Grün hören, gelb denken: Farbe verstehen

FRIEDERIKE TEBBE
GRÜN
HÖREN
GELB
DENKEN
// FARBE VERSTEHEN

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INHALT
REALITY BITS MATTHIAS HARDER 09
beobachten 24
GRÜN HÖREN 39
ALLTAG ANDERS ALS KUNST 51
GELB DENKEN 67
FARBE ANDERS ALS ALLTAG 76
FARBE IN ERINNERUNG 78
FARBE IN FORM 81
VORLAGE UND VORSTELLUNG 95
FARBFINDUNG 114
PROJEKTE 127
BILD/TEXTNACHWEISE / IMPRESSUM 157
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REALITY BITS
Farbe als Wahrnehmungsfeld
Matthias Harder
Was ist Ihre Lieblingsfarbe? Jeder hat eine Lieblingsfarbe, meine ist Blau, ein
dunkles Ultramarinblau; zugegeben, das ist nicht sonderlich originell. Doch
diese Farbe, so empfinde ich es zumindest, entspricht mir, meinem Wesen.
Wahrscheinlich bin ich in dieser unbewussten Entscheidung bloß geprägt
durch irgendeine frühkindliche Erfahrung; ich verbinde damit vermutlich
etwas Positives, an das ich mich nicht mehr erinnere, und schon wird daraus
eine Lieblingsfarbe. Farben sind nicht nur gesellschaftliche und kunsthistorische
Symbolträger, sie rücken nicht nur bestimmte Gegenstände in einem
Gemälde illusionär nach vorn und andere nach hinten, sondern sie transportieren
und lenken auch Gefühle und Stimmungen. Und ihre Rezeption ist
ziemlich individuell.
Doch wenn wir alles weglassen, was über Farbe gemeinhin gesagt wird,
was mit ihr assoziiert wird, wie sie auf unsere Psyche und Physis zu wirken
scheint, was bleibt dann übrig? Eine bloße RAL-Nummer, die Goethe’sche
Farbenlehre, vielleicht etwas diffus Emotionales. Das dürfen wir nicht zulassen.
Glücklicherweise erkennen wir, anders als die Tiere, die zumeist viel
weniger Farbrezeptoren in ihren Augen haben, selbst feinste Abstufungen
eines Farbtons. Und glücklicherweise gibt es Farbexperten und Künstler wie
Friederike Tebbe. Sie öffnet unsere Augen, nicht nur für die kleinsten Farbnuancen
inklusive der so reichen Graupalette, sondern grundsätzlich für die
unzähligen Möglichkeiten, Farben subtil zu kombinieren oder aufeinanderprallen
zu lassen. So wie in Tebbes Farbräumen haben wir Farben selten gesehen.
Nur wenige Kreative machen Farbe, jenseits des klassischen Mediums
der Malerei, zu ihrem alleinigen Aufgabengebiet. Friederike Tebbe ist eine von
ihnen, und blickt man auf die von ihr bisher realisierten Projekte, ob frei oder
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BEOBACHTEN
„Nicht was wir betrachten ist entscheidend,
sondern was wir sehen.“ Henry David Thoreau
Unsere Welt ist eine farbige. Farben schaffen Ordnung, Inszenierung und
Orientierung, wir sehen Farbe vor Kontur. Unser Sehapparat unterscheidet
bis zu elf Millionen Nuancen – unser Wortschatz hält dafür immerhin noch
5000 Begriffe bereit. Dieser Reichtum der Sinneseindrücke schrumpft in
unserer bewussten Wahrnehmung allerdings zusammen auf gerade einmal
etwa acht Farbtöne, die wir einigermaßen treffsicher aus der Erinnerung zu
identifizieren vermögen. Wir lieben Farben; nahezu jeder von uns hat eine
Lieblingsfarbe und eine, die er oder sie gar nicht leiden kann. Dennoch nehmen
wir Farbe nicht wirklich ernst. Anders als „kratzig“ oder „laut“ richtet
„blau“ – vordergründig – keinen Schaden an.
