privatrechtlicher Trägerschaft.<br />
Nur vier der gegenwärtig 18 Museen sind verwurzelte<br />
Stammmuseen. Darunter befindet sich mit dem<br />
Museum Bernau eines der ältesten Brandenburger<br />
Museen (gegr. 1882). Das Museum Eberswalde<br />
(gegr. 1905) gilt als eines der bedeutendsten Stadt-<br />
und Regionalmuseen in Brandenburg. Diese beiden<br />
„Altmuseen“ fungierten bis 1993 als Kreismuseen,<br />
heute sind es Stadtmuseen. Zu ihnen kamen nach der<br />
Gründung der DDR zwei Spezialmuseen hinzu: 1954<br />
das Heimatmuseum in Oderberg, das sich inzwischen<br />
zum Binnenschifffahrtsmuseum gewandelt hat, und<br />
1955 das Heimatmuseum Wandlitz, das sich ebenfalls<br />
noch zu DDR-Zeiten als Agrarmuseum profiliert hat.<br />
Nach 1990 entwickelte sich die Museumslandschaft<br />
im Kreisgebiet rasant weiter. Es kamen acht Spezialmuseen<br />
hinzu, und zwar als erstes das Schorfheide-<br />
Museum in Groß Schönebeck (1990), dann vier<br />
Museen für Industriegeschichte, Verkehr und Technik<br />
(1991 das Museum Flugplatz Finowfurt, 1996 das<br />
Eisenbahnmuseum Basdorf, außerdem die Papiermanufaktur<br />
Eberswalde-Wolfswinkel und die Glasstube<br />
Glambeck - neuerdings gibt es Vorüberlegungen<br />
für ein Automobilmuseum in Bernau-Börnicke) und<br />
schließlich zwei private Kunstmuseen im weitesten<br />
Sinne (1997 das Internationale Artistenmuseum in<br />
Klosterfelde und 2005 das Wolf Kahlen Museum für<br />
Videokunst in Bernau). Parallel dazu entstand eine<br />
Reihe von Heimatmuseen und -stuben kleineren<br />
Formats.<br />
Diese Entwicklung ist einerseits typisch, andererseits<br />
aber auch spezifisch für die Museumsentwicklung im<br />
1990 neu gebildeten Land Brandenburg: Typisch ist<br />
das verstärkte Auftreten von Museen für Industriegeschichte,<br />
Technik und Verkehr vor dem Hintergrund<br />
von Stilllegungen einschlägiger Betriebe nach 1989,<br />
hier insbesondere in der Industrieregion Finowtal.<br />
Ebenfalls typisch ist das zahlreiche Auftreten von<br />
dörflichen Heimatstuben. Eine für den Kreis spezifische<br />
Erscheinung ist die weit überdurchschnittliche<br />
Vielfalt der Spezialmuseen. Eine solche Häufung<br />
von Museen mit speziellen Themen gibt es in keinem<br />
anderen Landkreis Brandenburgs. Das ist ein besonderes<br />
Potenzial dieser regionalen Museumslandschaft.<br />
Die Themenbreite entfaltet sich zwischen zwei<br />
Hauptachsen: einer grünen Achse „Wald und Weide“<br />
(Landwirtschaft, Forstwirtschaft) und einer stählernen<br />
Achse „Industrie-, Technik und Verkehr“. Das übergeordnete<br />
Thema der Museumslandschaft im Landkreis<br />
Barnim ist demnach die Beziehung zwischen Natur<br />
und Technik.<br />
Im Vergleich mit anderen Brandenburger Regionen<br />
zeichnet sich die Museumslandschaft im Barnim durch<br />
eine auffallende Häufung von Einmaligkeiten aus. Hier<br />
befinden sich das einzige Museum für Agrartechnik,<br />
das einzige Museum für Jagdwesen und das einzige<br />
Museum für Binnenschifffahrt im Land Brandenburg.<br />
Fast alle Verkehrsarten haben hier Museen gefunden,<br />
die sich ihnen widmen, die Stadtmuseen behandeln<br />
Themen, die sonst nirgends im Lande Brandenburg<br />
gezeigt werden, und schließlich und endlich liegen hier<br />
Kunstmuseen mit sehr eigenwilliger Ausrichtung.<br />
Als zwei Pole der Museumslandschaft im Landkreis<br />
Barnim können das Agrarmuseum in Wandlitz und das<br />
Museum in der Adler-Apotheke Eberswalde bezeichnet<br />
werden. Das Agrarmuseum Wandlitz vereint beide<br />
Themenbereiche: Natur und Technik. Es hat nicht<br />
allein deshalb besondere Bedeutung, sondern wegen<br />
seiner Berlin nahen Platzierung dient es auch als ein<br />
Haupttor in die gesamte Museums- und Kulturlandschaft<br />
Barnim. Dies gilt ebenso für das Museum in<br />
der Adler-Apotheke Eberswalde, das die wesentlichen<br />
Züge der Regionalgeschichte in ihrer thematischen<br />
Breite erforscht und zugänglich macht. Das ehemalige<br />
Kreismuseum, heute Stadtmuseum, ist durch seine<br />
Sonderausstellungen und Publikationen zu allen<br />
betreffenden Themen das einschlägige Regionalmuseum<br />
im Landkreis Barnim geblieben.<br />
Grüne Achse: Wald und Weide<br />
Wald und offene Landschaft haben sich über Jahrhunderte<br />
in wechselnden Anteilen das Gebiet des Barnim<br />
und des Urstromtals geteilt.<br />
Beschreibungen und Ansichten aus dem 18. Jahrhundert<br />
zeigen die extensive und kleinteilige Nutzung<br />
der kargen Böden. Nicht nur hier, hier aber besonders<br />
intensiv wurden seit der Wende vom 18. zum 19.<br />
Jahrhundert erhebliche Anstrengungen unternommen,<br />
um dem Land Erträge abzugewinnen. In unmittelbarer<br />
Nähe, in Möglin im Oderbruch, widmete sich die 1806<br />
gegründete preußische Landwirtschaftliche Lehranstalt<br />
der Ertragsverbesserung in der Landwirtschaft<br />
durch Fruchtfolge, synthetische Dünger und Mechanisierung.<br />
Schon früh galt die Aufmerksamkeit der Wissenschaftler<br />
auch der Transformation der traditionellen<br />
Waldwirtschaft zur modernen Forstwirtschaft. Der<br />
Anteil, den der Wald gegenüber der offenen Landschaft<br />
einnahm, wurde im 19. Jahrhundert größer. Der<br />
wachsende Bedarf an Holz für den Schiffbau und für<br />
die Industrie war dafür ein treibender Faktor. Importe<br />
aus den Gebieten jenseits der Oder durch die Flößerei<br />
konnten den Bedarf nicht decken. Die Schorfheide<br />
wurde zum Experimentierfeld neuer Waldbewirtschaftung,<br />
und die 1830 nach Eberswalde verlegte<br />
preußische Forstlehranstalt mit ihrem forstbotanischen<br />
Garten wurde zum Zentrum der Forstwissenschaft.<br />
Die Geschichte der Forstwissenschaft und Forstwirtschaft<br />
wird im Landkreis Barnim gegenwärtig nicht<br />
angemessen gewürdigt. Die Fachhochschule Eberswalde<br />
hat ihre einschlägige Ausstellung abgebaut.<br />
Das Schorfheide-Museum in Groß Schönebeck hat<br />
sich mit guten Gründen auf die Geschichte der Jagd<br />
spezialisiert und zeigt Forstwirtschaft eher am Rande.
16 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 17<br />
Es ist dennoch nicht notwendig, ein neues Forstmuseum<br />
zu gründen. Es ist Aufgabe des Museums in<br />
der Adler-Apotheke in Eberswalde, die bedeutende<br />
forstwissenschaftliche Innovation, die von Eberswalde<br />
ausging, zu erforschen und darzustellen. Das Forstmuseum<br />
in Fürstenberg an der Oberhavel hat andere<br />
Aufgaben.<br />
Die Modernisierung der Landwirtschaft wird von den<br />
Landwirtschaftsmuseen in Wandlitz und Altranft sowie<br />
von der Thaer-Gedenkstätte in Möglin dargestellt. Das<br />
Agrarmuseum Wandlitz ist von diesen drei Museen<br />
das größte.<br />
Wandlitz, Agrarmuseum: 1955 erfolgte die<br />
Gründung eines Heimatmuseums in Wandlitz, das im<br />
Lauf der Zeit ein spezifisches landwirtschaftshistorisches<br />
Profil erhielt. Den Abschluss der allmählichen<br />
Transformation bildete die Verbringung der Sammlung<br />
landwirtschaftlicher Geräte des Volkskundemuseums<br />
in Ost-Berlin in den 1970er Jahren. Neben der qualitätvollen<br />
heimatkundlichen Sammlung ist es daher<br />
vor allem diese Sammlung mit technikgeschichtlicher<br />
Ausprägung, die das Museum in den Rang einer für<br />
die neuen Bundesländer bestimmenden Einrichtung<br />
hebt. Dieses Profil wird auch in Zukunft die Museumsarbeit<br />
bestimmen, die sich verstärkt auch der ökologischen<br />
Beziehung zwischen Natur und Landwirtschaft<br />
widmen wird. Das Museum unterstützt Kultureinrichtungen<br />
und landwirtschaftliche Projekte im Landkreis<br />
in Bezug auf Ausstellungen und pädagogische<br />
Angebote, insbesondere das Bildungswerk Buckow,<br />
pflegt aber weit darüber hinaus intensive Kontakte zu<br />
anderen landwirtschaftlichen Museen und Sammlungen<br />
in Brandenburg, Mecklenburg und in Berlin. Mit<br />
dem Freilichtmuseum Altranft im Oderbruch und der<br />
Domäne Dahlem in Berlin wurden Sammlungsprofile<br />
abgegrenzt. Während in Wandlitz die Landtechnik<br />
dominiert, erfasst Altranft Bereiche der ländlichen<br />
Volkskultur einschließlich der Bauernhausforschung,<br />
und im Freilichtmuseum Berlin-Dahlem steht die Landwirtschaft<br />
in Verbindung zur Ernährungsgeschichte.<br />
Das Potenzial der Sammlung wird in der gegenwärtigen<br />
Dauerausstellung deutlich, die zum Teil den<br />
Charakter einer Sammlungspräsentation hat. Die<br />
inhaltliche Erschließung der Sammlungsobjekte kann<br />
mit der Menge des Gezeigten jedoch kaum Schritt<br />
halten, zudem sind die drei Museumsgebäude so<br />
provisorisch und marode, dass der Aufenthalt darin<br />
nur eingeschränkt Freude macht. Deshalb ist sehr<br />
zu hoffen, dass das Agrarmuseum Wandlitz endlich<br />
einen Neubau auf dem Nachbargrundstück in<br />
Seenähe bekommen. Die neue Dauerausstellung wird<br />
die Evolution der Landwirtschaftstechnik in ortsübergreifender<br />
Perspektive darstellen. Das neue Gebäude<br />
wird auf den Ausstellungsinhalt bezogen und sowohl<br />
zum Dorf hin als auch zum See transparent konzipiert.<br />
Das passt zum kommunikativen Charakter, den die<br />
Ausstellung – nach gegenwärtigem Planungsstand<br />
– haben wird.<br />
Groß Schönebeck, Schorfheide-Museum:<br />
Nur etwa 30 km von Wandlitz entfernt befindet sich<br />
in einem zauberhaften Jagdschloss des 18. Jahrhunderts<br />
das Schorfheide-Museum in Groß Schönebeck.<br />
Hier, in diesem einzigartigen Kontext, wird jetzt schon<br />
fragmentarisch über die Geschichte der Jagd in<br />
der Schorfheide vom 18. bis in das 20. Jahrhundert<br />
berichtet. Die Jagd in der Schorfheide war immer<br />
Staatsjagd. Auf die preußischen Könige und Adligen<br />
folgten NS-Machthaber und DDR-Eliten. Göring und<br />
Honecker wurden zu den prominentesten Jägern in<br />
der Schorfheide im 20. Jahrhundert. Der auch zu<br />
DDR-Zeiten auf das Engste mit der Staatsmacht<br />
verbundene Jagd war aus politischen Gründen bis<br />
1989 kein eigenes Museum gewidmet. Dadurch fehlte<br />
bis in die jüngste Vergangenheit zugleich die museale<br />
Darstellung der Schorfheide. Das war ein großes<br />
Manko für die Darstellung der Region und des Landes.<br />
Seit der Museumsgründung durch einen Verein<br />
im Jahr 1990 ist diese Lücke geschlossen. Aber die<br />
Darstellung genügt noch nicht den Erwartungen der<br />
Öffentlichkeit. Insbesondere die Geschichte der Jagd<br />
zu DDR-Zeiten harrt noch der Erforschung und öffentlichen<br />
Darstellung. Deshalb wurde gerade ein wissenschaftliches<br />
Ausstellungskonzept erarbeitet.<br />
Stählerne Achse: Industrie- und Verkehrsgeschichte<br />
Die Kulturlandschaft im Kreis Barnim ist nicht nur<br />
durch Wald und Weide, sondern mindestens ebenso<br />
sehr durch die Industrieregion Finowtal bestimmt.<br />
Entlang des Finowkanals hat sich schon seit der<br />
Frühen Neuzeit einer der bedeutendsten Industriestandorte<br />
Brandenburgs herausgebildet. Nicht zufällig<br />
befindet sich deshalb auch hier einer der großen<br />
technikgeschichtlichen Schätze im Land Brandenburg,<br />
das Schiffshebewerk Niederfinow. Die Binnenschifffahrt<br />
hat die industriegeschichtliche Entwicklung der<br />
Finowtalregion erst möglich gemacht. Die Entwicklung<br />
der Kreisstadt Eberswalde zum Industriezentrum ist<br />
Thema des Museums in der Adler-Apotheke Eberswalde.<br />
Eberswalde, Museum in der Adler-Apotheke:<br />
Das 1905 gegründete Museum ist das<br />
gewachsene Regionalmuseum der Kulturlandschaft<br />
im Finowtal, das alle Aspekte der Wirtschafts- und<br />
Sozialentwicklung in und um Eberswalde dauerhaft<br />
darstellt. Es verfügt über eine wertvolle und zugleich<br />
für ein Stadt- und Regionalmuseum typische Sammlung<br />
mit zwei ausgeprägten historischen Schwerpunkten<br />
(Archäologie, Ethnografie). Da diese Sammlung<br />
von einem der profiliertesten Museumsleiter in der<br />
ehemaligen Provinz Brandenburg aufgebaut wurde<br />
und den Zweiten Weltkrieg fast unbeschadet überstand,<br />
stellt sie ein herausragendes Beispiel für<br />
Sammlungsarbeit über mehr als hundert Jahre dar.<br />
Die Spezialsammlung zur Apothekengeschichte seit<br />
dem 17. Jahrhundert ist überregional bedeutend. Von<br />
hier aus schlägt sich der Bogen bis zur Hygiene- und<br />
Gesundheitsfürsorge vom 19. bis in das 21. Jahrhundert<br />
(Eberswalde als Kurort mit Heilquelle, Sportbewegung,<br />
öffentliche Hygiene). Dieses Thema entfaltet<br />
seine Relevanz insbesondere vor dem Hintergrund<br />
der Industrialisierung des Finowtals seit dem 18. Jahrhundert<br />
mit Eberswalde als Zentrum (Messingwerk,<br />
Eisenspalterei, Papierwerk). Umweltgeschichtliche<br />
und wissenschaftshistorische Aspekte runden das<br />
Profil der Sammlung ab.<br />
Die Dauerausstellung des Museums gehört zu denjenigen<br />
Ausstellungen in Brandenburg, die klug gemacht<br />
und ästhetisch gestaltet sind. Dennoch wird sie mit<br />
der Zeit durch die vielfältigen inzwischen für Sonderausstellungen<br />
erarbeiteten Themen, gerade auch zur<br />
Industriegeschichte der Region, ergänzt werden müssen,<br />
um die Rolle des Museums als Regionalmuseum<br />
immer wieder neu zu beleben.<br />
Eberswalde, Papiermanufaktur und<br />
–museum Wolfswinkel-Spechthausen: Die<br />
stillgelegte Papierfabrik mit Produktionsgeräten zur<br />
Papierherstellung und Laborgeräten zur Prüfung von<br />
Papier steht teilweise unter Denkmalschutz, es gelang<br />
aber bisher nicht, sie als professionelles Museum zu<br />
etablieren.<br />
Oderberg, Binnenschifffahrtsmuseum: Das<br />
1954 gegründete Heimatmuseum in Oderberg hatte<br />
zunächst einen archäologischen Schwerpunkt, denn<br />
seine diesbezügliche Sammlung übertrifft die der<br />
anderen Museen im Landkreis. Spätestens seit den<br />
1970er Jahren setzte es dann aber einen deutlichen<br />
Akzent auf die Geschichte der Binnenschifffahrt und<br />
Flößerei der Region Finowkanal – Oder, der sich zum<br />
Hauptthema weiterentwickelte. Es zeigt Originale<br />
und Schiffsmodelle, eingebettet in natur- und kulturgeschichtliche<br />
Sammlungen, welche die exponierte<br />
landschaftliche Lage der Stadt am Rand des Oderbruchs<br />
erläutern. Highlight des Museums ist der Seitenraddampfer<br />
„Riesa“, der in direkter Nähe zum Haus<br />
am Finowkanal festliegt. Dieses Großobjekt ist nicht<br />
unproblematisch, da es zum Teil nicht denkmalgerecht<br />
saniert wurde und fahruntüchtig ist. Seine Herkunft<br />
von der sächsischen Elbe tritt als dritte konzeptionelle<br />
Schwäche hinzu. Klärungsbedarf besteht auch<br />
hinsichtlich des zukünftigen Umgangs mit einem Teil<br />
des DRK-Registers von Binnenschiffen der DDR. Sie<br />
stehen hier der Forschung zur Verfügung, anders als<br />
der andere Teil, welcher zur Zeit noch unzugänglich im<br />
Deutschen Technikmuseum Berlin gelagert ist. Beide<br />
Teile sollten zusammengeführt und der Öffentlichkeit<br />
zugänglich gemacht werden.<br />
In den letzten Jahren ist die Stadt Oderberg, die das<br />
Museum trägt, in massive finanzielle Schwierigkeiten<br />
geraten. So darf sie nun das Museum nicht weiterbetreiben.<br />
Nicht nur die Oderberger, sondern auch die<br />
Kreisverwaltung sind aber bestrebt, das Museum zu<br />
erhalten. Eine Übertragung an einen Verein und die<br />
weitere Unterstützung durch den Kreis könnten eine<br />
Übergangslösung bieten.<br />
Finowfurt, Luftfahrtmuseum: Das Museum<br />
entstand 1991 auf einem Teil des ehemaligen,1938<br />
angelegten Militärflugplatzes Finow. Flächenmäßig
18 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 19<br />
hat sich diese Sammlung zu dem größten Museum<br />
im Kreis entwickelt. Die Ausstellung erfolgt im Freigelände<br />
und in einer Ausstellungsbaracke sowie in thematisch<br />
gegliederten ehemaligen Flugzeugsheltern.<br />
Mit mehr als 30 Originalflugzeugen und Hubschraubern<br />
nimmt das Museum unter den Luftfahrtmuseen in<br />
der Bundesrepublik quantitativ einen oberen Platz ein.<br />
Ausstellungsräume in der Verwaltungsbaracke geben<br />
anhand von Modellen, und „kleineren“ Exponaten<br />
(Schleudersitz und Überdruckanzug eines Jagdfliegers)<br />
einen Überblick zur Geschichte des ehemaligen<br />
Militärflugplatzes Finow. Das Museum repräsentiert<br />
einen wichtigen Teil der für die Geschichte Brandenburgs<br />
bedeutenden Militärpräsenz und zeigt insbesondere<br />
die Beziehungen zwischen sowjetischer<br />
Besatzung und der DDR auf. Eine dauerhafte wissenschaftliche<br />
Weiterbearbeitung und Überarbeitung der<br />
Ausstellungen kann das Museum weiterbringen.<br />
Basdorf, Heidekrautbahn-Museum: Der<br />
ehrenamtlich betriebene Eisenbahnbetrieb auf der<br />
Strecke der ehemaligen Niederbarnimer Eisenbahn<br />
mit Anschluss an Groß Schönebeck und Klosterfelde<br />
(Museen) leidet unter eingeschränkten Öffnungszeiten.<br />
Kunst und Künste<br />
Im Kreis Barnim liegt einer der großen architekturgeschichtlichen<br />
Schätze im Land Brandenburg, das<br />
Kloster Chorin. Außerdem dokumentiert eine große<br />
Sammlung internationale Artistenkunst und es hat sich<br />
ein experimenteller Künstler mit einem Museum etabliert.<br />
So unterschiedlich diese Beispiele sind, eines<br />
haben sie gemeinsam: Internationalität.<br />
Chorin, Kloster: Die kleine Sammlung, v.a. ein<br />
Lapidarium, erläutert in erster Linie das Architekturdenkmal<br />
von nationaler Bedeutung.<br />
Klosterfelde, Internationales Artistenmuseum:<br />
Das Museum verfügt über eine international<br />
einzigartige Sammlung zur Geschichte des Artistenwesens.<br />
Der geringen Zahl von 450 Objekten<br />
stehen ca. 1 Mio. Archivalien und 30.000 Fotos sowie<br />
Tondokumente gegenüber. Teilweise reichen diese<br />
Bestände bis weit zurück, Einzelstücke bis ins 18.Jahr-<br />
hundert. Es ist der einzigartigen einstigen beruflichen<br />
Position des Museumsleiters als dem zentralen<br />
Zirkus- Veranstaltungsmanager der DDR zu verdanken,<br />
dass diese Sammlung zusammengekommen ist.<br />
Ohne Zweifel handelt es sich nicht um eine auf den<br />
Kreis Barnim oder das Land Brandenburg und seine<br />
Geschichte bezogene Sammlung, sondern aus dieser<br />
Sicht um ein Exotikum, das aber eine große Attraktion<br />
ist. Perspektivisch steht die Frage nach dem Fortbestand<br />
der Sammlung und deren Übertragung auf<br />
einen öffentlichen Träger im Raum.<br />
Bernau, Wolf Kahlen Museum: Der Video- und<br />
Medienkünstler präsentiert eine Auswahl seiner philosophisch<br />
inspirierten Kunstwerke globalen Charakters<br />
in seinem privaten Museum.<br />
Stadt- und Ortsgeschichten<br />
Die Sammlungen der beiden Stadtmuseen in Bernau<br />
und Eberswalde ergänzen sich. Bernau legt den<br />
Schwerpunkt auf die Geschichte des Mittelalters. Die<br />
sechs Heimatstuben in Barnim haben oft mehr als<br />
„0-8-15“ zu bieten.<br />
Bernau, Heimatmuseum: Das 1882 anlässlich<br />
des 450 Jubiläums der erfolgreichen Verteidigung<br />
der Stadt gegen die Hussiten gegründete älteste<br />
Museum im Kreis Barnim besitzt eine heimat- und<br />
stadtgeschichtliche ausgerichtete Sammlung, deren<br />
Höhepunkte wertvolle mittelalterliche Waffen und<br />
Rüstungen aus städtischem Besitz sind. Objekte zur<br />
Handwerkstradition, insbesondere der Tuchmacher<br />
(Uniformzubehör!), sowie zur Strafgerichtsbarkeit der<br />
Frühen Neuzeit ergänzen das Profil der kleinen, aber<br />
klar profilierten Sammlung.<br />
Biesenthal, Heimatstube: Die Geschichte des<br />
Ortes, der 1315 Stadtrecht bekam, führt in die frühe<br />
Besiedlung des Barnim ein.<br />
Glambeck, Denkmale: Das Gutsdorf derer von<br />
Reedern ist aufgrund zeitgeschichtlicher Faktoren in<br />
seiner Struktur nicht mehr zu erkennen (u. a. NS-Autobahnbau,<br />
DDR-Zerstörung des Gutshauses), gerade<br />
deshalb lohnt die Rekonstruktion in Form von Sammlungen<br />
und Ausstellungen.<br />
Friedrichswalde, Heimatstube: Das Kolonistendorf<br />
ist wegen seiner Holzschuhherstellung<br />
bekannt, die schwäbische Siedler hierher brachten.<br />
Lunow, Dorfmuseum: Das Oderranddorf wurde<br />
durch Siedler vom Niederrhein begründet. Dadurch<br />
entstand in Lunow eine eigene plattdeutsche Sprache.<br />
Diese Besonderheit verdient in der Heimatgeschichte<br />
besonders hervorgehoben zu werden.<br />
Neugrimnitz, Glasstube. Museum & Galerie:<br />
Im ehemaligen Gärtnerhaus in Neugrimnitz wird<br />
die Geschichte der dörflichen Glashütte anhand von<br />
ca. 250 Objekten v. a. aus Privatbesitz dargestellt.<br />
Problemlagen und Perspektiven<br />
2005 hat der Kreis Barnim den Museumsverband<br />
beauftragt, ein zunächst auf drei Jahre begrenztes<br />
Projekt zur Kooperation und Vernetzung der Museen<br />
durchzuführen und zu begleiten. Dieses Projekt sowie<br />
bereits vorliegende Museumskonzeptionen für das<br />
Agrarmuseum Wandlitz, das Schorfheide-Museum<br />
und das Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg geben<br />
eine Basis für eine Kreismuseumsentwicklungskonzeption<br />
des Kreises. Sie zielt auf Empfehlungen für<br />
Entwicklungs- und Förderschwerpunkte in der Museumslandschaft<br />
der Region für einen Zeithorizont von<br />
10-15 Jahren. Diese Konzeption bezieht sich auf die<br />
in Arbeit befindliche Landesmuseumsentwicklungskonzeption<br />
des Museumsverbandes Brandenburg<br />
(erscheint 2008).<br />
Eine solche Konzeption kann nur in Zusammenarbeit<br />
mit den Museen und deren Trägern erstellt werden. Im<br />
Folgenden können deshalb nur erste Anstöße gegeben<br />
werden, die sich auf die öffentliche Präsenz und<br />
mögliche Förderstrategien beziehen. Strukturfragen<br />
der Museumslandschaft, die auch Finanzen, Personalausstattung<br />
und Trägerschaften betreffen, werden hier<br />
nicht angeschnitten.<br />
Auffallend ist zunächst, dass die Farbigkeit und Einmaligkeit<br />
der Barnimer Museumslandschaft bisher den<br />
Besuchern der Region noch längst nicht genügend<br />
nahe gebracht wird, und auch im eigenen Gebiet ist<br />
sie noch nicht hinlänglich bekannt.<br />
Die regionalen Touristiker haben vor allem die Publikumsmagneten<br />
Kloster Chorin und Schiffshebewerk<br />
Niederfinow im Blick und übersehen deshalb leicht die<br />
Museumslandschaft mit ihren Bildungs- und Erlebnisangeboten.<br />
Das liegt nicht zuletzt auch an einer<br />
noch nicht genügend ausgeprägten gemeinsamen<br />
Außendarstellung der Museen. Mit den Museen in<br />
Finowfurt und Klosterfelde stehen solche Häuser an<br />
der Spitze der Publikumsgunst, die ihren Eventcharakter<br />
hervorheben. Danach folgen (nach Besuchszahlen)<br />
die Stadtmuseen in Eberswalde und Bernau,<br />
und erst danach das Agrarmuseum Wandlitz, das<br />
Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg und das Schorfheide-Museum<br />
in Groß Schönebeck. Damit erlangen<br />
wesentliche regionaltypische Spezialmuseen für<br />
Landwirtschaft, Schifffahrt und Forst/Jagd nicht die<br />
Aufmerksamkeit, die sie verdient hätten.<br />
Gerade hier bestehen auch erhebliche Entwicklungsrückstände.<br />
Insbesondere die thematisch<br />
wichtigen Museen zur Land- und Forstwirtschaft und<br />
zur Binnenschifffahrt weisen große Defizite auf. In<br />
Wandlitz, Groß Schönebeck und Oderberg betreffen<br />
sie vor allem die Gebäudesituation, aber auch die<br />
finanzielle Unterversorgung, unzureichende Personalausstattung,<br />
zum Teil veraltete Ausstellungen. Hier<br />
besteht gegenwärtig noch eine erhebliche Diskrepanz<br />
zwischen dem vorhandenem Potential und dessen<br />
Ausschöpfung. Das Agrarmuseum Wandlitz befindet<br />
sich noch immer in drei völlig unzureichenden Gebäuden,<br />
wovon eines nicht der Gemeinde gehört und die<br />
anderen kaum mehr sanierungswürdig sind. Aber es<br />
besteht – nach vertraglicher Regelung der Finanzierung<br />
durch Gemeinde und Kreis – Hoffnung auf einen<br />
Neubau. Das Binnenschifffahrtsmuseum in Oderberg<br />
versteckt sich hinter Gittern in einem sanierungsbedürftigen,<br />
abweisenden Gebäude. Das Schorfheide-<br />
Museum in Groß Schönebeck steht inzwischen am<br />
Beginn einer umfassenden Sanierung und Neugestaltung.<br />
Aber in ihrem gegenwärtigen Zustand werden<br />
diese Museen den Besuchererwartungen nicht<br />
gerecht und werden daher von Besuchern auch nicht<br />
weiter empfohlen. Nur extreme Eventorientierung kann<br />
diese Tatsache zeitweilig überdecken.<br />
Auf bekannte Highlights – Chorin, Niederfinow,<br />
Wildpark und Zoo – zu setzen, greift also zu kurz,
20 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 21<br />
um den Kulturtourismus im Kreisgebiet strukturell zu<br />
fördern. Not tut ein Umsteuern: Neben die bewährten<br />
Highlights müssen die Museen treten. Eine regionale<br />
Museumslandschaft zu vermarkten, bedeutet, sie<br />
nachhaltig als Ganzes darzustellen und die wesentlichen<br />
Züge herauszustellen. Der gemeinsame Auftritt<br />
der Museen verstärkt die Wirkung des Einzelauftritts.<br />
Wirksame Mittel sind Verknüpfungen zwischen<br />
Museen mit regionaltypischen Themen.<br />
Die Stärken der Museumslandschaft im Landkreis<br />
Barnim liegen in den Themenbereichen:<br />
Landwirtschaft<br />
Forstwirtschaft<br />
Industrieregion Finowtal mit Schifffahrt<br />
Diese Themen sind von hoher Relevanz für das Land<br />
Brandenburg. Diese Stärken müssen in Zukunft<br />
erheblich deutlicher als bisher vermarktet werden.<br />
Werbematerialien zu regionalen Schwerpunktthemen<br />
können auf der Basis der Sammlungsbestände<br />
leicht entwickelt werden (Beispiel: ABC des Wassers<br />
für Kinder). Gemeinsame Ausstellungen oder<br />
Wanderausstellungen zu übergreifenden Themen<br />
ergänzen Einzelinitiativen. Auch die Entwicklung<br />
von touristischen Angeboten zu den dargestellten<br />
Themenschwerpunkten (Wanderungen, Radtouren,<br />
Schiffsfahrten, Aktivitäten mit Museumsbesuch) sind<br />
ein wichtiges Handlungsfeld.<br />
Weitere Maßnahmen, um die Museen besser zu präsentieren,<br />
können sein:<br />
− eine durchgängige Ausschilderung der Museen<br />
im öffentlichen Straßenraum<br />
− eine Adressensammlung einschlägiger Zielgruppen<br />
in Berlin, Brandenburg, Mecklenburg und<br />
Polen (z. B. Schulen, Seniorenwohnheime, Betriebe,<br />
Hotels) als zentrale Serviceleistung für die<br />
Museen<br />
− Werbung für die gesamte Museumslandschaft<br />
Barnim auf Bussen, Taxis, an Litfasssäulen, auf<br />
Tourismus-Messen<br />
− Darstellung der Museen auf der Homepage des<br />
Kreises. Bisher sind die Museen dort nicht auffindbar,<br />
selbst der Bergriff „Kultur“ stellt keinen<br />
Oberbegriff dar.<br />
Insbesondere durch eine gezielte Förderstrategie kann<br />
der Kreis die Profilierung der Museumslandschaft im<br />
Barnim effektiv unterstützen.<br />
Öffentliche Förderung gliedert sich im Land Brandenburg<br />
in Förderung durch die Kommunen – Gemeinden<br />
und Kreise – sowie Förderung durch das Land Brandenburg<br />
und die Bundesrepublik Deutschland. Die<br />
Struktur der Museumsförderung ist nicht homogenhierarchisch<br />
aufgebaut, sondern Ergebnis von Verhandlungen,<br />
die von Zeit zu Zeit neu geführt werden.<br />
Die Verwaltungskreise in Brandenburg haben nach<br />
1993 unterschiedliche Strategien entwickelt, ihre regionalen<br />
Museumslandschaften zu fördern. Ein verbreitetes<br />
Muster war und ist die Übernahme bzw.<br />
Weiterführung der Trägerschaft Museen mit überlokaler<br />
Bedeutung im Kreisgebiet (Altbestand, ehemalige<br />
Kreismuseen, Agrarmuseen, Gedenkstätten) als<br />
Kreismuseen oder die Neugründung von Kreismuseen.<br />
10 von 14 Kreise im Land Brandenburg haben<br />
jeweils bis zu vier, meistens zwei Kreismuseen.<br />
Diese Strategie der Kreisträgerschaft für Schwerpunktmuseen<br />
oder der verbindlichen finanziellen<br />
Mitverantwortung für Schwerpunktmuseen hat sich<br />
bewährt. Sie trägt entscheidend zu einer Steigerung<br />
der Attraktivität der Museumslandschaft des Landes<br />
bei, da wichtige Museen gezielt weiterentwickelt und<br />
vermarktet werden können. Eine dauerhafte Einzelförderung<br />
privater oder privatrechtlicher Museen, deren<br />
Sammlungen nicht in öffentlicher oder öffentlich-rechtlicher<br />
Hand sind, ist dagegen nicht zu befürworten.<br />
Sie profitieren von kreislich geförderten Gemeinschaftsprojekten.<br />
Die effektivste Strategie der Museumsförderung<br />
besteht aus einer Schwerpunktförderung ausgewählter<br />
überlokal wirkender Museen in Verbindung mit<br />
einer projektorientierten Förderung von Museumsverbünden<br />
(Regionalgruppen). Eine Gießkannenförderung<br />
von Museen durch Kreise wird dagegen in<br />
Brandenburg nirgends durchgeführt und ist auch in<br />
anderen Bundesländern nicht anzutreffen, weil sie<br />
keine nachhaltigen Wirkungen zeigt.<br />
Der Kreis Barnim hat die ehemaligen Kreismuseen in<br />
Bernau und Eberswalde an die betreffenden Städte<br />
abgegeben und besitzt seitdem kein Kreismuseum.<br />
Mit langfristiger vertraglicher Bindung (Wandlitz) bzw.<br />
auch ohne eine solche (Oderberg) fördert der Kreis<br />
das Agrarmuseum in Wandlitz und das Binnenschifffahrtsmuseum<br />
in Oderberg. Beides geschah bisher<br />
zusammen mit den jeweiligen Gemeinden, wie sich<br />
dies in Zukunft in der zahlungsunfähigen Stadt Oderberg<br />
darstellen kann, ist gegenwärtig nicht abzusehen.<br />
Diese Schwerpunktsetzung der Kreisförderung auf<br />
profilbildende Spezialmuseen ist weiterhin berechtigt.<br />
Denn grundsätzlich gilt in der Museumslandschaft<br />
das Prinzip der Kontinuität, es sei denn Museen oder<br />
deren Standorte würden sich als Fehlgründungen<br />
erweisen. Das ist aber bei diesen Museen nicht der<br />
Fall. Im Gegenteil: Es handelt sich um wohlplatzierte<br />
Themen, die gegebenenfalls um regionaltypische Themenschwerpunkte<br />
erweitert werden können. Auch die<br />
Einzelprojektförderung für Sonderausstellungen und<br />
Veranstaltungen kann sich in dieses Profil fügen.<br />
Darüber hinaus kann eine Förderung der Gesamtheit<br />
der Museen und musealen Einrichtungen im Kreis<br />
Barnim sinnvoll nur als Netzwerkförderung geschehen.<br />
Netzwerkförderung beinhaltet Kooperation und<br />
Abstimmung in Hinblick auf Sammlungen, Ausstellungen,<br />
Veranstaltungen und Vermarktung. Eine solchermaßen<br />
konzeptionell fundierte Museumsförderung<br />
wirkt nicht nur direkt strukturstärkend, sondern langfristig<br />
auch indirekt, indem sie durchaus imstande sein<br />
kann, die Bereitschaft weiterer Förderer, flankierend<br />
einzugreifen, zu erhalten und vielleicht sogar perspektivisch<br />
zu erhöhen.
