Landschaft_Katalog_ 2016_7 Provisorium

Landschaft heute
Zwischen Naturbetrachtung und Konstruktion
Christiane Pott-Schlager
1

Editorial
Inhalt
2
Editorial
Mit ihrer konsequenten Suche nach einer Verbindung
von figurativer/gegenständlicher und informeller
Gestaltung nimmt Christiane Pott-Schlager
in der österreichischen Gegenwartsmalerei eine
Sonderstellung ein. Ihre von gesellschaftskritischen
Inhalten geprägte Arbeit, versteht sie auch
als Eroberung von Seelenräumen mit den Mitteln
der Malerei.
4
6
12
20
Vorwort
von Mag. Renate Oberbeck
Massive und Felskämme
alpine Bergspitzen
Steinarchitektur
Christiane Pott-Schlager
26
Bodenwellen, andalusische Olivenhaine
36
Aulandschaften, Tiefebenen
44
Landschaftskonstruktionen
Editorial und Inhalt
Asphaltierung der
Welt, 2016
Radierung
30 x 40 cm (Platte)
Neuasphaltierung der Welt
2 3
56
66
70
Ortsgespräche
Zur Person: Vita und Ausstellungen

Felskämme 24, Drome,
Tusche,
20 x 60 cm
Landschaft Weinberge, 2016,
Litho
Vorwort von
Mag. Renate Oberbeck
Nr.15, Ichfremde Augenblicke, 2015,
Graphit
Vorwort
Fly Over, 2016,
Zeichnung mit Lithokreide und Tusche,
37,5 x 56,5 cm
4 5

Massiv
Massiv Serie Nr.1, 2015
Mischtechnik auf Leinwand, 5-teilig
Teil 1,100 x 150 cm
Teil 2, 150 x 30 cm
Teil 3, 150 x 100 cm
6 Teil 4, 140 x 155 cm
7
Teil 5, 105 x 200 cm

Felskamm, 2015
Mischtechnik auf Leinwand, 40 x 90 cm
Rechts:
Felsformation Nr.1, 2015
Mischtechnik auf Leinwand, 40 x 90 cm
Massiv
Massiv
Das Hochgebirge ist Motiv dieser 4-teiligen Landschaftsmalerei
Die Dynamik dieser Gebirgsmassive tritt auch
und Inbegriff des Massiven, Unver-
durch eine brachiale Malweise ganz pur hervor
änderlichen, Gewaltigen, ja Brachialen. Aus der und findet sich jedoch ebenso in jedem federleichten,
extremen Perspektive einer Untersicht sind oberste
expressiven Strich wieder. Im flüchtigen
Alpenspitzen, Grate, Felsrücken und Bergkämme Duktus des Tuschestrichs werden Details zurückgenommen
dargestellt.
und wirken oft schwerelos, aber im
Abstrakte, ja eher musikalische Prinzipien sind Gesamten wird die Wucht des Massivs erlebbar.
immanente, versteckte Leitmotive dieser großformatigen
Nicht naturalistische Abbildung, sondern Lebense-
Malerei und versuchen die enorme nergie, Naturgesetze und abstrakte Formationen
Energie und Ausdruckskraft dieser alpinen Landschaft
werden thematisiert und auf ihre Universalität hin
einzufangen. Rhythmus, Linienführung, überprüft.
Schwerpunkte, Polyphonie der Linien, Dynamik
des Bewegungsganges machen diese 4-teilige
Malerei zu einer fast lesbaren Partitur: einer Art
symphonischer Landschaft. Diese Landschaft wurde
aus vorher extrahierten Landschaftselementen
(s. Tuschzeichnungen) konstruiert. Dabei wurde
8
auf einfache Mittel zurückgegriffen und auf eine
reduzierte Farbpalette.
9

Massiv
Massiv Serie 2, 2015
Mischtechnik auf Leinwand, 4-teilig
Teil 1, 100 x 150 cm
Teil 2, 150 x 65 cm
10 Teil 3, 135 x 155 cm
11
Teil 4, 100 x 155 cm