Da ist es nicht verwunderlich, dass an Farbigkeit in gestalterischen Prozessen
oft zuletzt gedacht wird. Ob eine Hose oder ein Auto nun rot oder blau
ist, diese Frage verblasst neben „wirklich relevanten“ Aspekten wie der Passform
oder der Leistungsfähigkeit des Motors. Welche Farbe die Dinge haben,
scheint zunächst nicht sonderlich wichtig. Bis es an die Erweiterung unserer
eigenen Garderobe, die Anschaffung eines neuen Autos oder die Neugestaltung
unserer Wohnräume geht. Dann ändert sich unser Verhältnis zur Farbe
schlagartig. Plötzlich löst das, was eben noch eine nebensächliche Selbstverständlichkeit
war, Ratlosigkeit oder gar Verzweiflung aus: Welche Kombinationen
gibt mein Kleiderschrank her? Warum kommt meine Lieblingsfarbe in
der Trendpalette der Autoindustrie gerade nicht vor? Und welcher Farbton
steht meinem Sofa wohl am besten? Prompt werden Vorlieben, Vorstellungen
und Vorbehalte wach und entschieden vorgetragen. Dabei wissen wir
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meist nicht, woher sie kommen und wie begründet sie sind, es ist eher „so
ein Bauchgefühl“. Häufig fehlt es uns an Erfahrung im Umgang mit Farbe –
obwohl oder gerade weil sie uns so massenhaft umgibt – und an Kenntnis
über ihre doch recht komplexen Wirkungszusammenhänge. Aber unsere
Entschiedenheit im (Bauch-)Gefühl und gleichzeitige Unentschiedenheit angesichts
der überfordernden Auswahl der „idealen“ Farbe aus dem riesigen
Spektrum des Angebots macht bereits eines deutlich: dass es sich hier um
alles andere als eine harmlose Sache handelt.
Ähnlich dem Geschmack oder Geruch ist Farbe imstande, unser Empfinden
stark zu beeinflussen und zu beeinträchtigen. Als ein Medium, das sich
ständig verändert, ist sie dabei nur schwer in den Griff zu kriegen. Genaues
Hinsehen ist die wichtigste Voraussetzung, um uns in der Farbe zurechtzufinden.
Nur wie geht das: sehen, erkennen, verstehen und beurteilen lernen?
Wie können wir uns in dem Meer von Farben, das uns alltäglich umgibt, das
so beliebig und vielfältig erscheint, unsortiert und verwirrend, reizvoll und
unverständlich, einen Überblick verschaffen, wie unsere Aufmerksamkeit
schärfen und das Unterscheidungsvermögen schulen?
Indem wir genauer hinsehen und dieser Betrachtung folgen, können wir eine
Menge über Farbe und ihre Wirkungszusammenhänge erfahren. Ganz bewusst
verzichtet dieses Buch darum auf Anleitungen zum guten Geschmack,
auf Gestaltungsanweisungen oder Rezepte, wann Sie Rot wie einsetzen
sollten und wie Gelb das Denken unterstützt. Vielmehr möchte es Sie dabei
unter stützen, Ihre Sinne für die Farbwelt zu schärfen: Beobachten Sie, was
Sie sehen, wie Sie sehen und was Sie zu sehen glauben. Sammeln Sie diese
Eindrücke und Erkenntnisse wie in einem Album. Fotografieren Sie, schneiden
Sie aus, pinseln Sie – und wenn Ihnen dafür die Zeit fehlt, schauen Sie sich
einfach nur aufmerksam um. Versuchen Sie die Dinge bedeutungs- und wertfrei
zu betrachten; allein das ist schon schwieriger als zunächst ver mutet
und erfordert eine gewisse Distanz. Die aber weitet den Blick. Also wechseln
Sie ruhig einmal die Perspektive, betrachten Sie Ihre Umwelt von unten,
von oben oder mit den Augen eines Außerirdischen. Stellen Sie sich vor, Sie
sähen die Dinge zum ersten Mal und konzentrieren Sie sich allein auf Farbe
und Form dessen, was Sie beobachten.