22 23<br />
Handtuch, um 1900 (Heimatstube Biesenthal)<br />
Handtuch<br />
Was ein Handtuch ist, muss man<br />
heute wohl niemandem mehr erklä-<br />
ren. Es ist ein Tuch mit dem man sich<br />
nach dem Waschen die Hände oder<br />
den Körper abreibt, um wieder tro-<br />
cken zu werden. Es hilft also bei der<br />
Sauberkeit, der Körperhygiene. Je-<br />
der weiß heute, dass Sauberkeit von<br />
größter Wichtigkeit ist, wenn man vermeiden will, krank zu wer-<br />
den oder andere anzustecken, auch wenn dies nicht immer klappt.<br />
Das Waschen war aber nicht immer so komfortabel wie heute, wo<br />
überall Wasser aus den Wasserhähnen in unseren Badezimmern<br />
kommt. Früher musste das frische Wasser aus einem Brunnen ge-<br />
holt werden und wurde dann meist in einer Kanne bereitgestellt.<br />
Zum Waschen goss man dann etwas Wasser in eine Schüssel, die<br />
man nach dem Waschen ausleerte. Schön warm war das Wasser<br />
natürlich auch nicht. Ein wenig Überwindung war manchmal schon<br />
notwendig. Und so ist der Spruch „Wasser schafft neue Kraft“ auf<br />
dem historischen Handtuch in der Heimatstube Biesenthal viel-<br />
leicht auch als Aufmunterung gedacht.<br />
Die Festung „Bärenkasten“, Zeichnung von Daniel Petzold, um<br />
1710 (Ausschnitt), (Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg)<br />
Insel<br />
Auch Flüsse haben Inseln und manche sind so groß, dass man<br />
auf ihnen Festungen errichten kann. Auf einer solchen Insel im<br />
Oderbruch, ganz in der Nähe der heutigen Stadt Oderberg, be-<br />
fand sich einst ein Burgwall der Slawen, die dort seit dem 6. Jahr-<br />
hundert lebten. In der Mitte des 14. Jahrhunderts wurde dann auf<br />
dieser Insel eine deutsche Festung errichtet. Von hier aus sollten<br />
die Grenze nach Pommern, der Oderübergang und die Handels-<br />
straße gesichert werden und bald schon wurde hier der Zoll von<br />
den zahlreichen vorbeifahrenden Schiffen erhoben. Ein Zwinger,<br />
in dem Braunbären gehalten wurden, befand sich in der Festung<br />
und so wurde die Festung „Bärenkasten“ genannt. Drei Meter di-<br />
cke Mauern umgaben das große dreistöckige Hauptgebäude. Von<br />
vier Ecktürmen und einem Umgang mit Schießscharten aus konnte<br />
die Besatzung weit ins Land hinein blicken. 1637 wurde die Stadt<br />
Oderberg im Dreißigjährigen Krieg von schwedischen Soldaten in<br />
Schutt und Asche gelegt. Die Festung aber konnte von den Fein-<br />
den nie eingenommen werden. Bis 1736 gab es im „Bärenkasten“<br />
noch eine Besatzung. Dann änderte sich der Verlauf der Oder, die<br />
Soldaten wurden verlegt, das Gelände trockengelegt und die Fes-<br />
tung nach und nach abgerissen. Heute sind von der Festung nur<br />
noch einige wenige Reste der einst mächtigen Burgmauern zu se-<br />
hen.<br />
Tragjoch für Kinder<br />
(Heimatmuseum Bernau, Henkerhaus)<br />
Joch<br />
Wer schon einmal zwei volle Eimer Wasser getragen hat, der weiß<br />
wie schnell einem die Arme weh tun. Aber wer trägt heute noch<br />
Wasser eimerweise! Dazu gibt es ja Wasserschläuche für den<br />
Garten und in den Wohnungen fließt das Wasser aus Wasserlei-<br />
tungen. Früher aber musste das Wasser beschwerlich eimerweise<br />
vom Brunnen in die Wohnungen gebracht werden. Eine tägliche<br />
und sehr mühsame Arbeit. Damit diese Arbeit aber wenigstens et-<br />
was leichter fiel, benutzte man ein Tragjoch. Das Tragjoch besteht<br />
aus einem Holzstück, das der Form des Nackens nachgebildet ist.<br />
An beiden Enden hängen Seile oder Ketten herab und an deren<br />
Enden Haken, in die man Eimer einhängen kann. Mit einem sol-<br />
chen Tragjoch trug man also die schwere Last nicht mehr mit den<br />
Händen und Armen, sondern mit den Schultern. Natürlich konn-<br />
te man mit dem Tragjoch nicht nur Wasser transportieren. Häng-<br />
te man statt der Eimer Körbe an das Joch, dann konnte man auch<br />
Waren zum Markt befördern. Bis ins 20. Jahrhundert hinein wur-<br />
den Tragjoche noch auf unseren Bauernhöfen eingesetzt. Und<br />
dass dort nicht nur die Erwachsenen zu arbeiten hatten, kann man<br />
im Museum Bernau sehen. Dort gibt es nämlich ein besonders klei-<br />
nes Tragjoch, das extra für Kinder angefertigt wurde.<br />
Kescher<br />
Einen Fisch zu fangen ist gar<br />
nicht so einfach. Und weil das so<br />
ist, haben die Fischer unzählige<br />
Gerätschaften erfunden, die ih-<br />
nen die Arbeit erleichtern und zu<br />
einem erfolgreichen Fischfang<br />
beitragen sollen. Da gibt es ver-<br />
schiedene Netze (siehe N wie<br />
Netze), Angeln, Reusen und Fangkörbe, aber man muss natürlich<br />
auch wissen, wie man diese Geräte bedient und für welche Fische<br />
sie geeignet sind. So gibt es extra Reusen für Aale und solche für<br />
Krebse. Der Kescher ist ein ziemliches Universalgerät. Nur mit ihm<br />
einen Fisch aus einem See zu angeln, ist fast nicht möglich. Aber<br />
er leistet hervorragende Dienste, wenn man mit ihm bereits zusam-<br />
mengetriebene oder geangelte Fische aus einem Gewässer heben<br />
will. Dann führt man ihn unter den Fisch und hebt ihn einfach her-<br />
aus. Kescher gibt es in vielen Formen und Größen. Unser Kescher<br />
stammt aus der Schorfheide, genauer gesagt aus Friedrichswalde.<br />
Dort kaufte 1878 der Fischermeister Wilhelm Pieper den Krummen<br />
See um dort zu fischen. Da der Ertrag nicht groß genug war, er-<br />
warben die Piepers bald auch das Recht, in anderen umliegenden<br />
Seen auf Fischfang zu gehen. Der Beruf des Fischers wurde tradi-<br />
tionell in der Familie immer weiter vererbt. Heute schreibt sich die<br />
Familie Pieper zwar nur noch mit i, den Krummen See nutzen sie<br />
aber immer noch.<br />
Kescher (Heimatstube Friedrichswalde)
24 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 25<br />
Barnim<br />
Sechs Jahre Regionalgruppe<br />
Birgit Klitzke<br />
Im Juni 2000 wurde ich vom Vorstand des Museumsverbandes<br />
des Landes Brandenburg e.V. zur<br />
Regionalreferentin berufen. Dem voraus ging auf der<br />
Jahrestagung eine Diskussion und ein Beschluss über<br />
die Notwendigkeit, die regionale Zusammenarbeit<br />
zwischen den Museen zu intensivieren.<br />
Schon am 5. März 2001 konstituierte sich im Eberswalder<br />
Museum in der Adler-Apotheke die Regionalgruppe<br />
Barnim mit damals sechs Mitgliedern, dem<br />
Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg, dem Dorfmuseum<br />
Lunow, dem Internationalen Artistenmuseum<br />
Klosterfelde, dem Kloster Chorin, dem Museum in der<br />
Adler-Apotheke und dem Schorfheide-Museum Groß<br />
Schönebeck. Man kannte einander oft nur flüchtig<br />
oder gar nicht. Inzwischen machen alle 17 Museen<br />
des Kreises Barnim mit, manche intensiver, andere<br />
eher sporadisch. Man trifft sich abwechselnd ein- bis<br />
zweimal jährlich in einem der Museen im Kreis und<br />
darüber hinaus informieren wir uns wechselseitig über<br />
Sonderausstellungen und Veranstaltungen. Es hat<br />
sich die Erkenntnis durchgesetzt: Nur wer sich engagiert,<br />
kann viel gewinnen. Wer es nicht macht, vergibt<br />
sich eine Chance.<br />
Was in den vergangenen sechs Jahren zustandegebracht<br />
wurde, kann sich sehen lassen. Dabei erfreut<br />
sich die Arbeit der Regionalgruppe der wohlwollenden<br />
Unterstützung des Kreises Barnim. Die Regionalgruppe<br />
sollte, und das war mir als Sprecherin vor<br />
allem wichtig, nicht nur miteinander reden und diskutieren,<br />
sondern auch etwas gemeinsam machen. Von<br />
2002 an stellte ich im Auftrag der Regionalgruppe<br />
mehrmals einen Antrag auf finanzielle Unterstützung<br />
unserer Vorhaben. Ich fand nicht nur offene Ohren,<br />
sondern auch jedes Mal Unterstützung beim Landkreis<br />
Barnim. Das letzte große Verbundprojekt der<br />
Barnimer Museen 2005 –2007, das Wasser-ABC,<br />
initiiert und begleitet durch den Museumsverband des<br />
Landes Brandenburg, wurde finanziell sogar noch<br />
aufgestockt.<br />
Erster sichtbarer Erfolg der gemeinsamen Verbundarbeit<br />
war die Erarbeitung eines kleinen Museumsführers<br />
der Museen im Barnim, der 2004 sogar aktualisiert<br />
neu herausgegeben werden konnte. Für<br />
die Neugestaltung des Faltblattes konnte das Ebers-<br />
walder Grafikbüro „meyer und kleber“ gewonnen<br />
werden, deren ansprechendes Layout auch für<br />
nachfolgende Vorhaben genutzt wurde. Das Faltblatt<br />
bot zum ersten Mal eine aktuelle Übersicht zu den<br />
Museen im Barnim mit ihren Ausstellungsschwerpunkten<br />
sowie touristische Informationen wie Öffnungszeiten<br />
und Anschriften. Alle waren sehr froh, ein solches<br />
Werbematerial in ihren Einrichtungen präsentieren zu<br />
können. Der Museumsführer wurde auch über den<br />
Landkreis hinaus verschickt und es gab viel anerkennende<br />
Worte. Pläne für die nächsten Jahre sind eine<br />
Postkartenserie und ein Kalender.<br />
Weitere Gemeinschaftsprojekte waren u.a. 2003<br />
ein Plakat, das 2006 ebenfalls neu herausgegeben<br />
wurde. Es knüpft in seiner Gestaltung an den Museumsführer<br />
an und lässt es als ein Werk der Regionalgruppe<br />
erscheinen. 2005 brachte die Regionalgruppe<br />
auch noch eine Postkarte heraus.<br />
Darüber hinaus organisierte die Regionalgruppe<br />
anlässlich des Internationalen Museumstages thematische<br />
Bustouren durch die regionale Museumslandschaft.<br />
2005 und 2006 starteten die ersten beiden<br />
Touren in Zusammenarbeit mit der Wirtschafts- und<br />
Tourismusentwicklungsgesellschaft mbH (WITO) des<br />
Landkreises Barnim. Die diesjährige Museumstour<br />
führte mit gutem Erfolg das Reiseunternehmen Regio<br />
Natour GmbH aus Ahrensfelde durch. Passend zum<br />
Kulturlandjahr 2007 mit dem Fokus WASSER erlebten<br />
die Teilnehmer einen unterhaltsamen Exkurs in die<br />
Kulturgeschichte des Wassers bei einem Besuch des<br />
Wolf Kahlen Museums in Bernau, dem Museum in der<br />
Adler-Apotheke in Eberswalde und dem Binnenschifffahrtsmuseum<br />
Oderberg.<br />
Aber es gibt auch Schwierigkeiten. Stadt und Amt<br />
Oderberg versuchen ihre gewaltigen finanziellen<br />
Schwierigkeiten, u.a. auch durch Kürzungen am<br />
Museum zu lösen. Dies ist unserer Meinung nach aber<br />
der Schwächste, der hier für Fehler, die anderswo<br />
gemacht wurden, herhalten muss. Die Regionalgruppe<br />
beschloss am 28. August 2006, einen offenen Brief<br />
zum Erhalt des Oderberger Museums zu verfassen.<br />
Das wurde durchgeführt und ein Presseecho ebenso<br />
wie ein Anruf des Amtsdirektors bei der Regionalgruppensprecherin<br />
zeigten, dass die Botschaft verstanden<br />
wurde. Die Oderberger Museumsleiterin, die zum 31.<br />
Oktober 2007 entlassen wurde, fehlt jetzt in unserer<br />
Regionalgruppe. Sie gehörte zu den Aktivsten, wir<br />
haben auch viel über die Regionalgruppentreffen hinaus<br />
miteinander telefoniert und ich hoffe, dass sie zur<br />
neuen Museumssaison im Frühjahr wieder eingestellt<br />
wird und dann auch wieder bei uns dabei sein wird.<br />
Außerdem sind wir natürlich nicht immer alle einer<br />
Meinung. Über das Machen von Ausstellungen<br />
diskutierten wir ebenso wie über den Umgang mit<br />
Originalobjekten und ihre materielle Sicherheit in einer<br />
Ausstellungspräsentation. Hier wurde der Bedarf<br />
deutlich, sich auch einmal in einer Regionalgruppe<br />
oder in einem größeren Rahmen einer Verbandsweiterbildung,<br />
mehr fachliche Argumente anzueignen.<br />
Aus Anlass zahlreicher 750-Jahrfeiern in den Klosterdörfern<br />
um Chorin wurde über den Umgang mit<br />
neuer und neuester Geschichte nachgedacht. Beliebte<br />
Aktivitäten bilden dabei die Festumzüge. Aber welche<br />
Teile der Geschichte können überhaupt in Festumzügen<br />
abgebildet werden? Wir wollen uns auch der<br />
Geschichte der jüngeren und jüngsten Vergangenheit<br />
stellen, doch diese Geschichte ist auf lokaler Ebene<br />
oft nicht ausreichend aufgearbeitet. Wie geht man<br />
damit um? Das waren wichtige Anstöße zum vertieften<br />
Nachdenken unseres Umgangs mit Geschichte.<br />
Das ist umso dringender, als gerade in kleinen Orten<br />
zuerst die Museen die ersten Ansprechpartner für alle<br />
Fragen der Geschichte sind.<br />
Jetzt gibt es in Hohenfinow die Initiative zur Gründung<br />
einer neuen Heimatstube. Das Querhaus, eines<br />
der ältesten Häuser im Ort, das auch eine schwarze<br />
Küche enthält, soll eine Ausstellung erhalten. Inzwischen<br />
hat sich herumgesprochen, dass es beim<br />
Eberswalder Museum eine Ansprechpartnerin für die<br />
Museen im Kreise gibt. Die Hohenfinower wandten<br />
sich daher mit ihren Fragen nach Eberswalde und<br />
erhielten fachliche Beratung für die Ausstellung und<br />
ihre zukünftige Arbeit.<br />
Zu guter Letzt noch Gratulationen dem Heimatmuseum<br />
Bernau zum 125. Jubiläum, dem Internationalen<br />
Artistenmuseum Klosterfelde und dem Dorfmuseum<br />
Lunow zum 10-jährigen Bestehen und dem Regionalmuseum<br />
Eberswalde zu „10 Jahre in der Adler-Apotheke“<br />
verbunden mit den besten Wünschen für eine<br />
erfolgreiche Museumsarbeit.
