Kommunikations Design Kommunikations Design ... - Gattner
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n<br />
K o m m u n i k a t i o n s D e s i g n
I nhalt<br />
1.0. Corporate Identity 5<br />
1.1. Unternehmensidentität (CI) 5<br />
1.2. Corporate Philosophie 5<br />
1.3. Corporate Culture 5<br />
1.4. Corporate Behaviour 5<br />
1.5. Corporate Communications 6<br />
1.6. Corporate <strong>Design</strong> 6<br />
2.0. Layout 6<br />
2.1. Flächeneinteilung 6<br />
3.0. Satzspiegel 8<br />
3.1. Satzspiegel einer Doppelseite 8<br />
3.2. Satzspiegel einer Einzelseite 8<br />
4.0. Format 9<br />
4.1. Papierformat 9<br />
5.0. Typographie 10<br />
5.1. Entwicklung der Schriften 10<br />
5.2. Schrift Klassifizierungen 10<br />
5.3. Elemente im Schriftschnitts 11<br />
5.2. Schriftzuordnung 11<br />
5.3. Absatzausrichtung, Zeilenlänge und Zeilenabstände 12<br />
5.4. Typografische Fachbegriffe 13<br />
SPATIONIERUNG 13<br />
UNTERSCHNEIDUNG 13<br />
BITTIEFE 13<br />
BLOCKSATZ 13<br />
ANTIQUA 17<br />
BODONI 17<br />
GARAMOND 17<br />
TIMES 17<br />
AKZIDENZSCHRIFTEN 17<br />
CICERO 17<br />
DELEATUR (LAT.) 17<br />
DESKTOP PUBLISHING 17<br />
DICKTE 17<br />
DIVIS 17<br />
DOT (ENGL.) PUNKT 17<br />
GEVIERT 14<br />
KOMPRESS 14<br />
HÖHE EINER SCHRIFT 14<br />
KOPFSTEG 14<br />
KERNING 14<br />
2
MARGINALIEN 14<br />
OBERLÄNGE 14<br />
PICA 14<br />
PIXEL 14<br />
KAPITÄLCHEN 15<br />
KEGELHÖHE 15<br />
INITIAL(E) 15<br />
PUNKT 15<br />
SATZSPIEGEL 15<br />
SERIFEN 15<br />
VERSALZIFFER 15<br />
VERSALHÖHE 15<br />
VERSALIEN 15<br />
SPATIONIERUNG 16<br />
UNTERSCHNEIDUNG 16<br />
ET-ZEICHEN 18<br />
FAKSIMILE 18<br />
FALZEN 18<br />
FLATTERSATZ 18<br />
FLEISCH 18<br />
FLIESSTEXT 18<br />
FONT 18<br />
FRAKTURSCHRIFT 18<br />
FRAKTUR 18<br />
FUSSNOTE 18<br />
FUSSTEG 18<br />
GEMEINE 19<br />
GRUNDLINIE 19<br />
HURENKIND 19<br />
KORREKTURFAHNE 19<br />
KURSIV 19<br />
LAUFWEITE 19<br />
LAYOUT 19<br />
LEGENDE 19<br />
LINEARSCHRIFTEN 19<br />
LINKSBÜNDIG 19<br />
MINUSKEL 20<br />
OCR 20<br />
PARENTHESEN 20<br />
RECHTSBÜNDIG 20<br />
CAPITALIS 20<br />
SCHAUGRÖSSE 20<br />
SCHRIFTFAMILIE 20<br />
SCHRIFTGRAD 20<br />
SCHUSTERJUNGE 20<br />
SERIFENLOSE SCHRIFT<br />
3<br />
20
TYPOGRAFIE 21<br />
UMBRUCH 21<br />
UMFLIESSEN 21<br />
VERSCHUB, ZEILENABSTAND 21<br />
6.0. Farbe 22<br />
6.1. Licht 22<br />
6.2. Lichtsehen 23<br />
6.3. Additive Farbmischung 23<br />
6.4. Subtraktive Farbmischung 24<br />
6.5. Autotypische Farbmischung 24<br />
7.0. Farbordnungssysteme 25<br />
7.1. Farbkreis 25<br />
7.2. RGB Farbraum 25<br />
7.3. CMYK Farbraum 25<br />
7.4. CIE Farbraum 26<br />
7.5. CIELAB System 26<br />
4
<strong>Kommunikations</strong> <strong>Design</strong><br />
1.0. Corporate Identity<br />
1.1. Unternehmensidentität (CI)<br />
•Wirkung des Unternehmens nach Innen und Außen<br />
•Ziel und Weg des Unternehmens<br />
Das Zusammenwirken von :<br />
•Mitarbeiterverhalten<br />
•Unternehmenskommunikation<br />
•Erscheinungsbild<br />
•Unternehmensphilosophie<br />
1.2. Corporate Philosophie<br />
•Corporate Behaviour<br />