Massiv
12 13

Massiv
14 15

Massiv
Oben:
Felsformation Nr. 2, 2015
Mischtechnik auf Leinwand
80 x 160 cm
Rechts:
Felsformation Nr. 3, 2015
16 Mischtechnik auf Leinwand
17
100 x 150 cm

Massiv
Felsformation Nr. 5, 2015
Mischtechnik auf Leinwand
100 x 100 cm
Felsformation Nr. 6, 2015
Mischtechnik auf Leinwand
100 x 100 cm
18 19

Spekulationsarchitektur 4
Spekulationsarchitektur 5
Spekulationsarchitektur 6
Spekulationsarchitektur KL_3
Rechts:
Skulpturarchitektur 1, 2013
Mischtechnik auf Leinwand,
??
Steinarchitektur
Steinarchitektur
Spielerische, bauklotzhafte Stein-häsuer als Architekturmodelle
aus Fun-dameneten und Dächern und zwi-schen-
auf Leinwand gemalt, also ohne geschaltetet Geschosse.
stati-sche Berechnung und realistische Ausführung
Sie spiegeln das gesellschaftliche verhalten der
bilden eine Serie von Spekulationsarchitektur. Finanzwelt wieder und transformieren es in die
Urbedürfnisse des Betrachters vom eigenen Haus, Archi-tektur. Damit wird das verhalten optisch
werden aufgenom-men und spielreisch verarbeitet. sichtbar und umso absur-der, wenn man diesen
Das material Stein ist etwas archai-sches, wie modellen Gölauben schenken würde.
man es am Strand findet und manchmal selber Selbst wenn man sie aus Stahlbe-ton bauen würde,
spielerisch aktiv wir, um Statik von Schichtun-gen
würde wohl kaum jemand in diese Häuser
Skulpturarchitektur 2, 2012
auszuprobieren.
einziehen.
Skulpturarchitektur 3, 2013
Wie Puppenhäuser in denen man sich ein leben Die Investitionsderivate CAPS, FLOORs und Swaps
Skulpturarchitektur 4, 2013
vorstellen kann kann man sein eigenes leben sind ebenso unsicher wie diese Steinbauten.
20
hineinproji-zieren.
Rechts:
Die Modelle spielen mit der Instabili-tät und der
Spekulationsarchitektur 1
Spekulationsarchitektur 2
Stabilität und täuschen haltbarkeit vor. Bestehen
21

Steinarchitektur
Steinstapelungen, 2013
Mischtechnik auf Leinwand
22 Nr.1 und 2: 155 x 60 cm
23
Nr.3: 200 x155 cm

Steinarchitektur
Links:
cevennen_ôlkreiden 4_2011
Cevennen _ôlkreiden 3_2011
Oben und rechts:
Steinbruch 6_2011_ôlkreide
Im Steinbruch_2011_ôlkreide auf Leinwand 1
24 25