26 27<br />
Lokomobile<br />
Die Dampfpfluglokomobile ist eine mit Dampf angetriebene selbst-<br />
fahrende Lokomobile, die seit Beginn des 19. Jahrhunderts zum<br />
Dampfpfluglokomobile der Firma Heucke um 1900<br />
(Agrarmuseum Wandlitz)<br />
Pflügen von Feldern eingesetzt wurde. Anders<br />
als unsere heutigen Traktoren, waren die Lo-<br />
komobilen aber viel zu schwer, um über das<br />
Feld zu fahren und den Pflug hinter sich her<br />
zu ziehen. Ein Dampflug-Satz bestand also<br />
meist aus zwei Lokomobilen. Diese wurden<br />
auf die Wege neben den Feldern gefahren und nahmen dort ge-<br />
genüber Aufstellung, das zu pflügende Feld zwischen sich. Unter<br />
dem Dampfkessel hatten die Lokomobilen Seilwinden. Hieran wur-<br />
de ein Kipp-Pflug montiert. Das Pflügen geschah dann folgender-<br />
maßen: Die Maschine auf deren Ende des Ackers sich der Pflug<br />
befand, signalisierte mit einem Pfiff der Dampfpfeife die Bereit-<br />
schaft. Daraufhin fuhr die andere Maschine ein Stück weiter vor-<br />
wärts und begann, den Pflug über den Acker zu ziehen. Das Seil<br />
der ersten Maschine blieb aber mit dem Pflug verbunden, dadurch<br />
wurde das Seil abgespult und zusammen mit dem Pflug zum ande-<br />
ren Ende des Ackers gezogen. Dort angekommen, stoppte der Ma-<br />
schinist der ziehenden Maschine den Seilzug und der Pflug wurde<br />
für das Pflügen in die andere Richtung gekippt. Die Bauform des<br />
Kipp-Pfluges machte das Wenden des Pfluges überflüssig. Da-<br />
nach begann der Vorgang von neuem, diesmal in die entgegen-<br />
gesetzte Richtung.<br />
Das Museumsschiff „Riesa“<br />
(Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg)<br />
Museumsschiff<br />
Kein Schiff ist je als Museumsschiff gebaut worden. Ein Museums-<br />
schiff wird man, wenn man alt und betagt, aber außergewöhnlich<br />
ist. So die Riesa in Oderberg, gleich hinter der Brücke links. Der<br />
Name kommt einigen vielleicht etwas komisch vor, anderen ver-<br />
rät er aber sicherlich schon etwas. Riesa ist nämlich eine Stadt an<br />
der Elbe und genau die befuhr einst unsere Riesa. Gebaut wur-<br />
de sie 1897 als Eildampfer für die Sächsisch-Böhmische Dampf-<br />
schifffahrtsgesellschaft. Von einer Dampfmaschine wurden bei der<br />
Riesa zwei große, seitlich am Schiff befestigte Räder angetrieben.<br />
An diesen Rädern waren Schaufeln befestigt, weshalb man solche<br />
Schiffe auch Schaufelraddampfer nennt. Bald setzten sich aber<br />
auch auf der Elbe andere Antriebsarten durch und so wurde die<br />
Riesa nach dem Zweiten Weltkrieg Teil der Weißen Flotte in Dres-<br />
den und beförderte vorwiegend Ausflügler. Bis 1976 tat die Riesa<br />
ihre Dienste, dann aber erlitt sie einen Kesselschaden und wur-<br />
de außer Dienst gestellt. Zwei Jahre später kaufte dann die Stadt<br />
Oderberg das Schiff und richtete es als Museumsschiff ein. Weil<br />
die Riesa auf dem Wasser nur den Schiffsverkehr behindert hät-<br />
te, setzte man sie kurzerhand aufs Ufer. Der alte Antrieb und eines<br />
der Schaufelräder funktionieren aber noch heute, was an manchen<br />
Tagen stolz vorgeführt wird.<br />
Verschiedene Netze und andere Arbeitsgeräte der Fischerei<br />
(Heimatstube Friedrichswalde)<br />
Netze<br />
Das Netz ist das wichtigste Arbeitsgerät des Fischers bei der Netz-<br />
fischerei. Aber nicht jedes Netz ist für den Fang gleich gut geeig-<br />
net. Grob unterschieden werden Netze für die aktive von denen für<br />
die passive Fischerei. Bei der passiven Fischerei kommen Stellnet-<br />
ze zum Einsatz. Das sind Wände aus Netzen, die oben Schwim-<br />
mer haben und unten kleine Gewichte. Dadurch steht das Netz im<br />
Wasser und die Fische verfangen sich darin. Meist lässt der Fi-<br />
scher das Netz die ganze Nacht im See und holt es erst am Morgen<br />
wieder ein. Bei der aktiven Fischerei kommen Zugnetze zum Ein-<br />
satz. Diese haben einen Fangsack und rechts und links davon je<br />
eine Netzwand, einen sogenannten Flügel. Der Fang mit dem Zug-<br />
netz ist ein wenig kompliziert. Ein oder zwei Boote legen das Netz<br />
in Ufernähe aus. An den Enden des Netzes gibt es Leinen, die die<br />
Boote dann ans andere Ufer bringen. Dann heißt es kräftig ziehen.<br />
Die Flügel leiten die Fische in die Mitte zum Fangsack. Hat man<br />
das Netz bis ans Ufer gezogen, müssen die Fische nur noch her-<br />
ausgeholt werden. Dabei ist der Kescher (siehe K wie Kescher) ein<br />
sehr nützliches Arbeitsgerät. Die Fischer brachten viel Zeit auf um<br />
ihre Netze zu pflegen und zu reparieren. Denn Netze waren teuer<br />
und mit Löchern im Netz fängt man keine Fische.<br />
Otter<br />
Der Fischotter gehört zur großen<br />
Familie der Marder. Er hat sich<br />
sehr gut an das Leben am Wasser<br />
angepasst und zählt zu den besten<br />
Schwimmern unter den Landraubtie-<br />
ren. Sein bevorzugter Lebensraum sind<br />
flache Flüsse mit zugewachsenen Ufern und<br />
Überschwemmungsebenen. Dort kann er sich<br />
gut verstecken. Der Eingang zu seinem Bau liegt meist un-<br />
ter Wasser, sein „Wohnzimmer“ aber über der Hochwasserlinie, so<br />
dass der Bau immer trocken bleibt. Wenn er nicht im Wasser jagt,<br />
dann liegt er am liebsten am Ufer und erholt sich. Der Otter ist nicht<br />
nur ein guter Schwimmer, nein er kann auch hervorragend tau-<br />
chen. Bis zu 8 Minuten kann er die Luft anhalten und unter Wasser<br />
bleiben. Seine Lieblingsspeise kann wohl jeder erraten: Fische na-<br />
türlich - sonst hieß er ja nicht Fischotter. Aber ab und zu verspeist<br />
er auch gern mal einen Frosch, Flusskrebse oder auch Blesshüh-<br />
ner. Mit seinem runden Kopf und seiner kurzen Schnauze sieht er<br />
zwar ganz putzig aus, lange Zeit aber hatte er einen schlechten<br />
Ruf, weil man glaubte er würde sogar Lämmer töten und Jagdhun-<br />
de unter Wasser ziehen.<br />
Präparat eines Fischotters<br />
(Schorfheide-Museum, Groß Schönebeck)
28 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 29<br />
Wandlitz<br />
Auf dem Weg in die Zukunft<br />
Christine Papendieck<br />
Das Agrarmuseum Wandlitz beging im Jahre 2005<br />
sein 50-jähriges Gründungsjubiläum. Damit gehört<br />
es innerhalb der Agrarmuseen des Landes Brandenburg<br />
und der neuen Bundesländer zu den Museen<br />
mit längerer Tradition. Seine Gründung im Jahr 1955<br />
geht zurück auf die private Initiative des Wandlitzer<br />
Ehepaares Walter und Margot Blankenburg. Im<br />
Zusammenhang mit der damaligen Umgestaltung der<br />
DDR-Landwirtschaft richteten die Museumsgründer<br />
von Beginn an einen besonderen Schwerpunkt auf die<br />
Sammlung und Bewahrung von landwirtschaftlichen<br />
Maschinen und Geräten und legten damit bereits<br />
wichtige Grundlagen für die weitere Entwicklung und<br />
agrargeschichtliche Spezialisierung des Wandlitzer<br />
Museums. Mit der Übergabe der privat begründeten<br />
Sammlung an die Gemeinde Wandlitz im Jahr<br />
1966 wurde eine wesentliche Voraussetzung für die<br />
zukünftige Museumsentwicklung geschaffen. Die<br />
überregionale Bedeutung des seit 1975 agrarhistorischen<br />
Spezialmuseums führte1980 zur Übernahme<br />
des Wandlitzer Museums in kreisliche Trägerschaft.<br />
Seit 1999 wird das Agrarmuseum Wandlitz auf der<br />
Grundlage eines zwischen dem Landkreis Barnim und<br />
der Gemeinde Wandlitz abgeschlossenen 15-jährigen<br />
Geschäftsbesorgungsvertrages durch die Gemeinde<br />
bewirtschaftet.<br />
Die herausragende Bedeutung der Landwirtschaft für<br />
die Geschichte des Landes spiegelt sich in der Museumslandschaft<br />
nur unzureichend wider. Eine besondere<br />
Bedeutung bekommt die jüngere Geschichte der<br />
Landwirtschaft Brandenburgs auch durch ihre Beziehung<br />
zu Berlin und die Ernährung der dortigen ständig<br />
wachsen Stadtbevölkerung. Aus dieser Notwendigkeit<br />
griffen im Verflechtungsraum Berlin-Brandenburg<br />
besonders ausgeprägt Modernisierung, Rationalisierung<br />
und Dynamik von Produktion und Konsumption<br />
von Nahrungsmitteln. Landwirtschaftsgeschichte<br />
in landesweiter Perspektive bieten derzeit neben<br />
Wandlitz nur das Freilichtmuseum Altranft (Landkreis<br />
Märkisch Oderland) und die Domäne Dahlem (Land<br />
Berlin). Von diesen ist Wandlitz das Spezialmuseum<br />
zur Geschichte der Landtechnik und landwirtschaftlichen<br />
Produktion in Brandenburg. Eine Unternehmensanalyse,<br />
die im Rahmen eines 1996 für das<br />
Agrarmuseum Wandlitz erarbeiteten Entwicklungsgut-<br />
achtens vorgelegt wurde, stellte fest, dass die Spezifik<br />
und Unterscheidbarkeit des Agrarmuseums Wandlitz<br />
zu den anderen mit der Agrargeschichte des Landes<br />
befassten Museen besonders begründet ist in seinen<br />
umfangreichen und in sich geschlossenen Sammlungsbeständen<br />
insbesondere zur Geschichte der<br />
landwirtschaftlichen Produktionsmittel und Landtechnik.<br />
„Eine Sammlungs- und Profilierungskonkurrenz<br />
zu den übrigen Museen im Landkreis Barnim sowie<br />
zu Agrar- und Technikmuseen im Land Brandenburg<br />
kann nicht festgestellt werden.“ 1<br />
Die Ausstellungen des Agrarmuseums umfassen<br />
gegenwärtig drei thematisch, zeitlich und räumlich<br />
unterschiedene Ausstellungsbereiche mit insgesamt<br />
2000 m² Ausstellungsfläche:<br />
1. Eine Schau- und Studiensammlung zur Geschichte<br />
der Landwirtschaft vom Ende des<br />
18.Jahrhunderts bis Mitte des 20.Jahrhunderts<br />
mit dem Schwerpunkt der technischen Entwicklung.<br />
2. Geschichte der ostdeutschen Landwirtschaft<br />
von 1945 bis 1989. Diese als chronologischer<br />
Abriss gestaltete Ausstellung ist eine der letzten<br />
noch erhaltenen Zeitdokumente der DDR-Geschichtsdarstellung.<br />
3. Orts- und Heimatgeschichte – von der ersten<br />
Besiedlung bis zum 20. Jahrhundert.<br />
Die gegenwärtig genutzten Ausstellungsgebäude sind<br />
zu mehr als 50% kostenintensive Mietobjekte. Das<br />
äußere Erscheinungsbild der jetzigen Museumsgebäude<br />
erweckt den Eindruck eines Provisoriums und<br />
ist von einem Ortsunkundigen kaum als ein Museum<br />
zu erfassen. Noch viel weniger ist der inhaltliche<br />
Schatz zu erahnen. Baulich-räumliche Defizite (z.B.<br />
problematische klimatische Bedingungen, fehlende<br />
Räumlichkeiten für Sonderausstellungen und -veranstaltungen<br />
sowie museumspädagogische Begleitprogramme)<br />
beschränken alle Bereiche der Museumsarbeit<br />
und werden den neuen Ansprüchen an aktive<br />
Präsentations- und Vermittlungsformen nicht gerecht<br />
werden.<br />
Bereits das 1996 erstellte Entwicklungsgutachten<br />
verweist darauf, dass „bei realistischer Betrachtung<br />
ein entscheidender Sprung in der Attraktivität der Ausstellungsbereiche<br />
und in der Qualität wie Quantität der<br />
Besucherarbeit wie bei der Wahrnehmung der übrigen<br />
Museumsaufgaben erst mit einer bauseitigen Investition<br />
erwartet werden kann“. 2<br />
Die Lösung dieses Problems wurde zur dringlichsten<br />
Aufgabe für die weitere Entwicklung und Perspektive<br />
des Agrarmuseums Wandlitz.<br />
Im vergangenen Jahr ergriff die Gemeinde Wandlitz<br />
die Initiative für ein Neubauprojekt. Die perspektivische<br />
Ablösung der Miet- und Pachtverhältnisse,<br />
Attraktivitätssteigerung des Agrarmuseums als<br />
Kernstück der (touristischen) Dorfentwicklung, die<br />
Konzentration der agrarhistorischen Ausstellung auf<br />
ein Gebäude waren und sind wichtige Entscheidungskriterien<br />
dabei. Im Rahmen eines vom Ministerium für<br />
Wissenschaft, Forschung und Kultur geförderten Projektes<br />
konnte ebenfalls im Jahr 2006 die Erarbeitung<br />
einer Museumsentwicklungskonzeption in Auftrag<br />
gegeben werden. Die Büros Dr. Jasdan Bernward<br />
Joerges (Potsdam) und Peanutz Architekten (Berlin)<br />
haben mit der vorliegenden Arbeit die Voraussetzung<br />
und Arbeitsgrundlage für weitere Planungsschritte<br />
geschaffen.<br />
Mit dem zwischen dem Landkreis Barnim und der<br />
Gemeinde Wandlitz nun erreichten Verwaltungsübereinkommen<br />
und der im November dazu gefassten<br />
Beschlüsse des Kreistages Barnim und der Gemeindevertretung<br />
Wandlitz stehen die Signale zur Weiterführung<br />
und Realisierung des Museumsneubaus nun<br />
endlich auf Grün. Das gemeinsame Bemühen von<br />
Landkreis und Gemeinde um die Akquirierung der<br />
notwendigen Fördermittel ist eine gute Basis für den<br />
Erfolg dieses Zukunftsvorhabens, das zugleich ein<br />
Zeichen setzt für die kultur-touristische Entwicklung<br />
der Region.<br />
1 Cornelia Dümcke: Entwicklungsgutachten Agrarmuseum<br />
Wandlitz. Grundlagen zu einer langfristigen Entwicklungskonzeption,<br />
Berlin 1996 (Manuskript), S.38)<br />
2 Dümcke: 1996 (wie Anm. 1), S. IV<br />
Museumssommerfest mit Traktorparade auf der Wiese
30 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 31<br />
Wandlitz<br />
Pläne für das Agrarmuseum<br />
Jasdan Bernward Joerges, Wolfgang Grillitsch und Elke Knöß<br />
Das Agrarmuseum Wandlitz ist eines der profiliertesten<br />
Häuser zum Thema Landwirtschaft in Brandenburg.<br />
Trotz seiner hohen Publikumswirksamkeit gibt<br />
es auf unterschiedlichen Ebenen Handlungsbedarf,<br />
um die Ausstellung auf einen zeitgemäßen und der<br />
Bedeutung der Sammlung angemessenen Standard<br />
zu bringen. Zur Zeit existieren beispielsweise drei<br />
Themenbereiche getrennt voneinander und bilden für<br />
den Besucher keine erkennbare Struktur. Auch fehlt<br />
eine schlüssige Dramaturgie, die alles miteinander<br />
verbindet. Die Gemeinde Wandlitz hat daher im Jahr<br />
2006 die Büros Peanutz Architekten (Berlin) und Jasdan<br />
Bernward Joerges (Potsdam) mit der Erarbeitung<br />
einer Museumsentwicklungskonzeption beauftragt.<br />
Die Ergebnisse dieser Konzeption wurden Ende 2006<br />
in Wandlitz vorgestellt und sollen in diesem Beitrag in<br />
den Grundzügen dargestellt werden.<br />
Zusammen passen<br />
Vom sechsten Gang direkt in den dritten geschaltet,<br />
der Motor jault auf! Michael Schumacher spürt die<br />
Vibrationen am Lenkrad, als er in der Kurve mit 180<br />
Sachen von links Häkkinen überholt, um in der Zielgeraden<br />
seinen dritten Weltmeister-Titel klar zu machen.<br />
Man weiß, wie so ein Auto ausschaut, mit dem Schumacher<br />
die Ehrenrunde dreht. Es ist kein Familienvan.<br />
Dafür taugt er nicht, auch der Kinderwagen passt nicht<br />
rein. Zumal der Familienvater mit dem Formel-Eins<br />
Boliden schneller im Straßengraben landen würde,<br />
als ihm lieb ist. Formel-Eins-Wagen und Pilot bilden<br />
eine hoch spezialisierte Einheit. Ziel: Autorennen zu<br />
gewinnen.<br />
Auch Museen konkurrieren heute untereinander und<br />
befinden sich mit einer Menge anderer Einrichtungen<br />
für Bildung, Kultur, Freizeit und Tourismus im Wettstreit<br />
um die meisten Besucher. Die Erwartungen an die<br />
Leistungsfähigkeit sind heute so groß wie nie. Daher<br />
ist es nahe liegend, ebenso spezialisiert wie beim<br />
Formel-Eins-Rennen an die Sache heranzugehen.<br />
So wie nur ein optimales Auto mit dem besten Piloten<br />
zusammen gewinnen kann, so sollten auch Ausstellungen<br />
im Wechselspiel von Inhalten, Gestaltung und<br />
Architektur geplant werden. Diese Chance gibt es für<br />
das Agrarmuseum in Wandlitz. Für die hier vorgestellte<br />
Museumsentwicklungskonzeption wurden die<br />
Bedingungen und Leitlinien für eine künftige Gebäudehülle,<br />
die Ausstellungsarchitektur sowie die inhaltliche<br />
Aufarbeitung als eine Einheit gedacht, entwickelt und<br />
konzipiert.<br />
Das Museum bisher<br />
Im Agrarmuseum Wandlitz beginnt man nicht bei<br />
Null. Es gibt ein bestehendes Museum, mit einem<br />
wunderbaren Schatz an Exponaten. Auch das Thema<br />
selbst ist viel versprechend. So hat auch das Team mit<br />
seiner Arbeit begonnen, mit der Analyse des bestehenden<br />
Museums und des Standorts. Es geht darum,<br />
die Potentiale bestmöglich zu nutzen und ideal für den<br />
Standort zusammenzustellen. Ziel der Neukonzeption<br />
ist die Zusammenführung und grundlegende Überarbeitung<br />
der Ausstellungsbereiche. Die dringend notwendige<br />
Erneuerung der Dauerausstellung (Stand von<br />
1985) konnte aufgrund der räumlichen Situation bisher<br />
nicht in Angriff genommen werden. Von besonderer<br />
Bedeutung war die Einbindung in die weitere touristische<br />
Gesamtentwicklung des Ortes und der Region.<br />
Die inhaltliche und gestalterische Neukonzeption der<br />
agrarhistorischen Ausstellung ist die Grundlage für die<br />
bauliche Vorplanung eines neuen Ausstellungsgebäudes<br />
und die weitere Museumsentwicklung.<br />
Standort<br />
Wandlitz liegt am gleichnamigen See. Das Grundstück<br />
für das Museum fast am Wasser. Kein Wunder, dass<br />
der Wandlitztourismus auf eine lange Tradition zurückblicken<br />
kann. Vor den Toren Berlins gelegen, inmitten<br />
des Naturparks Barnim das Ideale Naherholungsgebiet<br />
für den Großstädter. Als einer der größten Seen<br />
des Barnim gibt der Wandlitzsee auch den Namen<br />
für das Wandlitzer Seengebiet. Für die vorhandene<br />
touristische Infrastruktur ist das Museum eine ideale<br />
Ergänzung. Wenn sie ganzjährig funktioniert, ist sie<br />
auch eine Möglichkeit zur Verlängerung der Sommersaison.<br />
Sammlung<br />
Das bestehende Museum verfügt über einen immensen<br />
Schatz an Exponaten. Gegründet als private<br />
Sammlung, gehören archäologische und heimat-<br />
kundliche Exponate ebenso dazu, wie die Sammlung<br />
landwirtschaftlicher Technik. Legendär ist der Bestand<br />
an Traktoren der Marke Lanz. Das sind Exponate, die<br />
Kinder faszinieren, Väter begeistern und den Fachkundigen<br />
Tränen in die Augen treiben.<br />
Landwirtschaft, ein Thema für alle<br />
Woher kommt unser Essen? Das meiste davon<br />
produzieren Landwirte. Fleisch, Milch, Gemüse. Da<br />
die Ernährung als Notwendigkeit des Lebens besteht,<br />
geht das Thema jeden Menschen an. Und die meisten<br />
interessiert es wirklich, gerade in einer Zeit, wo Nahrungsmittelskandale<br />
immer wieder zu großer Verunsicherung<br />
führen.<br />
Keine Gnade – für wen auch immer<br />
Bei allen Vorzügen des bestehenden Museums: Das<br />
Team, zu dem auch die Museumsleiterin des bestehenden<br />
Museums gehört, ging hart ins Gericht mit<br />
dem was da ist. Schließlich soll es ja besser werden,<br />
dabei hilft konstruktive Kritik. Folgende Schwachstellen<br />
sollten in einer Neukonzeption ausgemerzt werden:<br />
Zur Zeit existieren drei Themenbereiche getrennt<br />
voneinander und bilden für den Besucher keine klare<br />
Gliederung. Es fehlt die übergreifende Dramaturgie.<br />
Die Besucher haben wenig Möglichkeiten zum<br />
Ausprobieren und selbst aktiv werden. Als Zielgruppe<br />
sollen in Zukunft vor allem Kinder und Familien angesprochen<br />
werden. Das sind vornehmlich Touristen<br />
aus der Berliner Region. Aber auch Schulklassen aus<br />
ganz Brandenburg sollen im Museum als Besucher<br />
aktiv werden. Eine weitere, zunehmend nicht nur hier<br />
an Bedeutung gewinnende Gruppe sollen SeniorInnen<br />
bilden. Nicht zuletzt eine weitere, wichtige Gruppe<br />
bilden Technik-Interessierte und regelrechte Technik-<br />
Freaks. Es gibt eine große Traktoren-Fan-Szene.<br />
Leitlinien für die Neukonzeption<br />
Die Zielgruppenorientierung soll nicht nur Lippenbekenntnis<br />
sein. Ganz konkret soll der spielerisch<br />
orientierte Lernansatz durchgehend in der Gestaltung<br />
des Museum Berücksichtigung finden. Alle Sinne<br />
der BesucherInnen sollen angesprochen werden,<br />
was durch Mitmach-Exponate, bei denen es viel zum<br />
Ausprobieren gibt, erreicht werden könnte. So soll<br />
beispielsweise das Gerüttel eines Traktors zum Hineinsetzen,<br />
der auch ruhig einmal laut sein kann, zum<br />
aktiven Entdecken anregen.<br />
Das Museum versteht sich als Tor zur Region. Dies ist<br />
nicht nur für die Tourismus-Branche wichtig. Die Vernetzung<br />
mit der Region steht dafür, Natur und Kultur<br />
gemeinsam als ein Ding zu entdecken und begreifen.<br />
Für Touristen kann das Museum die erste Station<br />
eines Erlebnis-Parcours sein, der am Anfang der Radtour<br />
durch die Region auch über andere Anlaufpunkte<br />
informiert.<br />
Die Betonung liegt darauf, das Brandenburger<br />
Museum für Landtechnik zu sein. Im Berlin-Brandenburger<br />
Raum dürfte es keine bessere Traktorensammlung<br />
geben. Wo Technikfreaks auf ihre Rechnung<br />
kommen, so wissen die BesucherInnen, sind sie gut<br />
aufgehoben.<br />
Das zentrale Bild: Große Parade der<br />
Landmaschinen<br />
Wichtigstes Element für die unmittelbare Besucheransprache<br />
ist ein großes zentrales Bild, welches<br />
die gesamte Ausstellung auf einen Punkt bringt. Als<br />
zentrale Attraktion ist die Versammlung der beeindruckenden<br />
Landmaschinen und Großtechnik zu einer<br />
großen „Maschinen-Parade“ geplant. Nirgendwo<br />
sonst in Deutschland ist bisher eine vergleichbare<br />
Sammlung in einer solchen Inszenierung zu sehen.<br />
Von diesem zentralen Bild ausgehend entwickeln sich<br />
sieben Themenfelder, in denen die Besucher auf Entdeckungsreise<br />
durch die Region und die Geschichte<br />
der Landtechnik gehen können.<br />
So kann die Ausstellung zugleich einprägsam sein<br />
und zugleich den roten Faden auf faktenreiche Art und<br />
Weise aufspannen. Aber nicht nur inhaltlich, auch für<br />
die Außendarstellung und als Alleinstellungsmerkmal<br />
soll eine Großinszenierung dienen. Sie ist ein wesentlicher<br />
Schlüssel für die Verknüpfung von Ausstellungsgebäude,<br />
Ausstellungsarchitektur und Inhalt. Das<br />
zentrale Bild ist die Hauptattraktion. Das Thema ist die<br />
Evolution der Landtechnik. Vom Faustkeil zur computergesteuerten<br />
Erntemaschine.
32 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 33<br />
Parade der Landmaschinen<br />
Neukonzeption der Ausstellungsgliederung<br />
Die zugegebenermaßen hohen Ziele sind nur dann zu<br />
erreichen, wenn es einen klaren roten Faden durch die<br />
gesamte Ausstellung gibt. Eine klare Themenstruktur<br />
soll durch eine einfach lesbare Dramaturgie der<br />
gesamten Ausstellung einprägsam werden. Hierzu<br />
wurden entlang der großen Maschinen-Parade sieben<br />
Themenbereiche festgelegt:<br />
1) „Von Leuten, die am Wasser Leben“<br />
Wandlitz, Geschichte der Region und Ursprünge<br />
des Agrarmuseums<br />
2) „Heimwerken vor 100 Jahren...“<br />
Handwerke in der Landwirtschaft<br />
3) „Von der Weide in den Stall“<br />
Tierhaltung<br />
4) „Ein weites Feld“<br />
Feld- und Bodenbearbeitung<br />
5) „High-Tech von damals“<br />
Technisierung der Landwirtschaft und historische<br />
Maschinen<br />
6) „Pionier und Brockenhexe“<br />
DDR-Agrarwirtschaft<br />
7) „Tor in die Region“<br />
Vernetzung mit Naturpark und regionalem<br />
Tourismus<br />
Der rote Faden ist wörtlich zu nehmen, die Orientierung<br />
bis zur untersten Ebene der Ausstellungselemente<br />
soll anschaulich und nachvollziehbar sein.<br />
Inhaltlich wird der Bogen gespannt vom Beginn der<br />
Agrarwirtschaft mit ersten Steinwerkzeugen und<br />
Faustkeilen bis hin zu den hoch technisierten und<br />
rationalisierten Abläufen der DDR-Landwirtschaft und<br />
ihren LPGs. Kinder wie Erwachsene können Informationen<br />
und Einsichten in die Zusammenhänge von<br />
Gesellschaft und ihrer Kultur und ihre Prägung durch<br />
die agrartechnische Revolution erhalten. Ernährungs-<br />
und Lebensgewohnheiten auf der einen Seite und<br />
Landwirtschaft auf der anderen Seite bieten vielfältige<br />
Anknüpfungspunkte an die individuelle Erfahrungswelt.<br />
Originell<br />
inszenierte Leitexponate<br />
führen in die<br />
jeweiligen Themenbereich ein.<br />
Ein Tragejoch als „Mitmachexponat“<br />
zum ausprobieren und eine historische Milchzentrifuge,<br />
die unter Einsatz der eigenen Körperkraft in<br />
Bewegung versetzt werden kann, laden die Besucher<br />
ein, sich aktiv zu beteiligen.<br />
Das Joch steht hier für die umfassende Nutzung der<br />
Tiere in der Landwirtschaft. Das Rind als wichtigstes<br />
Großvieh des Bauern lieferte neben der Zugkraft<br />
auch Milch, Fleisch und Dung. Der Übergang von der<br />
Weidewirtschaft zur Großtierhaltung läutete eine neue<br />
Ära ein, die in die quasi industrielle Milch- und Fleischproduktion<br />
von heute mündete. Hightech eroberte<br />
den ländlichen Raum – dieses wird historisch an einer<br />
beeindruckenden Dampflokomobile von 1906 dargestellt.<br />
Viele weitere Landmaschinen aus dem großen<br />
Fundus des Agrarmuseums kommen hier zu neuer<br />
Geltung. Das Ersetzen der tierischen Zugkraft durch<br />
Traktoren und immer komplexere Spezialmaschinen<br />
zur Aussaat und Ernte legen den Fokus zunehmend<br />
auf technische Aspekte. Riesige sowjetische Mähdrescher<br />
aus den siebziger Jahren bilden hier den<br />
krönenden Abschluss.<br />
Aber auch die Anfänge der DDR-Landwirtschaft nach<br />
dem Krieg, die Herstellung einfacher Werkzeuge und<br />
Agrartechnik aus Waffeneisen und Kriegsresten und<br />
die Bodenreform, ihre politischen Hintergründe und<br />
gesellschaftlichen Auswirkungen bis hin zur Nachwendezeit<br />
werden beleuchtet. Dafür muss die Ausstellung<br />
auch auf der sprachlichen Ebene entsprechend<br />
griffig sein. Informationen werden am besten durch<br />
Informationslust kommuniziert. Neugierde soll durch<br />
aktiv-freche Fragestellungen geweckt werden. Die<br />
Informationsebene soll durchgängig einheitlich sein,<br />
Prinzipien der Ausstellung, wenn sie einmal eingeführt<br />
sind, bleiben durch die gesamte Ausstellung nachvollziehbar.<br />
Das gilt umso mehr für Medien. Diese werden<br />
konsequent und vielfältig eingesetzt. Das neue Konzept<br />
sieht vor, den Besuchern einen spannenden<br />
Einblick in über 1000 Jahre Agrargeschichte zu bieten.<br />
Informations- und Schaulust werden durch Exponate<br />
zum aktiven Entdecken ergänzt. So sollen die Besucher<br />
zum Beispiel an einem „Pflug-Simulator“ mit Kraft<br />
und Geschick einen Pflug in der Furche halten oder an<br />
einem Riesenblasebalg ein digitales Feuer anfachen<br />
bis das Eisen schmilzt. Durch die gesamte Ausstellung<br />
soll ein erlebnisorientierter Ansatz verfolgt werden, der<br />
vor allem Kinder. Jugendliche und Familien anspricht.<br />
Das spielerische Lernen steht im Vordergrund.<br />
Natur und Kultur gemeinsam erleben<br />
Am Ende der Ausstellung und des Rundgangs schreiten<br />
die Besucher schließlich durch das „Tor in die<br />
Region“, als das sich das Museum zentral positionieren<br />
möchte. Für Touristen gibt es wertvolle Anregungen<br />
für weitere Ziele, Ausflügler bekommen Tipps zur<br />
Planung des Tagesverlaufs, die Vernetzung mit dem<br />
Naturpark Barnim und seinen vielen Ausflugszielen<br />
wird hergestellt. Kultur und Natur zusammen entdecken:<br />
Wenn das Museum in Zukunft hierzu beitragen<br />
kann, ist ein entscheidender Schritt getan.<br />
Gebäudekonzept/Einbindung in „Wandlitz<br />
Dorf“ und Realisierung Seeblick<br />
Die Breitscheidstraße, der gegenüberliegende Dorfladen,<br />
die bestehende Gastronomie, sowie die bauliche<br />
Struktur entlang der Straße, bilden den Maßstab für<br />
das neue Museum. Der überdachte Vorbereich des<br />
Museums ist ein Ort zum Verweilen. Die Ausstellung<br />
beginnt an der Straße, dort stehen die ersten großen<br />
Exponate, wie zum Beispiel die Lokomobile. Das<br />
