Berliner Salonbronzen am Beispiel des Lauchhammer Bildgusses ...

Die gesamte Oberfläche der aus dem Sandguß hervorgehenden Bronzen muß überarbeitet werden. Das bedeutet,
dass nicht der größte Teil der Produktionskosten für Material oder Gußvorgang anfiel, sondern für die mühevolle
und bis ins kleinste Detail sorgfältigst ausgeführte Nachbearbeitung, der Ziselierung und Patinierung. Eine
genaue Aufstellung der notwendigen Arbeiten und der anfallenden Arbeitszeit geben Karteikarten aus dem
Firmennachlaß der Aktiengießerei Gladenbeck: Für den Guß der kleinen Büste „Pfeifender Faun“ von Heinz
Hoffmeister – Modellnummer 1257, Katalog B 158 13 - Höhe 12 cm, werden 170 g Bronze benötigt. Die
Tätigkeit der Former und Putzer werden mit 0,95 Stunden veranschlagt, für Ziseleure 1,67 Stunden, für die
Patineure 0,84 Stunden. Mit einem Verkaufspreis von 45,- Mark stand das Bronzeköpfchen 1926 zum Erwerb
frei. 14
Leicht läßt sich anhand dieser Zahlen hochrechnen, dass nur eine Massenproduktion, quasi in Fließbandarbeit
eine rentable Produktion bei entsprechend hohen Verkaufszahlen ermöglicht. Aber genau dies stand der
Firmenphilosophie der Lauchhammer Werke diametral entgegen.
Der Beginn des 20. Jahrhunderts brachte für die Lauchhammer-Werke einen ungeahnten Aufschwung. In dem
riesigen Werk, zu dem weitere Werke in Riesa, Gröditz, Torgau und Burghammer mit stellenweise über 8000
Beschäftigten gehörten, trat die Bedeutung der Bronzegießerei weit hinter die prosperierenden hüttentechnischen
Abteilungen, insbesondere der Stahlproduktion zurück.
Besonders der Eisenkunstguß hatte seit den Befreiungskriegen an Ansehen verloren. Erst mit den Auswirkungen
des 1. Weltkrieges trat der Eisenguß wieder in den Vordergrund 15 . Bronze konnte zu Kriegszeiten nicht gegossen
werden, da die Rohmaterialien Kupfer und Zinn ausschließlich dem Heeresbedarf vorenthalten blieb. An die alte
Tradition anknüpfend, fertigte man hochwertige Eisenplastiken mit hohem Stellenwert für den Kunstsammler.
Und eine weitere Veränderung stellte sich ein: Hatte man in Lauchhammer in der fast 200jährigen
Firmengeschichte immer wieder Einzelaufträge für fremde Rechnung, vornehmlich monumentale Denkmäler der
wichtigsten Bildhauer der jeweiligen Zeit ausgeführt. So besann sich die Leitung der Aktiengesellschaft
Lauchhammer in den ersten Kriegsjahren aus patriotischer Gesinnung heraus der Vielzahl deutscher Bildhauer,
deren Einkommen durch den Krieg geschmälert, beziehungsweise deren Projekte durch den Einzug zum
Kriegsdienst unterbrochen wurden, Unterstützung zukommen zu lassen, in dem sie Modelle von Bildhauern
erwarben oder in Kommissionierung vertrieben.
Das „Bronzegiesserei Verzeichnis der erworbenen Modelle 1914 – 1947“ listet, beginnend mit dem 29.6.1914
unter der laufenden Nummer 1001 auf 26 Seiten 782 Modelle auf; das letzte Datum ist der 29.10. 1947. Aus der
Vielzahl der Bildhauer seien genannt: Else Fürst, Robert Cauer, Wilhelm Haverkamp, Wilhelm Wandschneider,
Peter Breuer, Reinhold Karl Felderhoff, Ferdinand Lepcke, Gustav Eberlein. Neben der „Bezeichnung des
Modells“ und dem Namen sowie dem Wohnort des Bildhauers, sind genaue Angaben zum Urheberrecht
verzeichnet: „Das Urheberrecht ist erworben – durch eine einmalige Zahlung von (X) Mark – durch eine Abgabe
für jedes verkaufte Stück von (X) – hierauf Vorschuß (X) Mark“. So wurde z.B. die Urheberrechte für Ernst
Waegeners „Sandalenbinderin“ am 26. 1. 1918 mit der laufenden Nummer 1157 vom Künstler, wohnhaft in der
Gützowstraße 123 in Berlin durch eine einmalige Zahlung von 800,- Mark von der Lauchhammer AG erworben.
13 Auktionskatalog Spik, KatNr. 2508, S. 12
14 Berger, Ursel, 1988, S. 3501
15 Als der 1. Weltkrieg ausbrach mußte die Produktion von Kunstguß auf Kanonen- und Glockenguß umgestellt
werden, nur so konnte die Fertigkeiten der Kunstgußtechnik aufrechterhalten bleiben. Gleiches ereignete sich
während des 2. Weltkrieges. Viele Fachkräfte waren im Fronteinsatz gefallen, so stand auch bei Lauchhammer
nach 1945 ein schwieriger Neuanfang bevor, zunächst wurde in Eisen Gebrauchsgüter hergestellt. Großaufträge
der sowjetischen Armee ließen die Tradition des Bronzegusses in Lauchhammer fortbestehen. In den fünfziger
Jahren waren es vornehmlich Mahn- und Gedenkstätten, in den sechziger folgten Tierplastiken und schließlich
lebensgroße Bronzeplastiken zur Verschönerung von Plätzen, Parks und Straßen. Restaurierungen bildeten einen
wichtigen Bestandteil der Arbeiten, so an dem 1898 gegossenen Neptunbrunnen von Begas in Berlin und der
Mendebrunnen in Leipzig. Vgl.: Kunstguß aus dem VEB Schwermaschinenbau Lauchhammer, Lauchhammer,
o.J. (wohl 1955)
Der Teilbereich Kunstguß wurde nach der Wende von der Glocken- und Kunstgießerei Rincker in Sinn (Hessen)
übernommen, dadurch wurde sichergestellt, dass mit einer kleinen Belegschaft alte Traditionen am bewährten
Standort in Lauchhammer weiter gepflegt werden.
Dem detektivischen Spürsinn und dem ausdauerndem Einsatz von Jutta Broschek und Ernst Jüttner (Galerie
Kunst+, Wetzlar) ist es zu verdanken, dass auf den Speichern des Gußbetriebes in Lauchhammer Karteikarten,
Modellbücher und eine Vielzahl originaler Bildhauermodelle wiedergefunden und sichergestellt werden konnten.
Von diesen Modellen werden heute nach Anfrage Neugüsse hergestellt, ganz der Tradition und dem Anspruch
des Lauchhammer Kunstgusses der Zeitspanne von 1914 –1947 verpflichtet.