Bodenwellen
26 27

Bodenwellen
Andalusische
Olivenhaine
In den letzten Jahrzehnten hat die Erdoberfläche
enorme Umgestaltungen durch menschliche Eingriffe
erlebt und so verändert sich letztendlich
auch das Genre der Landschaftsmalerei. Die alles
vereinnahmenden Monokulturen Andalusiens,
dem größten Olivenöl-Lieferanten Spaniens, waren
Auslöser und Motivatoren für die Darstellung dieser
unwirklichen Weltenlandschaften.
Die großformatigen expressiven Landschaftszeichnungen
in Graphit thematisieren die Gratwanderung
zwischen ästhetischen, geordneten
Kulturlandschaft und lebensbedrohlichen Intensivstationen
für Pflanzen. Der Titel „Ichfremde
Seite 26 / 27:
Bodenwellen, 2015,
Augenblicke“ beschreibt das Paradoxon, dass trotz Mischtechnik auf Leinwand, 4-teilig,
der Schönheit der Landschaft die Monotonie das Teil 1, 100 x 50 cm
innere Ich angreift und verändert, ja entfremdet. Teil 2-4, 100 x 100 cm
Diese andalusischen Landschaftszeichnungen
Bodenwellen Nr. 6, 2015,
erzeugen ein Gefühl der völligen Fremdheit, der
Mischtechnik auf Leinwand,
Unnatürlichkeit bis hin zur Absurdität.
100 x 200 cm
Die Natürlichkeit einer Landschaft ist vollends weg!
Die Erdoberflächendarstellung erscheint durch die Rechts:
perfekte Anordnungen der Pflanzungen eher wie Bodenwellen Nr. 5, 2015,
eine Anatomie einer Bodenwelle oder eines Hügelrückens.
Refrainartige Wiederholungen der immer
Mischtechnik auf Leinwand,
100 x 200 cm
ähnlichen Motiven von Olivenbaum-Monokulturen
zeigen mehr als bloß erbauliche schöne südländische
Landschaften: sie fangen die Monotonie
und Menschenleere eines maschinell und automatisierten
bestellten Bodens ein.
Eine Landschaftsmalerei, die hinter den idyllischen,
eleganten Bodenwellen und sanften Hügelrücken
in die Abgründe der menschlichen Seele blickt und
die Gefahren einseitigen Profitdenkens und -handelns
28 widerspiegelt.
29

Bodenwellen
Ichfremde
Augenblicke
30 31

Bodenwellen
32 Ichfremde Augenblicke 1-16, 2015
33
Graphit auf Papier, je 57 x 78 cm

Bodenwellen
Lavendelfelder 1-3, 2015
Buntstift auf Papier
je 21 x 29,7 cm
34 35

Tiefebenen
36 37

Tiefebenen
Seite 36 / 37:
Moorlandschaft, 2014,
Mischtechnik auf Leinwand,
65 x 155 cm
Oben:
Radegunder Au VI_2013_...
Rechts:
Radegunder AU V_2013_40x100
Radegunder Au
IV_2013_35x80cm_mischtechnik
Radegunder Au
III_2013_35x80cm_Mischtechnik
Rechte Seite:
Radegunder Au, 2014
38 Mischtechnik,
39
90 x 110 cm

Tiefebenen
Oben:
St. Radegunder Au, 2013
Mischtechnik auf Leinwand
30 x 140 cm
Rechts:
Radegunder Au, 2013,
Mischtechnik auf Leinwand,
55 x 150 cm
Rechte Seite:
Radegunder Au, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
100 x 150 cm
40 41

Tiefebenen
Links:
Radegunder Au, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
50 x 200 cm
Radegunder Au, 2014,
Mischtechnik auf Leinwand
50 x 135 cm
42 43

Landschaftskonstruktionen
44 45

Landschaftskonstruktionen
Seite 44 /45:
Abweichung von der Horizontalen 1, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
70 x 240 cm
Oben:
Abweichung von der Horizontalen 5 und 6, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
Nr. 5: 70 x 200 cm
Nr. 6: 75 x 140 cm
Rechts:
Abweichung von der Horizontalen 7, 2015
Mischtechnik auf Leinwand
70 x 220 cm
46 47

Landschaftskonstruktionen
Abweichung von
der Horizontalen
Oben:
Abweichung von der Horizontalen 4, 2014
Abweichung von der Horizontalen ist Thema der
Mischtechnik auf Leinwand
großformatigen Landschaften, die die räumliche
70 x 200 cm
Tiefe suchen, die sinnlich wahrnehmbare Realität
neu konstruieren, aber dabei auch den Prozess des
Links:
Malens fast dokumentarisch abbilden. Der Vorgang
des Malens selbst wird zum Gegenstand des
Landschaftzeichnung auf KAPPA, 1997
Landschaftskizze 3, 1997
Malens, zum Faszinosum, wird zum eigenständigen
Thema.
graphit
Konsistenz von Farben und Malmaterialien werden
Landschaftzeichnung auf KAPPA 2, 1997
experimentierfreudig eingesetzt und durchbrechen
mit freier Geste immer wieder die strenge perspektivische
Konstruktion. So entstehen emotionale,
Rechts:
Abweichung von der Horizontalen 2, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
expressive Landschaften mit räumlicher konstruierter
Tiefe und gleichzeitiger hoher
48 49
70 x 200 cm
Emotionalität.