Dach des Gebäudes, mit Lichtkuppeln, die die Halle<br />
auf natürliche Weise beleuchten, ist das zeichenhafte<br />
Motiv.<br />
Die Maschinenparade ist das zentrale Motiv des<br />
Museums. Die Ausstellungsstationen stehen im<br />
Maschinenpark wie überdimensionierte Exponate.<br />
Jede hat eine andere Form. Sie funktionieren teilweise<br />
wie große begehbare Vitrinen. Oder sie erinnern an<br />
landwirtschaftliche Gebäudemaschinen; so wie eine<br />
Windmühle ein Hybrid aus Haus und Maschine ist,<br />
oder die ersten Dreschmaschinen mit hölzernem<br />
Gehäuse wie eine kleine Scheune aussahen. Dabei<br />
wird keine naturalistische Nachbildung angestrebt.<br />
Durch Materialzitate an der Außenhülle soll der Kontext<br />
hergestellt werden. Die einzelnen Ausstellungsstationen<br />
sind eigene, klimatisch abgeschlossene<br />
Räume, die in einer großen Halle stehen, welche als<br />
Kalthalle ohne zusätzliche Heizung konzipiert ist. So<br />
ermöglichen sie auch die geeignete Lichtsituation<br />
für Projektionen, angenehme Raumtemperatur und<br />
Schallschutz.<br />
Stege zwischen den Ausstellungsstationen erschließen<br />
den Maschinenpark. Sie führen hinauf auf eine<br />
Galerie. Oben angekommen erhalten die BesucherInnen<br />
einen Überblick über die Ausstellungslandschaft<br />
- und gleichzeitig eine Aussicht zum See.<br />
Vision mit Seeblick
34 35<br />
Papier<br />
Ohne Wasser kein Papier. Die Herstellung von<br />
Papier erfordert viele Arbeitsschritte, an den meis-<br />
ten davon ist Wasser beteiligt. Die Grundstoffe bei der Herstel-<br />
lung von Papier waren Jahrhunderte lang Lumpen aus Leinentex-<br />
tilien. Diese wurden gereinigt und zerkleinert, bevor sie in einem<br />
Stampfwerk zu einem Brei zerfasert wurden. Weil diese Stampf-<br />
werke meist von Wasserrädern angetrieben wurden, nannte man<br />
diese Mühlen auch Papiermühlen. Das Zerstampfen dauerte ziem-<br />
lich lange und so wurde gegen Ende des 17. Jahrhunderts der so-<br />
genannte „Holländer“ erfunden. In ihm wurden die Stoffreste mit<br />
Wasser im Umlauf gehalten und von einer Messerwalze ständig<br />
zerkleinert, bis nur noch ein feiner Brei übrigblieb. Dieser Brei wur-<br />
de dann weiter verdünnt und in eine Bütte (Bottich) gefüllt. Von ihr<br />
erhielt das Papier den Namen Büttenpapier. Mit einem Drahtsieb<br />
schöpfte dann der Papiermacher aus der Bütte den Bogen Pa-<br />
pier. Der Gautscher löste den Bogen vom Sieb und stapelte die<br />
nassen Papierbögen, immer getrennt von einem Filztuch, überei-<br />
nander. Mit mächtigen Pressen wurde dann das Wasser aus den<br />
Stapeln gepresst und die einzelnen Bögen wurden zum Trocknen<br />
aufgehängt. Heute wird meist Holz für die Herstellung von Papier<br />
verwendet. Alle Arbeitsgänge werden von riesigen Maschinen er-<br />
ledigt, die bis zu 1500 t Papier täglich herstellen können. Wie man<br />
aber Büttenpapier herstellt und wie feucht es dabei zugeht, kann<br />
man noch heute gelegentlich in der Papiermanufaktur Wolfswin-<br />
kel erleben.<br />
Historischer Holländer in der Papiermanufaktur Wolfswinkel<br />
(Papiermanufaktur und -museum Wolfswinkel-Spechthausen, Eberswalde)<br />
Werbeblatt für die Eberswalder Königsquelle nach 1890<br />
(Museum in der Adler Apotheke, Eberswalde)<br />
Quelle<br />
Wenn Wasser auf natürliche Weise aus der Erde tritt, so nennt man<br />
das eine Quelle. Quellen sind die Ursprünge unserer Bäche und<br />
Flüsse. Weil ihr Wasser meist klar und sauber ist, haben sich an<br />
Quellen aber oft auch Kurorte entwickelt, da man dem Wasser ei-<br />
ne heilsame Wirkung zuschrieb. Bei Eberswalde treten besonders<br />
viele Quellen zu Tage und deren Wasser wurde schon seit dem<br />
Mittelalter hochgelobt. Im 19. Jahrhundert wurde aus Eberswal-<br />
de dann ein beliebter Kur- und Badeort, den sogar der König be-<br />
suchte. 1821 kam Friedrich Wilhelm III. nach Eberswalde und trank<br />
von dem gesunden Quellwasser. Stolz nannten die Eberswalder<br />
ab nun ihre Quelle die „Königsquelle“. Das Wasser wurde in Fla-<br />
schen abgefüllt und um 1900 konnten jährlich über 200.000 davon<br />
verkauft werden. Die längste Reise haben dabei einige Flaschen<br />
wohl 1892 hinter sich gebracht. An Bord eines Schiffes wurden 12<br />
Flaschen in die Karibik verschickt. Man wollte beweisen, dass das<br />
Eberswalder Wasser absolut sauber, also keimfrei, sei. Nach sie-<br />
ben Monaten Fahrt gelangten die Flaschen nach Barbados, wo ein<br />
Teil davon gleich vom deutschen Konsul getrunken wurde. Ihm hat<br />
es geschmeckt. Die übrigen Flaschen schickte er mit dem Dampfer<br />
nach England und von dort gelangten sie schließlich nach Berlin.<br />
Hier wurden die Wasserflaschen untersucht und beim Öffnen stell-<br />
te man fest, dass es genauso sprudelte und schmeckte, als wäre<br />
es eben erst aus der Quelle gekommen. Der Beweis war erbracht<br />
und die Eberswalder waren noch stolzer auf ihre „Königsquelle“.<br />
Rettungsring der Badeanstalt in Lunow<br />
(Dorfmuseum Lunow)<br />
Rettungsring<br />
Einen Rettungsring gab es früher in jeder Badeanstalt und noch<br />
heute sieht man ihn zur Sicherheit gelegentlich an Kanälen und<br />
Seen. Er gehört zu den Gegenständen, von denen man hofft, dass<br />
sie nie eingesetzt werden. Denn wenn das geschieht, dann ist ein<br />
Mensch in Not. Unser Rettungsring ist ein ganz besonderer. Er ge-<br />
hörte nämlich zu einer Badeanstalt, von der nichts außer eben die-<br />
sem Rettungsring geblieben ist. Die Badeanstalt lag direkt an der<br />
Hohensaaten-Friedrichsthaler Wasserstraße in Lunow. Der Kanal<br />
verläuft neben der Oder und verbindet die Städte Hohensaaten im<br />
Süden und Friedrichsthal im Norden. Daher der komplizierte Na-<br />
me. Die Anwohner nennen ihn deswegen auch gern ganz einfach<br />
nur „den Kanal“. 20 Jahre dauerte sein Bau, bevor er 1926 fertigge-<br />
stellt werden konnte. Die Badeanstalt in Lunow wurde auf Initiative<br />
des örtlichen Lehrers, Herrn Johannes Becker, 1934 gebaut und<br />
zu einem beliebten Ausflugsziel für die Kinder der Region. Sie be-<br />
saß sogar einen hölzernen Sprungturm und man konnte in kleinen<br />
Hütten übernachten. Im Zweiten Weltkrieg wurde die Badeanstalt<br />
stark zerstört, aber schon bald ging der Badebetrieb weiter. Gegen<br />
Ende der 60er Jahre des letzten Jahrhunderts musste die Badean-<br />
stalt dann aber endgültig geschlossen werden. Die Wasserqualität<br />
des Kanales war leider nicht mehr zum Baden geeignet.<br />
Schiffshebewerk<br />
Damit Schiffe Höhenunterschiede zwischen Flüssen<br />
und Kanälen überwinden können, sind<br />
Schleusen notwendig. Manchmal aber sind<br />
die Höhenunterschiede so groß, dass eine<br />
Schleuse nicht ausreicht. Bei Niederfinow<br />
fällt das Barnimer Plateau 36 Meter tief zum<br />
Odertal hin ab. Bis 1934 mussten alle Schiffe,<br />
die den Oder-Havel-Kanal befuhren, diesen Höhen-<br />
unterschied durch 4 Schleusen überwinden. Das kostete viel Zeit<br />
und so baute man statt neuer Schleusen ein Schiffshebewerk. Ein<br />
Schiffshebewerk funktioniert wie ein Fahrstuhl. Die Schiffe fahren<br />
oben vom Kanal direkt in einen großen mit Wasser gefüllten Trog.<br />
Dann wird der Trog hinten geschlossen und das Schiff wird mit<br />
dem Wasser nach unten gefahren. Eine solche Fahrt dauert nicht<br />
mehr als fünf Minuten. Unten angekommen wird das vordere Tor<br />
geöffnet, dass Schiff kann ausfahren und seine Reise fortsetzen.<br />
Umgekehrt geht es natürlich auch. Obwohl es schon über 70 Jahre<br />
alt ist und als technisches Denkmal gilt, befördert das Schiffshebe-<br />
werk in Niederfinow noch täglich dutzende von Schiffen. Aber weil<br />
der Verkehr auf dem Kanal immer mehr zunimmt und die Schiffe<br />
immer größer werden, wird es bald ein weiteres, neues Hebewerk<br />
geben. Das kann dann Schiffe bis zu einer Länge von <strong>11</strong>0 Metern<br />
aufnehmen.<br />
Schiffshebewerk Niederfinow<br />
(Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg)
36 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 37<br />
Groß Schönebeck<br />
Jagd und Macht in der Schorfheide<br />
Burghard Ciesla<br />
„magna merica werbellin“<br />
Etwa 50 Kilometer nordöstlich von Berlin liegt eines<br />
der größten zusammenhängenden Waldgebiete Europas<br />
– die Schorfheide. Eine vielfältige, herausragende<br />
und an einigen Stellen unberührte Kultur- und Naturlandschaft.<br />
Heute erstreckt sich die Heidelandschaft<br />
in der Süd-Nord-Richtung mehr als 25 Kilometer vom<br />
Oder-Havel-Kanal über Groß Schönebeck, dem „Tor<br />
zur Schorfheide“, bis vor Templin und etwa 35 Kilometer<br />
in der West-Ost-Ausdehnung von Zehdenick über<br />
Joachimsthal bis zur Autobahn Berlin-Prenzlau.<br />
In den vergangenen Jahrhunderten hat sich der<br />
Umfang der Heide immer wieder verändert. In alten<br />
Urkunden wird das Waldgebiet als „große Heide<br />
Werbellin“ – „magna merica werbellin“ – bezeichnet.<br />
Ursprünglich war das nur die innere oder engere<br />
Schorfheide, die sich um Hubertusstock, den Werbellin-<br />
und Grimnitzsee erstreckt. Die heutige weit<br />
größere Ausdehnung kam zum großen Teil erst 1929<br />
zustande. Der sozialdemokratische Ministerpräsident<br />
und „Oberste Jagdherr“ der Weimarer Republik, Otto<br />
Braun, hat damals Teile des Gebietes unter Schutz<br />
stellen lassen. Braun selbst bevorzugte die Schorfheide<br />
als Jagdgebiet und verstand sich über die Jagd<br />
zudem gut mit dem politisch auf der Gegenseite<br />
stehenden Reichspräsidenten Paul von Hindenburg.<br />
Nach dem Machtantritt der Nationalsozialisten musste<br />
Otto Braun Anfang Februar 1933 emigrieren. Zuvor<br />
war er aus dem Büro seines Jagdfreundes Hindenburg<br />
vor der unmittelbar bevorstehenden Verhaftung<br />
gewarnt worden. Hermann Göring sorgte als selbsternannter<br />
„Herr der Schorfheide“ nach 1933 für die<br />
Weiterführung der fortschrittlichen Pläne aus der<br />
Zeit der Weimarer Republik, indem er das Ganze als<br />
NS-Idee „verkaufte“ und Brauns Wirken verschwieg:<br />
Im Jahre 1934 kam es zur Gründung des „Natur- und<br />
Urwildparks Schorfheide“ und 1936 wurde die „Stiftung<br />
Schorfheide“ errichtet. 1<br />
Nach 1945 jagte die sowjetische Besatzungsmacht in<br />
der Schorfheide. Große Treibjagden wurden veranstaltet,<br />
bei denen das Wild auch schon mal mit Panzern<br />
aus den Dickungen getrieben und mit Maschinenpistolen<br />
niedergestreckt wurde. Zudem zogen die<br />
massiven Holzeinschläge für Reparationslieferungen,<br />
Gruben-, Schwellen- und Brennholz, den Waldbestand<br />
der Schorfheide schwer in Mitleidenschaft.<br />
Nordwestlich von Vogelsang beanspruchte die sowjetische<br />
Besatzungsmacht ab 1947 die „Kleine Schorfheide“<br />
als Truppenübungsplatz. Mit 3.500 Hektar und<br />
20.000 fest stationierten Soldaten und Offizieren war<br />
das Gebiet weit mehr als vierzig Jahre lang der größte<br />
sowjetische Truppenübungsplatz auf deutschem<br />
Territorium. Nach der Gründung der DDR übernahm<br />
die Forstwirtschaft die Verwaltung der Schorfheide.<br />
Eine Sonderstellung nahm das Jagdschloss Hubertusstock<br />
in dieser Zeit ein, da es von 1949 – 1952 der<br />
Landsitz des brandenburgischen Ministerpräsidenten<br />
Rudi Jahn wurde. Ab Mitte der fünfziger Jahre wurde<br />
Hubertusstock und ab 1962 die ganze Schorfheide<br />
zum „Sonderjagdgebiet“ erklärt und durch einen<br />
nicht zur zivilen Forstwirtschaft gehörenden „Militärforstbetrieb“<br />
bis zu dessen Auflösung am 1. Januar<br />
1990 verwaltet. Hier jagten später ausschließlich der<br />
Generalsekretär Erich Honecker, der Wirtschaftssekretär<br />
Günter Mittag, der Volkskammerpräsident Horst<br />
Sindermann und natürlich deren Jagdgäste aus Ost<br />
und West. 2<br />
Seit 1990 – auf Beschluss der letzten Regierung der<br />
DDR – ist die Schorfheide (25.000 Hektar) Kernstück<br />
des rund 130.000 Hektar umfassenden Biosphärenreservats<br />
Schorfheide-Chorin. Hierzu zählen neben<br />
ausgedehnten Waldflächen auch etwa 240 Seen, tausende<br />
Moore sowie eine Vielzahl Wiesen und Äcker.<br />
Die Schorfheide hat im Biosphärenreservat aufgrund<br />
ihrer historischen Traditionen die Stellung als ausgedehntes<br />
Jagdgebiet beibehalten. 3<br />
Zur Ausstellung<br />
Die Schorfheide ist ein Landschaftsgebiet mit einer<br />
einzigartigen Fauna und Flora und damit zuerst einmal<br />
ein besonderes Stück brandenburgische Natur- und<br />
Landschaftsgeschichte. Zudem ist die Schorfheide<br />
geschichtsträchtig, d. h. sie widerspiegelt Deutsche<br />
Geschichte im Großen und Kleinen. Immerhin jagten<br />
nachweislich schon germanische und slawische Völker<br />
in der Schorfheide, die Askanier bauten Grenzburgen<br />
und seit nunmehr beinahe tausend Jahren ist die<br />
Heide das exklusive Jagdgebiet der Adligen, Landesherren,<br />
Mächtigen, Privilegierten und natürlich auch<br />
Die „Museumsscheune“ nach der Sanierung im Sommer 2007. Hier werden die Ausstellungsthemen<br />
nach 1918 präsentiert<br />
der Wilddiebe. Besonders im 19. und 20. Jahrhundert<br />
prägten und formten Jagd und Macht die Schorfheidelandschaft.<br />
Wer also die Geschichte der Schorfheide<br />
erzählt, kann die Geschichte der Natur, des Waldes<br />
und der Jagd mit der Geschichte der Macht, Mächtigen<br />
und ihrer Politik auf wohl einzigartige Weise<br />
miteinander verknüpfen.<br />
Die Gemeinde Schorfheide hat diesen viel versprechenden<br />
Ansatz aufgenommen und ist dabei, eine<br />
neue Ausstellung im Schorfheide-Museum auf dem<br />
historischen Gelände des Jagdschlosses Groß<br />
Schönebeck aufzubauen. Immerhin ließen an der<br />
Stelle des Schlosses zuerst die Askanier zwischen<br />
1205 und 1220 eine Festung erbauen, da dort die<br />
Grenze zwischen Brandenburg und Pommern verlief.<br />
Zwischen 1680 und 1715 wurde auf der abgetragenen<br />
alten Burganlage dann ein Schloss errichtet, das<br />
die brandenburgischen Markgrafen und Kurfürsten<br />
als Jagd- und Herrschaftssitz nutzten. Als 1849 das<br />
Jagdschloss Hubertusstock in der Nähe des Werbellinsees<br />
übergeben wurde, verlor das Jagdschloss in<br />
Groß Schönebeck für die preußische Herrscherfamilie<br />
an Bedeutung und es zog dort bis 1945 die Forstverwaltung<br />
ein. Später wurde es als Kulturhaus des<br />
Staatlichen Forstwirtschaftsbetriebes Bernau genutzt.<br />
Im Jahre 1991 übernahm der Verein der Natur- und<br />
Heimatfreunde das Jagdschloss und gestaltete es zu<br />
einem Museum um.<br />
Derzeit befindet sich im Schloss schon eine kleine<br />
Jagdausstellung. Zudem werden dort Sonderausstellungen<br />
gezeigt und eine Vielzahl von Veranstaltungen<br />
angeboten. Der Jagdsaal des Schlosses dient der<br />
Gemeinde auch als Standesamt.<br />
Diese vielfältige Nutzung soll<br />
künftig beibehalten werden. Die<br />
bestehende Jagdausstellung im<br />
Schloss wird aber vollkommen<br />
neu konzipiert und thematisch<br />
auf die Kaiserzeit bzw. die Jagdgeschichte<br />
davor ausgerichtet.<br />
In der auf dem Schlossgelände<br />
gelegenen denkmalgeschützten<br />
Scheune, die inzwischen für die<br />
neue Dauerausstellung saniert<br />
und umgebaut wurde, wird dann<br />
die Ausstellung über die Jagd- und Machtgeschichte<br />
nach 1918 untergebracht: Weimarer Republik, NS-Zeit<br />
(Göring und Carinhall), Besatzungszeit, DDR und die<br />
Entwicklungen nach 1990.<br />
In diesem Rahmen werden in der neuen Ausstellung<br />
zugleich Bezüge zur Jagdpolitik, zum Jagdalltag und<br />
der Jagdkultur im Wandel der Zeiten hergestellt. Die<br />
Ausrichtung der Ausstellung auf den Themenkomplex<br />
Jagd und Macht bedeutet zugleich die Auseinandersetzung<br />
mit den Themen Wald, Umwelt und<br />
Naturschutz. Darüber hinaus wird neben der neuen<br />
Dauerausstellung auch ein neues Bildungszentrum<br />
aufgebaut, wodurch das Museum künftig aktiv in die<br />
bildungspolitische Arbeit eingebunden werden kann.<br />
Jagd und Macht – Facetten<br />
Generell muss bei einer solchen Ausstellung immer<br />
die lange Entwicklungsgeschichte der Jagd Berücksichtigung<br />
finden, da sie den Menschen schon seit<br />
Urzeiten begleitete. In den Anfangsgründen der<br />
Menschheitsgeschichte war das Jagen ein entscheidendes<br />
Mittel zur Existenzsicherung. Doch mit der<br />
Landwirtschaft verlor das „Jagdgeschäft“ an Bedeutung.<br />
Die erwerbswirtschaftliche Jagd wurde von der<br />
Herrenjagd verdrängt. Im Zeitalter der bürgerlichen<br />
Revolutionen kam es schließlich zur Aufhebung des<br />
Jagdrechts auf fremden Grund und Boden und damit<br />
wurde der jagdrechtlichen Willkür des Adels Einhalt<br />
geboten. Der Grundstein für eine neue Jagdgesetzgebung<br />
war gelegt worden, d. h. das Herrenrecht auf<br />
Jagd verlor an Bedeutung. Doch bis heute hat die<br />
Jagd ein Hauch des Exklusiven behalten. Viele
38 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 39<br />
Traditionen – gute und weniger gute – erwiesen sich<br />
als sehr widerstandsfähig und sie leben bis in die<br />
Gegenwart fort. 4<br />
Wie schon deutlich gemacht, ist der Zusammenhang<br />
zwischen Jagd und Macht in der Schorfheide besonders<br />
stark ausgeprägt. Der Wildreichtum der „großen<br />
Heide“ wurde seit dem 12 Jahrhundert von den Mächtigen<br />
zur hochherrschaftlichen Jagd genutzt: Von<br />
den Askanier- und Hohenzollern-Fürsten über den<br />
Kaiser, den Ministerpräsidenten der Weimarer Republik,<br />
den Reichsjägermeister der NS-Zeit bis hin zum<br />
SED-Generalsekretär reicht die Linie derjenigen, die<br />
der Herrenjagd als „Vergnügen der Vornehmen“ und<br />
„privilegierten Zeitvertreib“ nachgingen. In der Schorfheide<br />
trafen der Hochadel, Staatsoberhäupter, Wirtschaftsmanager<br />
und andere einflussreiche Personen<br />
aus Politik und Gesellschaft zusammen. Hierbei gab<br />
es stets Gelegenheit zum Gespräch und Austausch:<br />
„Jagderfolg und gemeinsame Waldspaziergänge,<br />
Gespräche am Lagerfeuer oder hochherrschaftlichen<br />
Kamin bei Wildbraten und Umtrunk haben manchen<br />
Vertragsabschluß und manche politische Entscheidung<br />
beeinflusst.“ 5<br />
Das ist bis heute so geblieben. Die Journalistin Nina<br />
Grunenberg hat unlängst eine Studie über die Generation<br />
der Wirtschaftsmanager der Bundesrepublik<br />
vorgelegt, die maßgeblich zum wirtschaftlichen Erfolg<br />
der Bundesrepublik in den fünfziger und sechziger<br />
Jahren beigetragen haben. Sie stellte bei ihren<br />
Recherchen mit Blick auf deren Karrieren in der NS-<br />
Zeit fest, dass diese Männer immer großen Wert auf<br />
Verschwiegenheit und Diskretion gelegt haben und in<br />
eigener Sache kaum etwas Schriftliches hinterließen:<br />
„Nur nichts Geschriebenes’, hieß es in ihren Kreisen,<br />
und wenn doch, dann ‚nichts Unterschriebenes’. Was<br />
sie zu sagen hatten, erledigten sie unter vier Augen.<br />
Geordnete Nachlässe mit Gedanken und Erinnerungen,<br />
mit Zeugnissen über die privaten, gesellschaftlichen,<br />
gar politischen Motivationen ihres Handelns<br />
sind sehr selten. Dafür wimmelt es in den Archiven der<br />
Unternehmen von Jagdeinladungen und tiefempfundenen<br />
Dankschreiben für viele ‚schöne Hirschbrunfterlebnisse’.“<br />
6 Ein Mitarbeiter eines großen deutschen<br />
Unternehmensarchivs erklärte in diesem Zusammenhang<br />
zugespitzt, dass aufgrund der dürftigen Aktenlage<br />
künftige Unternehmensgeschichten wohl besser<br />
nach den Jagdeinladungen und Fotos mit Jägern und<br />
Trophäen geschrieben werden müssen.<br />
Für die Ausstellung ist diese problematische Quellen-<br />
und Materiallage durchaus aufzulösen, da es inzwischen<br />
eine Reihe historischer Darstellungen, Untersuchungen<br />
und neuere Aktenfunde gibt, die indirekt<br />
oder direkt Rückschlüsse auf den Inhalt der „Jagd-<br />
gespräche“ bzw. auf in der Schorfheide getroffene<br />
politische und militärische Entscheidungen geben.<br />
Während des Zweiten Weltkrieges verlegte Göring als<br />
Reichsluftmarschall beispielsweise alle seine Lagebesprechungen<br />
von Berlin nach Carinhall in die Schorfheide.<br />
Über das, was dort besprochen wurde und wie<br />
sich Göring dabei verhielt, bekamen die Alliierten sehr<br />
bald genaue Kenntnis und sie konnten reagieren. So<br />
geriet der General der Fallschirmtruppen, Bernhard<br />
Ramcke, im September 1944 in britische Gefangenschaft<br />
und kam nach Trent Park, wo die Gespräche<br />
der deutschen Offiziere abgehört wurden. In einem<br />
dieser Gespräche berichtete Ramcke detailliert über<br />
einen Besuch bei Göring in der Schorfheide im Februar<br />
1944. Darüber hinaus wurde in Bletchley Park,<br />
dem Entschlüsselungszentrum der Briten, der Funkverkehr<br />
der deutschen Luftwaffe und der japanischen<br />
Botschaft mit Tokio mitgehört und erfolgreich entschlüsselt.<br />
Informationen über neue Waffen sowie die<br />
militärische und rüstungswirtschaftliche Lage erreichten<br />
damit auch die Alliierten. 7<br />
Eine weitere Besonderheit wäre das Kapitel „Schorfheide<br />
und Kalter Krieg“: Zur Jahreswende 1958/59<br />
ließ die Sowjetunion am Rande der Schorfheide<br />
atomare Mittelstreckenraketen stationieren. In<br />
Vogelsang wurden zwei von insgesamt vier mobilen<br />
Abschussrampen und sechs von insgesamt zwölf<br />
Raketen in Stellung gebracht. Mit diesem atomaren<br />
Potential hätte Städte wie London und Paris erstmals<br />
real bedroht werden können. Die Kuba-Krise begann<br />
genau genommen in der Schorfheide. 8<br />
Doch auch die internen Gegensätze zwischen Walter<br />
Ulbricht und Erich Honecker im inneren Kreis der<br />
SED-Führung lassen sich über die Jagdfreundschaft<br />
Honeckers mit dem sowjetischen Parteichef Leonid<br />
Breschnew erzählen. Nach dem Abschluss des<br />
Grundlagenvertrages von 1972 spielt die Schorfheide<br />
zudem bei der Gestaltung der deutsch-deutschen<br />
Beziehungen eine wichtige Rolle. Jagdeinladungen<br />
an bundesdeutsche Politiker und Führungskräfte<br />
der Wirtschaft waren in den achtziger Jahren keine<br />
Seltenheit. Allein der Vorstandsvorsitzende der Krupp<br />
AG, Berthold Beitz, weilte als offizieller Gast zum<br />
Jagen zwischen 1981 und 1989 fünfmal in der Schorfheide.<br />
Für den Abschluss des ersten Milliardenkredits<br />
besuchte Franz Josef Strauß das Jagdschloss<br />
Hubertusstock. Darüber hinaus kamen in den achtziger<br />
Jahren Helmut Schmidt und mehrfach Herbert<br />
Wehner und Hans-Jochen Vogel. Zudem besuchten<br />
auch bundesdeutsche Politiker zum Jagen und zu<br />
Gesprächen die Schorfheide, die auf keiner der<br />
offiziellen bzw. internen Besucherlisten zu finden sind.<br />
Diese hier kurz vorgestellten Beispiele sind natürlich<br />
nur Facetten einer im Entstehen begriffenen Ausstel-<br />
lung, die diesen Zusammenhängen und Geschichten<br />
systematisch folgen wird.<br />
Grundfragen und gestalterische<br />
Umsetzung<br />
Das Thema Jagd und Macht ist das zentrale Element<br />
der geplanten Ausstellung. Andere Schwerpunkte wie<br />
beispielsweise Jagdpolitik, Wald oder Naturschutz<br />
richten sich an diesem zentralen Element aus und<br />
werden dargestellt. Folgende fünf Grundfragen bzw.<br />
Themen wären für die Ausstellung von durchgängigem<br />
Interesse:<br />
(1) Wie gestaltet sich das Wechselverhältnis von<br />
Tradition und Moderne bei der Jagd im Hinblick<br />
auf die Machtpolitik?<br />
(2) Welche politischen Wirkungen haben Besuche<br />
hochrangiger Persönlichkeiten in der<br />
Schorfheide und ihre „Jagdgespräche“?<br />
Zum Beispiel ist die große Zahl russischer<br />
Adliger und Militärs während der Bismarckzeit<br />
auffallend. Ähnlich gelagerte Zusammenhänge<br />
stellen sich für die Zeit nach 1918,<br />
1933 und 1945 dar.<br />
(3) Es ist die Frage nach der Modernisierung und<br />
Neuordnung des Jagdwesens (Kontinuitäten<br />
und Brüche) sowie des Naturschutzes zu beantworten.<br />
(4) Im Hinblick auf Personen interessieren die<br />
Jagdmotive und die Jagdpraxis. Bei „abweichendem“<br />
Verhalten lassen sich so wiederum<br />
Themen der Jagdkultur, -technik oder<br />
des Jagdalltags darstellen.<br />
(5) Mit den verschiedenen Jagd- und Repräsentationsgebäuden<br />
(Hubertusstock, Groß<br />
Schönebeck oder Carinhall) kann zudem das<br />
Thema „Architektur der Jagd“ transparent<br />
gemacht werden.<br />
Auf der Basis von Archivakten aus verschiedenen<br />
Beständen und Nachlässen des Bundesarchivs, aus<br />
dem Brandenburgischen Landeshauptarchiv, dem<br />
Archiv der BStU und den Regionalarchiven sowie<br />
aufgrund schon geleisteter Vorarbeiten durch das<br />
Schorfheide-Museum ist das Thema bislang befriedigend<br />
recherchiert. Besonders für die Zeit nach 1945<br />
haben sich im Vorfeld der Ausstellungskonzeption<br />
eine Reihe neuer Erkenntnisse ergeben. Hinzu kommt<br />
die Nutzung von Rundfunkmitschnitten, Zeitzeugeninterviews,<br />
Zeitungssammlungen und Dokumentarfilmen.<br />
Diese Mischung von Dokumenten, O-Tönen,<br />
Interviews und Filmsequenzen bei der Darstellung<br />
erscheint notwendig, um die für bestimmte Themen<br />
schlechte Objektlage auszugleichen und interessante<br />
Vertiefungsmöglichkeiten zu bieten.<br />
Das Schorfheide-Museum in Groß-Schönebeck bietet<br />
mit dem Jagdschloss, der neuen „Museumsscheune“<br />
und dem künftigen Aufbau eines Bildungszentrums<br />
eine hervorragende Möglichkeit für die künftige Museums-,<br />
Bildungs- und Freizeitarbeit in der Region an.<br />
Die Themenausrichtung „Jagd und Macht“ sowie die<br />
vielgestaltigen Verknüpfungsmöglichkeiten begründen<br />
zugleich die besondere Chance und Herausforderung,<br />
die sich durch das geplante Ausstellungsprojekt des<br />
Schorfheide-Museums am historischen Ort bieten.<br />
1 Heinz Preuß/Horst Hering: In der Schorfheide. Streifzüge zwischen Havel und<br />
Grimnitzsee, Leipzig 1975, S. <strong>11</strong>-24; Erwin Nippert, Die Schorfheide. Zur Geschichte<br />
einer deutschen Landschaft, 2. Auflage, Berlin 1995, S. 126-128; Volker<br />
Knopf/Stefan Martens, Görings Reich. Selbstinzinierung in Carinhall, Berlin 1999,<br />
S. 24-35; Manfred Feder, Wandern in der Schorfheide. Touren durch eine ungewöhnliche<br />
Landschaft, Berlin 2001, S. 6-9; Andreas Gautschi, Der Reichsjägermeister.<br />
Fakten und Legenden um Hermann Göring, 4., überarbeitete Auflage,<br />
Melsungen 2006, S. 43-45.<br />
2 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S. 152-190; Thomas Grimm: Das Politbüro<br />
privat. Ulbricht, Honecker, Mielke & Co. Aus der Sicht ihrer Angestellten, Berlin<br />
2005, S. 120-134.<br />
3 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S. 191-2<strong>11</strong>.<br />
4 Horst Stern/Rudolf Schreiber: Rettet den Wald, München 1979, S. 182.<br />
5 Nippert (wie Anm. 1): Schorfheide, S.66.<br />
6 Nina Grunenberg: Die Wundertäter. Netzwerke der deutschen Wirtschaft<br />
1942-1966, München 2006, S. 17.<br />
7 Sönke Neitzel: Abgehört. Deutsche Generäle in britischer Kriegsgefangenschaft<br />
1942-1945, Berlin 2005, S. 152-158; F.H. Hinsley (ed.), Britisch Intelligence in the<br />
Second World War. Abridged Version, Cambridge1993, S. 567-595.<br />
8 Matthias Uhl: Stalins V-2. Der technologietransfer der deutschen Fernlenkwaffentechnik<br />
in die UdSSR und der Aufbau der sowjetischen Raketenindustrie 1945 bis<br />
1959, Bonn 2001, S. 7.
