Bernhard Heisig - Brusberg Berlin

Abb.
S. 40.
Abb.
S. 29.
Herbert Kreppel
Eine Chronik aus dem unendlichen Krieg
Einige Eindrücke bei der Betrachtung von Bernhard Heisigs Lithographien zu Bertolt Brechts
»Mutter Courage und ihre Kinder. Eine Chronik aus dem Dreißigjährigen Krieg«
Phase I
Ein Gedankenspiel: betrachten, als würde man
Bertolt Brechts Stück nicht kennen, wüßte
auch nicht, wer Bertolt Brecht war. Oder ist.
Bernhard Heisigs Blätter studieren, als wären
sie Spuren von Unbekanntem, von Archäologen
gefunden.
Bilder vom Kriege. Vergangenheit, offensichtlich.
Von einer vergangenen Zeit: Planwagen,
Topfhelme, Spieße, Schwerter, ein Zettel mit
einem schwarzen Kreuz, eine Kanone, ein Gekreuzigter,
eine Stall-Laterne. Eine Trommel.
Bilder zum Sehen – und Hören: Wagenräder,
Wispern, Keuchen, Marschtritte. Getrommel
und Gepfeife. Gelächter (selten). Auch Fetzen
von Tänzen. Schießen, Schreie der Wut, des
Schmerzes, der Angst. Und immer wieder das
Gequietsch und Geknarr des Wagens. Und da,
ein Untertitel: »Der Wagen der Courage« und
an dem Planwagen ein Brett, da steht »Courage«
drauf und davor tanzt eine Frau in Kopftuch,
schwerer loser Jacke, weitem dicken Rock
und groben Stiefeln. Sie sagt (oder singt?),
Bernhard Heisig hat die Zeile darunter gekritzelt:
»Ich laß mir den Krieg nicht von euch
madig machen.« (Krieg ist für diese Frau also
etwas Wahres – und Schönes und Gutes. Und
da will sie keine üble Nachrede.)
Dreimal ist die Frau mit dem Kopftuch auf
ihrem Planwagen zu erkennen. Das erste Mal
selbviert. Sie auf dem Bock, hält sich mit einer
Hand am Wagendach fest. Neben ihr eine
zweite, geduckte Frauensperson. An der Deichsel
zwei Männer mit runden Hüten. Der Mond
(oder eine winterliche Sonne) scheint hinter
Silhouetten kahler Bäume, spiegelt sich in
einer Pfütze. Der Wagen und die schlammige
Straße teilen das Bild in einer steilen Diagonale
von rechts oben nach links unten. So
bekommt das Gespann Tempo und die Szene
strahlt eine Art unheimlichen Optimismus aus.
Da ist (und das gilt für die ganze Serie der
Bilder): Bewegung. Nie Stillstand. Auch die
Großaufnahmen sind immer Schnappschüsse,
als seien heftige Gesten kurz »eingefroren«.
Sprechende mitten im Satz vom Blitzlicht
getroffen.
Dann, über der Zeile »Mutter Courage unterwegs
mit ihrem Wagen«: wieder schwindelnd
steil schräg von oben gesehen. Obwohl der
Winkel, in dem der Wagen von der Waagrechten
wegzukippen scheint, der gleiche ist wie
im ersten Bild, hat das Gefährt noch mehr
Tempo. Da sind nur noch drei Menschen, zwei
ziehen, offensichtlich angestrengter, vielleicht
wollen sie schneller vorwärtskommen, vielleicht
ist der Wagen auch schwerer. Auf dem
Bock sitzt nur noch die Frau, die ganze Haltung
sagt: »Chefin«. Sind die Ziehenden die
zwei Männer wie zuvor oder zieht ein Mann
und jene andere weibliche Figur, die geduckt
auf dem Bock saß? Keine Sonne (kein Mond?),
keine Bäume, keine spiegelnde Pfütze. Den
Hintergrund füllt eine marschierende Soldatenkolonne,
dicht an dicht. Keine Gesichter
(schwarze Flecken an Stelle der Gesichter),
ein Wald von Spießen, wie auf Stichen des
Stefano della Bella oder des Callot. Darüber
ein heller Himmel. Der Wagen fährt neben
der Marschkolonne her, gehört dazu und doch
wieder nicht. Sehr martialisch alles, kraftvoll.
Die suggerierte Tonkulisse: Trommeln und
Trompeten, vielleicht.
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Abb.
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