Alte Malertechniken: „Handdruck-Apparat mit Selbstfärbung“

Der Adel, der Klerus und nach 1871
das begüterte neureiche Bürgertum
schmückten ihr Umfeld mit hochwertigen
gemusterten Wandbelägen.
Die weniger bemittelte Bevölkerung
versuchte das nachzuahmen. Somit
kamen die Rollapparate für die Men-
Alte Malertechniken:
„Handdruck-Apparat mit Selbstfärbung“
Im Jahre 1879 wurde der erste „Handdruck-Apparat mit Selbstfärbung“
von Carl Langjaloux zum Patent angemeldet. Man mag durchaus darüber streiten,
ob diese Erfindung wirklich nur Gutes für das Malerhandwerk gebracht hat. Jahrhundertelang
sind wunderschöne Flächen ohne diese Neuheit durch Tupfen, Stupfen, Wischen und ähnlichen
Techniken vom Maler geschaffen worden. Sie trugen seine Handschrift auch bei Stein-, Marmor-,
Holz- und Holzintarsien-Imitationen. Werkzeuge waren oft nur ein Stofflappen oder ein Stück
Leder, ein Kamm und natürlich bis heute Naturschwamm und Dachshaarvertreiber.
Birger Jesch, Blankenhain bei Weimar, sammelt die unterschiedlichsten Rollgeräte
und hat viele Stücke „gerettet“. Und er arbeitet damit auch im Tagesgeschäft noch.
Er nutzt dabei nicht nur die alte Technik, sondern setzt dafür auch ausdrucksvolle
und historische Kalk-, Kasein- und Leimfarben ein.
Die stabilen neueren Alu-Behälter sind bis heute „unkaputtbar“.
Der Hintergrund ist mit der eingespannten Musterrolle gerollt.
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schen, die sich keine Tapeten leisten
konnten, genau richtig. Viele kleine
Hersteller stürzten sich auf das
Geschäft. Das lief viele Jahre, auch
bedingt durch die Entbehrungen der
zwei Weltkriege bis in die 1950er
Jahre mit immer besserer Technik.
Die Rollapparate verschwanden aber
wieder sang- und klanglos und wurden
von der wieder erstarkten Tapetenindustrie
verdrängt.
Arbeiten mit dem Rollapparat ist
heute bei jungen Kollegen kaum
noch bekannt. Dies war in der Lehrzeit
des Autors „Täglich Brot“ beim
Dorfmaler. Die Renovierung eines
Raumes in Leimfarbentechnik mit
gerollten Wänden (Arbeitszeit war
derzeit noch nicht so kostbar) lief wie
hier beschrieben ab:
– Alte Leimfarbe entfernen – Nach-/
Vornässen und mit Spachtel abstoßen
– Alte Farbe vor dem Nachwaschen
zusammenfegen – Nachwaschen
mit kurzer Deckenbürste,
Wasser oft erneuern – Risse und
Löcher vergipsen, Gipsstellen nachwaschen
– Wasserflecken isolieren.
Hans Jürgen
Ronicke
Malermeister
und Restaurator
im Handwerk,
Lutherstadt
Wittenberg

– Grundieren (Vorleimen) mit verdünntem
Leim oder Schmierseifenlösung
– Wenn mit Alaunlösung
grundiert wurde, konnte gleich
nass in nass mit Leimfarbe gestrichen
werden.
– Mit der Deckenfarbe erhielten die
Wände immer einen Fries. Das war
bei auf Putz liegenden Leitungen
immer erforderlich. Der Bindfaden
zum Abschnüren wurde mit Papierasche
oder bei dunklen Wänden
mit Gips eingefärbt.
– Kreide über Nacht in passender
Menge Wasser einsumpfen. Pflanzenleim
verdünnen und mit der
Hand „schlagen“ (Zellulose-Leim
im Päckchen gab es noch nicht).
Leim am nächsten Tag der Kreide
zugeben. Bei zu viel blättert die
Farbe, bei zu wenig ist sie nicht
wischfest.
– Nach Vorlegen farbiger Herstellervorlagen
oder selbst erstellten Mustervorlagen
entscheidet Kundin/
Kunde über Farbtöne und Rollmuster.
– Gewünschten Wandfarbton abtönen
mit ansteigenden preiswerten
Pigmenten. Die teuren waren den
Ölfarben vorbehalten. Gestrichen
wurde mit guten Deckenbürsten,
immer vom Licht weg. Lammfellroller
gab es auch noch nicht.