•Corporate Communication<br />
•Corporste <strong>Design</strong>s<br />
•Corporate Philosophie<br />
•Basis der Corporate Identity<br />
•Basis für die Entwicklung des Leitbilds<br />
•Mit Einfluss der Corporate Ethics und Corporate Values<br />
(Wertvorstellungen)<br />
•Leitbild soll von den Mitarbeiter und Kunden mitgetragen werden<br />
•Leitbild als konkrete Zielsetzung für einen bestimmten Zeitraum<br />
1.3. Corporate Culture<br />
•Die Unternehmenskultur besteht aus der Gesamtheit der:<br />
•Wertvorstellungen<br />
•Denkhaltungen<br />
•Ritten<br />
•Symbolen<br />
•Umgangsformen<br />
die sich im laufe der Unternehmensgeschichte den Mitarbeitern<br />
eingeprägt haben.<br />
•Gelebte Unternehmenswirklichkeit sollte möglichst dem nahe<br />
kommen.<br />
1.4. Corporate Behaviour<br />
•Verhalten der Mitarbeiter untereinander und nach Außen<br />
•Basierend auf der Unternehmensphilosophie und der Unternehmenskultur<br />
drückt sich die Corporate Behaviour aus bei:<br />
•Bewerbungsverfahren<br />
•internen <strong>Kommunikations</strong>stil<br />
•Konfliktverhalten<br />
•Verhalten gegenüber Neueinsteigern<br />
•Kundengesprächen<br />
•Auftreten in der Öffentlichkeit<br />
•Umgang mit Beschwerden<br />
5
1.5. Corporate Communications<br />
•Alle <strong>Kommunikations</strong>maßnahmen, die dazu dienen, dass Unternehmen<br />
nach Innen und Außen positiv darzustellen.<br />
•Imagepflege durch:<br />
•Öffentlichkeitsarbeit (Public Relations)<br />
•Werbung<br />
•Verkaufsförderung (Sales Promotion)<br />
•Markt- und Meinungsforschung<br />
•Sponsoring<br />
1.6. Corporate <strong>Design</strong><br />
•Das Erscheinungsbild des Unternehmens nach Außen<br />
•Ausdruck der Unternehmens Philosophie und -Kultur<br />
•Spiegelt visuell die Identität, Kultur und Visionen des<br />
Unternehmens wieder<br />
•Gestaltungsmittel sind:<br />
•Logo<br />
•Farben<br />
•Layout<br />
•Musik<br />
•bauliche Gestaltung<br />
•Gewand<br />
•Beispiele sind:<br />
•Drucksachen<br />
•Werbematerial<br />
•Veröffentlichungen<br />
•Fahrzeuge<br />
•Messe- und Infostände<br />
•Gebäude und Gewänder<br />
die einheitlich unter einem Logo und Unternehmensfarben<br />
gestaltet sind.<br />
2.0. Layout<br />
2.1. Flächeneinteilung<br />
Die Anordnung der grafischen Elemente auf der Präsentationsfläche.<br />
Flächeneinteilung im goldenen Schnitt und halbiert.<br />
6
Flächenanordnung mit verschiedenen Wirkungen<br />
Anordnung mehrer Flächen. Die Wirkung der Gesamtfläche entsteht<br />
durch die Beziehung der Teilflächen untereinander und zu Gesamtfläche.<br />
•Layout richtet sich nach den Anforderungen an das Druckwerk etc.<br />
•Sehgewohnheiten sollten berücksichtigt werden<br />
•Hierzu einige Beispiele:<br />
•Beim Durchblättern bleibt der Blick zuerst rechts oben<br />
haften, daher hier wichtige Informationen, oder Logos<br />
anordnen.<br />
•In Bücher beginnen Kapitel auf einer rechten Seite, in<br />
Zeitschriften und Broschüren sollte die aufgeschlagene<br />
Doppelseite als Ganzes wirken.<br />
•Bildschirmseiten, Plakate oder Postkarten werden von<br />