40 41<br />
Teertopf<br />
Teertopf, Dichteisen, Dichthammer und Bohrer<br />
(Schorfheide-Museum, Groß Schönebeck)<br />
Wer in seinem Fischerboot nicht schon bald nasse<br />
Füße bekommen wollte, der musste sein Boot gut ab-<br />
dichten und pflegen. Zum Abdichten wurden die Boo-<br />
te daher „kalfatert“. Da Holzboote meist aus einzelnen<br />
Brettern zusammengesetzt waren, mussten die Lücken<br />
zwischen diesen Brettern irgendwie dicht gemacht wer-<br />
den. Mit einem Dichteisen und einem Dichthammer wur-<br />
de meist Werg oder Baumwolle in die Spalten zwischen<br />
den Bootsplanken geschlagen. Hatte man diese mühsame Arbeit<br />
hinter sich, dann mussten die Nähte noch mit heißem Teer oder<br />
Pech geschlossen werden. Dazu wurde der Teer in einem Topf er-<br />
hitzt und dann in eine eiserne Tüte gegossen, die unten ein kleines<br />
Loch hatte. So konnte man bequem den Teer in die Fuge bringen.<br />
Wer keine Tüte besaß, der lieh sich eine oder nahm einfach eine<br />
alte Suppenkelle. Natürlich konnte man nicht überall mit der Sup-<br />
penkelle oder der Tüte Teer auf die Fugen gießen. Bei senkrech-<br />
ten Außenwänden kam daher der Dweiel zum Einsatz. Der Dweiel<br />
besteht aus einem Stück Wolle ähnlich dem Bommel einer Pudel-<br />
mütze, der an einem Stab befestigt ist. Den tauchte man in den<br />
heißen Teer und drehte ihn in die Nähte um sie so gut wie möglich<br />
mit Teer aufzufüllen.<br />
Wrack der Focke Wulf FW 190 mit Diorama im Hangar 3 des Luftfahrtmuseums<br />
Finowfurt (Luftfahrtmuseum Finowfurt)<br />
Unterwasserfund<br />
Nicht nur in der Erde, auch unter Wasser finden sich viele Zeug-<br />
nisse unserer Geschichte. Mit der Bergung solcher Objekte be-<br />
schäftigt sich die Unterwasserarchäologie. Besondere Bedeutung<br />
hat dieser noch junge Zweig der Archäologie, weil sich gerade un-<br />
ter Wasser organische Stoffe wie Holz, Papier oder Textilien sehr<br />
gut erhalten. Die Aussage- und Informationskraft unter Wasser ge-<br />
borgener Gegenstände ist deshalb sehr gut. Einen interessanten,<br />
aber auch traurigen Fund machten 1991 Mitarbeiter des Luftfahrt-<br />
museums Finowfurt. Im Schlosssee bei Alt Zeschdorf wurden ein-<br />
zelne Teile eines abgestürzten Flugzeuges entdeckt. Fünf Jahre<br />
später fand man dann das ganze Wrack und machte sich an die<br />
Bergung. Dabei wurde auch eine Geldbörse mit Banknoten und ei-<br />
ne Bahnfahrkarte nach Berlin gefunden. Vom Wasser geschützt,<br />
war darauf sogar noch der Name des Piloten zu lesen, der mit dem<br />
Flugzeug abgestürzt war. Das Wrack und andere aus den Seen<br />
Brandenburgs geborgene Flugzeugteile kann man heute im Mu-<br />
seum in Finowfurt besichtigen. Dort erfährt man auch mehr über<br />
Hans Grapenthin, den unglücklichen Piloten des abgestürzten<br />
Jagdflugzeuges aus dem Zweiten Weltkrieg.<br />
Innungskahn des Schiffervereins Hohenwutzen von 1897, Darstellung<br />
eines Finowmaßkahns (Binnenschifffahrtsmuseum Oderberg)<br />
Vortrageschiff<br />
Im Odergebiet gab es Gemeinden, in denen viele Familien von der<br />
Schifffahrt auf dem Fluss und den Kanälen lebten. Sie transportier-<br />
ten Güter bis nach Berlin und Schwerin. Die meisten Kähne waren<br />
so genannte „Finowmaßkähne“ mit einer Länge von 40,2 m und ei-<br />
ner Breite von 4,6 m. Sie passten genau in die zahlreichen Kanal-<br />
schleusen. Im Durchschnitt hatten diese Kähne eine Tragkraft von<br />
200 t. Anfänglich waren die Kähne aus Holz, später dann auch aus<br />
Eisen. Ab Mitte Dezember begann für die Schiffer die Winterruhe,<br />
die so lange dauerte, bis das Eis von den Wasserstraßen wieder<br />
verschwunden war und die Flüsse gefahrlos befahrbar waren. In<br />
dieser Zeit lagen die Schiffer mit ihren Kähnen im Heimathafen und<br />
beschäftigten sich mit Reparaturarbeiten auf dem Kahn oder an<br />
Land. Dann wurde auch das so genannte Quartal gefeiert. Hierzu<br />
wurde der Innungskahn, ein Schiffsmodell, mit bunten Bändern ge-<br />
schmückt und dem Festzug vorangetragen. Nach dem Festzug tra-<br />
fen sich alle Schiffer zur Quartalsfeier, bei der auch zum Tanz auf-<br />
gespielt wurde. Weil das Schiff dem Festzug vorangetragen wurde,<br />
erhielt es auch den Namen Vortrageschiff.<br />
Wasserminna<br />
Minna Schulze (1883 - 1959)<br />
war eine berühmte Berliner<br />
Akrobatin und ging als „Was-<br />
serminna“ in die Geschichte des<br />
Zirkus Busch ein. Eine Besonder-<br />
heit des Zirkus Busch waren seine<br />
Wasserpantomimen. Dazu konnte<br />
in die versenkte Manege Wasser<br />
aus der Spree geleitet werden, in dem sich dann Tiere und Schwim-<br />
merinnen tummelten. Als mutige Schwimmerin und Artistin tat sich<br />
Minna Schulz hervor, die einen Kopfsprung aus der Zirkuskuppel<br />
in das Wasserbecken wagte und als erste Reiterin mit einem Pferd<br />
ins Wasser sprang. Sie rutschte mit Bären hinab ins Becken und<br />
schwamm unter Wasser in eine Taucherglocke, wo sie fast bis zur<br />
Bewußtlosigkeit ausharrte. Ihr zu Ehren schuf der Berliner Künstler<br />
Kurt Hartwig eine Brunnenfigur, die die „Wasserminna“ auf einem<br />
Pferd balancierend zeigt. Eigentlich sollte die Figur mal in einem<br />
Lokal in Berlin aufgestellt werden. Dann aber kaufte der Zirkusdi-<br />
rektor Heinz Geier-Busch das Kunstwerk, dass einen Platz vor ei-<br />
nem geplanten Festbau des Zirkus Busch in Berlin erhalten sollte.<br />
Weil der Direktor starb, konnte das Vorhaben leider nicht zu Ende<br />
geführt werden. Für das Artistenmuseum war dies aber auch ein<br />
Glücksfall. Denn dort steht heute vor dem Museum die „Wasser-<br />
minna“. Wer sie bestaunt, sollte nicht vergessen hineinzugehen,<br />
denn das Museum hat viele Überraschungen zu bieten.<br />
„Wasserminna“, Brunnenfigur von Kurt Hartwig<br />
(Internationales Artistenmuseum, Klosterfelde)
42 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 43<br />
Havelland und Ruppin<br />
Möglichkeiten der Bewertung archäologischer Sammlungen<br />
Bert Krüger, Arne Lindemann<br />
Seit November 2007 findet im Rahmen des Netzwerk-<br />
Projekts der Museen im Landkreis Ostprignitz-Ruppin<br />
eine Untersuchung der archäologischen Sammlungen<br />
statt. Ziel ist es, einen Gesamtüberblick über den<br />
archäologischen Sammlungsbestand im Landkreis<br />
zu erhalten. Nach Jahrzehnten des Sammelns und<br />
der Odyssee vieler Sammlungsbestände mit unklarem<br />
oder unbekanntem Verbleib sollen die archäologischen<br />
Zeugnisse unserer frühen Vergangenheit<br />
in ihrem heutigen Bestand erfasst werden. Damit<br />
verbindet sich das Anliegen, die oftmals in Vergessenheit<br />
geratenen Sammlungen für die wissenschaftliche<br />
Forschung nutzbar sowie für die breite Öffentlichkeit<br />
zugänglich zu machen. Folgende Fragen werden<br />
untersucht: Was sagen die Objekte über die Siedlungsgeschichte<br />
der Region aus? Welche Möglichkeiten<br />
bieten sie insbesondere zum Dachthema des<br />
Projekts „Mobilität“, unter dessen Motto sich Museen<br />
des Landkreises Ostprignitz-Ruppin 2007 – 2008<br />
zusammengefunden haben? Die Ergebnisse dieser<br />
Sammlungsbewertung sollen den Museen einen systematischen<br />
und schnellen Zugang zu ihren prähistorischen<br />
Sammlungen ermöglichen, Substanzverluste<br />
stoppen und eine Grundlage für die Neugestaltung<br />
von archäologischen Ausstellungen schaffen, sowie<br />
in einen gemeinsamen Führer durch die Sammlungen<br />
der am Projekt beteiligten Museen einfließen.<br />
Pilotprojekt im Heimatmuseum Falkensee<br />
Die Möglichkeiten und Chancen, die eine Erfassung<br />
und Bewertung archäologischer Sammlungen bietet,<br />
zeigen die Ergebnisse der Bestandsaufnahme<br />
und Aufarbeitung der ur- und frühgeschichtlichen<br />
Sammlung des Heimatmuseums Falkensee. Das<br />
Ziel der Magisterarbeit von Bert Krüger an der Humboldt<br />
Universität zu Berlin war es, die Sammlung des<br />
Falkenseer Museums zu erfassen, zu dokumentieren<br />
und in die Besiedlungsgeschichte des Havellands<br />
einzuordnen sowie Schwerpunkte für die Dauerausstellung<br />
herauszuarbeiten. 1 Vor Beginn der Arbeiten im<br />
Heimatmuseum Falkensee hatte bereits der Arzt und<br />
Bodendenkmalpfleger Manfred Kluger aus Dallgow-<br />
Döberitz etwa 261 Funde in einem Inventarverzeichnis<br />
erfasst. Heute sind 784 Objekte in einer digitalen<br />
Datenbank mit Katalogausgabe dokumentiert und<br />
in ihrem Erhaltungszustand bewertet. Grabgefäße<br />
der Bronzezeit, der Vorrömischen Eisenzeit und der<br />
Römischen Kaiserzeit stellen den größten Teil der<br />
Sammlung, die Funde aller Epochen von der Altsteinzeit<br />
bis zum Mittelalter – einem Zeitraum von 10.000<br />
Jahren – enthält. Neben Amphoren, Tassen, Schalen,<br />
Terrinen und Krügen finden sich zahlreiche Steinartefakte.<br />
Die Palette reicht hier von nur daumennagelgroßen<br />
Feuersteinpfeilspitzen bis zu großen massiven<br />
Steinbeilen und -äxten. Auch Spinnwirtel, Mahl- und<br />
Reibsteine, eiserne wie bronzene Geräte, Schmuck<br />
und Waffen gehören zur Sammlung. Mammutfossilien<br />
und prähistorische Tierknochen bilden einen weiteren<br />
Schwerpunkt. Sie sind für ein Heimatmuseum in<br />
besonderer Menge und Qualität vorhanden.<br />
Viele Objekte der heutigen Sammlung entspringen der<br />
Sammelleidenschaft der Gründerväter der Museen<br />
in Falkensee, Ketzin und Nauen sowie ihrer Nachfolger.<br />
Die Geschichte der archäologischen Sammlung<br />
Falkensees umfasst deshalb auch einen Teil<br />
der Ketziner und Nauener Museumsgeschichte. Bis<br />
auf kleinere zusammenfassende Darstellungen und<br />
Artikel fehlten bisher tiefergehende Arbeiten über die<br />
Entstehung und Entwicklung beider archäologischer<br />
Altsammlungen. Durch Recherchen vor allem im<br />
Brandenburgischen Landeshauptarchiv, ehemaligen<br />
Museumsarchiven in Ketzin und Nauen oder durch<br />
Einsicht in Ortsakten und Fundmeldungen konnten<br />
den archäologischen Objekten in Falkensee wieder<br />
wichtige Hintergrundinformationen zugeordnet<br />
werden. So war es möglich, Fundorte zu ermitteln,<br />
die Objekte nach Altsammlungen zu ordnen sowie<br />
Fundkomplexe zusammenzuführen und Gefäße zu<br />
rekonstruieren. Viele Objekte erhielten dadurch wieder<br />
kulturelle Beweiswerte bzw. Bedeutungsinhalte. Damit<br />
können sie in den museologischen Kontext aufgenommen<br />
werden. Dieser fragt nicht nach ihrem materiellen<br />
oder ästhetischen Wert, sondern nach ihrer Bedeutungsqualität.<br />
Für die Erfassung und Beschreibung der Funde in<br />
Falkensee wurde ein Leitfaden erstellt, der die Reihenfolge<br />
und alle Standards der Eingabe definierte.<br />
Die Funde der Falkenseer Sammlung wurden digital<br />
fotografiert und in die Datenbank eingefügt. Die knapp<br />
1.500 Materialaufnahmen erfolgten maßstabsgetreu<br />
vor einem einheitlichen Hintergrund. Sie eignen<br />
sich für Publikationszwecke. Unter Berücksichtigung<br />
konservatorischer Belange wurden die Funde der<br />
Sammlung Falkensee in speziell angefertigte Kartons<br />
verpackt und im neuen Depot des Museums untergebracht.<br />
Mit Abschluss der Arbeit erfolgt mithilfe der Datenbank<br />
eine Aufnahme der Objekte in das Museumsinventar.<br />
Anschließend sollen die Daten in die Museumssoftware<br />
FirstRumos exportiert werden, mit der die<br />
Sammlung des Hauses erfasst und verwaltet wird.<br />
Aktuell bietet die Sammlungsdokumentation in Form<br />
von Datenbank und vorgelegter Arbeit mit Katalog ein<br />
wichtiges Instrument zur Sammlungsverwaltung. Denn<br />
sie gibt dem Museum Kenntnis über den Gesamtbestand<br />
und über die Objekte im Einzelnen. Damit sind<br />
Bestandsverluste überhaupt erst wieder nachvollziehbar.<br />
Zu verlorenen oder untergegangenen Objekten<br />
bietet sie Nachweise durch exakte Beschreibungen.<br />
Sie liefert darüber hinaus einen schnellen und direkten<br />
Zugriff auf jegliche Objektdaten und kann damit<br />
eigene Fragestellungen des Museums, zum Beispiel<br />
zu eigentumsrechtlichen Verhältnissen oder zum<br />
Erhaltungszustand, aber auch Anfragen anderer Institutionen<br />
effizient beantworten. In diesem Zusammenhang<br />
garantiert die Dokumentation, dass der Zugang<br />
zu diesen Informationen nicht mehr ausschließlich<br />
vom persönlichen Wissen bestimmter Menschen<br />
abhängt, sondern intersubjektiv verfügbar ist.<br />
Neue Erkenntnisse über die Herkunft von Objekten<br />
oder Ergebnisse weiterer wissenschaftlicher Untersuchungen<br />
können in die vorhandene Dokumentation<br />
einfließen. Die Abfragefunktionen der Datenbank<br />
bieten vielfältige Möglichkeiten, die archäologische<br />
Sammlung Falkensee nach verschiedenen Kategorien<br />
wie Epochen, Material- und Sachgruppen,<br />
Altsammlungen etc. zu sortieren und in einem<br />
Gesamtkatalog oder in themenorientierten Katalogen<br />
auszugeben. Damit ist die Grundlage für<br />
zukünftige Forschungen geschaffen. Die umfassende<br />
Objektanalyse des Sammlungsbestands<br />
ermöglicht es, die Sammlung schnell auf thematische<br />
Fragestellungen hin zu bewerten. Die geplante<br />
Neukonzeption der ur- und frühgeschichtlichen<br />
Ausstellung in Falkensee kann nun wissenschaftlich<br />
fundiert und effektiv angegangen werden.<br />
Archäologische Sammlungen im Kreis<br />
Ostprignitz-Ruppin<br />
Die Vorteile eines digitalen und vernetzten Sammlungsbestands<br />
sollen in Zukunft auch für die Museen<br />
im Landkreis Ostprignitz-Ruppin wirksam werden.<br />
Das Projekt macht es aus der Sicht ur- und frühgeschichtlicher<br />
Sammlungen möglich, ein Stück brandenburgischer<br />
Museumsgeschichte fortzuschreiben.<br />
Die Privatsammlungen „vaterländischer Altertümer“<br />
bildeten auch im Landkreis Ostprignitz-Ruppin museale<br />
Keimzellen. Zu nennen sind unter anderem die<br />
Ziethen-Sammlung für das Neuruppiner Museum und<br />
die Sammlung Adolphine von Rohr für das Prignitz-<br />
Museum in Heiligengrabe. Beide Sammlungen sind<br />
für die wissenschaftliche Erforschung der ältesten<br />
Geschichte des Landkreises bzw. Brandenburgs<br />
bedeutsam. In diesem Sinne beabsichtigt das Projekt,<br />
ein Stück regionaler Identität zu bewahren und gleichzeitig<br />
Bezüge zum Leben in heutiger Zeit herzustellen.<br />
Dass hierin kein Widerspruch besteht, zeigt die inhaltliche<br />
Auseinandersetzung mit dem Thema des Projekts<br />
„Mobilität“. Mobilität ist kein Phänomen der jüngsten<br />
Menschheitsgeschichte. Ihre modernen Zeugen<br />
ziehen sich in Brandenburg als Autobahnen, Bundesstraßen<br />
und ICE-Trassen durch eine Landschaft, in<br />
der Menschen nachweislich seit über 13.500 Jahren<br />
leben. Die materiellen Hinterlassenschaften unserer<br />
Vorfahren illustrieren dabei anschaulich – der Mensch<br />
war von je her in Bewegung.<br />
Vor allem in den frühesten Abschnitten unserer Geschichte<br />
bedeutete Mobilität Überleben. Bis in das 5.<br />
vorchristliche Jahrtausend hinein bildete das Jagen,<br />
Sammeln und Fischen in unseren Breiten die alleinige<br />
Grundlage der menschlichen Existenz. Die Natur<br />
bestimmte, wo Nahrung zu finden war. Der Mensch<br />
passte sich an und folgte großen Rentierherden durch<br />
die Steppen der späten Altsteinzeit und der jahreszeitlich<br />
wechselnden Flora und Fauna im dichten Wald<br />
des Mesolithikums. Dabei legte er weite Strecken<br />
zurück, wie sich heute durch archäologische Funde<br />
rekonstruieren lässt. Der gesamte Hausrat passte sich<br />
dem Nomadenleben an. Alles wichtige Hab und Gut<br />
musste transportabel sein, Geräte, Waffen, Kochgeschirr<br />
und auch das Dach über dem Kopf – nur ein
44 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 45<br />
Zelt oder eine Hütte aus leichtem Baumaterial. Der<br />
Aufwand einer festen Behausung lohnte sich nicht in<br />
einem Leben, das dem Willen der Natur folgte.<br />
Erst vor rund 7.500 Jahren lernte der Mensch in<br />
Brandenburg die Natur zu nutzen, indem er Pflanzen<br />
anbaute und Vieh hielt. Es war nun möglich, den<br />
Lebensmittelpunkt auf einen festen Ort zu beschränken<br />
und sesshaft zu werden. Aber auch bei dieser<br />
epochalen Entwicklung spielte Mobilität eine entscheidende<br />
Rolle. Denn wandernde Bauerngruppen<br />
brachten dieses Wissen in den Nordosten Deutschlands.<br />
Ihre Reise begann vor rund 10.000 Jahren im<br />
Norden der arabischen Halbinsel. Sie verbreiteten die<br />
Idee der Landwirtschaft über ganz Europa und legten<br />
somit den Grundstein für unsere heutige moderne<br />
Industriegesellschaft. Trotz Sesshaftigkeit blieb der<br />
Mensch mobil. Kommuniziert und getauscht wurde<br />
in der Bronzezeit von Skandinavien bis in die Ägäis.<br />
Funde aus fernen Gegenden veranschaulichen<br />
heute dieses europaweite Netzwerk. Zinn und Kupfer,<br />
wesentliche Bestandteile bei der Herstellung von<br />
Bronze, wurden von Lagerstätten auf den Britischen<br />
Inseln oder Zypern nach ganz Europa verhandelt.<br />
Der über die Landesgrenzen hinaus bekannte Hortfund<br />
von Lebus (Märkisch Oderland) zeigt, mit wem<br />
die bronzezeitlichen Menschen in Brandenburg in<br />
Kontakt standen. Unter den insgesamt 106 Objekten<br />
mit einem Gesamtgewicht von 22,5 kg, dabei allein<br />
101 bronzene Lappen- und Tüllenbeile, befinden<br />
sich Stücke, deren Formen auf Verbindungen in den<br />
mittleren Donauraum, den Alpenraum, Böhmen und<br />
Süddeutschland sowie in das Baltikum und Westeuropa<br />
hinweisen. 2<br />
Warum Menschen und auch ganze Bevölkerungsgruppen<br />
mobil werden und auf Wanderung gehen,<br />
ihre Heimat verlassen um sich in der Fremde neu<br />
anzusiedeln, ist nicht allein eine Fragestellung der<br />
heutigen Migrationsforschung. Auch Archäologen<br />
beschäftigt die Suche nach möglichen Ursachen von<br />
Bewegungen und deren Folgen, wie Umweltbedingungen,<br />
Wirtschaftsinteressen, Überbevölkerung,<br />
Krieg und Vertreibung. Dies sind aktuelle Themen, für<br />
deren Erforschung auch ein Blick in unsere früheste<br />
Geschichte notwendig ist und deren Zeugen sich bisher<br />
ungesehen in unserem Boden und sichtbar in den<br />
Sammlungen unserer Museen befinden.<br />
Wie wichtig dabei umfangreiches Wissen und ein<br />
schneller Zugang zu den archäologischen Sammlungen<br />
in den Museen ist, zeigte sich in Falkensee. Erst<br />
die systematische Aufnahme und Dokumentation der<br />
Funde in einer Datenbank macht es nun möglich, die<br />
Sammlung schnell auf thematische Fragestellungen<br />
hin zu bewerten. Mit wenigen Klicks sind Objekte<br />
gefunden, die das Thema Mobilität anschaulich und<br />
begreiflich machen. Zum Beispiel das Fragment eines<br />
mittelalterlichen Gefäßes. Sein schöner, wellenförmig<br />
ausgeführter Standfuss verrät, dass der Krug nicht in<br />
unseren Gefilden geformt und gebrannt wurde. Sein<br />
Herstellungsort lag im Rheinland, von wo aus das<br />
Gefäß über Handelswege in die Gegend von Nauen,<br />
dem späteren Fundort gelangte.<br />
Sichtproben im Museum Neuruppin<br />
Ähnliche Ergebnisse sind für die archäologischen<br />
Sammlungen zu erwarten, die im Rahmen des Vernetzungsprojekts<br />
im Landkreis Ostprignitz-Ruppin<br />
untersucht werden. Erste Erfolge brachten begonnene<br />
Arbeiten im Museum Neuruppin. Die altehrwürdige<br />
archäologische Sammlung des Museums fand ihren<br />
Ursprung in der Mitte des 19. Jahrhunderts. 1865<br />
wurde das Museum anlässlich der 500-Jahrfeier des<br />
Friedrich-Wilhelm-Gymnasiums als Ziethen-Museum<br />
gegründet. 3 Die Sammlung ist somit die älteste in<br />
einem Museum präsentierte Kollektion ur- und frühgeschichtlicher<br />
Objekte im Land Brandenburg. Einzelne<br />
Stücke gehen auf eine wesentlich ältere Fundgeschichte<br />
zurück. Im Jahr 1763 wurde ein spätslawisches<br />
Gefäß in Alt Ruppin gefunden. Später gelangte<br />
der Fund in die Ziethensche Sammlung.<br />
Nach wie vor besticht die Sammlung durch ihre<br />
einzigartigen Fundstücke. So zum Beispiel der kleine<br />
„Kultwagen“ aus der Bronzezeit, der 1848 bei Chausseearbeiten<br />
nahe Frankfurt/Oder entdeckt wurde 4 .<br />
Bis heute ist in Brandenburg nur ein weiteres Vergleichsstück<br />
bekannt. Ebenso eindrucksvoll sind ein<br />
slawischer Hakenpflug aus Dabergotz (Kreis Ostprignitz-Ruppin)<br />
5 und ein vollständig erhaltener bronzener<br />
Stabdolch aus Trieplatz aus demselben Kreis. 6<br />
Letzterer symbolisierte Macht- und Elitenbildung in der<br />
Bronzezeit, eine gesellschaftliche Entwicklung, deren<br />
Ursache auch im Fernhandel dieser Zeit begründet<br />
ist. Dies sind nur einige der bedeutenden Funde, die<br />
heute die Ausstellung des Heimatmuseums Neuruppin<br />
bereichern. Schon Fontane schwärmte über einige<br />
Objekte der Ziethenschen Sammlung in seinem ersten<br />
Band der „Wanderungen durch die Mark Brandenburg.<br />
Die Grafschaft Ruppin“.<br />
Im Magazin des Museums sind weitere interessante<br />
Funde. Die begonnene digitale Bestandsaufnahme<br />
förderte ein mittelalterliches Gefäßfragment zu Tage.<br />
Zum Verwechseln ähnlich dem bereits erwähnten<br />
Importstück aus der Sammlung Falkensee ist es ein<br />
weiterer Nachweis für Handel und Mobilität während<br />
des Mittelalters. Ebenso konnte eine Reihe von Feuersteinartefakten<br />
der steinzeitlichen Jäger, Sammler<br />
und Fischer erfasst werden. Die Funde stammen<br />
Sachgerechte Verwahrung im neuen Falkenseer Museumsdepot<br />
vom Mühlenland bei Dreetz (Ostprignitz-Ruppin)<br />
und zeigen, dass die Menschen dieser Epoche hier<br />
häufig auf ihren Wanderungen lagerten. Wahrscheinlich<br />
etwas älter ist eine Harpune aus Knochen, die in<br />
der Heimatstube Dreetz zu besichtigen ist. Das wohl<br />
bisher in der Forschung noch unbekannte Stück ist ein<br />
weiteres Puzzleteil bei der Erforschung der Wanderungen<br />
unserer ältesten Vorfahren. Faszinierende<br />
Rätsel anderer Art geben auch Fundstücke auf, deren<br />
„Migration“ noch nicht allzu lange zurück liegen. Ein<br />
Feuersteinbeil fand von der fernen Ostküste Australiens<br />
seinen Weg in die Sammlung nach Neuruppin.<br />
Die lapidare Aufschrift auf einer schönen Zigarrenkiste<br />
verkündet – Botany Bay. Wie der Fund die 16.000<br />
Kilometer von der einstigen englischen Strafkolonie<br />
vor den Toren Sydneys in das Märkische überwand,<br />
verschweigen Kiste und Beizettel.<br />
Erzählenswertes und Überraschendes werden<br />
sicherlich auch die weiteren Untersuchungen in den<br />
archäologischen Sammlungen des Landkreises Ostprignitz-Ruppin<br />
hervorbringen. Geschichten, wissenschaftliche<br />
Fakten und Hintergründe, die ansonsten in<br />
den Regalen und Kisten der Sammlungen versteckt<br />
blieben. Das Netzwerkprojekt soll dem verborgenen<br />
Wissen den Weg in die Öffentlichkeit ebnen. Gerade<br />
das fast in Vergessenheit geratene Vermächtnis unserer<br />
Vorfahren bietet in seiner Vielfältigkeit ein großes<br />
Potential, um museale Ausstellungen, Veröffentlichungen<br />
und Events spannend, lehrreich und aktuell zu<br />
gestalten.<br />
1 Die Museumsleiterin Gabriele Helbig sowie der Verein der Freunde und Förderer<br />
des Heimatmuseums Falkensee e.V. unterstützten die Magisterarbeit und trugen<br />
so maßgeblich zu ihrem Entstehen bei. Die Arbeit wurde finanziell durch die Archäologische<br />
Gesellschaft für Berlin und Brandenburg e.V. gefördert. Dafür sei<br />
allen herzlich gedankt.<br />
2 Franz Schopper: Aus nah und fern. Zum spätbronzezeitlichen Hortfund<br />
von Lebus, Lkr. Märkisch-Oderland, in: Archäologie in Berlin und Brandenburg<br />
2003, (2004), 76-79.<br />
3 Lisa Riedel: Theodor Fontane und das Heimatmuseum Neuruppin, in:<br />
Jahrbuch Ostprignitz-Ruppin 8, 1999, 20-27.<br />
4 Georg Christian Friedrich Lisch: Bronzewagen von Frankfurt a. O. und<br />
Räder von Friesack, in: Jahrbücher des Vereins für mecklenburgische Geschichte<br />
und Altertumskunde 16, 1851, 261-268. Der Wagen wurde auf heute polnischem<br />
Gebiet gefunden.<br />
5 Robert Mielke: Der Pflug von Dabergotz, in: Zeitschrift für Ethnologie 56,<br />
1924, 121-124.<br />
6 Ernst Friedel/Rudolf Virchow: Schwertpfähle aus der Mark, in: Zeitschrift<br />
für Ethnologie 8, 1876, 18-20.