Die sollten wir uns noch mal gnau ansehen
Landschaftskonstruktionen
50 51

Landschaftskonstruktionen
Landschaft Weinberge, 2016,
Litho,
?
Landschaftsskizze 2, 2001,
Aquarell
?
Landschaftsskizze, 2001,
Aquarell,
?
Rechts:
Abweichung von der Horizontalen Nr. 3, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
70 x 200 cm
52 53

Malereien, Stahlplastiken und Zeichnungen von
Christiane Pott-Schlager stehen inhaltlich in
einem großen, konzeptionellen Zusammenhang
und folgen außer dem analytischen Gedanken an
Konstruktion auch der Lust am Experimentieren
mit dem Material, sei es Farbe, Linie oder Stahl. In
einer Zeitspanne von zwei Jahrzehnten entsteht
ein Kontinuum an Werken, in dem eine persönliche
Formensprache ausgearbeitet ist und in dem
Serien mit verschiedensten Themen entstehen.
Konstruktionen einer Landschaft Nr. 1-10, 2008
Mischtechnik auf Leinwand
je 18 x 24cm
Landschaftskonstruktionen
Den Zugang zur Landschaft verschafft sich die
Künstlerin über die Konstruktion von reduziertest
bewegten Linien und sanft geformten Flächen.
Strenge Konstruktion und Bildaufbau kennzeichnen
auch die kleinformatigen Landschaftsmalereien.
Farbauftrag und Farbkonzepte sind auf die
Sinnlichkeit der Malerei angelegt und geben einen
wichtigen Impuls für diese Arbeiten.
Abstrakte monumentale Stahlskulpturen sind
seit 17 Jahren eine ebenso konsequent verfolgte
Ausdrucksform in Pott-Schlagers Werk. Auch im
widerständigen Stahl spannen sich Bewegungslinien
organisch und weich. Es entstehen rostige
Landschaften, die sich voller Sinnlichkeit in die Vertikale
oder in die Horizontale erstrecken. Geschlossenen
Stahlformen stellen dagegen Urformen dar,
die viele Deutungen zulassen, klar konstruiert aber
wie organische Formen erscheinen und oft durch
Experiment entstanden.
Ein wichtiges Ausdrucksmittel und tagtägliches
Werkzeug ist für Christiane Pott-Schlager die
Zeichnung: sie bietet die Möglichkeit der poetischen
Ergänzung und der schnellen spontanen
Arbeitsweise. Oftmals bilden diese dann den Ausgangspunkt
für größere bildnerische Arbeiten in
Malerei oder Stahl.
54 55