links oben nach rechts unten gelesen, daher können hier<br />
die Aufmacher links sitzen.<br />
•Gleichmäßige Flächenaufteilung sind für Lesetexte angenehm<br />
und beruhigen, eignen sich aber weniger als<br />
Blickfang<br />
•Eng gesetzte Seiten mit wenig Weißraum sind schwer zu<br />
lesen, wirken oft überladen.<br />
•Wird auf vorgeschnittenem Papier gedruckt oder kopiert,<br />
ist ein unbedruckter Rand vorzusehen.<br />
7
3.0. Satzspiegel<br />
3.1. Satzspiegel einer Doppelseite<br />
AUSSEN<br />
KOPF<br />
FUSS<br />
•Satzspiegel einer Doppelseite<br />
•Die Randaufteilung mit Diagonalen konstruiert<br />
•Rechteck zwischen Bund und Kopf hat die gleichen Proportionen<br />
wie die Gesamtseite<br />
•Rechteck taucht 4 x zwischen Fuß und Außen auf<br />
•Die Fußregel heißt Bund : Kopf : Außen : Fuß entspricht -<br />
2 : 3 : 4 : 5<br />
•<br />
3.2. Satzspiegel einer Einzelseite<br />
•Zweispaltiges Layout<br />
•Überschrift umfast mehrere<br />
Fragenkatalog zur Zielgruppenanalyse Spalten<br />
u welchem Zweck verwenden die •Bilder werden so eingesetzt das<br />
ZPersonalgruppen das Dokument<br />
Welchen Wissenstand haben die- oberhalb und unterhalb des<br />
se Zielgruppen in Bezug auf das<br />
Thema (Kenntnisse, Erfahrungen) Bildes gleichviel Weisraum<br />
entsteht<br />
elche Personen oder<br />
Wsonengruppen könnten<br />
Per-<br />
das<br />
Dokument lesen oder nutzen<br />
(Kunden, Kollegen, Vorgesetzte,<br />
Entscheider, Fachpersonal usw.)<br />
Zu welchem Zweck verwenden die<br />
Personalgruppen das Dokument<br />
Welche Merkmale haben diese Personengruppen<br />
( zum Beispiel Nationalität,<br />
Geschlecht, Durchschnittsalter)<br />
Welchen Wissenstand haben diese<br />
Zielgruppen in Bezug auf das<br />
Thema (Kenntnisse, Erfahrungen,<br />
Schul- und Berufsausbildung)<br />
Welche Erfahrungen haben<br />
die Leser mit ähnlichen<br />
Themen oder Dokumenten elche Einstellung zum Le-<br />
Was wissen die Leser be- Wsen ist erkennbar (begeistert,<br />
reits über das Thema zurückhaltend, gestresst usw.)<br />
Welche Einstellung zum Lesen Wird ein bestimm-<br />
ist erkennbar (begeistert, zutes Medium bevorzugt<br />
rückhaltend, gestresst usw.) Welche Erfahrungen ha-<br />
Wird ein bestimmben die Leser mit ähnlichen<br />
tes Medium bevorzugt Themen oder Dokumenten<br />
elche Personen oder Perso- Was wissen die Leser be-<br />
Wnengruppen könnten das Doreits über das Thema<br />
Welche Einstellung zum Lesen<br />
kument lesen oder nutzen (Kunden,<br />
ist erkennbar (begeistert, zu-<br />
Kollegen, Vorgesetzte, Entscheider)<br />
8<br />
BUND<br />
AUSSEN
4.0. Format<br />
4.1. Papierformat<br />
A5<br />
A4<br />
A3<br />
A2<br />
A1<br />
DIN A Reihe A0 841 x 1189<br />
A1 594 x 841<br />
DIN A0 = 1m2 A2 420 x 594<br />
DIN A1 = ½ DIN A0 A3 297 x 420<br />
Das Seitenverhältnis A4 210 x 297<br />
ist 1:√2 A5 148 x 210<br />
A6 105 x 148<br />
Goldernerschnitt<br />
1:1,61803<br />
halbierter<br />
Goldernerschnitt<br />
1:1,236<br />
DIN Format<br />
1:1,4142<br />
gedritteltes<br />
DIN Format<br />
