bonamea_3_2016

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onamea Architektur EIN HAUS FÜR DESIGNI Auf dem Vitra Campus wurde im Juni ein neues Gebäude eröffnet, in dem Schlüsselobjekte der umfangreichen Sammlung des Möbelherstellers der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Entworfen wurde das Schaudepot naheliegenderweise von den Basler Architekten Herzog & de Meuron. Ulrike Springer Text Vitra Design Museum, Mark Niedermann Fotos Vor nicht allzu langer Zeit war das Satteldach in der Architekturszene verpönt. Es wurde nur unter Protest in moderne Entwürfe gegossen, weil es die örtlichen Bauvorschriften in ländlichen Kommunen aufzwangen. Bis plötzlich die archetypische Hausform, wie von Kinderhand ohne Absetzen gezeichnet, plötzlich cool war und die Giebeldächer ihren Siegeszug antraten. ARCHETYPISCHE HAUSFORM Herzog & de Meuron gehören zu den Vorreitern dieses Architekturtrends. Bereits im Jänner 2004 präsentierten sie das „Vitra House“, in dem die Home Collection des Möbelherstellers präsentiert wird, auf dem Campus. Dafür stapelten sie die längliche Variante des Spielzeughauses, versehen mit gläsernen Vorder- und Rückseiten, wild aufeinander. Und noch ein ganz Großer, nämlich Renzo Piano, hat mit seinem Micro-Home „Diogene“ bereits eine kleine archetypische Landmark auf dem Campus hinterlassen. MÖBEL-HAUS Das nun errichtete Schaudepot hat allerdings nichts vom spielerischen Charakter des „Vitra House“. Mit seiner fensterlosen Fassade, die aus gespaltenem Klinker gestaltet wurde, strahlt das Gebäude, in dem die Sammlung des Designmuseums ausgestellt wird, eine nahezu monolithische Strenge aus. Einen erfrischend anderen Eindruck macht die charakteristische Giebelform im Gebäudeinneren, namentlich in der mit Leuchtröhren gespickten Haupthalle im Erdgeschoß, die den Innenraum gleichmäßig ausleuchten. Hier befinden sich neben der
Vitra Schaudepot (D) RADICAL DESIGN KONEN Ende Dauerausstellung auch die Fläche für wechselnde, sammlungsbezogene Ausstellungen sowie der Eingangsbereich. Ein großes Fenster öffnet die Haupthalle zum Untergeschoß, von dem der Besucher in die weiteren Sammlungsdepots blicken kann. Diese Sichtverbindung macht die Grundidee des Gebäudes deutlich: Mit dem Schaudepot wächst die Sammlung des Museums nach außen und erhält so eine oberirdische Präsentationsfläche; die bisherigen Depots im Untergeschoß bleiben jedoch erhalten und werden erweitert. Dem Schaudepot vorgelagert ist ein erhöhter, öffentlicher Vorplatz. Dieser bindet das Gebäude in das Architekturensemble auf dem Campus ein. Das neue Möbeldepot bildet einen reizvollen Kontrast zu der dynamischen Form des gegenüberliegenden Feuerwehrhauses von Zaha Hadid. Mit dem Schaudepot entsteht auf dem Vitra Campus ein zweiter, stadtseitiger Eingang nach Süden und ein neuer öffentlicher Bereich, der über die Álvaro Siza Promenade mit dem nordseitigen Eingang des Campus, dem VitraHaus und dem Museumsbau von Frank Gehry verbunden ist. VON DESIGNKLASSIKERN BIS ZUR GEGENWART Im Zentrum des Schaudepots steht eine Dauerausstellung von über 400 Schlüsselstücken des modernen Möbeldesigns von 1800 bis heute. Unter den gezeigten Objekten sind frühe Bugholzmöbel, Ikonen der klassischen Moderne von Le Corbusier, Alvar Aalto oder Gerrit Rietveld, aber auch bunte Kunststoffobjekte der Pop-Ära oder jüngste Entwürfe aus dem 3D-Drucker. Ergänzt wird diese Präsentation um kleinere Wechselausstellungen zu sammlungsbezogenen Themen, angefangen mit einem Blick auf die Bewegung des „Radical Design“ der 1960er-Jahre (s. Kasten). Im Untergeschoß bietet das Schaudepot Einblick in weitere Sammlungsschwerpunkte wie das skandinavische und italienische Design, die Leuchtensammlung und den Nachlass von Charles & Ray Eames. b der 1960er-Jahre erreichte die „Radical-Design“-Strömung in Italien ihren Höhepunkt. Mit ihren Manifesten, unkonventioneller Formensprache, transdisziplinärer Arbeitsweise und utopischen Gestaltungsideen protestierten deren Vertreter gegen den Funktionalismus und den etablierten Geschmack in Design und Architektur. So übten beispielsweise Superstudio mit dem Tisch „Quaderna“ und Gaetano Pesce mit dem Sessel „La Mamma“ Kritik an der Konsumgesellschaft und an der gesellschaftlichen Position der Frau. In Kooperation mit der Firma Gufram setzten Designer wie Piero Gilardi, Studio65 und Drocco/ Mello die neuen Materialien Polyurethanschaum und Gummilatexbeschichtung im Möbeldesign ein und schafften damit einen Durchbruch in der Gestaltungsfreiheit, der die Einflüsse von Pop Art in der Formensprache der Möbel ermöglichte. Das Verschwinden der Grenze zwischen Design und anderen Disziplinen zeigen auch die Arbeiten von Alessandro Mendini. Die Ausstellung ist bis 13.11. im Vitra Design Museum, Charles- Eames-Str. 2, D-79576 Weil am Rhein, täglich von 10 – 18 Uhr zu sehen. <strong>bonamea</strong> 14 // 15
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