Bernhard Heisig - Brusberg Berlin

Adolf Dresen
Der Stein beginnt zu reden
Bernhard Heisigs Steinzeichnungen zu Brechts »Mutter Courage und ihre Kinder«
Zuerst ist da der Stein des Lithographen, und
er ist stumm. Die lithographische Technik,
ursprünglich ein Reproduktionsverfahren, hat
längst einen eigenen künstlerischen Wert bekommen,
so daß sie heute, im Zeichen weit billigerer
und besserer Reproduktionstechniken,
allein noch für künstlerische Zwecke benutzt
wird, von Heisig fast ausschließlich. Er bringt,
indem er die Bilder aus ihm herausholt, buchstäblich
den Stein zum Reden. Hier aber geht
es noch um einen anderen Stein, der zu reden
beginnt.
Ich habe Brechts Aufführung der »Mutter Courage«
Ende der 50er Jahre im Berliner Ensemble
viele Male gesehen. Es spielten die Weigel,
Busch, Geschonnek, die Hurwicz, Schall, Schubert...
Wenn die Aufführung gut war – das war
nicht immer der Fall –, kamen mir die Tränen.
Ich verbot sie mir damals, denn ich war Brechtianer
und die Theorie des Epischen Theaters
erlaubte keine Tränen. Da ging es vielmehr um
Einsichten. Später empfand ich das als Lehrhaftigkeit,
und es hat mir Brecht jahrelang
entfremdet. »Was eine Aufführung von Mutter
Courage«, heißt es in der »Theaterarbeit«
des Berliner Ensemble, »hauptsächlich zeigen
sollte: Daß die Geschäfte in den Kriegen nicht
von den kleinen Leuten gemacht werden...«
Ja, dieses »zeigen«... Da wird man mit der
Nase auf etwas gestoßen, da wird einem eine
Wahrheit andemonstriert. Kann man sie nicht
selbst entdecken? Ist die Entdeckung nicht das
Beste an der Wahrheit? Brecht ist beinahe aus
der Mode gekommen, vielleicht sogar das ganze
Theater. Warum aber liefert Heisig dann, ohne
aktuellen Anlaß, Illustrationen zu dem alten
Stück? Er hat früher einmal, als die Aufführung
des Berliner Ensemble noch lief, 1965, eine
Buchausgabe des Reclam-Verlages illustriert.
Er illustrierte damals auch Grimmelshausens
Buch von der »Landstörtzerin Courage«, das
Brecht als Anregung benutzte, und Brechts
»Dreigroschenroman«. Das war noch vor der
Zeit, ehe er den Steindruck wirklich für sich
entdeckte. Warum aber nimmt er jetzt, da die
Courage von den Spielplänen verschwand,
deren Thema wieder auf? Wegen des Themas
»Krieg«? Leider ist es aktuell geblieben, im
Kosovo-Krieg kämpften sogar schon wieder
deutsche Soldaten, und die bösesten der
Kriegsbilder Heisigs werden vermutlich noch
übertroffen durch das, was da »Kollateralschäden«
hieß.
Heisigs angewidert-fasziniertes Interesse am
Krieg erklärt sich aus seiner Biographie. Er saß
als sehr junger Mann in einem deutschen Panzer,
er war beteiligt an Hitlers Ardennenoffensive
und am Kampf um die »Festung Breslau«,
in dem seine Heimatstadt unterging, beinahe
er selbst. Er überlebte den Krieg als Invalide.
Der Krieg spielt in seinem graphischen und
seinem malerischen Werk eine große Rolle,
doch eine andere als man meinen sollte. Heisig
erscheint da nicht als Mahner oder Rufer,
seine Bilder haben weder etwas Anklagendes
noch etwas Belehrendes. Im Vorwort zu seinem
Zyklus vom »Faschistischen Alptraum«
sagt er: »Das Ganze ist nicht als Anklage gedacht.
Dazu fühlte ich mich nicht berechtigt.«
Damals in der DDR, als er den Zyklus zuerst
veröffentlichte, war man zu dieser Anklage
nicht nur berechtigt, sondern sogar verpflichtet,
und insofern war Heisigs Mitteilung eine
Art Verweigerung. Ihm fehlt jede Form der
Selbstgerechtigkeit – eine Tugend, die heute
besonders zählen sollte. Vor allem die Selbst-
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