1:1,4142<br />
9<br />
A0<br />
Quadrat<br />
1:1<br />
halbiertes<br />
Quadrat<br />
1:1
5.0. Typographie<br />
5.1. Entwicklung der Schriften<br />
Die<br />
Bezeichnung<br />
Alphabet<br />
geht auf<br />
das alte<br />
Ägypten zurück<br />
Die Kleinbuchstaben<br />
wurden von<br />
den Römern<br />
entwickelt<br />
Die<br />
heutige<br />
Druckschrift<br />
stammt aus<br />
der<br />
Renaissance<br />
Erste alphabethische Schriften kamen lange nach den<br />
Bilderschriften, wie etwa den ägyptischen Hieroglyphen<br />
auf. Aus der Zeit um 2000 v.Chr. ist eine semitische<br />
Schrifttafel in Ägypten erhalten, welche die älteste bekannte<br />
Buchstabenschrift aufweist. Sie hat 24 Konsonantenzeichen,<br />
verwendete dafür geeignete ägyptische Hieroglyphen,<br />
und bezeichnete die Zeichen in semitischer<br />
Sprache. Diese Bezeichnung lebt bis heute weiter (alef =<br />
Stier = „A“ - Alpha - Alphabet). Die Phönizier verbreiteten<br />
um 1000 v.Chr. ihr Konsonantenalphabet im gesamten<br />
Mittelmeerraum. Um 800 v.Chr. entwickelten die Griechen<br />
daraus ein Alphabet mit Konsonantenzeichen. Über die Etrusker<br />
kam dieses nach Rom, wo es Grundlage unseres Alphabetes<br />
ist. Die cyrillische Schrift stammt von den<br />
Griechen ab.<br />
Das römische Großbuchstabenalphabet entwickelte sich<br />
beim schreiben mit Griffeln, auf Holztafeln, die mit<br />
Wachs überzogen waren, zu einer Schreibschrift mit Ober-<br />
und Unterlänge.<br />
Im Zeitalter Karl des Großen entwickelte sich für Bibelhandschriften<br />
die karolinischen Minuskeln, woraus<br />
sich alle gebrochenen Schriftarten entwickelten, die auch<br />
für die ersten Druckwerke Gutenbergs, der die auswechsel-<br />
bare Drucklettern erfand, adaptiert wurde.<br />
Im 14. Jh. entstand in Italien die Lettera Antiqua, die,<br />
auf römische Vorbilder beruhend, die Kleinbuchstabenschrift<br />
der karolinischen Minuskel adaptierte. Darauf basieren<br />
alle Antiqua-Schriften, die Dickenunterschiede der<br />
Striche, je nach der Richtung, und Serifen ausweisen als<br />
wäre sie mit der Feder geschrieben.<br />
Ende des 18. Jh. mit dem Klassizismus, wurden Schriften<br />
aus römischer Zeit wiederentdeckt, die gleiche Strichstärke<br />
und kleine Serifen aufweisen.<br />
5.2. Schrift Klassifizierungen<br />
•Antiquaschriften: Schriften mit deutlichem Strichkontrast und<br />
meistens mit Serifen.<br />
Die Renaissance- und Barockantiqua weisen ein<br />
R mit geraden Diagonalstrichen auf und runde<br />
Buchstaben sind greisförmig.<br />
•Groteskschriften: Schriften mit annähernd gleich dicken Strichen<br />
ohne Serifen.<br />
•Egyptienne: Schriften mit geringem Strichkontrast und<br />
starken Serifen.<br />
•Auszeichnungsschrift: Dekorative, technisch, freie, bildhafte<br />
Formen.<br />
•Schreibschriften: Druckschriften mit dem Erscheinungsbild von<br />
Schreibschriften.<br />
10
5.3. Elemente im Schriftschnitts<br />
10<br />
5.2. Schriftzuordnung<br />
4<br />
A n a l o g<br />
3<br />
2<br />
1<br />
1 Hauptstrich 6 Bauch 11 Mittellänge<br />