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„Maler kennen ein Rezept, um die Farben einer Landschaft lebendiger, reicher zu sehen:
Sie drehen sich um, spreizen die Beine und bücken sich so tief, daß sie zwischen den Beinen
hindurchsehen können. Die intensive Farbempfindung soll mit der größeren Blutmenge im
Kopf zu tun haben. Mindestens genauso eindrucksvoll ist bei mir der Effekt, wenn ich den
Oberkörper zur Seite beuge, bis sich mein Kopf in der Waagerechten befindet. Betrachten Sie
in dieser Haltung beispielsweise den Erdschatten. (…) Auch Vaughan Cornish zufolge reicht es
aus, sich auf die Seite zu legen. Er führt dies darauf zurück, daß das bekannte Phänomen der
Überschätzung vertikaler Winkel dann fortfällt (…), so daß Farbabstufungen scheinbar größer
sind. Fraglich ist, ob diese Erklärung auch für den Effekt bei gebückter Haltung zutrifft.“
Marcel Minnaert: Licht und Farbe in der Natur
No. 27 True Beauty
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Sehen Sie mehr seitlich oder eher geradeaus?
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GELB
DENKEN
Von Vorlieben, Abneigungen und Vorurteilen
In Erinnerung behalten wir Eindrücke von Farben – nicht Farbe an sich. Diese
Eindrücke sind fest verknüpft mit bestimmten Bildern und diese Bilder
wiederum eingebunden in einen ganz spezifischen Zusammenhang von Zeit,
Raum und persönlicher Befindlichkeit. Nicht ein Farbton allein, sondern
seine Einbettung entscheidet darüber, wie wir ihn empfinden. Welche Bedeutung
hat Farbe in unserem Alltag, und was tragen Aspekte wie Kultur,
Generation, Geschlecht, kollektive und individuelle Entwicklungsgeschichte
zu dieser Bedeutung bei? Gibt es tatsächlich einen Farbton, der beim Denken
hilft? Wie sieht er aus, und wo und wie will ich ihn sehen? Warum ist gelb
fröhlich und braun langweilig?
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UNSERE Antworten auf diese Fragen speisen sich aus unseren Erinnerungen
und Erwartungen, und den damit verbundenen Vorstellungen und
Assoziationen. Diese Voreinstellungen lenken unseren Blick, machen uns
für bestimmte Töne blind und besonders empfänglich für andere. Für die
ge stalterische Arbeit ist es unbedingt sinnvoll, sich diesen Zusammenhang
immer wieder zu vergegenwärtigen und diese uns bis zur Unkenntlichkeit
wohlvertrauten Verknüpfungen zu lösen, um einen möglichst unverstellten
Blick auf das Zusammenspiel der Farben zu ermöglichen.
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Farbe als
Erinnerung
Unser individueller Farbspeicher ist ein wenig erforschtes und reflektiertes
Feld innerhalb unserer Wahrnehmungsarchitektur und der Kommunikation
mit anderen. Dieses Feld lässt sich in Bewegung bringen, sodass man bewussten
wie unbewussten Deutungsmustern und Verarbeitungspfaden und
der eigenen Wahrnehmung folgen kann.
„Flashback©“ ist ein Abfrageformat, das der Frage nachgeht, ob und wie wir
uns an oder mithilfe von Farbe erinnern. In Anlehnung an ein Fotoalbum der
Kindheit werden dazu neun Schlüsselbegriffe aufgeführt, denen jeweils ein
Farbton zugewiesen werden soll, an oder über den wir uns in dem aufgeführten
Zusammenhang erinnern. Hier geht es nicht darum, dem Begriff aus heutiger
Perspektive assoziativ eine Farbe zuzuteilen, sondern die Erinnerung
an einen ganz konkreten Farbeindruck abzurufen, wiederzubeleben. Wichtig
ist dabei, den Träger dieses Farbeindrucks möglichst genau zu benennen.
Im Vordergrund steht die Frage, ob und wie sich die Erinnerung an und über
Farbe im wahrsten Sinne des Wortes dingfest machen lässt und wie verfügbar
dieser Zugriff ist. Eine Auswertung erfolgt hier nicht, die Farbauswahl
wird keinen Persönlichkeitstyp abbilden. Vielmehr ist, wie so oft, auch hier
der Weg das Ziel: die Reise in und durch Ihr inneres Bild- und Farbarchiv.