Neuasphaltierung der Welt
56 57

Neuasphaltierung der Welt
Kurvend den Berg
erklimmen
Diese großformatigen Zeichnungen thematisieren
den Blick auf die Landschaft mit dem Fokus auf die
Ästhetik der Straßenführungen und ihren markanten
Straßenbegrenzungen. Sie machen Landschafterleben
möglich durch die „Augen eines Autos“.
Hinter der Windschutzscheibe des Leihautos entsteht
das komplexe Erlebnis GEBIRGSLANDSCHAFT
in jeder Sekunde neu, insbesondere der Eindruck
von Kleinheit des Menschen gegenüber diesem
Gebirgsmassivs, von Unerbittlichkeit der mächtigen
Natur gegenüber dem unbegrenzt neugierigen
und hochtechnisierten Urlauber, von Unübersichtlichkeit
angesichts der nie enden wollenden Kurven
gut ausgebauter, serpentinreicher Gebirgstrassen.
Kommentar von
Mag. Peter Thuswaldner:
Bei all der berechtigten Kritik, die wir üben, wenn
im modernen Straßenbau lebendige Natur dem
leblosen Asphalt und dem nüchternen Beton zu
weichen hat, wird gerne ein Moment übersehen,
was Christiane Pott-Schlager als „Ästhetik der
Straßenführung“ bezeichnet. Dem Laien ist es nicht
bewusst, dass sich für den planenden Ingenieur die
Trasse einer Strasse aus mathematisch definierten
Kurvenzügen zusammensetzt, die dem manipulativen
Lenkvorgang bei hoher Geschwindigkeit
Rechnung trägt. Denn während der langsamen
Bewegung des Lenkrades beschreibt das Fahrzeug
bestimmte Kurvenformen, die mathematisch als
Kreisbögen, Hyperbeln und Parabeln beschrieben
werden können. In ihrer perspektivischen Verzerrung
aus der Position des Autolenkers erlebt man
ein Gefühl, für das wir gerne den Begriff der Eleganz
verwenden, damit aber den hohen ästhetischen
Reiz und eine höchst positive Betroffenheit
zum Ausdruck bringen wollen.
Indem sich aber die Strasse auch den Formen der
Landschaft anzupassen hat und diese sich dem
Fahrer über die Trassenführung seinem Lenkverhalten
mitteilt, wird die Landschaft nicht nur visuell,
sondern gesamtkörperlich im doppelten Sinn
„erfahren“.
Das kreative Zusammenwirken von Natur und
Mensch, wie es im Straßenbau nun einmal
stattfindet, ist ein künstlerischer Prozess per se
und muss in weiterer Folge zu künstlerischer
Kurvend den Berg erklimmen I-III, 2014
Graphit und Buntstift auf Karton
je 100 x 140 cm
58 59

Neuasphaltierung der Welt
Seite 8/9:
Nausaphaltierung A1 Pöchlarn, Teil 1+2, 2016,
80 x 200 cm
Von oben:
Fly Over II, 2016,
Mischtechnik auf Papier, 50 x 70 cm
Neuasphaltierung der Welt, 2016, Mischtechnik
auf Papier, 50 x 70 cm
A1 Salzburg-Wien bei Nacht, 2016, Mischtechnik
auf Papier, 50 x 70 cm
Windpark, 2016,
Mischtechnik auf Papier, 50 x 70 cm
Rechts:
Neuasphaltierung der Welt I, 2016,
Mischtechnik auf Leinwand, 100 x 200 cm
Neuasphaltierung
der Welt
Auf gut asphaltierten Straßen kommen wir von
Salzburg aus fast überall hin in Europa in nur
einem einzigen Tag und in einem global erfahrbaren
Geschwindigkeitsrausch auf Asphalt!
In der Serie Neuasphaltierung der Welt geht es um
landschaftliche Veränderungen und die ästhetischen
Folgen von Asphaltierung und Straßenbau.
Asphalt hat die grüne Landschaft weitestgehend
ersetzt und damit das Naturerlebnis gehörig vermindert.
Einerseits sind Straßen die Wege des
Dialoges, des Transportes, des Austausches, des
Handels , ermöglichen die großen Sehnsüchte des
Reisens und sind damit betonierte Freiheitsgarantien.
Andererseits vernichten Straßen beinahe
unwiederbringlich wertvolle Natur und bieten das
Gegenteil von Ungestörtheit und Ruhe, ja machen
uns zu Sklaven des Asphalts. Die betonierte Freiheit
hat einen hohen Preis.
In den skizzenhaften Zeichnungen lösen sich
genauestens ausgezirkelte Kurven und bautechnische
Ordnungen aus dem Blickwinkel eines
geschwindigkeitsberauschten Autofahrers zu
impressionistischen Bildern auf.
60 61

Neuasphaltierung der Welt
Betonierte Freiheit, 2016
Radierung
4 Platten, mehrfarbig, 44 x 94 cm
Rechte Seite:
Neuasphaltierung der Welt II, 2016,
Mischtechnik auf Leinwand, 100 x 200 cm
62 63