2 Haarstrich 7 Endstrich Höhe der Gemeinen<br />
3 Serifen 8 Kehlung 12 Unterlänge<br />
4 Scheitel 9 Achsstellung 13 Oberlänge<br />
5 Anstrich 10 Versalhöhe<br />
Arial Radgersburg oder Illmnitz<br />
AvantGard Radgersburg oder Illmnitz<br />
Bodoni Radgersburg oder Illmnitz<br />
Compacta Bold Radgersburg oder Illmnitz<br />
Dauphin Radgersburg oder Illmnitz<br />
English111 Radgersburg oder Illmnitz<br />
Futura Radgersburg oder Illmnitz<br />
Galliard Radgersburg oder Illmnitz<br />
Garamond Radgersburg oder Illmnitz<br />
GeoSlab703 Radgersburg oder Illmnitz<br />
Humanist521 Radgersburg oder Illmnitz<br />
Impact Radgersburg oder Illmnitz<br />
Latin725 Radgersburg oder Illmnitz<br />
Lithograph Radgersburg oder Illmnitz<br />
LubalGraph Radgersburg oder Illmnitz<br />
NewBaskerville Radgersburg oder Illmnitz<br />
Oranda Radgersburg oder Illmnitz<br />
Schadow Radgersburg oder Illmnitz<br />
Serifa Radgersburg oder Illmnitz<br />
ZapflHumanist Radgersburg oder Illmnitz<br />
Zurich Radgersburg oder Illmnitz<br />
Verwechslungsgefahr von Buchstaben:<br />
adbg hn Ill abdg hn ILL<br />
5<br />
7<br />
6<br />
Die Lesbarkeit und Aussagen der Schriften ist unterschiedlich zu<br />
beurteilen, in Bezug auf Eleganz, Seriosität, Modernität oder<br />
Schlichtheit.<br />
11<br />
8<br />
9<br />
13<br />
11<br />
12
5.3. Absatzausrichtung, Zeilenlänge und Zeilenabstände<br />
LINKSBÜNDIG<br />
Flattersatz ist der<br />
Normalfall, bei<br />
schmalen Spalten<br />
zwingend, sonst nie<br />
störend.<br />
BLOCKSATZ funktioniert<br />
nicht bei<br />
schmalen Spalten, da<br />
Wortabstände teilweise<br />
zu groß<br />
werden.<br />
KOMPRESS<br />
gesetzter Text:<br />
Zellenhöhe ist<br />
Schrifthöhe:<br />
Schwer zu lesen<br />
ZENTRIERT<br />
Absätze sind nur in<br />
Sonderfällen die geeignete<br />
Formatierung<br />
12<br />
RECHTSBÜNDIG<br />
gesetzter Text ist<br />
für links<br />
stehende Marginalien<br />
oder Bildtexte<br />
geeignet.<br />
BLOCKSATZ benötigt eine gewisse Mindestlänge<br />
der Spalte, um zu vermelden, dass stark<br />
unterschiedliche Wort- und Buchstabenabstände<br />
entstehen. 35 Zeichen, wie in diesem Absatz,<br />
sind eigentlich zu wenig.<br />
Kompress gesetzter Text mit<br />
Avangarde. Die Lesbarkeit<br />
leidet darunter, das die Zeilen<br />
ineinander fließen.<br />
Kompress gesetzter Text mit<br />
der Schrift Garamond. Diese<br />
Schrift verträgt die geringen<br />
Zeilenabstände besser als die<br />
AvantGarde<br />
Text mit ca. 60 Zeichen pro Zeile und der Schrift AvantGarde. Bei automatischem Zeilenabstand gerade noch lesbar. Eine Vergrößerung<br />
des Abstandes ist bei dieser Schrift, die geringe Oberlänge aufweist, gerade bei kleinem Schriftgrad ratsam.<br />
AvantGard 8pt, Zeilenabstand automatisch 9,6pt.<br />
Text mit ca. 60 Zeichen pro Zeile und der Schrift AvantGarde. Bei automatischem Zeilenabstand gerade noch lesbar. Eine Vergrößerung<br />
des Abstandes ist bei dieser Schrift, die geringe Oberlänge aufweist, gerade bei kleinem Schriftgrad ratsam.<br />
AvantGard 8pt, Zeilenabstand automatisch 11pt.