Die Zuordnungen werden gesammelt und gespeichert. Anhand dieser Sammlung
lässt sich beobachten, ob und in welchen Zusammenhängen Übereinstimmungen
in der Farbwahl auftreten, wie häufig ein dazugehöriger Farbträger
überhaupt benannt werden kann. Man kann beobachten aus welchen
Bereichen die Referenzen kommen (Kleidung, Interieur, Natur et cetera) und
ob sich gruppenspezifische Übereinstimmungen (Alter, Geschlecht, Beschäftigung)
erkennen lassen. Diese Zuordnungen sind beweglich, sie sind abhängig
von unserem gegenwärtigen Befinden, dies wird deutlich, wenn man den
Test zu einem späteren Zeitpunkt wiederholt und möglicherweise in entsprechend
anderer Verfassung auch andere Verknüpfungen findet.
www. Farbarchiv.de/flashback
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FLASHBACK – White Wall TU Berlin 2014
ZUHAUSE
MUTTER
SCHULE
VATER
FREUNDSCHAFT
OMA/OPA
SICHERHEIT
ANGST
ZUNEIGUNG
Kostüm Modeschmuck Mohairpulli
Lederjacke Augen Bluse
Unterwäsche Portemonnaie Handtasche
Pullover Haut Schürze
Lippenstift Haare Strickpullover
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Können Sie ein warmes Rot beschreiben, während Sie ein Blau betrachten?
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Wissen, Erfahrungen und entsprechend vorgefasste
Wertungen können den Blick auf die Farbe verstellen
und eine genauere Analyse der Wirkungszusammenhänge
beeinträchtigen. Wesentlich fruchtbarer
ist es, die Umgebung mit den Augen eines Malers zu
betrachten. Decken Sie einzelne Bildstellen (Farben)
ab und sehen Sie, wie sich das Farbgefüge verändert.
Vielleicht entdecken Sie dabei, was für eine entscheidende
Rolle der kleine rote Streifen hinten links im
Bild spielt oder wie anders es wirkt, wenn Sie mit der
Hand das Rot im Vordergrund verdecken.
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VORLAGE
UND
VOR-
STELLUNG
Kommunikation über Farbe läuft meist über Vergleiche und Analogien. Kontext,
allgemeine Sehgewohnheiten und anwendungsspezifische Kriterien
sind entscheidende Aspekte bei der Beurteilung von Farbe. Auf welche Vergleiche
und Kriterien greifen Sie bei der Bewertung und Beschreibung eines
Farbtons zurück?
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VIERKANTGELB

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Kaum ein Vorurteil ist so verbreitet und horizontverkleinernd wie das der vermeintlichen
„natürlichen“ Farbigkeit. Unter „Farben der Natur“ laufen im Sprachgebrauch meist erdige,
warme Rot- und/oder Gelbtönungen sowie „natürliche“ (?) Grüntöne. Hier hat auch niemand
mehr Probleme mit dem sonst so ungeliebten Braun. Natürlich sieht es in der Weite der
Landschaft, die wir verklärend als Natur bezeichnen, überwiegend so aus. Sieht man aber
genau hin, zeigt sich: es sind die Farben nirgendwo so leuchtend wie in der Natur. Selbst
das vertraute Herbstszenario offenbart bei genauer Betrachtung sehr intensive Gelb-,
Orange- und Rottöne. Sowohl Fauna als auch Flora bieten ein starkes Farbspektrum auf,
um sich bemerkbar zu machen. Die vielen sogenannten natürlichen Farben in Verwendung
sind eher besagter Fernsicht und den Herstellungsverfahren geschuldet, denn knallige Farbpracht
lässt sich als Körperfarbe fast nur synthetisch herstellen. In großer Fläche empfiehlt
sich eine solche Farbigkeit sicher weniger, als Akzent oder Kontrastelement aber spielen diese
Töne oft eine entscheidende Rolle. Es gilt auch hier das richtige Maß und die stimmige
Einbettung zu beachten.
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Ein Beispiel dafür, dass Farbe eben nicht alles reißen kann. Was hier architektonisch,
wenn man diesen Begriff in diesem Zusammenhang überhaupt verwenden kann, schiefgegangen
ist, ist auch durch ein vermeintlich „freundliches Gelb“ (das größte Missverständnis
der Fassadengestaltung – zumindest in Berlin) nicht zu retten.