Neuasphaltierung der Welt
Seite 58 / 59:
Neusaphaltierung A1 Pöchlarn, 2016, zweiteilig
Mischtechnik auf Leinwand
80 x 200 cm
Oben:
Neuasphaltierung VI, 2016, zweiteilig
Mischtechnik auf Leinwand
80 x 200 cm
Rechts:
Neuasphaltierung der Welt III, 2016
Mischtechnik auf Leinwand
50 x 70 cm
64 65

Ortsgespräche
Ortsgespräche
Ungewöhnliche, leicht ironische, zumindest oftmals
dem Land befindet. Sportplatz, Vereinshaus, Feu-
international modernen Baustil in den kleinen Ort.
mit Schmunzeln verbundene Ansichten von erwehr und Rotes Kreuz dürfen im Ortsbild nicht In Lamprechtshausen kann man die Karten für
Lamprechtshausen, einem kleinen österreichischen fehlen ebenso wie Kebab-Stände (an möglichst den direkt neben dem Verkehrsknotenpunkt aufgeschlagenen
Ort im Salzburger Land mit ca. 2800 Einwohnern allen Ortseinfahrten), die die Integration ausländischer
Zirkus auch bei der ortsansässigen
präsentiert die zugereiste Malerin und Bildhauerin
Mitbürger garantieren. Die Blau-Grünen Raiffeisenbank kaufen. Im Zeitalter der unmerk-
Christiane Pott-Schlager in dieser Serie.
Leuchtschilder der OMV-Tankstellen weisen daraufhin,
baren 11- stelligen Mobilnetznummern hat die
Der Blick auf die Alpen ist ein Teil der täglichen Idylle
dass der Ortskern nicht mehr fern ist. Raiffeisenbank zum Glück noch eine 4-stellige
im voralpenländischen Flachgau. Der Ortskern Diese scheinbar ländliche Idylle ist durchzogen
Telefonnummer, die man sich leicht merken kann:
mit historischer Kirche, deren Grundmauern bis in
von mittel- bis langfristigen Baustellen und 4040… Die Raiffeisenbank ist Zentrum des Dorfle-
die Romanik reichen und deren Spitze ein seltener
weiß gehaltenen Bodenbemalungen der Lanbens
und Sponsor für viele existentiell notwendi-
barocker Treppengiebel ziert, ist umgeben von des- und Bundesstraßen, die sich mitten durch gen Alltäglichkeiten, Freizeitleben und Vereinstä-
alten Bauernhöfen und vielen landwirtschaftlich die Orte schlängeln. Die modernen stereotypen tigkeiten. Auch das örtliche Lagerhaus ist Thema,
genutzten Flächen. Steht der Autofahrer im Stau, Kaufhaustempel (Spar, Billa, Lidl und Co) sind bzw. bildnerisches Motiv dieser Ortsgespräche
66
ausgelöst durch Traktoren mit 20km/h dann ist er gleichmäßig über das Ortsgebiet verstreut und ebenso wie die sanft bewegten Landschaftslinien
sich bewusst, dass er sich in der Provinz, bzw. auf gemeinnützige Wohnbauten bringen scheinbar und Ackerfurchen.
67