5.4. Typografische Fachbegriffe<br />
SPATIONIE-<br />
RUNG<br />
Erhöhen des Buchstabenabstandes<br />
um im Blocksatz<br />
die GewünschteZeilenbreite<br />
auszufüllen.<br />
Man steckte dünneBlechstreifen<br />
- die Spatien<br />
- zwischen die<br />
Schriftkegel<br />
BITTIEFE Informationsmenge,<br />
die über einen<br />
Bildpunkt<br />
gespeichert wird.<br />
Im einfachsten<br />
Fall werden nur<br />
die Alternativ-<br />
Werte Schwarz<br />
und Weiß festgehalten;<br />
bei der<br />
Wiedergabe von<br />
Grauwerten müssen<br />
entsprechend mehr<br />
Informationen<br />
(8Bit) gespeichert<br />
werden, dem<br />
entsprechend bei<br />
Farben noch mehr.<br />
ANTIQUA<br />
Bodoni<br />
Garamond<br />
Times<br />
Bezeichnung für<br />
alle Schriften,<br />
die sich von der<br />
alten (lat. Übersetzung)römischenBuchstabenschrift<br />
ableiten.<br />
Außer Fraktur-<br />
und Handschrift<br />
werden fast alle<br />
unsere Schriften<br />
- auch die serifenlosesogenannte<br />
Linear- Antiqua-<br />
mit diesem<br />
Begriff bezeichnet<br />
13<br />
UNTER-<br />
SCHNEIDUNG<br />
Verringerung des<br />
Buchstabenabstandes<br />
bei kritischenZeichenpaaren<br />
wie LA,<br />
VA oder Te, um<br />
optische auffälligeLeerräume<br />
zu vermeiden.<br />
Der Begriff kommt<br />
aus dem Bleisatz,<br />
als die Flanken<br />
der Kegel mit dem<br />
Messer behandelt<br />
wurde<br />
BLOCKSATZ Anordnung der<br />
Zeilen eines Textes,<br />
bei dem Zeilenanfänge<br />
und<br />
-ende in senkrechterAusrichtungübereinstimmen<br />
AKZIDENZ-<br />
SCHRIFTEN<br />
sind Handschriften,<br />
die nicht<br />
für den normalen<br />
Lesetext bestimmt<br />
sind. Heute werden<br />
sie als Headlinerschriften<br />
bezeichnet
GEVIERT Quadrat das der<br />
Schriftgröße entspricht.<br />
Als Wortabstand<br />
wird<br />
meist 1/4 oder<br />
1/3 Geviert genommen.<br />
Als Spaltenabstand<br />
häufig<br />
1/1 Geviert<br />
HÖHE EINER<br />
SCHRIFT<br />
wird oft als höhe<br />
der Versalien<br />
angegeben - also<br />
unter Auslassung<br />
der Unterlängen -<br />
gemessen, richtiger<br />
aber als Höhe<br />
des Buchstabens<br />
mit Ober- und<br />
Unterlänge definiert.<br />
KOPFSTEG Oberer Papierrand<br />
bis zum Satzspiegel<br />
MARGINALI-<br />
EN<br />
Randbemerkungen.<br />
Marginalienspalten<br />
enthalten Erläuterungen<br />
und/<br />
oder Abbildungen<br />
PICA Amerikanisches<br />
Maß<br />
Ein Inch = 6Pica.<br />
= 72 Punkte<br />
14<br />
KOMPRESS Zeilenabstand<br />
ist die Kegelhöhe.<br />
Der Text wird<br />
ohne Durchschuss<br />
gesetzt. Ergibt<br />
schlecht leserlichen<br />
Text<br />
KLASSIZIS-<br />
TISCHE<br />
ANTIQUA<br />
Bodoni<br />
Form der Antiqua<br />
im ausgehenden<br />
18. Jh., abgeleitet<br />
aus Kupferstecherschriften<br />
mit dünnen, übergangslosangesetzten,waagerechten<br />
Serifen<br />
Beispiele sind:<br />
Bodoni, Century<br />
oder Walbbaum<br />
KERNING Computerschriften<br />
greifen auf<br />
Tabellen zurück,<br />
in denen für die<br />
einzelnen Buchstabenkombinationenunterschiedliche<br />
Abstände<br />
abgelegt sind,<br />
um besonders bei<br />
kritischen Paaren<br />
wie „LA“ oder<br />
„WO“, zuviel<br />
Weißraum zwischen<br />
den Buchstaben zu<br />
vermeiden<br />
OBERLÄNGE Maßanteil der Gemeinen,<br />
die über<br />
die Mittellänge<br />
herausragen, wie<br />
dfghjkl<br />
pqty<br />
Jogh<br />
PIXEL Kunstwort für<br />
picture element<br />
(Bild-Elemente).<br />
Pixel sind auf<br />
dem Bildschirm<br />
oder beim Druck<br />
die kleinstmöglichenBestandteile.