46 47<br />
Xmal Kunst mit Wasser<br />
Moderne Kunst lässt sich aus fast Allem ma-<br />
chen. Und natürlich auch aus Wasser, oder<br />
auch über Wasser. Im Wolf Kahlen Muse-<br />
Videoskulptur, „Galapagos, Horizonte II“, 1980<br />
(Wolf Kahlen Museum, Bernau)<br />
um gibt es einiges davon zu bestaunen.<br />
Da ist zum Beispiel das Kunstwerk<br />
„Galapagos, Horizonte I“. Eine von<br />
Meerwasser bei einem echten<br />
Schiffsuntergang teils aufgelö-<br />
ste, teils magisch verfremdete Filmrolle. Der Künstler hat sie auf 36<br />
Meter Länge vergrößert und so manches Detail entdeckt. So zum<br />
Beispiel eins, dass aussieht wie eine Aufnahme von Südamerika<br />
aus dem Weltall, umspült vom Meer. Dann gibt es da ein Video,<br />
das das Waschen eines langen Zopfes zeigt, als wäre das Haare-<br />
waschen ein spannendes Spiel mit Wasser, Schaum und zucken-<br />
den Haaren. Ein anderes Kunstwerk heisst „Galapagos, Horizonte<br />
II“. Es zeigt drei Videoröhren, die in einem großen Fass mit Was-<br />
ser versinken. Der Künstler hat verraten, dass die drei Videoröhren<br />
drei Menschen symbolisieren. Nämlich den Künstler selbst, seine<br />
Frau und deren Sohn. Was sich sonst noch dahinter verbirgt? Das<br />
erfährt man, wenn man ins Museum hineingeht. Oft ist dann auch<br />
der Künstler selbst da und erzählt persönlich, wie all diese Kunst-<br />
werke entstanden sind und warum.<br />
Yacht<br />
Eine Yacht ist ein Schiff für Freizeitzwecke. Aber nicht jedes Frei-<br />
zeitschiff ist deswegen gleich eine Yacht. Größe und Ausstattung<br />
machen den Unterschied. So ganz genau ist allerdings nicht ge-<br />
regelt, ab wann man ein Boot eine Yacht nennen darf. Es gibt Se-<br />
gelyachten und Motoryachten, aber eine luxuriöse Ausstattung<br />
und mindestens eine Länge von 7 bis 10 Metern sollte eine Yacht<br />
schon aufweisen. Ist sie länger als 15 Meter, so nennt man sie<br />
auch Maxiyacht und wenn sie mehr als 24 Meter misst, dann darf<br />
man auch Superyacht dazu sagen. Der Name kommt übrigens aus<br />
dem Niederländischen. Er ist eine Verkürzung des Wortes „jacht-<br />
ship“, was soviel bedeutet wie „Jagdschiff“ oder „schnelles Schiff“.<br />
Deswegen darf man das Wort Yacht auch mit J schreiben, wenn<br />
man mag. Und wen jagten die Yachten? Natürlich Piraten! In den<br />
Niederlanden wurden im 17. Jahrhundert auch die ersten Yachten<br />
gebaut. Zu dieser Zeit waren Flüsse und Meere noch dem Han-<br />
del, der Fischerei und der Kriegsführung vorbehalten. Seefahrt<br />
zum Vergnügen existierte noch<br />
nicht. So richtig in Mode kam<br />
die Freizeitschifffahrt erst im 19.<br />
Jahrhundert. Heute sieht man auf<br />
den Seen und Kanälen im Barnim viele<br />
Boote und Yachten. Die ganz großen fah-<br />
ren dann aber doch lieber auf dem offenen<br />
Meer. Vielleicht ist das ja auch der Grund, wa-<br />
rum wir keine Yacht in einem Barnimer Museum<br />
finden konnten.<br />
Zinkwanne mit Waschbrett, Wäschemangel und Puppe in historischer<br />
Kleidung (Wäschereimuseum „Omas Waschküche“, Eberswalde)<br />
Zinkwanne<br />
Dass Wäschewaschen nicht immer so komforta-<br />
bel wie heute war, merkt man gleich, wenn<br />
man die Zinkwanne und das Waschbrett<br />
in „Omas-Waschküche“ sieht. Vor<br />
der Erfindung der vollautomatischen<br />
Waschmaschine war das Wäschewa-<br />
schen schwere körperliche Arbeit. In<br />
einen Bottich oder eine Wanne wur-<br />
den das Wasser und die Seifenlauge gefüllt. Dann nahm man das<br />
Waschbrett zur Hand, stellte es in die Wanne und rieb die Wäsche<br />
auf der welligen Oberfläche hin und her, um den Schmutz aus der<br />
Kleidung zu lösen. Manchmal benutzte man zusätzlich noch ei-<br />
ne Bürste. Schließlich musste das Wasser erneuert werden, um<br />
die gereinigte Wäsche von den Seifenresten zu befreien. Wieder<br />
und wieder wurde die Wäsche bewegt, gerieben und gespült, bis<br />
Schmutz und Seife herausgelöst waren. Bevor man sie dann zum<br />
Trocknen aufhängen konnte, wrang man erst noch das Wasser<br />
heraus und wer eine Wäschemangel besaß, konnte aus so man-<br />
chem Wäschestück das Wasser vorher herauspressen. Eine sol-<br />
che Mangel bestand aus zwei Walzen, die man mit einer Kurbel<br />
antrieb. Zwischen diese Walzen steckte man das Wäschestück<br />
und mit Hilfe der Kurbel wurde das dann zwischen den Walzen hin-<br />
durchgepresst. Weil die Arbeit so schwer war, haben viele darüber<br />
nachgedacht, wie man sie erleichtern kann. Was dabei alles her-<br />
ausgekommen ist? Na, geht doch ins Museum!
48 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 49<br />
Ostfriesland<br />
Von der Sammlung zum Sammlungskonzept<br />
Dirk Heisig<br />
Das Sammeln steht gegenwärtig vor einer ungewissen<br />
Zukunft. Manchen Sammlungen droht der Verlust<br />
ihrer Heimat beispielsweise bei der Schließung des<br />
Museums oder im Zuge einer ungeregelten Nachfolge<br />
in Heimatvereinen oder bei Privatsammlern. Andere<br />
Sammlungen sind im Zuge von unsachgemäßer<br />
Lagerung und mangelnde Konservierung von Verfall<br />
bedroht. Angesichts verwaister, vagabundierender<br />
und verfallender Sammlungen stellt sich die Frage,<br />
welche Zukunft diese Bestände haben können. Angesichts<br />
der zweifelhaften musealen Qualität mancher<br />
Sammlungsbestände und den begrenzten Mitteln, die<br />
zur sachgerechten Lagerung und Konservierung zur<br />
Verfügung stehen, ist die Forderung nach einer langfristigen<br />
Bewahrung aller vorhandenen Sammlungen<br />
bequem und unangemessen. Um aber einem unkontrollierten<br />
Verlust von kulturellem Erbe entgegenzuwirken,<br />
bedarf es einer Evaluierung der vorhandenen<br />
Sammlungsbestände. Ohne Sammlungskonzepte,<br />
die Perspektiven für die Stücke entwickeln, die vom<br />
Museum nicht benötigt werden, droht die passive und<br />
unkontrollierte Entsammlung. Dabei werden die Stücke<br />
unter katastrophalen Bedingungen gelagert und<br />
dem Verfall preisgegeben, ohne dass ihr musealer<br />
Gehalt je geprüft wurde.<br />
Mittels einer Erhebung und Bewertung der vorhandenen<br />
Sammlungsbestände kann das Potential der<br />
über Jahrzehnte angewachsenen Sammlung ermittelt<br />
werden. Zugleich werden mit diesem Verfahren<br />
auch die Überhänge einer Sammlung identifiziert. Die<br />
Erhebung der Sammlungsgeschichte und die Evaluierung<br />
der Sammlungsqualität bilden die Grundlage<br />
für ein Sammlungskonzept. Im Sammlungskonzept<br />
werden die Strategien zur weiteren Entwicklung der<br />
Sammlung als auch die Schritte für eine begründete<br />
und geplante Entsammlung 1 festgelegt. Hier reicht die<br />
Bandbreite der Handlungsoptionen von Verschenken<br />
über Tauschen, Verkaufen, Verbrauchen bis hin zum<br />
Entsorgen.<br />
Evaluierung der Sammlung 2<br />
Ausgangspunkt einer Sammlungsevaluierung bildet<br />
der vorhandene Bestand. Im Rahmen einer die<br />
Stärken und Schwächenanalyse werden das Sammlungsprofil<br />
und die Sammlungsqualität ermittelt. Ziel<br />
ist die Entwicklung von Perspektiven für die wichtigen<br />
ebenso wie auch bislang unbeachtete Sammlungsbestände.<br />
Handlungsbedarf besteht dabei insbesondere<br />
für Sammlungsgruppen, deren Bedeutung für das<br />
Museum und das Profil als hoch eingeschätzt wird,<br />
deren vorhandene Objektqualität zugleich aber als<br />
vergleichsweise gering eingeschätzt wird.<br />
Sammlungsprofil<br />
Auch ohne eine vollständige Dokumentation der<br />
Sammlung erlaubt die Bildung von Sammlungsgruppen<br />
einen ersten Gesamtüberblick über den Sammlungsbestand.<br />
Um die individuelle Sammlungsstruktur<br />
abzubilden, werden die Sammlungsgruppen vom<br />
Haus selbst festgelegt.<br />
Im Sinne einer Generalinventur werden alle Objekte<br />
in den Magazinen und Ausstellungen erfasst und den<br />
Sammlungsgruppen zugeordnet. Anschließend wird<br />
die Sammlungssituation überblicksartig beschrieben.<br />
Dazu wird die Gesamtzahl der Objekte einer<br />
Sammlungsgruppe geschätzt und die Zahl der aus<br />
dieser Gruppe im Inventar erfassten Objekte und der<br />
erreichte Inventarisierungsgrad angeführt. In einem<br />
weiteren Schritt werden der Grad der Digitalisierung<br />
des Inventars und der Grad der Objektfotografie<br />
eingeschätzt, wobei auch die konkrete Zahl der fotografierten<br />
Objekte angegeben wird. Bezogen auf den<br />
Besitzstatus des Museums an den Objekten wird<br />
der Eigentumsgrad geschätzt sowie die Anzahl der<br />
Dauerleihgaben und befristeten Leihgaben vermerkt.<br />
Abschließend wird der Restaurierungsbedarf innerhalb<br />
der Sammlungsgruppe, der Grad der ausgestellten<br />
Objekte sowie der Anteil der Stücke, für die<br />
zusätzlicher Magazinraum dringend benötigt wird,<br />
eingeschätzt.<br />
Auf die Beschreibung der Sammlungsgruppe folgt die<br />
Beurteilung der thematischen Bedeutung der einzelnen<br />
Gruppen für das Museum. Anhand von vier Kategorien<br />
wird die Sammlungsgruppe hinsichtlich ihrer<br />
Bedeutung für das Museum selbst sowie für das Profil<br />
des Museums von der Leitung des Museums bzw. den<br />
Leitenden der Sammlung eingeschätzt.<br />
SAMMELN! 1 Die Sammlung ist unverzichtbar für<br />
das Profil des Museums.<br />
SAMMELN! 2 Die Sammlung ist für das Museum<br />
wichtig und ergänzt das Profil des<br />
Museums.<br />
SAMMELN! 3 Die Sammlung ist für das Museum<br />
wichtig, ohne dass sie das Profil<br />
unterstützt.<br />
SAMMELN! 4 Die Sammlung ist ohne Bedeutung für<br />
das Museum und ohne Bezug zum<br />
Profil.<br />
Eine Aussage zur Entwicklungsperspektive der<br />
vorhandenen Sammlungsgruppen wird anhand der<br />
folgenden drei Kategorien getroffen:<br />
SAMMELN! + Die Sammlung wird weiter ausgebaut<br />
SAMMELN! = Die Sammlung ist geschlossen<br />
SAMMELN! – Der Sammlungsbestand wird abgebaut<br />
Sammlungsqualität<br />
Die Evaluierung und Beurteilung der Sammlungsgruppen<br />
unter thematischen Gesichtspunkten wird um<br />
die Bewertung der Sammlungsqualität ergänzt. Die<br />
Qualifizierung erstreckt sich dabei auf alle Objekte<br />
einer Sammlungsgruppe. Diese müssen gesichtet<br />
und – falls notwendig – nachinventarisiert werden.<br />
Anschließend wird eine Einzelbegutachtung der Stükke<br />
anhand einer Bewertungsmatrix 3 vorgenommen.<br />
Auf Grundlage der Dokumentation und einer aktuellen<br />
Sichtung der Stücke werden die Objekte einer<br />
Sammlungsgruppe vom Museum bewertet. Insgesamt<br />
stehen acht Bedeutungsebenen zur Verfügung, von<br />
denen nur die Dimensionen herangezogen werden<br />
sollen, in denen das Objekt aussagekräftig ist:<br />
- geschichtlicher Bezug<br />
- räumlicher Bezug<br />
- weiterer Bezug<br />
- Seltenheitswert<br />
- Forschungsrelevanz<br />
- Ausstellungsrelevanz<br />
- Besucherattraktivität<br />
- Bedeutung innerhalb der Sammlungsgruppe<br />
Der Bedeutungsgehalt des jeweiligen Objekts wird<br />
schriftlich vermerkt und die Aussagekraft wird mittels<br />
folgender Punkteskala erhoben: Außerordentlich (4),<br />
erheblich (3), mittel (2), gering (1), nicht vorhanden<br />
(0). Auf Basis der Bewertung werden starke und<br />
schwache Stücke innerhalb einer Sammlungsgruppe<br />
identifiziert und die unterschiedlichen Qualitätsgrade<br />
innerhalb einer Sammlung werden sichtbar. Anschließend<br />
treffen die Verantwortlichen im Museum die Entscheidung<br />
über den zukünftigen Verbleib des Stücks:<br />
SAMMELN! A Das Objekt findet Aufnahme in die<br />
Kernsammlung.<br />
SAMMELN! B Das Objekt findet Aufnahme in die<br />
Reservesammlung.<br />
SAMMELN! C Das Objekt soll abgegeben werden.<br />
Die Kernsammlung umfasst die gesamte museale<br />
Sammlung, unabhängig von der Qualität des<br />
jeweiligen Objekts und der Bewertung der Sammlungsgruppe.<br />
Objekte aus der Kernsammlung sollen<br />
vollständig dokumentiert, erforscht, konservatorisch<br />
gesichert und angemessen bewahrt werden. Dabei<br />
können auch Objekte mit einer niedrigen Punktezahl<br />
Aufnahme in die Kernsammlung finden, wenn beispielsweise<br />
das Museum über keine aussagekräftigeren<br />
Stücke mit einem vergleichbaren Bedeutungsgehalt<br />
verfügt.<br />
Objekte der Kategorien B und C sollen aus der musealen<br />
Sammlung aus inhaltlichen Gründen oder aufgrund<br />
ihres mangelhaften Erhaltungszustands ausgesondert<br />
werden. Die Stücke der Kategorie B, die in die<br />
Reservesammlung aufgenommen werden, verfügen<br />
über keinen musealen Wert und werden im Museumsalltag<br />
sukzessive vernutzt, in dem sie beispielsweise<br />
in der Museumspädagogik eingesetzt oder als Ersatzteilspender<br />
in der Restaurierung genutzt werden. Allen<br />
Objekten der Reservesammlung ist gemein, dass sie<br />
langfristig nicht erhalten werden.<br />
Objekte der Kategorie C entsprechen entweder nicht<br />
dem Sammlungsprofil des Hauses oder sie verfügen<br />
über keine angemessene Qualität. Sie binden<br />
materielle und personelle Ressourcen im Museum,<br />
die durch eine Abgabe wieder für die Kernsammlung<br />
genutzt werden können. Stücke, die über eine Qualität<br />
verfügen, sollen zunächst anderen Museen angeboten<br />
werden, damit sie an einem neuen Ort eine neue<br />
Chance erhalten. Objekte aber, deren Qualität nicht<br />
den musealen Ansprüchen genügt, sollen entsorgt<br />
werden. Nach der Aussonderung wird der Bewer-
50 Forum Museumsnetzwerke<br />
Museumsnetzwerke Forum 51<br />
tungsbogen der Objektdokumentation beigefügt, um<br />
die Abgabeform und die Begründung für die Aussonderung<br />
zu dokumentieren.<br />
Sammlungskonzept<br />
In das Sammlungskonzept fließen neben dem Profil<br />
und der Qualität der Sammlung weitere sammlungsbezogene<br />
Aspekte ein. So wird die museumseigene<br />
Sammlung im Kontext der räumlich und thematisch<br />
benachbarten Museen betrachtet, um die Bestände<br />
untereinander abzustimmen. Auch finden neue bzw.<br />
erweiterte Fragestellungen, jüngste Forschungsergebnisse<br />
sowie die gewandelten Interessen der verschiedenen<br />
Besuchergruppen Berücksichtigung.<br />
Neben den Beständen selber, fließen in das Sammlungskonzept<br />
auch die im Museumskonzept formulierten<br />
Aufgabenstellungen und Entwicklungsziele<br />
des Museums ein. Museumspolitische Ziele, wie die<br />
Erhöhung der Anziehungskraft des Museums gegenüber<br />
konkurrierenden Einrichtungen, kulturpolitische<br />
Ziele, wie die Steigerung der kulturellen Attraktivität<br />
sowie regionalpolitische Ziele, wie der Ausbau der<br />
touristischen Infrastruktur einer Region bilden den<br />
strategischen Rahmen für das Sammlungskonzept.<br />
Dabei ist es jedoch wichtig, das Sammlungskonzept<br />
nicht linear aus diesen Vorgaben zu entwickeln. Sonst<br />
kann es passieren, dass im Sammlungskonzept eine<br />
Entwicklungsperspektive ausgearbeitet wird, die an<br />
den vorhandenen Beständen vorbei läuft und die<br />
vorhandenen Stärken der Sammlung unberücksichtigt<br />
lässt. Wird der Sammlungsbestand erst nach der<br />
Festlegung von strategischen Entwicklungszielen für<br />
die Sammlung begutachtet, kann das Ergebnis eines<br />
solchen Vorgehens sehr ernüchternd sein. Die erhofften<br />
Objekte sind nicht vorhanden und gegenüber<br />
den unerwartet vorgefundenen Beständen herrscht<br />
Ratlosigkeit.<br />
Damit das Potential der Sammlung und die Rahmenbedingungen<br />
des Museums bei der Formulierung der<br />
Entwicklungsziele für die Sammlung berücksichtigt<br />
werden, müssen die Sammlungsevaluierung und die<br />
Museumskonzeption gleichberechtigt in das Sammlungskonzept<br />
einfließen.<br />
Sammlungsevaluierung als Projekt<br />
Eine erste museumsübergreifende Evaluierung der<br />
Sammlungsbestände wurde im Projekt SAMMELN!<br />
zwischen 2004 und 2006 gemeinsam mit 14 Museen<br />
aus dem Museumsverbund Ostfriesland und mit der<br />
Carl von Ossietzky Universität Oldenburg entwickelt<br />
und umgesetzt. 4 Aufbauend auf den Ergebnissen des<br />
von 2001 bis 2004 durchgeführten Inventarisierungsprojekts<br />
M.O.I.N. - Museumsverbund Ostfriesland<br />
Inventarisierungs-Netzwerk 5 wurden die vorhandenen<br />
Bestände in den beteiligten Museen anhand der oben<br />
skizzierten Arbeitsschritte zur Sammlungsprofilierung<br />
und Sammlungsqualifizierung erfasst und bewertet. Im<br />
Anschluss wurde ein Ringtausch unter den beteiligten<br />
Museen durchgeführt, mit dem Objekte und Sammlungen,<br />
die in das Profil eines Museums nicht passten, an<br />
einem anderen Museum eine neue Chance erhielten,<br />
um hier Sammlungslücken zu füllen und die Sammlungsqualität<br />
zu erhöhen.<br />
Die im Zuge der Evaluierung der 14 verschiedenen<br />
Museumssammlungen entstandene Gesamtübersicht<br />
über die Bestände, die von den jeweiligen<br />
Museumsleitungen hinsichtlich ihres Profils bewertet<br />
waren, machte deutlich, dass mehrere Museen in den<br />
gleichen Themengebieten sammelten und diese in<br />
ihrer Bedeutung für das Haus jeweils als gleich wichtig<br />
einschätzten. Um die konzeptionelle Abstimmung der<br />
Sammlungstätigkeit unter den Beteiligten weiter zu<br />
entwickeln, wurden exemplarisch zwei sammlungsbezogene<br />
Arbeitskreise gegründet. An den regelmäßigen<br />
Arbeitskreistreffen zu den Themen „Schifffahrt<br />
und Fischerei in Ostfriesland“ und „Ostfriesisches<br />
Silber“ nahmen die jeweiligen Museumsleitungen mit<br />
den Expertinnen und Experten aus den beteiligten<br />
Häusern teil. Um neben dem Potential der jeweiligen<br />
Sammlung auch die äußere Einbettung zu berücksichtigen,<br />
stand die Abstimmung und Verzahnung der<br />
Sammlungen unter dem Fokus der Besucherorientierung.<br />
Ziel war die Führung der Bewohner und Besucher<br />
Ostfrieslands zu den für ein Thema relevanten<br />
Museen. In der Folge entstanden die beiden museumsübergreifenden<br />
kulturtouristischen Publikationen<br />
„Am Rand der Welt“ 6 und „Ostfriesisches Silber“ 7 , die<br />
von zwei zweisprachigen Faltblättern begleitet wur-<br />
den. Bei der Erarbeitung dieser Schriften tauschten<br />
die Beteiligten zahlreiche inhaltliche Positionen und<br />
konzeptionelle Überlegungen aus und konnten neue<br />
Erkenntnisse gewinnen. Dieser intensive Austausch<br />
floss in die inhaltliche Ausgestaltung der Veröffentlichungen<br />
ein, fand Berücksichtigung bei der Neugestaltung<br />
von Präsentationen in der Dauerausstellung<br />
und sensibilisierte maßgeblich für Neuerwerbungen<br />
im Museum. Die weiteren Entwicklungsperspektiven<br />
der im Rahmen der Arbeitskreise untereinander abgestimmten<br />
Sammlungen sollen nun in einem gemeinsamen<br />
regionalen Sammlungskonzept koordiniert und<br />
schriftlich niedergelegt werden.<br />
1 Zur nationalen und internationalen Diskussion um die Entsammlung siehe Dirk<br />
Heisig (Hg.): Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik von Museen,<br />
Aurich 2007. (vgl. auch die Rezension auf Seite 61 dieses <strong>Heft</strong>es)<br />
2 Die nachfolgenden Ausführungen basieren auf den Erfahrungen und den<br />
Ergebnissen des museumsübergreifenden Projekts SAMMELN! (s.u.)<br />
3 (wie Anm. 1), S. 120 f.<br />
4 SAMMELN! wurde getragen von der Ostfriesland-Stiftung der Ostfriesischen<br />
Landschaft und durch die Stiftung Niedersachsen gefördert sowie durch das Land<br />
Niedersachsen mit den Mitteln des Europäischen Fonds für Regionale Entwicklung<br />
kofinanziert. Für eine ausführliche Projektdarstellung siehe: Dirk Heisig, Sammeln<br />
und Entsammeln. Methode und Praxis des Projekts SAMMELN!, in: ders. (Hg.),<br />
Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik von Museen, S. 20 – 30,<br />
Aurich 2007. Im Materialanhang sind die Projektbögen Objektbewertung,<br />
Sammlungsgruppe, Sammlungsschwerpunkt und Sammlungskonzept<br />
(S. 120-131) abgedruckt.<br />
5 Dirk Heisig: M.O.I.N. Zwei Jahre erfolgreiche Netzwerkarbeit, in: Museumsverband<br />
für Niedersachsen und Bremen e. V. (Hg.), Mitteilungsblatt, Hannover 2003,<br />
S. 35-40.<br />
6 Dirk Heisig (Hg.): Am Rand der Welt. Auf den Spuren von Schifffahrt und Fischerei<br />
in Ostfriesland, Aurich 2007.<br />
7 Dirk Heisig (Hg.): Ostfriesisches Silber. Eine Spurensuche in Schatzkammern<br />
Ostfrieslands, Aurich 2007.<br />
Ent-Sammeln. Neue Wege in der Sammlungspolitik<br />
von Museen, hrsg. von Dirk Heisig für die Ostfriesland-Stiftung<br />
der Ostfriesischen Landschaft, Aurich<br />
2007, ISBN: 3-932206-65-7, 9,80 Euro, zu beziehen<br />
über ol@ostfriesischelandschaft.de,<br />
Tel. 04941-179970<br />
Vgl. auch die Rezension auf Seite 61 dieses <strong>Heft</strong>es
52 Fundus Porträt<br />
Jubiläum Fundus 53<br />
Dr. Wolfgang de Bruyn<br />
Neuer Direktor des<br />
Frankfurter Kleist-Museums<br />
Die Beschäftigung mit Heinrich<br />
von Kleist ist für jeden Literaturkenner<br />
Ehre wie Herausforderung.<br />
Dr. de Bruyn bringt für die Direktorstelle<br />
der „Kleist-Gedenk- und<br />
Forschungsstätte“ Frankfurt/Oder<br />
denkbar gute Voraussetzungen<br />
mit.<br />
1951 in Berlin als Sohn des Schriftstellers<br />
Günter de Bruyn geboren,<br />
wuchs er seit dem dritten Lebensjahr,<br />
nach Trennung der Eltern,<br />
bei der Großmutter auf. Nach<br />
Berufsausbildung mit Abitur – er<br />
lernte Zierpflanzenbauer – wurde<br />
er zur NVA eingezogen, um an der<br />
Grenze die Wehrpflicht abzuleisten,<br />
aber statt an die Grenze kam<br />
er in die Psychiatrie, da er mit dem<br />
Dienstauftrag des Grenzregimes in<br />
Konflikt geriet. Ein Tagebuch dieser<br />
Zeit erschien später unter dem Titel<br />
„Rosenhof – Aufzeichnungen aus<br />
der Kaserne“. Nach der Rückkehr<br />
arbeitete er ein Jahr als Redakteur<br />
der Zeitschrift „Sammlerexpress“.<br />
Anschließend wählte er ein<br />
Pädagogikstudium an der Humboldt-Universität,<br />
Berlin, mit der<br />
Fachkombination Germanistik und<br />
Anglistik/Amerikanistik. Nach dem<br />
Examen wurde er 1975 Lehrer im<br />
Hochschuldienst und unterrichtete<br />
am „Institut für Sprachintensivaus-<br />
bildung“. Nebenher absolvierte er<br />
von 1978 – 1981 ein Fernstudium<br />
am „Institut für Literatur“ in Leipzig.<br />
1983 erschien im Aufbau-Verlag<br />
seine erste literarische Veröffentlichung,<br />
der Erzählungsband „Die<br />
letzte Runde“. In der Folgezeit<br />
bereitete er seine Promotion vor<br />
und verteidigte 1985 eine Doktorarbeit<br />
über Aspekte im Werk von<br />
Ernest Hemingway.<br />
Nach elfjähriger Tätigkeit wurde<br />
ihm, dem einzigen parteilosen<br />
Lehrer am Institut, nahegelegt, den<br />
Dienst zu quittieren. Er entschied<br />
sich für die vage Existenz einer<br />
freiberuflichen Tätigkeit als Autor,<br />
abgefedert durch einen Lehrauftrag<br />
an der Volkshochschule. 1988<br />
erschien unter dem Titel „Varianten<br />
eines Lebens“ ein zweiter Band<br />
mit Erzählungen. Kurz darauf<br />
veröffentlichte er wissenschaftliche<br />
Arbeiten zu Hemingway sowie die<br />
Übersetzung der Autobiografie der<br />
Illustratorin Elizabeth Shaw.<br />
Nach der Wende übernahm<br />
Wolfgang de Bruyn 1991 die Stelle<br />
des Kulturamtsleiters im ursprünglichen<br />
Landkreis Beeskow. Nach<br />
der Großkreisbildung leitete er seit<br />
1994 das Kultur- und Sportamt des<br />
Landkreises Oder-Spree. Er wählte<br />
seinen Wohnsitz in unmittelbarer<br />
Nachbarschaft seines Vaters, der<br />
seit Jahren in einem zurückgezogenen<br />
Domizil in der Region lebt.<br />
In den 16 Jahren Verwaltungsarbeit<br />
konzentrierte sich Dr. de Bruyn<br />
auf einige kulturelle Schwerpunkte.<br />
Infolge seines literarischen Interesses<br />
begründete er 1993 die<br />
erste Stadtschreiberstelle Brandenburgs.<br />
Als „Burgschreiber“<br />
arbeiteten namhafte Schriftsteller<br />
wie Martin Stade, Richard Pietraß,<br />
Katja Lange-Müller oder Joachim<br />
Walther in Beeskow. Besondere<br />
Aufmerksamkeit widmete er dem<br />
Denkmalschutz. Davon zeugen<br />
gelungene Renovierungen wie<br />
Marienkirche und Burg Beeskow<br />
oder das barocke Stift Neuzelle.<br />
Zu seinem Einflussgebiet gehörten<br />
zahlreiche Museen. Besonders am<br />
Herzen lag ihm das Gerhart-Hauptmann-Museum<br />
in Erkner. Eine<br />
andere Facette seines Wirkens als<br />
Mitglied der Kreisverwaltung war<br />