Ortsgespräche
68 69

POTT-SCHLAGER CHRISTIANE
Freischaffende Künstlerin
Tätigkeitsbereiche: Malerei, Zeichnung, Stahlbildhauerei,
Rauminstallation, Film/ Video
1965 geboren in Bremen
lebt und arbeitet seit 1989 im Salzburger Land,
Österreich
1984 – 1993 pianistische und musikpädagogische
Ausbildungen an der Hochschule für Musik
Köln und an der Hochschule „Mozarteum“
Salzburg;
Abschluss als Instrumentalpädagogin
1993 - 2001 Studium der Kunst- und Werkerziehung an
der Universität „Mozarteum“ Salzburg,
Klasse Prof. Dieter Kleinpeter, Abschluss als
Magistra artium
Seit 1994 alljährliche Teilnahme am Internationalen
Stahlsymposion Riedersbach, OÖ
2002 3-monatiges Atelierstipendium in ChengDu/
China
2006-2012 Leiterin des Internationalen Stahlsymposions
Riedersbach, Oberösterreich
2007 Lehrauftrag für Malerei an der South West
Jiaotong University und dem Visual Art
College der Sichuan Normal University in
ChengDu/China
2008 Gast-Professorin an der Guangxi Normal
University in Guilin, China
2009 Teamleiterin für ein Groß-Skulpturen-Projekt
an der Southwest Jiaotong Universität
Chengdu/China
Altarraumgestaltung in der Pfarrkirche
St. Maximilian, Burgkirchen/OÖ
2010 Atelierstipendium in Budapest/Ungarn
(Stadt Salzburg)
2011 Gastdozentin an der Central Academy for
Fine Arts in Peking/China
2012 Altarraumgestaltung Christophorus-Kapelle
Ostermiething/OÖ
2013 International Metal Art Symposion
Foshan/China
2012-2015 Präsidentin der art bv Berchtoldvilla
(Berufsvereinigung der bildenden Künstler
Österreichs, Landesverband Salzburg),
Salzburg
2016 Atelierstipendium des Landes Salzburg in
Sardinien
PREISE UND WETTBEWERBE:
2010 Karl-Weiser-Preis, Salzburg
2009 Kunst-am Bau-Projekt ,
„Landschaftslinien“ Haigermoos (OÖ)
2013 Preisträgerin von Podium 13
des Land Salzburg „Kunstbaustelle“
2014 Förderpreis der Berufsvereinigung der
Bildenden Künstler, Landesverband Salzburg
2015 Kunst-am-Bau-Projekt „Buntstiftspäne“,
Volksschule St. Pantaleon (OÖ)
MITGLIED:
art bv Berchtoldvilla (Berufsvereinigung bildender Künstler Österreichs,
Landesverband Salzburg)
Münchener Secession
GEDOK-München
sculpture network
Zahlreiche Ausstellungen und Projekte im öffentlichen Raum in
Deutschland, Österreich, Italien, Estland, Litauen, Finnland, Schweden,
Türkei und China.
Ausstellungen und Projekte (Auswahl)
2013 Rauminstallation „365 Tage Kunstbaustelle“ für Podium 2013,
Berchtoldvilla Salzburg (A)
Teilnahme mit „Die Verbeugung“ am Skulpturenweg „Weg der Versöhnung“,
Freistadt (A)
Teilnahme mit Whirl-Wind am 1. Internationalen Stahlsymposion Foshan (China)
Teilnahme und Kuratorenschaft von „Der andere Blick“, Berchtoldvilla Salzburg (A)
Einzelausstellung „Nur zufällig Frau“, Kunstraum St. Virgil Salzburg (A)
Einzelausstellung „Frauenzimmer-Update“, Tetzner-Museum Gersdorf (DE)
Denkmal für Bundeskanzler Dr. Josef Klaus,
Uni-Park der neuen Universität Salzburg (A)
2012 Ausstellungsbeteiligung „ON TO RED“, Galerie der Künstler München (DE)
Ausstellung „expressiv-neoexpressiv-exzessiv“, Deutschvilla Strobl (A)
Einzelausstellung „Frauenzimmer-Update“, Sacellum Salzburg (A)
Altarraumgestaltung der Christophorus-Kapelle, Ostermiething (A)
2011 Einzelausstellung an der Central Academy of Fine Arts Peking (China)
Einzelausstellung „Construction of Silence“, Kunsthalle Sölvesborg (Schweden)
2010 Einzelausstellung zum „Karl-Weiser-Preis“, Berchtoldvilla Salzburg (A)
„Friedenskreuz“ der Gemeinde Burgkirchen (A)
Teilnahme „58. Festspiele Europäische Wochen Passau“, Universität Passau (DE)
2009 Altarraumgestaltung der Pfarrkirche St. Maximilian, Burgkirchen (A)
Teilnahme mit „In Suspence“, Skulpturenweg der
Southwest Jiaotong University ChengDu (China)
Kunst-am-Bau-Projekt „Landschaftslinien“, Gemeindeamt Haigermoos (A)
Teilnahme an der „Großen Kunstausstellung“, Haus der Kunst München (DE)
2008 Teilnahme an „ARTMIX“, Nationalbibliothek Tallinn (Estland)
Einzelausstellung, Münchener Künstlerhaus, München (DE)
2006 Einzelausstellung „Stählerne Momente“, Kleine Galerie Hohenstein-Ernstthal (DE)
Teilnahme und Kuratorin „Frauenzimmer-Update“,
Liebenweinturm Burghausen (DE)
Teilnahme und Kuratorin „Frauenzimmer-Update“, Berchtoldvilla Salzburg (A)
Doppelausstellung „Dialoge“ mit Fangyi Tang,
Afro-Asiatisches-Institut Salzburg (A)
2005 Teilnahme an der „Großen Kunstausstellung“, Haus der Kunst München (DE)
Teilnahme an der Jahresausstellung des Salzburger Kunstvereins, Salzburg (A)
2004 Ausstellung von Stahlplastik und Malerei, Design-Center Linz (A)
2003 Wandgestaltungsprojekt „Der Spaziergang“, Lamprechtshausen (A)
2002 Wandgestaltungsprojekt „Der Spaziergang“,
Southwest Jiaotong Universität ChengDu (China)
Teilnahme an der „Großen Kunstausstellung“, Haus der Kunst München (DE)
Einzelausstellung in der Galerie der Energie AG Oberösterreich,
Kraftwerk Riedersbach (A)
2000 Einzelausstellung „Metallplastiken“, Chiemseehof Salzburg (A)
1999 Rauminstallation, Kunststation KNIE Oberndorf (A)
1997 Ausstellung im Elektrizitätswerk der Energie AG Oberösterreich, Wels (A)
1996 Einzelausstellung, Galerie Forum West, Salzburg (A)
2007 Einzelausstellung, Art College der Guangxi Normal University Guilin (China)
Einzelausstellung „Meditationen in Stahl“, Kirchenraum Marcel Callo Linz (A)
Ausstellungsbeteiligung zum Qi Bai She-Festival, Xiantang (China)
Doppelausstellung, Deutsches Patent-und Markenamt München (DE)
70 Einzelausstellung im Visual Art College der Sichuan University, ChengDu (China)
71