KAPITÄL-<br />
CHEN<br />
TEXT IN<br />
FALSCHEN<br />
KAPITÄLCHEN DIE<br />
ZU<br />
LEICHT<br />
WIRKEN<br />
PROPORTI-<br />
ON-<br />
ALSCHRIFT<br />
Schriftgarnitur,<br />
bei der die Gemeinen<br />
die Form<br />
der entsprechendenVersalien<br />
haben. Bei<br />
echten Kapitälchen<br />
haben alle<br />
Zeichen Grundstrichederselben<br />
Stärke, bei<br />
unechten werden<br />
Versalien kleineren<br />
Schriftgrades<br />
verwendet, was zu<br />
sie zu dünn wirken<br />
läst<br />
Schrift, in welcher<br />
jedes Zeichen<br />
die Breite<br />
einnimmt, die es<br />
optisch braucht<br />
(im Gegensatz zur<br />
Schreibmaschinenschrift,<br />
bei<br />
der alle Zeichen<br />
gleichbreit<br />
sind.)<br />
PUNKT Kleinste Maßeinheit<br />
des europäischentypografischen<br />
Systems, nach dem<br />
Franzosen Didot<br />
benannt. Eine<br />
Didot-Punkt entspricht<br />
0,375 mm.<br />
Dagegen mißt ein<br />
DTP Point 0,3258<br />
mm<br />
SERIFEN Endstrich der<br />
Antiqua-Buchstaben,<br />
z.B. als<br />
Abschluss der<br />
Grundstriche zur<br />
Schriftlinie hin<br />
VERSALHÖHE Höhe der Großbuchstaben.<br />
Die Oberlänge von<br />
Jogh<br />
Kleinbuchstaben<br />
ragen oft darüber<br />
hinaus<br />
15<br />
KEGELHÖHE Der Metallstempel,<br />
der den erhabenenBuchstaben<br />
trägt. Er ist<br />
immer rechteckig,<br />
damit man Zeichen<br />
an Zeichen rücken<br />
kann, und gleich<br />
hoch, egal ob<br />
Klein- oder Großbuchstabe.<br />
Nur<br />
die Breite unterscheidet<br />
sich je<br />
nach Zeichen<br />
INITIAL(E) Größerer oder<br />
ausgeschmückter<br />
Großbuchstabe am<br />
Anfang eines Kapitel<br />
oder Absatz<br />
SATZSPIEGEL Die mit druckenden<br />
Elementen<br />
bedeckte Fläche<br />
einer Seite mit<br />
Ausnahme der Seitenzahl;<br />
die Verteilung<br />
gilt in<br />
der Regel für das<br />
gesamte Druckwerk<br />
VERSALZIF-<br />
FER<br />
Normale Ziffern<br />
in der Höhe der<br />
Versalien, also<br />
1234567890<br />
VERSALIEN GROSSBUCHSTA-<br />
BEN einer Schrift<br />
(auch Minuskeln)
SPATIONIE-<br />
RUNG<br />
Erhöhen des Buchstabenabstandes<br />
um im Blocksatz<br />
die GewünschteZeilenbreite<br />
auszufüllen.<br />
Man steckte dünneBlechstreifen<br />
- die Spatien<br />
- zwischen die<br />
Schriftkegel<br />
16<br />
UNTER-<br />
SCHNEIDUNG<br />
Verringerung des<br />
Buchstabenabstandes<br />
bei kritischenZeichenpaaren<br />
wie LA,<br />
VA oder Te, um<br />
optische auffälligeLeerräume<br />
zu vermeiden.<br />
Der Begriff kommt<br />
aus dem Bleisatz,<br />
als die Flanken<br />
der Kegel mit dem<br />
Messer behandelt<br />
wurde
CICERO Typografisches<br />
Maß, das 12 Punkte<br />
oder ca. 4,5<br />
mm entspricht<br />
DESKTOP<br />
PUBLISHING<br />
abgekürzt DTP,<br />
ist der Oberbegriff<br />
für das<br />
Verfahren, mit<br />
Hilfe eines Personal<br />
Computers<br />
und ergänzender<br />
Hard- und Software<br />
Texte zu erfassen,layoutmäßig<br />
zu bearbeiten<br />
und für eine Vervielfältigung<br />
vorzubereiten<br />
DIVIS Trennungs- oder<br />
Bindestriche. Er<br />
teilt Wörter am<br />
Zeilenende oder<br />
Verknüpft zusammengehörende<br />
Teilbegriffe. Er<br />
ist nicht mit dem<br />
längeren Gedankenstrich<br />
— der<br />
Satzeinschübe<br />
abteilt — zu verwechseln<br />
17<br />
DELEATUR<br />
(LAT.)<br />
DICKTE<br />
Jogh<br />
DOT (ENGL.)<br />
PUNKT<br />
„man streiche“,<br />
bedeutet bei Korrekturen,<br />