die Tätigkeit als Herausgeber und<br />
Redakteur. Seit 1993 führte er die<br />
langjährige Tradition der Kreiskalender<br />
im Land Beeskow-Storkow<br />
fort. Zu seinen besten Editionen<br />
gehören der zauberhafte Bild-Text-<br />
Band „Land der stillen Reize“, die<br />
bibliophile Kostbarkeit „Kunst alles<br />
Lichtbaren“ über den Jugendstilkünstler<br />
Fidus bis hin zu „Gerhart<br />
Hauptmann und seine Häuser“. Mit<br />
Gerhart Hauptmann ist eine seiner<br />
wichtigsten Leistungen in der Zeit<br />
als Amtsleiter verbunden, die<br />
Gründung des Verbundes der vier<br />
Hauptmann-Häuser in Deutschland<br />
und Polen.<br />
Um die Stelle im Kleist-Museum<br />
bewarb sich Dr. de Bruyn, weil es<br />
ihn nach einer neuen Bewährungsprobe<br />
drängte. Unter 40 Bewerbern<br />
wählte ihn der Trägerverein<br />
der Kleist-Gesellschaft einstimmig<br />
zum Direktor. Laut Satzung gilt die<br />
Verpflichtung für fünf Jahre. Es ist<br />
keine gewöhnliche Wahlperiode,<br />
da sich am 18. Oktober 20<strong>11</strong> der<br />
Geburtstag Kleists zum 200. Mal<br />
jährt. Im Gedenkjahr wird das<br />
Kleist-Museum einen Mittelpunkt<br />
der Feierlichkeiten bilden. Bis dahin<br />
steht ein bereits geplanter Erweiterungsbau<br />
für die Mitarbeiter an. Die<br />
Gedenkstätte wird neu gestaltet<br />
und schon 2008 in eine Stiftung<br />
umgewandelt. Die Ausstrahlung<br />
des Hauses soll verbessert werden,<br />
nicht zuletzt über die Ostgrenze<br />
Brandenburgs hinaus.<br />
Die Beschäftigung mit Leben<br />
und Werk Heinrich von Kleists<br />
dürfte für den neuen Direktor des<br />
Kleist-Museums die bisher größte<br />
Herausforderung sein. Sie ist aber<br />
zugleich eine Ehre, die zu besonderen<br />
Leistungen anspornt. Rückblickend<br />
scheint es, als steuerte die<br />
Entwicklung Wolfgang de Bruyns<br />
schon lange auf einen bestimmten<br />
Punkt zu – die Ankunft bei Kleist.<br />
Till Sailer<br />
50 Jahre Freilandmuseum Lehde<br />
Das sorbisch/wendische Freilandmuseum<br />
Lehde ist das älteste<br />
Freilichtmuseum im Land Brandenburg.<br />
Am 18. August 2007 feierte<br />
es mit Prominenten und tausenden<br />
Besuchern sein 50-jähriges<br />
Bestehen.<br />
„Wendisches“ begann man zu<br />
sammeln, als sich das sorbische<br />
Siedlungsgebiet in der Lausitz<br />
mit zunehmender Industrialisierung<br />
dramatisch verringerte. In<br />
Lübbenau ebenso wie übrigens<br />
im Märkischen Museum Berlin<br />
schufen engagierte Bürger dafür<br />
museale Orte. Zum bereits 1899<br />
gegründeten Lübbenauer Heimat-<br />
und Spreewaldmuseum gehörte<br />
die wendische Stube mit Mobiliar,<br />
Trachten, Gerätschaften und Volkskunstgegenständen.<br />
Die Geschichte des Museums<br />
Lehde begann mit der Eröffnung<br />
eines Wohn-Stall-Hauses als<br />
Freilandmuseum. Unter dem Museumsleiter<br />
Gerhard Krüger wurde<br />
es am 15. Mai 1957 in die erste<br />
Saison geschickt. Gezielt wurden<br />
Landankäufe in Lehde getätigt, um<br />
den weiteren Ausbau des Freilandmuseums<br />
Lehde zu forcieren.<br />
Zunächst stand die Dorfbevölkerung<br />
diesem Anliegen skeptisch<br />
gegenüber, letztlich gelang die<br />
Expansion des Museums aber<br />
dennoch durch die wachsende<br />
Akzeptanz der Lehder Bauern und<br />
die Verfügbarkeit genügend finanzieller<br />
Budgets seitens der Kreisverwaltung,<br />
des Braunkohlewerkes<br />
“Jugend“ bzw. des Kraftwerkes<br />
Lübbenau.<br />
Als Gerhard Krüger nach über 30<br />
Jahren aus dem aktiven Museumsdienst<br />
schied, betrug das Areal<br />
des Freilichtmuseums Lehde von<br />
ursprünglich 50 m² bereits ca. 2 ha.<br />
Aus allen Teilen des Spreewaldes<br />
wurden dem Verfall preisgegebene<br />
Zum 50-jährigen Bestehen des Lehder Museums kam auch der Museumsgründer Gerhard Krüger<br />
Wohngebäude, Stallungen und<br />
Scheunen abgetragen und unter<br />
Anleitung des stellvertretenden<br />
Direktors Wilfried Lehmann, einem<br />
gelernten Zimmermann, vor Ort<br />
wieder errichtet. Ihm zur Seite<br />
stand die ehemalige BKW-Brigade<br />
unter dem Maurer Herbert Neddermeyer.<br />
Insgesamt drei komplette<br />
Hofanlagen mit Backhaus,<br />
Stall-Galerie-Bau, Bienenstand,<br />
Stallscheune und Altenteil wurden<br />
aus dem zweisprachigen Gebiet<br />
des Spreewaldes so aus Lehde,<br />
Burg-Kauper, Suschow, Kittlitz,<br />
Kiekebusch und Märkischheide ins<br />
Museum transloziert. Einzig der<br />
Kahnschuppen musste wegen seiner<br />
noch heute vollen Gebrauchsfunktion<br />
in der Region mit alten<br />
Balken nachkonstruiert werden.<br />
Ab 1988 kamen unter der neuen<br />
Direktorin Christel Lehmann-<br />
Enders, die seit 1968 am Museum<br />
tätig war, eine Kahnbauerei, eine<br />
Trachtenausstellung, eine Volkskunstgalerie<br />
mit Osterausstellung,<br />
eine Ausstellung zum Töpferhand-<br />
werk, zur Blaudruckerei und zum<br />
Gurkenanbau, ein Bauern- und<br />
Kräutergarten sowie ein Pflanzenfärbergarten<br />
hinzu.<br />
Jährlich im August stattfindende<br />
Museumsfeste bildeten Höhepunkte<br />
des Gesamtjahresangebotes<br />
im Freilandmuseum Lehde.<br />
Museumspädagogische Veranstaltungen<br />
und das systematische<br />
Heranführen der Mitarbeiter zum<br />
Demonstrieren alter bäuerlicher<br />
Handwerkstechniken ließen das<br />
Museum zu einem der ersten<br />
anschaulich „lebendigen“ Freilandmuseen<br />
der Nachwendezeit auf<br />
dem Gebiet der neuen Bundesländer<br />
werden.<br />
Ute Henschel
54 Fundus Schon gesehen?<br />
Schon gesehen? Fundus 55<br />
Der Goethe seiner Zeit<br />
Das Gerhart-Hauptmann-Museum in Erkner zeigt eine neue Dauerausstellung<br />
Wie gegenwärtig und fesselnd das<br />
Werk Gerhart Hauptmanns sein<br />
kann, zeigt derzeit vor allem das<br />
Deutsche Theater in Berlin. Seine<br />
von Regisseur Michael Thalheimer<br />
und Bühnenbildner Olaf Altmann<br />
in Szene gesetzte Fassung der<br />
Tragikomödie „Die Ratten“ besticht<br />
durch eine geradezu geniale Grundidee.<br />
Eingezwängt zwischen den<br />
Bühnenboden und eine niedrige<br />
Decke quälen sich die Figuren in<br />
gebückt-gedrückter Haltung durch<br />
ihr armseliges Leben: Den aufrechten<br />
Gang kennen diese Gestalten<br />
nicht.<br />
Am 15. November 2007, genau<br />
145 Jahre nach des Dichters<br />
Geburt und zwei Jahrzehnte nach<br />
Einweihung des Gerhart-Hauptmann-Museums<br />
Erkner, wurde in<br />
der Stadt zwischen Flaken- und<br />
Dämeritzsee eine neue Dauerausstellung<br />
eröffnet. In Erkner hatte<br />
Hauptmann von 1885 bis 1889 mit<br />
seiner Familie in der Villa Lassen<br />
gelebt. Hier war er – nach eigenem<br />
Bekunden – zum Schriftsteller<br />
geworden. Und das kometengleich.<br />
Folgten dem Aufenthalt in<br />
der Provinz doch Bühnentriumphe<br />
und -skandale, 1912 der Literaturnobelpreis<br />
und immer wieder<br />
Goethe: die hohe Denkerstirn, das<br />
nach hinten gekämmte Haar, die<br />
Beschäftigung mit der Antike, der<br />
Goethe-Preis der Stadt Frankfurt<br />
sowie – im Goethe-Jahr<br />
1932 – Vorträge über<br />
das Idol in Amerika.<br />
Doch die von Martin<br />
Hoffmann gestaltete und<br />
von Museumsleiter Stefan<br />
Rohlfs in Zusammenarbeit<br />
mit Peter Böthig,<br />
dem Leiter des Kurt-<br />
Tucholsky-Literaturmuseums<br />
Rheinsberg, und<br />
der Germanistin Sunhild<br />
Pflug konzipierte Schau<br />
mit dem Titel „Nulla dies sine linea<br />
– Kein Tag ohne Zeile“ reduziert<br />
den Schriftsteller keineswegs auf<br />
Epigonentum. Sie sucht viel mehr,<br />
ihn in seiner Widersprüchlichkeit<br />
darzustellen.<br />
Während die Wohnräume unverändert<br />
blieben, zog in die Ausstellungsräume<br />
erfreulich viel Licht<br />
und Farbe ein. Wandfüllende<br />
Collagen zeigen nun zahlreiche<br />
Fotos und Dokumente, Vitrinen<br />
meist Erstausgaben des Oeuvres.<br />
Graue Pulte liefern biografische<br />
Fakten und dienen als Auflage<br />
von Alben, in denen Fotografien,<br />
Briefe und kurze Texte zu finden<br />
sind. Allerdings erhält der Besucher<br />
kaum Möglichkeit, sich in<br />
das Werk hineinzulesen. Allein ein<br />
Flyer stellt einen Szenenanfang<br />
aus „Die Weber“ vor. Und nur in<br />
einer Vitrine sieht man ein im Text<br />
aufgeschlagenes Buch. Dafür kann<br />
man an CD-Playern Mario Adorf<br />
die Novelle „Bahnwärter Thiel“ und<br />
Klaus Kinski aus „Der Ketzer von<br />
Soana“ lesen hören.<br />
In der Vitrine „Leben in der Diktatur“<br />
liegt neben der 1937, anlässlich<br />
Hauptmanns 75. Geburtstag,<br />
erschienenen Zeitschrift „Die<br />
Woche“ ein Exemplar der „Neuen<br />
Weltbühne“ von September 1933.<br />
Während auf dem Titel der Illustrierten<br />
ein farbiges Porträtfoto des<br />
Dichters zu sehen ist, attackiert<br />
in dem im Prager Exil herausgegebenen<br />
<strong>Heft</strong> mit dem roten<br />
Umschlag ein ungenannter Autor<br />
den „Villenbesitzer von Hiddensee“,<br />
da dieser „im Krieg Kriegshetzer,<br />
in der Demokratie Demokrat und<br />
Fascist im Fascismus“ sei. Die<br />
Enttäuschung über Hauptmanns<br />
Schweigen, ja, die Wut vieler Zeitgenossen<br />
über seine (anfängliche)<br />
Parteinahme für die Nationalsozialisten,<br />
ist verständlich. Doch sollte<br />
man gerade sie in einem Hauptmann-Museum<br />
als Grundlage für<br />
die Sicht auf Gerhart Hauptmann<br />
nehmen? Hauptmann – bestenfalls<br />
ein Opportunist? Dieser Eindruck<br />
drängt sich auf, weil besonders<br />
solche Äußerungen und Wortmeldungen<br />
herausgestellt sind, die die<br />
These des anonymen Weltbühnen-<br />
Autors stützen. Sicher: Ein Stürmer<br />
und Dränger ist der Schlesier nicht<br />
gewesen. Eher ein Konservativer,<br />
der oft (und meist vergeblich) zur<br />
Versöhnung aufrief. Opportunismus<br />
muss man das nicht nennen.<br />
Am 1. Mai 1936 schrieb Gerhart<br />
Hauptmann übrigens das Gedicht<br />
„Lautsprecher“ in sein „Kleines<br />
Tagebuch“: „Was mischt sich da für<br />
ein Vogel in den Wälder Maiensang?<br />
/ Ein Demagog, eine Stimme<br />
mit drohendem Klang …/<br />
Demagog! Demagog: / Die Welt<br />
ward verlogen / Durch den Maiensang<br />
aller Demagogen / Ich liebe<br />
den Sperling, die Meise, den Finck<br />
– / Am meisten den schweigenden<br />
Schmetterling.“<br />
In Erkner findet man keinen Hinweis<br />
auf diesen Text. Um ihn zu<br />
entdecken, muss man ins Literaturmuseum<br />
der Moderne nach<br />
Marbach fahren.<br />
Martin Stefke<br />
Singer und Veritas<br />
Neue Ausstellung im Wittenberger Stadtmuseum<br />
Nahezu 90 Jahre wurden in Wittenberge<br />
Nähmaschinen gefertigt.<br />
Von 1903 bis 1991 arbeiteten Tausende<br />
Wittenberger unter dem<br />
Markenzeichen Singer und Veritas.<br />
Das Stadtmuseum Wittenberge<br />
reflektierte diesen zentralen Bereich<br />
der jüngeren Stadtgeschichte<br />
bisher im wesentlichen in Form der<br />
vor einigen Jahren eingerichteten<br />
Nähmaschinenwerkstatt, in der zugleich<br />
die Palette der in Wittenberge<br />
produzierten Nähmaschinen<br />
präsentiert wurde.<br />
Doch ein VEB war mehr als<br />
ein Produktionsbetrieb. Dieser<br />
Erkenntnis folgend fanden sich<br />
um das Jahr 2000 die Mitarbeiter<br />
des Museums und der Freundeskreis<br />
Nähmaschine Wittenberge<br />
zusammen, um eine Dauerausstellung<br />
zur Geschichte des VEB<br />
Nähmaschinenwerkes Veritas zu<br />
erarbeiten.<br />
Am 26. Oktober diesen Jahres war<br />
es dann soweit. Auf 48 m² wurde in<br />
zwei Räumen der Ausstellungsteil<br />
„Ein VEB war mehr als ein Produktionsbetrieb“<br />
eröffnet. Entstanden<br />
ist eine ideenreiche, informative<br />
und unterhaltende Exposition. Der<br />
Besucher wird zunächst in einen<br />
Pausenraum des Nähmaschinenwerks<br />
geführt. Auf vielfältige Weise<br />
werden Bereiche des betrieblichen<br />
Lebens außerhalb der eigentlichen<br />
Produktion vorgestellt. Dazu zählen<br />
das Betriebsambulatorium und<br />
die Kindereinrichtungen ebenso<br />
wie der Werkskonsum, die Werksbibliothek<br />
und das Arbeitervariete.<br />
Der zweite Ausstellungsraum<br />
wendet sich dann dem Produktionsprozess<br />
zu und leitet logisch in<br />
die bereits bestehende Präsentation<br />
der Nähmaschinen über. Dass<br />
es hier bei Andeutungen bleiben<br />
muss, ist schon allein durch den<br />
zur Verfügung stehenden Raum<br />
bedingt. Trotzdem ist es Muse-<br />
umsleiterin Birka Stövesandt und<br />
ihrem Team sehr gut gelungen, die<br />
Komplexität des gesellschaftlichen<br />
Lebens in einem Großbetrieb der<br />
DDR herüberzubringen. Dazu<br />
trägt ebenso die durch ehemalige<br />
Betriebsangehörige eingebrachte<br />
fachliche Kompetenz bei wie auch<br />
in besonderem Maße die gestalterische<br />
Umsetzung durch Susanne<br />
Kirstein und Antje Kapanke aus<br />
Schwerin. Die Ostdeutsche Sparkassenstiftung<br />
und die Sparkasse<br />
Prignitz ermöglichten die Umsetzung.<br />
Im Mittelpunkt der Ausstellungsgestaltung<br />
stehen die zahlreichen<br />
originalen Exponate. Sie werden<br />
– wie das Mobiliar aus dem Pausenraum<br />
und zwei Spinde – als<br />
wesentliche Elemente der Rauminszenierung<br />
eingesetzt. Einfallsreich<br />
verwenden die Ausstellungsmacher<br />
interaktive und multimediale<br />
Elemente. Auf der originalen Pausenbank<br />
sitzend, kann man Kurzfilme<br />
des Amateurfilmstudios des<br />
Nähmaschinenwerkes ansehen.<br />
Sie konnten mit Unterstützung<br />
der Landeszentrale für politische<br />
Bildung im Vorfeld digitalisiert<br />
werden.<br />
Über ein altes Telefon kann der<br />
Besucher einem Interview mit dem<br />
ehemaligen Betriebsleiter Günther<br />
Bertold folgen, dessen Engagement<br />
für die inhaltliche Grundlage<br />
der Ausstellung unabdingbar war.<br />
Für diejenigen, die sich näher mit<br />
dem Thema Nähmaschinenwerk<br />
beschäftigen wollen, sind in einem<br />
Schrank thematisch geordnete<br />
Materialien ausgelegt. Überhaupt<br />
ist die weit über die aktuelle Dauerausstellung<br />
hinausreichende<br />
Bedeutung der in den letzten<br />
Jahren mit der Unterstützung der<br />
Nähmaschinenwerker zusammen<br />
getragenen Sachzeugen und<br />
Archivalien zu betonen.<br />
Insofern liefern sowohl die Ausstellung<br />
als auch die Art ihrer Entstehung<br />
wertvolle Anregungen für<br />
die museale Arbeit zur DDR- und<br />
Industriegeschichte.<br />
Rolf Rehberg
56 Fundus Schon gesehen?<br />
Schatztruhe Fundus 57<br />
Mehr als ein Heimatmuseum<br />
Zur neuen Dauerausstellung im Kloster Stift<br />
zum Heiligengrabe<br />
Die Idee von einem Museum in<br />
Heiligengrabe ist nicht neu. Vor<br />
fast hundert Jahren vermachte<br />
der junge Maler Paul Quente dem<br />
Kloster eine Sammlung frühgeschichtlicher<br />
Funde, die den<br />
Grundstock für das 1909 gegründete<br />
und schon bald über die Grenzen<br />
der Prignitz hinaus bekannte<br />
Heimatmuseum bildete. Der<br />
Versuch der späteren Leiterin des<br />
Museums, Annemarie von Auerswald,<br />
die Ur- und Frühgeschichte<br />
in den 1930er Jahren zu popularisieren<br />
und sie in den Dienst der<br />
Ideologie des Dritten Reichs und<br />
des Germanenkults zu stellen,<br />
überschattete die verdienstvollen<br />
Leistungen der frühen Jahre des<br />
Museums. Vom Stift wurde das<br />
Museum seitdem als Fremdkörper<br />
empfunden. Nach dem Krieg nahm<br />
man daher Abstand von seiner<br />
Wiederbelebung. Erst nach der<br />
politischen Wende 1989 schien<br />
das Bedürfnis, sich der Geschichte<br />
des Ortes wieder erinnern zu wollen<br />
und diese auch der Öffentlichkeit<br />
zugänglich zu machen, wieder<br />
stärker an Bedeutung gewonnen<br />
zu haben.<br />
Das ehemalige Stiftshauptmannhaus,<br />
seit 1926 Schulgebäude der<br />
Stiftskinder, schien schließlich der<br />
geeignete Ort dafür. Der spätklassizistische<br />
Bau wurde 1998 saniert<br />
und museumsgerecht ausgestattet.<br />
Seitdem fanden hier regelmäßig<br />
Sonderausstellungen statt – Ausstellungen<br />
zu verschiedenen<br />
Aspekten der Geschichte des Klosters,<br />
des Damenstifts, zum Wirken<br />
und dem Schicksal der Stiftsschule<br />
im 19. und 20. Jahrhundert.<br />
Seit 2005 bemühte sich ein eigens<br />
zur „Entwicklung des Kultur- und<br />
Museumsstandortes Heiligengrabe“<br />
gegründeter Verein, dem<br />
sowohl Vertreter der Kommune,<br />
ortsansässiger Gewerbe und Stiftsfrauen<br />
angehörten, zunächst um<br />
die Konzeption einer Dauerausstellung<br />
und sorgte schließlich auch für<br />
deren Umsetzung. Am 13. Oktober<br />
2007 wurde die neue Ausstellung<br />
mit dem Titel „Vom Nonnenchor<br />
zum Damenstift. 700 Jahre Kloster<br />
Stift zum Heiligengrabe“ eröffnet.<br />
Sie erstreckt sich über sieben<br />
Räume im Erdgeschoss des Stiftshauptmannhauses.<br />
Gerade für die Frühzeit Heiligengrabes<br />
ist die Überlieferung sehr<br />
lückenhaft. Diesem Umstand sucht<br />
die Ausstellungsarchitektur zu<br />
begegnen. Durch spezielle Raumwirkungen<br />
werden Assoziationen<br />
geweckt, die die ursprünglichen<br />
Gebrauchszusammenhänge der<br />
vorwiegend auf den klösterlichen<br />
Alltag und die religiöse Praxis der<br />
Nonnen verweisenden Gegenstände<br />
verdeutlichen. Die von<br />
Herbert Sander entworfene Ausstellungsgestaltung<br />
erfreut dabei<br />
besonders durch ihre dezente<br />
Zurückhaltung, die den Blick stets<br />
auf die Objekte lenkt.<br />
Ein eigenes Kapitel bilden die<br />
Ereignisse zur Zeit der Reformation.<br />
Erst nach heftigen Auseinandersetzungen<br />
zwischen Kurfürst<br />
Joachim II. und dem Kloster, deren<br />
Hintergründe vor allem pekuniärer<br />
Art waren, kommt es zur Anerkennung<br />
der neuen Kirchenordnung.<br />
Das lutherische Abendmahlsverständnis<br />
machen in diesem<br />
Zusammenhang ein Altaraufsatz,<br />
reformatorische Schriften und ein<br />
Prunkkelch deutlich. Eine kleine<br />
Sensation innerhalb der Ausstellung<br />
stellt ein schwerer, 21 Liter<br />
fassender bronzener Grapen dar,<br />
ein kugeliger Kochtopf auf drei<br />
Beinen, den man zur Zubereitung<br />
von Mehlspeisen verwendete. Er<br />
ist eine Leihgabe des Altonaer<br />
Museums in Hamburg und nun<br />
nach fast 400 Jahren wieder am<br />
Ort seiner ursprünglichen Bestimmung<br />
zu sehen. Laut einer Inschrift<br />
war Elisabeth von Königsmark die<br />
Stifterin des Grapens. Sie ist zur<br />
Zeit der Auseinandersetzungen<br />
des Klosters mit dem Kurfürsten<br />
als Nonne in Heiligengrabe urkundlich<br />
nachweisbar.<br />
Die Ausstellung zeigt ferner Fundstücke<br />
vom Klostergelände aus der<br />
Zeit des Dreißigjährigen Krieges<br />
und Zeugnisse des wirtschaftlichen<br />
Aufschwungs im 18. Jahrhundert.<br />
Einen Schwerpunkt bildet die 1847<br />
gegründete Stiftsschule, die bis<br />
zu ihrer Schließung 1945 eine der<br />
angesehensten Schulen für die<br />
Töchter des preußischen Adels<br />
war. Die Ausstellung reicht jedoch<br />
weit über diesen Zeitpunkt hinaus.<br />
Eines der eindrucksvollsten<br />
Dokumente aus der Nachkriegsgeschichte<br />
des Klosters ist der<br />
als Tondokument aufgearbeitete<br />
Bericht einer Stiftsdame von der<br />
Besetzung Heiligengrabes durch<br />
russische Truppen im Mai 1945.<br />
Einfühlsam vermittelt aber auch ein<br />
1987 aufgezeichnetes Gespräch<br />
mit der letzten Äbtissin Ingeborg<br />
Maria von Werthern, wie viel<br />
Selbstbewusstsein es kostete, als<br />
kirchliche Einrichtung in der DDR<br />
weiter zu existieren. Längst ist<br />
Heiligengrabe mit seinen Ausstellungen<br />
der letzten Jahre über den<br />
Rahmen eines Heimatmuseums<br />
hinausgewachsen. Die neue Dauerausstellung<br />
belegt dies wiederum<br />
auf eindrucksvolle Weise.<br />
Sarah Romeyke<br />
Ganz in der gerade wieder<br />
modern gewordenen Art...<br />
Die Benennung ur- und frühgeschichtlicher<br />
Funde hat bisher so<br />
manche Blüte hervorgebracht.<br />
Einige Termini für den Insider fachlich<br />
verschlüsselt, wie die „Fibel<br />
Typ Beltz Variante J“ oder die<br />
„K-Axt“, andere anschaulich und<br />
bildhaft, wie die bronzezeitliche<br />
Schwanenhalsnadel. Zu letzterer<br />
Gattung sind sicherlich auch die<br />
Segelohrringe zu zählen. Hier an<br />
Schmuckstücke zu denken, die<br />
auffallenden Gesichtsmerkmalen<br />
ähneln, ist zwar nahe liegend, doch<br />
weit gefehlt. Vielmehr handelt es<br />
sich um Ohrringe, deren Form an<br />
ein windgefülltes Segel erinnert.<br />
Ein schönes Exemplare dieses<br />
Ohrringtyps kann in der archäologischen<br />
Ausstellung des Neuruppiner<br />
Museums betrachtet<br />
werden. Sie bestehen aus einem<br />
Bronzedraht, der sich zu einem<br />
gebogenen, bandförmigen Plättchen<br />
erweitert. Zwei Perlen aus<br />
blauem und weißem Glas sind auf<br />
den gekrümmten Draht gesteckt<br />
und wurden vermutlich vor dem<br />
Ohrloch getragen. Das „Segel“<br />
trägt eine getriebene Bandverzierung<br />
und ist viermal durchlocht.<br />
Der Durchmesser des Ohrgehänges<br />
beträgt ca. 2 cm.<br />
Segelohrringe sind typische Trachtbestandteile<br />
in der Vorrömischen<br />
Eisenzeit (ca. 550-0 v.Chr.) und<br />
finden sich meist als Beigaben in<br />
Urnengräbern dieser Epoche.<br />
Ein solches Urnengrab grub in den<br />
Pfingstferien des Jahres 1868 der<br />
damalige Direktor des Friedrich-<br />
Wilhelm-Gymnasiums Neuruppin<br />
Wilhelm Schwartz mit einigen<br />
Primanern aus. Die „alte heidnische<br />
Grabstätte“ lag „auf der sanft<br />
ansteigenden Süd-West-Seite<br />
der Zühlen´schen Pfühle“ auf dem<br />
Land des Gutsbesitzers Stromeyer<br />
zu Binenwalde (Sabinenwalde) bei<br />
Rheinsberg. Neben einer Urne, die<br />
den Eindruck machte, „aus freier<br />
Hand gearbeitet zu sein“, fand<br />
sich besagter Segelohrring sowie<br />
eine große Kugelfibel, ein großer<br />
Gürtelhaken, Knöpfe und verstreuter<br />
Leichenbrand. Die Tragweise<br />
der Segelohrringe erlebte zu Zeiten<br />
von Schwartz ihre Renaissance.<br />
Sie wurden „ganz in der jetzt<br />
gerade wieder modern gewordenen<br />
Art gearbeitet, nach welcher<br />
das Ohrgehäng nur mittelst eines<br />
gekrümmten Drahtes von vorn<br />
nach hinten in’s Ohr geschoben<br />
wird, ohne irgendwie schlossartig<br />
befestigt zu werden […]“. 1<br />
Die für damalige Verhältnisse<br />
detaillierte Berichterstattung des<br />
Gelehrten überrascht nicht. Wilhelm<br />
Schwartz hatte in Berlin und<br />
Leipzig Philologie studiert, bevor<br />
er ab 1844 im Werder-Gymnasium<br />
Berlin unterrichtete und ab 1864<br />
dem Neuruppiner Gymnasium<br />
vorstand. Ihn interessierten die nordischen<br />
und griechischen Volksmythologien<br />
und die Archäologie.<br />
Nach seinem Wechsel zum Posener<br />
Friedrich-Wilhelm-Gymnasium<br />
im Jahr 1872 leitete er zahlreiche<br />
Ausgrabungen auf über 40 Fundplätzen<br />
im Gebiet des ehemaligen<br />
Großpolen. Der hier gesammelte<br />
archäologische Nachlass fand<br />
nach seinem Tod am 16.05.1899<br />
nicht den Weg an seine ehemalige<br />
märkische Wirkungsstätte. Viele<br />
Stücke gingen an Berliner Museen.<br />
Die Funde aus seiner „Ruppiner“<br />
-Zeit wurden allerdings in die<br />
Sammlung des Zieten-Museums<br />
eingegliedert. 2 So kann auch fast<br />
140 Jahre nach seiner Entdeckung<br />
der Segelohrring aus Binenwalde<br />
im Museum Neuruppin besichtigt<br />
werden.<br />
Bert Krüger und Arne Lindemann<br />
Zwei Segelohrringe aus Binenwalde bei Rheinsberg<br />
(F.L.W. Schwartz 1871, No. 10 u. <strong>11</strong>)<br />
Dank<br />
Für die Möglichkeit über den vorgestellten<br />
Fund zu publizieren, danken wir dem Neuruppiner<br />
Museumsleiter Hansjörg Albrecht.<br />
Herrn Ulrich Wollenberg, ebenfalls<br />
Museum Neuruppin, sei für das Heraussuchen<br />
des Grabungsberichts Binenwalde<br />
und der Abbildung von Wilhelm Schwartz<br />
gedankt.<br />
1 Schwartz, F. L. W. (1871): Bericht über eine Ausgrabung.<br />
In: Programm womit zu der öffentlichen<br />
Prüfung der Zöglinge des Friedrich-Wilhelms-Gymnasiums<br />
am 31. März ergebenst einladet F. L. W.<br />
Schwartz. Neu-Ruppin, 1871, 19-22. Binenwalde ist<br />
ein OT von Gühlen-Glienicke.<br />
2 Jarmila E. Kaczmarek (1996): Organizacja badań i<br />
ochrony zabytków archeologicznych w Poznaniu<br />
(1720-1958), Poznań 1996, 342.