– Für die Rollfarben wurden nicht nur
Erdfarben, sondern auch brillante
Pigmente eingesetzt. Bindemittel
konnte Leim, aber auch Magermilch,
als eine Art Kaseinfarbe sein.
Je nach Kundenwunsch mussten
die Rollfarben deckend oder lasierend
auftrocknen. Die Viskosität
durfte nicht zu hoch (Kleckser), aber
auch nicht zu niedrig sein (Läufer).
Da die lasierenden Farben zum
Rollen zu dünn waren, mussten sie
mit fertigem Kleister angedickt werden.
Den dicken Kleister mit der
Rollfarbe klumpenfrei vermischen,
nicht umgekehrt.
– Geprüft wurde mindestens zweimal.
Für den Grund mit einem
flächigen neutralen Muster. Gute
Optik wurde auch durch einen gewickelten
Untergrund erzielt. Ein
heller werdender Musteraufbau auf
dunklerem Fond ist besonders reizvoll.
Beim Mischen und Ansteigen
von Trockenfarben wurden immer
einige Tropfen Spülmittel zur besseren
Vernetzung zugegeben.
Perlglanzpigmente, heute wieder aktuell,
standen dem Maler bereits in
den 1950er Jahren zur Verfügung.
Helles Rollmuster auf dunklem Grund.
Mit Streifenmuster-Gummirolle ausgeführt.
Mit diesem „Fischsilber“ wurden Wirkungen
erzielt, die einer Stiltapete oft
nicht viel nachstanden. Der alte Meister
nannte es abwertend „Lametta“.
Mit dem Material wurde aber auch
gewickelt, schabloniert und es wurden
auch Striche gezogen.
Bei der Rolltechnik ist vieles zu beachten.
Musterrollen rechtwinklich
und in richtiger Laufrichtung einlegen.
Alle Farbübertragungsrollen, in
richtiger Reihenfolge eingelegt, dürfen
nicht klemmen und müssen leicht
laufen. Bei jeder Abrollbahn muss
das Muster stimmig, vergleichbar mit
einer Versatzmustertapete, platziert
sein. Bei zweimaligem Rollen mit
dem gleichen Muster wird immer um
die halbe Rollenbreite versetzt. Bei
dreimaligem jeweils um ein Drittel.
Weitere Möglichkeiten der Gestaltung
mit dem Rollapparat sind unter-
Abb. links: Dem Maler wurden Rollen
mit unterschiedlicher Bestückung angeboten.
Das konnten Filz, Kork oder
Gummischwämme sein. Die Abbildung
zeigt einen Strähnen-Rolltupfer.
schiedliche Streifenmuster. Beispielsweise
kann der Uni-Grund in einer
bestimmten Breite unberollt stehen
bleiben. Oder das erste Muster bleibt
so sichtbar. Eine weitere Möglichkeit
ist, abwechselnd in unterschiedlichen
Farben zu rollen. Zu Zeiten des
Autors wurde für diese Ausführungen
auf dem Rollapparat eine Leiste als
erforderliche Abstandsmarkierung
auf das Rollgerät geklebt.
Mit einem Streifen dünner Pappe
wurden Teile der fertigen Wand abgedeckt,
wenn Untergründe schmaler
als die Musterrolle waren. Die
beim Rollen nicht erreichbaren Ecken
mussten mit kleinem Pinsel und den
verschiedenen Rollfarben möglichst
genau angepasst werden.
Wandabschluss bei Rollarbeiten bildeten
mehrere unterschiedlich starke
Striche. Je intensiver der Farbton,
Abb. rechts: Streifenroller bei dem
verschieden breite Streifen eingestellt
werden konnten. Die Schwammrollen
trugen kein Muster, sondern nur Farbstreifen
auf. Dazu noch ein Eckenroller.
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Tank-Modell der ersten Stunde.
Das nur billig lackierte Schwarzblech
rostete sehr schnell.
desto schmaler der Strich. Der Altgeselle
des Autors, an den er sich
gern erinnert, ein Zigarrenraucher,
schwatzte der Privatkundschaft auf
dem Lande oft für jeden zusätzlichen
Strich eine gute Zigarre ab. Seine Art
zu arbeiten ist heute kaum noch
bekannt. Er trug den Farbentopf am
Gürtel und marschierte auf der Stehleiter
schnell mit ihr an der Wand entlang.
