Bernhard Heisig - Brusberg Berlin

legen schließlich auf sie an und schießen sie
herunter. Brecht selbst überschreibt die Szene:
»Der Stein beginnt zu reden.« Das geschieht
im äußersten Fall. Der tiefste Grund ist
erreicht. Das Mädchen, Krüppel von Kind an,
die ganz und gar Hilflose, ist nun gerade die,
die anderen Hilfe bringt. Die ganz und gar
Wehrlose wehrt sich und tut etwas wahrhaft
Heldenhaftes. Wo nur noch geschrien werden
kann, beginnt sie, die Stumme, zu schreien.
Darin kulminiert sowohl Brechts Stück wie Heisigs
Bilderfolge. Es vertritt da eine nicht ihre
Interessen, ja handelt gegen ihr ureigenstes
Interesse. Es kostet sie, und sie weiß es, das
Leben, an dem sie trotz allem hängt. Brecht
aber schreibt ihr letztlich einen Sieg zu, vielleicht
den einzigen in diesem Stück: sie rettet
die Kinder der Stadt Halle. Es ist Brechts
schönste und tiefste Szene, die, bei der ich
viele Zuschauer habe weinen sehen – was, wie
gesagt, der Theorie widersprach. Es kommt
aber wohl immer noch darauf an, worüber man
weint, und das Stück ist da wahrscheinlich klüger
als die Theorie, vielleicht klüger als der
Autor. Das ist für ihn keine Schande, vielleicht
macht gerade das den Dichter aus. Brecht
schrieb einmal einen großen Essay über die
»Fünf Schwierigkeiten beim Schreiben der
Wahrheit« – die Schwierigkeit, die Wahrheit
erst einmal zu entdecken, kommt darin gar
nicht vor. Er hielt die Wahrheit über die Verhältnisse
der Menschen für erkannt. Er hat sich
geirrt, jede Wahrheit ist endlich. Mich interessiert
heute weit weniger, was der Autor wußte,
als was er nicht wußte. Nicht die endliche
Wahrheit ist das Wichtige, sondern wie man
sie immer neu findet. Heisig wollte nicht klüger
sein als seine Bilder. Auch sein Bild der
trommelnden Kattrin überschreitet die Grenzen
der Malerei und zeigt, wie eine Lärm
macht – doch ist es das gerade Gegenteil der
anderen Lärmbilder Heisigs. Die Stumme hat
jetzt sogar den Mund geöffnet, man hört sie
fast in die Dimension vorstoßen, die ihr doch
verschlossen ist, die der Sprache, und sie blickt
dabei nahezu dem Betrachter ins Gesicht. Hier
schlägt nicht nur eine Trommel, sondern ein
Herz.
Das letzte Bild der Folge zeigt wieder die Courage,
nun allein ihren Planwagen ziehend, folgend
den immer zerlumpteren Heeren »Nehmts
mich mit!« Sie hat, wie Brecht betont, nichts
begriffen – es kommt ihm allein darauf an, daß
der Zuschauer begreift. Der kann jedoch durchaus
mehr begreifen, als da gelehrt wird – und
eben das ist es, worin Dichtung lebendig bleibt,
auch über den Autor hinaus. Das gilt auch für
Brecht. Heisigs Blick kann dazu helfen. Brechts
»Mutter Courage« eröffnete nach dem Zweiten
Weltkrieg die vielleicht glänzendste Epoche des
deutschen Theaters zuerst im Osten, dann auch
im Westen. Es kommt auch auf das Theater an,
diese Epoche nicht verloren zu geben.
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Abb.
S. 42