58 Fundus Arena<br />
Lesestoff Fundus 59<br />
Die neue Wirklichkeit der Bilder<br />
Carl Blechen im Spannungsfeld der Forschung<br />
Symposium 21. und 22. 9. 2007,<br />
Cottbus-Branitz<br />
Carl Blechen war einer der bedeutendsten<br />
deutschen Landschaftsmaler<br />
des 19. Jahrhunderts. Als<br />
einem künstlerischen Entdecker<br />
der Mark wollte ihm auch Theodor<br />
Fontane einen Aufsatz widmen,<br />
der aber leider unvollendet blieb.<br />
1798 in Cottbus geboren, hat<br />
Blechen in seiner Vaterstadt, auch<br />
wenn sie für ihn mit einer schweren<br />
Kindheit verbunden war, schon<br />
zeitig Aufmerksamkeit gefunden.<br />
Unter dem Cottbuser Oberbürgermeister<br />
Paul Werner wurde<br />
zwischen 1892 und 1914 der<br />
Grundstock der städtischen Blechen-Sammlung<br />
gelegt, der stetige<br />
Erweiterung erfuhr und im Schloss<br />
Branitz inmitten eines raffinierten<br />
Landschaftsgartens des Fürsten<br />
Pückler und eingebettet in eine<br />
Sammlung zur Landschaftskunst<br />
von Zeitgenossen Blechens, eine<br />
würdige Heimstatt erhielt.<br />
An zwei sonnigen Septembertagen<br />
traf sich inmitten des Branitzer<br />
Parks die Spitze der Blechen-<br />
Forschung. Eingeladen hatte die<br />
Carl-Blechen-Gesellschaft in Kooperation<br />
mit der Friedrich-Schiller-<br />
Universität Jena und die Stiftung<br />
Fürst-Pückler-Museum Park und<br />
Schloss Branitz. Anders als bei<br />
dem letzten großen Kolloquium der<br />
Carl-Blechen-Gesellschaft 2002<br />
in Kooperation mit der Cottbuser<br />
Technischen Universität, hatte man<br />
nicht das romantische Zeitalter von<br />
Carl Blechen und Fürst Pückler<br />
zum Thema, sondern konzentrierte<br />
sich ganz auf diesen einzigartigen<br />
Landschaftsmaler, was der Sache<br />
außerordentlich gut bekam.<br />
Das Schöne war dabei auch, dass<br />
viele junge Blechen-Forscher<br />
zusammenkamen, die viel Neues<br />
zu berichten hatten und dass am<br />
Ende auch noch eine ausgedehnte<br />
und intensive Diskussion aufkam.<br />
Dr. Bernhard Maaz, Dr. Birgit Verwiebe,<br />
Dr. Annik Pietsch, Dr. Uta<br />
Simmons und der seit drei Jahren<br />
mit einem Habilitationsprojekt zu<br />
Carl Blechen beschäftigte Dr. Kilian<br />
Heck gehörten zu den Referenten.<br />
Altmeister der Forschung, vor allem<br />
Prof. Helmut Börsch-Supan, Berlin,<br />
der den abendlichen Festvortrag<br />
„Carl Blechen. Das Wasser als<br />
Spiegel der Seele“ hielt, und Prof.<br />
Reinhard Wegner aus Jena, der<br />
über die „schwarzen“ Bilder Blechens<br />
sprach, Gerd Bartoschek,<br />
der sehr differenziert Blechens<br />
Bilder für die königlichen Schlösser<br />
vorstellte oder Priv.Doz. Dr.<br />
Reinhard Zimmermann aus Trier,<br />
der eine Beeinflussung der Bilder<br />
Blechens durch Gemälde Caspar<br />
David Friedrichs zur Diskussion<br />
stellte, brachten ihre Erfahrung<br />
ein und so wurde es ein Gespräch<br />
über Generationen hinweg.<br />
Zugleich war es ein Diskurs,<br />
der durch alle kunsthistorischen<br />
Ansätze und Schulen ging. Die<br />
Fragen der Wahrnehmungsphysiologie,<br />
also die Diskussion um die<br />
Wahrnehmung von Licht, Dunkel<br />
und Farben, sowie die Theorien<br />
von Landschaftsdarstellung und<br />
Bildführung wurden dargelegt,<br />
wenn auch kritisch darauf hingewiesen<br />
wurde, dass es hier nicht<br />
darum ginge, ob Blechen diesen<br />
oder jenen kunsttheoretischen<br />
Autor gelesen habe, sondern<br />
vielmehr darum, der Malerei<br />
Blechens, „die an die Grenzen<br />
des Wahrnehmbaren“ vordringe<br />
– wie das Reinhard Wegner nannte<br />
– gerecht zu werden. Die Malerei<br />
Blechens drücke auf besondere<br />
Weise Ahnungen und Unbestimmtheiten<br />
ebenso aus wie etwa Hitze<br />
oder Moder und sprenge damit das<br />
klassische Bild. Mit Recht wurde<br />
immer wieder auf die Dioramen<br />
als die neuen Medien jener Zeit<br />
verwiesen, oder auf Blechens<br />
Tätigkeit als Theatermaler, die ihm<br />
einen reichen Erfahrungsschatz an<br />
Beleuchtungseffekten verschafft<br />
hat. Ikonographisch wurden die<br />
bevorzugten Motive Blechens<br />
herausgearbeitet, neue Dokumente<br />
wurden vorgestellt. Die komplizierte<br />
Persönlichkeit des Künstlers<br />
verlangt psychologisches Einfühlungsvermögen,<br />
hier ging man<br />
mit aller gebotenen Rücksicht zu<br />
Werke. Es gehörte zum Niveau der<br />
Veranstaltung, dass Kollegen aus<br />
Berlin, aus den Cottbuser Sammlungen<br />
und so manch interessierter<br />
Bürger hinzustießen. Bei der<br />
Seltenheit solcher Veranstaltungen<br />
hätten es vielleicht noch ein paar<br />
mehr sein können.<br />
Dass Blechen in seinem vollen<br />
Umfang noch nicht erkannt ist<br />
und die jüngere Forschung hier<br />
viele Aufgaben habe, hob Helmut<br />
Börsch-Supan in seinem<br />
Schlusswort hervor. Einen wichtigen<br />
Grundstein hierfür hat dieses<br />
Symposium gelegt. Allgemein war<br />
der Wunsch nach Publikation der<br />
Ergebnisse.<br />
Iris Berndt<br />
Märkische Ansichten<br />
Die Provinz Brandenburg im Bild der Druckgraphik<br />
1550–1850<br />
Iris Berndt, Märkische Ansichten.<br />
Die Provinz Brandenburg im Bild<br />
der Druckgraphik 1550 –1850<br />
Lukas Verlag 2007, 480 Seiten,<br />
50,- Euro<br />
Längst kein Geheimtipp mehr: Die<br />
Druckfassung der Dissertation<br />
der Verbandsreferentin Iris Berndt<br />
ist in diesem Jahr erschienen<br />
und ein echter „Renner“. In vielen<br />
Veranstaltungen und Vorträgen<br />
hat Iris Berndt ihre Ergebnisse der<br />
Öffentlichkeit mitgeteilt, und ein<br />
großer Teil der Auflage ist schon<br />
verkauft. Dass sie fast zehn Jahre<br />
lang für diese Arbeit in Brandenburger<br />
und Berliner Museen<br />
recherchiert hat, wissen Viele und<br />
schon lange waren Alle auf das<br />
Ergebnis gespannt. Nun liegt es<br />
vor, ein umfassendes Werk mit<br />
fast 2000 Druckgraphiken aus der<br />
ehemaligen Provinz Brandenburg.<br />
Damit hat Frau Berndt nach ihren<br />
Hochrechnungen etwa 75 % aller<br />
„Veduten“ (italienisch für: Ansichten),<br />
die zwischen 1550 und 1850<br />
angefertigt wurden, erfasst.<br />
Schön sind diese Ansichten – und<br />
das Buch natürlich auch. Aber<br />
das Berndt‘sche Mammutwerk<br />
leistet mehr als zeichnerischen<br />
Reichtum zu dokumentieren. Es<br />
analysiert Konstruktionsweisen<br />
von Wirklichkeit. Brandenburgs<br />
Schönheiten, so die Erkenntnis<br />
aus diesem Lernerlebnis, sind<br />
künstliche Gewächse des 18. und<br />
19. Jahrhunderts, die auf einem<br />
Humus aus künstlerischer Kreativität<br />
entlang bürgerlicher Interessen<br />
gezogen wurden. Um ihre<br />
Künstlichkeit zu durchschauen,<br />
benötigen wir eine Sehhilfe, und<br />
diese Sehhilfe gibt uns Iris Berndt<br />
in diesem Buch mit.<br />
Dazu lenkt sie unsere Aufmerksamkeit<br />
zunächst auf das Sehen<br />
selbst. Heute kennen wir das<br />
fotografische Sehen. Wir erfassen<br />
schnell und oberflächlich. Vor der<br />
Fotografie waren viele Verarbeitungsstufen<br />
notwendig, um ein<br />
Bild zu erzeugen, und eben so<br />
viele müssen wir hinabsteigen,<br />
um die Herstellung des Bildes und<br />
damit die Konstruktionsprinzipien<br />
schöner Bilder zu verstehen. Jede<br />
Verarbeitungsstufe folgte eigenen<br />
Regeln und Interessen. Künstler<br />
und Verleger waren die wichtigsten<br />
Akteure in diesem Produktionsprozess,<br />
sie entschieden über Abbildungswürdigkeit<br />
oder -unwürdigkeit<br />
einer Stadt, eines Dorfes, einer<br />
Landschaft. Aber auch Landvermesser,<br />
Soldaten, Architekten trugen<br />
je ihren Teil dazu bei, denn sie<br />
beherrschten Vermessungstechniken<br />
und Konstruktionsprinzipien<br />
der darstellenden Geometrie.<br />
Als erstes kam es auf den Standpunkt<br />
an. Die jeweilige Ansicht<br />
musste gezeichnet werden, und<br />
das musste der Künstler vor Ort<br />
bewerkstelligen, der den Standpunkt<br />
festlegte. Oft ist auf den<br />
Ansichten mehr zu sehen als in der<br />
Wirklichkeit von einem einzigen<br />
Standpunkt aus möglich war: Der<br />
Künstler umrundete sein Objekt<br />
und fertigte dabei mehrere Zeichnungen<br />
an, die er dann kreativ<br />
kombinierte, nur so sind viele<br />
Städteansichten nachvollziehbar.<br />
Gern wurden Städte – von jeher<br />
die liebsten Gegenstände dieses<br />
künstlerischen Genres – in<br />
geradezu utopisch anmutenden<br />
Gesamtansichten dargestellt.<br />
Das Publikum wünschte einen<br />
Überblick über die im 19. Jahrhundert<br />
sprunghaft wachsenden<br />
Städte. Deshalb traten plötzlich<br />
neue Standpunkte auf: Berge und<br />
Geländeerhebungen. Frankfurt<br />
an der Oder, jahrzehntelang vom<br />
Fluss aus charakterisiert, wurde<br />
plötzlich von erhöhter Position aus<br />
porträtiert. Solche Standpunkte<br />
gefielen eben nicht nur den regierenden<br />
Königen, sondern auch den<br />
freiheitsliebenden Bürgerlichen, die<br />
sich Brandenburg als bürgerlichen<br />
Aktionsraum erfanden.<br />
Deshalb begleiteten und unterstützten<br />
die „Veduten“ des 19.<br />
Jahrhunderts auch den frühen<br />
Tourismus aus Berlin in die<br />
Provinz. Sie warben für neue, per<br />
Chaussee und bald sogar per<br />
Bahn erreichbare Ausflugsziele wie<br />
Freienwalde mit Gesundbrunnen,<br />
Schloss und adligen Landsitzen,<br />
Neustadt/Eberswalde mit früher<br />
Industrie und natürlich Kloster<br />
Chorin, Brandenburgs schönste<br />
Ruine. Könige und Landadlige<br />
„vermarkteten“ ihre Schlösser und<br />
Gutshäuser übrigens eher verhalten.<br />
Mehr waren es die Verleger,<br />
die ein Interesse an gut verkäuflichen<br />
Schlösser-Motiven hatten<br />
und entsprechende Veduten-Reihen<br />
auflegten. Dörfer und Landschaften<br />
kamen vergleichsweise<br />
spät und selten in den Fokus der<br />
Ansichten-Produzenten, und wenn,<br />
dann als romantisches Gegenbild<br />
zur dynamischen Stadt.<br />
Von diesem herrlichen Lese-,<br />
Seh- und Lernbuch profitieren nicht<br />
nur Kunstliebhaber, sondern auch<br />
sozialhistorisch Interessierte und<br />
Naturfreunde. Mein Tipp: Schnell<br />
noch eines der letzten Exemplare<br />
für den Gabentisch sichern!<br />
Susanne Köstering
60 Fundus Lesestoff<br />
Lesestoff Fundus 61<br />
Science oder Fiction?<br />
Geschlechterrollen in archäologischen Lebensbildern<br />
Jana Esther Fries, Ulrike Rambuschek,<br />
Gisela Schulte-Dornberg<br />
(Hg.), Bericht der 2. Sitzung<br />
der AG Geschlechterforschung<br />
während des 5. Deutschen Archäologen-Kongresses<br />
in Frankfurt<br />
(Oder) 2005 (Frauen-Forschung-<br />
Archäologie Bd. 7), Verlag<br />
Waxmann Münster/New York/<br />
München/Berlin 2007, 235 S.,<br />
ISBN 978-8309-1749-6,<br />
19,90 Euro<br />
Aufgabe der Archäologie ist es sich<br />
mit der Vergangenheit zu beschäftigen,<br />
um prähistorische und<br />
historische Verhältnisse verstehen<br />
und rekonstruieren zu können. Wie<br />
alle Fachdisziplinen war auch die<br />
Archäologie über weite Strecken<br />
ihres Wirkens männerdominiert<br />
und ist das teilweise auch noch. In<br />
Reaktion darauf hat sich 1994 ein<br />
„Netzwerk archäologisch arbeitender<br />
Frauen“ gegründet, das seit<br />
2000 die Reihe Frauen-Forschung-<br />
Archäologie herausgibt, mit dem<br />
Ziel „feministische Archäologie<br />
in der Öffentlichkeit bekannter zu<br />
machen“. Auch der Band „Science<br />
oder Fiction?“ stellt sich bewusst in<br />
diese Reihe. Thema des Bandes<br />
sind Lebensbilder, worunter nicht<br />
allein szenische Darstellungen<br />
in Publikationen, Darstellungen<br />
und Medien, sondern eine breite<br />
Palette von in der Regel verbalen<br />
Rekonstruktions- und Interpretationsversuchen<br />
bis hin biographischen<br />
Annäherung an die erste<br />
Facharchäologin Deutschlands, zu<br />
verstehen ist.<br />
In den Museumsblättern verdient<br />
gerade der Bereich der bildlichen<br />
Wiedergabe historischer Verhältnisse<br />
im Rahmen von Ausstellungen<br />
eine nähere Betrachtung,<br />
denn dies betrifft die Lebensbilder<br />
in engerem Sinn. Katja Allinger<br />
gewährt in ihrem Beitrag „Fakt<br />
oder Fiktion?“ Einblicke in die<br />
Ergebnisse ihrer Magisterarbeit zur<br />
Darstellung frühaltsteinzeitlicher<br />
Verhältnisse in den Lebensbildern<br />
europäischer Fachpublikationen,<br />
die nicht selten auch Eingang in die<br />
Museumsarbeit fanden. Insgesamt<br />
konnte sie 99 Bilder aus 140 Jahren<br />
analysieren, die sich mit den<br />
frühesten Jäger- und Sammlerkulturen<br />
beschäftigen.<br />
Deutlich werden mehrere Grundtendenzen.<br />
1. Dargestellt werden<br />
ganz überwiegend Männer. Frauen<br />
haben nur einen Anteil von etwa<br />
16% (353 zu 68). 2. Spezifische<br />
Tätigkeiten sind den Geschlechtern<br />
zugewiesen. Während Männer<br />
die Großwildjagd betreiben und<br />
Werkzeuge herstellen, versorgen<br />
Frauen die Kinder, hüten das Feuer<br />
oder üben meist nur randlich dargestellte<br />
handwerkliche Tätigkeit im<br />
Rahmen der Bekleidungsherstellung<br />
aus (Felle schaben, Nähen).<br />
3. Die natürliche Alterspyramide<br />
(viele Kinder) wird nicht wiedergegeben.<br />
4. Kinder und ältere<br />
Menschen sind in der Regel passiv<br />
und ohne eigenen Arbeitsbeitrag.<br />
5. Rollenverteilung und Szenen<br />
erscheinen stereotyp von 1867 bis<br />
heute. Häufig fußen sie auf Sujets<br />
der Kunst des 17. und 18. Jahrhunderts.<br />
Allinger hat alle ihr zugänglichen<br />
Lebensbilder untersucht. Von dieser<br />
Zusammenschau erwartet sie<br />
die Wiedergabe breiter Lebensumstände<br />
auch im Sinne einer Geschlechtergerechtigkeit<br />
(gender<br />
and sex). Fraglos findet sie ein in<br />
dieser Hinsicht verzerrtes Bild vorgeschichtlichen<br />
Lebens vor. Allerdings<br />
muss man davon ausgehen,<br />
dass nur die Allerwenigsten der<br />
Museumsbesucher oder Leser von<br />
einschlägigen Publikationen das<br />
Gesamtspektrum der Lebensbilder<br />
überblicken werden, der Blickwinkel<br />
Allingers somit zwangsläufig<br />
ein elitärer ist. Es liegt in der Natur<br />
der Sache, dass einzelne bzw.<br />
wenige Lebensbilder die in einer<br />
Ausstellung oder einer Publikation<br />
geboten werden können, nie in der<br />
Lage sind die gesamte Wirklichkeit<br />
zu spiegeln. Die wiederkehrende<br />
Konzentration auf wenige Lebensbereiche<br />
ist neben den zweifellos<br />
nachwirkenden Sujets vorwiegend<br />
durch das Fundspektrum bedingt.<br />
Zu einem exorbitant hohen Anteil<br />
besteht dieser frühe Fundstoff aus<br />
Stein. Egal ob Rohstoff, Halbzeug,<br />
Gerät oder Abfall. Damit drängen<br />
sich in der bildlichen Rekonstruktion<br />
verschiedene Themen förmlich<br />
auf. Für den Lebensunterhalt so<br />
wichtige Tätigkeiten wie Sammeln<br />
und die Kleintierjagd mit dem<br />
Grabstock fallen mangels archäologischer<br />
Belege leider unter den<br />
Tisch.<br />
Fraglos bleibt jede Rekonstruktion<br />
der Vergangenheit trotz aller<br />
Objektivierungsversuche ein<br />
Konstrukt aus dem jetzt und heute.<br />
Lebensbilder sind nie Fotografien<br />
vorgeschichtlicher Ereignisse,<br />
sondern bestenfalls eine Annäherung.<br />
Ausstellungsmacher und<br />
Besucher sollte sich dies stets<br />
bewusst machen. Nicht nur in diesem<br />
Beitrag gibt der Tagungsband<br />
dem feministischen Programm der<br />
Reihe folgend Denkanstöße, die<br />
Stoff zum Grübeln bieten.<br />
Franz Schopper<br />
Sammeln-Entsammeln<br />
Neue Wege in der<br />
Sammlungspolitik<br />
„Ent-Sammeln“ ist ein griffiger<br />
Begriff für etwas, was es längst<br />
gibt, was aber eher ein Schattendasein<br />
in der Museumsarbeit<br />
führt: Das gezielte Entsorgen und<br />
Aussortieren überflüssiger Dinge.<br />
Für die DDR wurden bereits 1953<br />
Gründe für mögliches Aussondern<br />
angegeben, am Detmolder<br />
Freilichtmuseum wurden seit den<br />
1980er Jahren die Sammlungen<br />
systematisch durch Aussondern<br />
ebenso wie aktives Sammeln qualifiziert.<br />
„Ent-Sammeln. Neue Wege in der<br />
Sammungspolitik von Museen“<br />
richtet, dies sei vorangeschickt,<br />
seinen Fokus nicht auf Werke der<br />
Kunst und des Kunstgewerbes,<br />
sondern auf das breite Spektrum<br />
all der Dinge, die handwerklich,<br />
gewerblich oder industriell gefertigt<br />
wurden und Zeugnis der menschlichen<br />
Alltagskultur sind. Es geht<br />
vor allem um Wäschemangeln und<br />
Schreibmaschinen, Bügeleisen,<br />
Radios, um Überraschungseier,<br />
Aufkleber oder Sensen ...<br />
Die Publikation vereint Beiträge<br />
eines Symposiums mit dem Titel<br />
„Entsammeln“, welches die ostfriesische<br />
Initiative „Sammeln“ durchführte.<br />
Für dieses Buch erweiterten<br />
die Autoren ihre Beiträge. Der<br />
Projektleiter selbst stellt in diesem<br />
<strong>Heft</strong> S. 48ff. in Erweiterung eines<br />
Buchbeitrages die entwickelten<br />
Strategien der Sammlungsbewertung<br />
vor. Die praktischen Beispiele<br />
verleihen dem Buch Glaubwürdigkeit,<br />
etwa wenn Brigitte Junge<br />
vom Historischen Museum Aurich<br />
die Erstellung von Sammlungsbewertung<br />
und -konzeption sowie<br />
die Ermittlung auszusortierender<br />
Sammlungsgruppen erläutert. Die<br />
statistische Übersicht ist eindrucksvoll:<br />
14 Museen beteiligten sich an<br />
„Sammeln“, 509 Sammlungsgruppen<br />
mit insgesamt etwa 132.000<br />
Objekten wurden begutachtet.<br />
Dem Projekt wird deutschlandweit<br />
Aufmerksamkeit gezollt und das<br />
hat das Team um Dirk Heisig wahrlich<br />
verdient. Das entwickelte und<br />
im Anhang abgedruckte Formular<br />
einer Sammlungskonzeption kann<br />
dazu beitragen, die brandenburgischen<br />
Ergebnisse der bereits in<br />
einigen Museen durchgeführten<br />
Sammlungsbewertungen noch<br />
klarer zu strukturieren und übersichtlicher<br />
und nachdrücklicher im<br />
Museumsalltag zu verankern.<br />
Von höchstem Interesse war überhaupt<br />
der Anhang des Buches.<br />
Erstmals in deutscher Sprache finden<br />
sich hier die niederländischen<br />
und dänischen Handreichungen<br />
zum Aussondern von Museumsgut,<br />
wodurch die Selbstverständlichkeit<br />
und die durchaus unterschiedlichen<br />
Regeln für die Aussonderung von<br />
Museumsgut deutlich werden.<br />
Auch der deutsche Diskussionsstand<br />
ist durch jüngste Dokumente<br />
von ICOM Deutschland und DMB<br />
ablesbar.<br />
In Dänemark sind Verschenken<br />
und Verkaufen nicht möglich,<br />
alle Aussonderungen bedürfen<br />
zudem unter Einhaltung eines<br />
Regelwerkes der Zustimmung des<br />
Kulturministeriums. Der Leiter des<br />
Programms „Collectie“ stellte die<br />
niederländische Handreichung<br />
mit den Worten vor: „Kann jeder<br />
Sammlungsgegenstand mindestens<br />
einmal pro Generation, das<br />
heißt alle fünfundzwanzig Jahre,<br />
eingesetzt werden? Und mit<br />
einsetzen ist dann gemeint, dass<br />
er gezeigt, veröffentlicht oder für<br />
Forschungszwecke herangezogen<br />
wird. Angesichts der Tatsache,<br />
dass im Schnitt neunzig Prozent<br />
der Sammlung unsichtbar in<br />
den Depots ‚verstauben’, dürfte<br />
klar sein, dass zahlreiche große<br />
Museen dieses Kriterium nicht<br />
erfüllen.“<br />
Im Archivwesen ist die Entsorgung<br />
ein selbstverständlicher Bestandteil<br />
der Arbeit. Auch ein Museum muss<br />
Angebote potentieller Schenker<br />
ablehnen können. Denn alles, was<br />
ins Museum kommt, verursacht<br />
Kosten, muss letzten Endes als<br />
Teil einer Museumskonzeption<br />
inhaltlich sinnvoll sein und bei<br />
einem öffentlich finanziertem<br />
Museum öffentlich vertreten werden<br />
können. Das sagte sich auch<br />
ein geschätzter Kollege in einem<br />
sächsischen Museum, als er eine<br />
Handwagensammlung kurzerhand<br />
aussonderte. Alle Wagen fand er<br />
auseinandergebaut unter einem<br />
Schleppdach vor, alle Räder und<br />
Einzelteile fein säuberlich geordnet.<br />
Auf der zugehörigen Inventarkarte<br />
war jeweils nur vermerkt, ob es ein<br />
großer oder kleiner Handwagen<br />
war – keine Fotos, keine weiteren<br />
Hinweise auf Funktion und Vorbesitzer.<br />
Er hat die Sammlung<br />
kurzerhand und nach Abstimmung<br />
mit dem Träger dem Sperrmüll<br />
überantwortet. Hätten Sie anders<br />
entschieden?<br />
Noch wichtiger als das Aussondern<br />
ist jedoch die Frage nach zukünftigem<br />
Sammeln und dessen Zielen.<br />
In vielen Beiträgen des Bandes<br />
finden sich hierzu Hinweise, doch<br />
nur das dänische Kulturministerium<br />
hielt ausdrücklich eine Handlungsanweisung<br />
für sinnvoll. Ansonsten<br />
gewinnt man den Eindruck, dass<br />
beim Sammeln in Deutschland<br />
jeder seine eigenen Strategien<br />
verfolgt und darüber nicht gesprochen<br />
wird. Hilfreich ist es, sich den<br />
fließenden Übergang zwischen<br />
Müll, Trödel und Museumsgut deutlich<br />
zu machen. Entscheidend ist<br />
die wissenschaftliche Aussagekraft<br />
von Objekten und Objektgruppen.<br />
Abschließend: „Sammeln“ und<br />
dieses Buch öffneten die Tür zum<br />
offensiven Nachdenken über die<br />
notwendigen Konsequenzen ungehemmten<br />
Sammelns. Sie nehmen<br />
die Angst vor einem vernachlässigten<br />
Thema.<br />
Iris Berndt
Die Autoren und Autorinnen:<br />
Dr. Iris Berndt Referentin beim Museumsverband des Landes Brandenburg e.V.<br />
Dr. Burghard Ciesla Historiker, Berlin<br />
Dietmar Fuhrmann freier Mitarbeiter des Museumsverbandes des Landes Brandenburg e. V., Berlin<br />
Wolfgang Grillitsch Peanutz Architekten, Berlin<br />
Dirk Heisig Leiter von Musealog,Verein zum Erfassen, Erschließen und Erhalten der historischen Sachkultur<br />
im Weser-Ems-Gebiet e.V., Emden<br />
Ute Henschel Wissenschaftliche Mitarbeiterin des Spreewaldmuseums Lübbenau - Museen des Kreises<br />
Oberspreewald-Lausitz<br />
Dr. Jasdan Bernward Joerges Ausstellungsbüro Potsdam<br />
Birgit Klitzke Wissenschaftliche Mitarbeiterin des Museums in der Adler-Apotheke, Eberswalde<br />
Elke Knöß Peanutz Architekten, Berlin<br />
Dr. Susanne Köstering Geschäftsführerin des Museumsverbandes des Landes Brandenburg e.V.<br />
Bert Krüger Student der Archäologie an der Humboldt-Universität Berlin<br />
Arne Lindemann Archäologe, wissenschaftlicher Mitarbeiter des Brandenburgischen Landesamtes für<br />
Denkmalpflege, Wünsdorf<br />
Dr. Christine Papendieck Leiterin Agrarmuseum Wandlitz<br />
Dr. Rolf Rehberg Leiter des Stadt- und Brauereimuseums Pritzwalk<br />
Sarah Romeyke Kunsthistorikerin, freiberufliche Kuratorin, Berlin<br />
Till Sailer freiberuflicher Schriftsteller, Bad Saarow<br />
Prof. Dr. Franz Schopper Landesarchäologe Brandenburg, stellv. Direktor des Brandenburgischen Landesamtes für Denkmalpflege<br />
und Archäologischen Landesmuseums, Wünsdorf<br />
Martin Stefke freiberuflicher Schriftsteller und Kulturjournalist, Baruth/Mark<br />
Abbildungsnachweis<br />
Titelseite Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin<br />
S. 4 Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin<br />
S. 6 Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde<br />
S. 7 Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 16 Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 17 o. Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 17 u. Iris Berndt, Potsdam<br />
S. 22 o. Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 22 u. Iris Berndt, Potsdam<br />
S. 23 o. Axel Heinzel-Berndt, Potsdam<br />
S. 23 u. Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 25 Museum in der Adler-Apotheke, Eberswalde<br />
S. 26 Lorenz Kienzle, Berlin<br />
S. 26 u. Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 27 Iris Berndt, Potsdam<br />
S. 29 Peanutz Architekten, Berlin<br />
S. 32, 33 Peanutz Architekten, Berlin<br />
S. 34 Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 35 o. Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 35 u. Ehrenfried Wohlgezogen, Berlin<br />
S. 39 Burghard Ciesla, Berlin<br />
S. 40, 41 Dietmar Fuhrmann, Berlin<br />
S. 45 Marcel Blank, Potsdam<br />
S. 46 Wolf Kahlen, Berlin/Bernau<br />
S. 47 Axel Heinzel-Berndt, Potsdam<br />
S. 52 MOZ, Frankfurt (Oder)<br />
S. 53 Roland Hottas, Lübbenau<br />
S. 54 Martin Stefke, Baruth/Mark<br />
S. 55 Stadtmuseum Wittenberge<br />
S. 56 Sarah Romeyke, Berlin<br />
S. 63 Iris Berndt, Potsdam<br />
Verschiedene Netze und andere Arbeitsgeräte der Fischerei<br />
(Heimatstube Friedrichswalde)
ISSN 16<strong>11</strong>-0684