Die Stehleitern litten darunter.
Wir Lehrlinge mussten deshalb im
Winter mit Hartholzkeilen die damals
anders eingebauten Sprossen wieder
stabilisieren.
Gearbeitet wurde nur mit den runden
Berliner Strichziehern. Schrägstrichzieher
waren verpöhnt und wurden
derzeit abwertend „Schusterpinsel“
genannt. Oft sind die Deckenflächen
mit Schablonen und weiteren Strichen
verziert worden. Das konnten
Eckschablonen oder auch ein Medaillon
um die Lampe sein. Beliebt
waren auch die Dreifachschablonen,
mit denen einmal die Ecke der Decke
und die zweite Ecke des Frieses
schabloniert wurden (bitte auch einmal
mit einer dreieckigen Schablone
ausprobieren).
Bei preiswerten Arbeiten auf dem
Land, beispielsweise in landwirtschaftlichen
Objekten, wurde nicht
nur gewickelt, sondern auch gerollt.
Das geschah mit Kalkfarben unter
Zusatz von durchgesiebter Heringslake
vom „Kolonialwarenhändler“.
(Warum das? Die Lake verlängert bei
warmen Temperaturen die erforderliche
Abbindezeit für die Kalkaushärtung.)
Zwei neue Konstruktionen (rechts schon mit Farbbehälter). Hier ist noch
keine Musterrolle eingelegt. Im Behälter unterschiedliche Farbübertragungsrollen.
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Nach 1900 ging die Entwicklung weiter. Anfangs wurden die Rollen von Hand
geschnitzt. Später erfolgte die Herstellung mehr maschinell in genormten Breiten
und verschiedenen Oberflächenmaterialien. (Quelle: K. H. Wild; Der Weggenosse
für den praktischen Maler, 1922)
Die Muster lehnten sich den allgemeinen
Stilrichtungen der jeweiligen
Zeiträume an. Beispielsweise an
Jugendstil, Werkbund oder Art déco.
Als Material konkurrierten „weich“
bis „hart“, Gummi und sonstige.
Dafür benötigte kalkechte Oxidfarben
und auch Ultramarinblau, max. 3
bis 5 Prozent Zugabe zum Abtönen,
konnten derzeit noch für kleines Geld
beim örtlichen Baustoffhändler gekauft
werden. Die Maurer färbten
damit auch ihre Fugenmörtel passend
ein. Mit einer Mischung von
Blau und etwas Kalk wurden die

Raufaserwand mit stark abgetönter
Leimfarbe. Alkalibeständigkeit war
hier beim Grün sicher nicht gefordert.
Dazu zeitloses florales Rollmuster.
(Foto: Birger Jesch)
Scheiben von Stallfenstern gleichmäßig
getupft. Das sollte gegen
die Fliegenplage helfen. Natürlich
wünscht sich niemand diese sogenannte
„gute alte Zeit“ so zurück, so
gut war manches doch nicht immer.
Vergessen sollten wir sie aber trotzdem
nicht.
Bei der heutigen Rückbestimmung
zu nostalgischen Oberflächen, ausgeführt
mit natürlichen Materalien, in
welcher Form auch immer, gibt es
viele Arbeitsfelder des Malers für die
hier beschriebene alte Handwerkstechnik.
Beispiele besonders gelungener
Arbeiten fand der Autor in der
Tschechischen Republik, in der Region
um Marienbad und Karlsbad.
Orginalmuster aus Leimfarben. Einfaches helles Grundmuster.
Zweite Farbe Historismusmuster im Japanstil.
Liebe Kollegen, arbeitet doch einmal
mit dem sogenannten „Handdruck-
Apparat mit Selbstfärbung“. Alte Gesellen
und Meister sind dabei sicher
hilfreich. Auch Birger Jesch (siehe
nebenstehenden Infokasten) hilft
gern mit Auskünften. �
Birger Jesch aus Thüringen
arbeitet noch heute mit
Rollapparaten und Rollen
aus seiner großen Sammlung.
Mit dem harmonischen
Grundmuster wird im zweiten
Rollvorgang ein offener
Streifen gut mitgestaltet.
Werkstatt Birger Jesch
Friedhofstraße 15
D-99444 Blankenhain/b. Weimar
Tel. 036459/63158
www.musterwalzen.de