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Pro
PORTION
Wieviel wovon in welcher Form.
Einen ganzen Raum, eine Wand oder nur eine Vase?
Starke Farben mögen vollflächig anspruchsvoll sein,
als Akzente innerhalb eines Gefüges sind sie äußerst effektiv.
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WILLY-BRANDT-SCHULE
NEUBAU | WARSCHAU, 2014
LEISTUNG: FARBKONZEPT INTERIOR
AUFTRAGGEBER: VOLKER STAAB ARCHITEKTEN
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OG II | Skies Wide Open 150
OG I | Cannon Beach Foam
FRAUNHOFER-EINRICHTUNG FÜR MARINE
BIOTECHNOLOGIE
NEUBAU | LÜBECK 2015
LEISTUNG: KUNST AM BAU >> FARBKONZEPT
PARTNER: MÜLLER REIMANN ARCHITEKTEN
EG | Gretel im Busch
UG | Silver Scales
Interior / Exterior | Bleach 14
Exterior II | Weeping Peaches
Exterior I | Big Valley
Exterior III | Turdus Merula
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VILLA KAMPFFMEYER
UMBAU UND RESTAURIERUNG EINER DENKMALGESCHÜTZTEN VILLA | POTSDAM 2016
LEISTUNG: FARBKONZEPT und AUSSTATTUNG
AUFTRAGGEBER: PRIVAT
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ERDGESCHOSS
OBERGESCHOSS
Halle | Red Silk Splendour
Flur | Serendipity
Bibliothek | Green Spades
Schlafen | Münster
Salon | Jungfer im Grünen
Arbeiten | Prim Beige
Musikzimmer | Yellow Silk Sense
Wohnen | Spinnenseide
Gartenzimmer | Hint of Mint
Kind | Fibonacci
Speisezimmer | Mauve Must Have
Gäste II | Elephant Imprint
Küche/Essen | Dunabar 76 + 78
Gäste I | Oldenburg
Nebentreppenhaus | Flemish Blues 557
Galerie | Berry Freeze 1920
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CAMPUS WESTEND II – INSTITUT FÜR PSYCHOLOGIE, ERZIEHUNGS- UND
GESELLSCHAFTSWISSENSCHAFTEN
NEUBAU | FRANKFURT 2012
LEISTUNG: FARBKONZEPT
AUFTRAGGEBER: MÜLLER REIMANN ARCHITEKTEN

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FRIEDERIKE TEBBE, geb. 1961. Studium der Philisophie in Bonn und
München, und der Malerei an der Akademie der bildenden Künste in München.
Als ausgebildete Künstlerin hat Friederike Tebbe einen besonderen
Blick auf den Zusammenhang von Farbe und Raum. Künstlerisch behandelt
sie dieses Thema in großflächigen Farbinstallationen (1. Preis Kunst am
Bau für den Neubau Bundesnachrichtendienst Berlin, Zusammenarbeit mit
Anette Haas | Realisierung 2016) und in ihren fotografischen Arbeiten. Seit
2001 betreibt sie in Berlin das “studio farbarchiv” für Farbgestaltung und
Interior Design und bietet projektbezogene Beratung für Architekten, Designer
und Unternehmen sowie für private Auftraggeber. In Zusammenarbeit
mit international namhaften Büros entwickelt sie Farbkonzepte für
Architektur, darunter Projekte wie das Puschkin Museum in Moskau, die
Helmut Newton Stiftung und das Innenministerium in Berlin. Zu Ihrem Portfolio
gehören auch zahlreiche denkmalgeschützte Objekte, darunter die Philharmonie
in Berlin, die Kunstkammer in Wien, der Berliner Dom und die Villa
Kampffmeyer in Potsdam.
MATTHIAS HARDER, geb.1965. Seit 1995 tätig als Kurator weltweiter
Ausstellungen von zeitgenössischer Kunst und Fotografie. Seit 2004 ist er
am Museum für Fotografie / Helmut Newton Stiftung in Berlin an sässig. Er
publiziert darüberhinaus regelmäßig in internationalen Kunst zeitschriften
sowie Essays in Büchern und Ausstellungskatalogen.
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