Impressum
Herausgeberin: Mag. Christiane Pott-Schlager
Texte: Mag. Renate Oberbeck, Mag. Christiane Pott-Schlager, Mag. Peter Thuswaldner
Fotos: Mag. Christiane Pott-Schlager, Mag. Stefan Nuetzel
Layout und Gestaltung: Zweiblatt, Sabine Heide, www.zweiblatt.at
© 2016, Fotos und Texte unterliegen dem Urheberrecht.
Verlag Münchener Secession
ISBN 978-3-943106-10-7
Kontakt:
Mag. art. Christiane Pott-Schlager
Hauptstrasse 47
5112 Lamprechtshausen
Mobil: +43 650 44 34 741
E-mail: christiane.pott@artasyl.at
www.artasyl.at
Umschlag:
Abweichung von der Horizontalen 2, 2014
Mischtechnik auf Leinwand
70x 200 cm
72 73

Malerei von
Christiane Pott-Schlager
Mit ihrer konsequenten Suche nach einer Verbindung von figurativer/gegenständlicher
und informeller Gestaltung nimmt Christiane
Pott-Schlager in der österreichischen Gegenwartsmalerei eine Sonderstellung
ein. Ihre von gesellschaftskritischen Inhalten geprägte Arbeit,
versteht sie auch als Eroberung von Seelenräumen mit den Mitteln
der Malerei.
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