etwas<br />
zu entfernen,<br />
beispielsweise<br />
überflüssige Zeichen<br />
oder Texte.<br />
Der Raum, den<br />
ein Buchstabe<br />
zwischen seinen<br />
Nachbarn beansprucht,<br />
und zwar<br />
einschließlich<br />
des Leerraums<br />
außen. Beim DTP-<br />
Satz mit der Normaleinstellung<br />
0<br />
zu erreichen.<br />
Meint den kleinsten<br />
auf einem<br />
Monitor oder mit<br />
einem Drucker<br />
darstellbaren<br />
Bildpunkt. 300dpi<br />
bedeutet, dass<br />
eine Auflösung<br />
von 300 Punkten<br />
auf einer Strecke<br />
von einer Inch<br />
gemeint ist. Laserdruckerarbeiten<br />
mit 300dpi
ET-ZEICHEN Das Zeichen &,<br />
das meist in Firmennamen<br />
als Ersatz<br />
für „und“<br />
gebraucht wird<br />
und sich als Ligatur<br />
zwischen<br />
einem lateinischen<br />
e und t lesen<br />
lässt.<br />
FALZEN Das Zusammenfalten<br />
von Druckbögen<br />
zu aufeinanderfolgenden<br />
Seiten, die dann<br />
erst durch eine<br />
Schneidemaschine<br />
voneinander getrennt<br />
werden.<br />
FLEISCH Raum zwischen<br />
Dicktenlinien<br />
(Raum zum Buchstabennachbarn)<br />
und dem Bild des<br />
Buchstabens. Dieser<br />
Raum ist nötig,<br />
damit die<br />
Buchstaben nicht<br />
zu eng aneinanderrücken.<br />
FONT Zusammenstellung<br />
von zusammengehörendenSchriftzeichensätzen<br />
mit<br />
gleichartigen<br />
formalen Merkmalen<br />
FUSSNOTE Erläuternde Ergänzung<br />
einer<br />
Textstelle am<br />
unteren Ende des<br />
Satzspiegels, als<br />
Zusatzinformation<br />
oder Hinweis<br />
auf eine zitierte<br />
Literaturstelle.<br />
Fußnote wird am Text<br />
und Fuß gesetzt*<br />
18<br />
FAKSIMILE „mache ähnlich“.<br />
Heute angewendet<br />
für unveränderte<br />
Nachdrucke,<br />
bei denen die<br />
Druckvorlagen vom<br />
Original reproduziert<br />
werden.<br />
- Auch für Unterschriften,<br />
die<br />
mitgedruckt werden<br />
sollen.<br />
FLATTERSATZ Zeileneinfall mit<br />
unterschiedlich<br />
langen Zeilen,<br />
meist linksbündig.<br />
Im Unterschied<br />
zum Blocksatz<br />
sind die<br />
Wortzwischenräume<br />
gleich breit.<br />
FLIESSTEXT Der normale Text<br />
einer Drucksache,<br />
der nicht<br />
als Überschrift,<br />
Legende, Seitenzahl<br />
oder ähnlichesausgezeichnet<br />
ist.<br />
FRAKTUR-<br />
SCHRIFT-<br />
Fraktur<br />
heißt so wegen<br />
der gebrochenen<br />
Linienzüge der<br />
Breitfeder, mit<br />
der diese Schriften<br />
im Mittelalter<br />
zunächst als<br />
Schreibschrift<br />
erzeugt wurde<br />
FUSSTEG Der Raum zwischen<br />
Satzspiegel und<br />
Papierkante unten
GEMEINE Kleinbuchstaben<br />
einer Schrift<br />
HURENKIND Begriff aus der<br />
Setzersprache,<br />
der eine einzelne,<br />
letzte Zeile<br />
eines Absatzes<br />
bezeichnende,<br />
wenn diese am<br />
Anfang einer neuen<br />
Kolumne steht.<br />
Unbedingt zu vermeiden<br />
KURSIV<br />
(ITALIC)<br />
KURSIV<br />
An ältere<br />
Schreib- und<br />
Kanzleischriftenangelehnte,<br />
leicht nach<br />
rechts geneigte,<br />
weichere und eigens<br />
gezeichnete<br />
oder zusätzlich<br />
überarbeitete<br />
Garnitur einer<br />
Schrift<br />
LAYOUT Anordnungsentwurf<br />
des Auftraggebers<br />
oder Art<br />
Direktors. Zeigt<br />
dem Setzer oder<br />
Druckvorlagenhersteller,<br />
wo und<br />
wie Bilder und<br />
Texte positioniert<br />
werden sollen<br />
LINEAR-<br />
SCHRIFTEN<br />
Meist serifenlose<br />
Schriften,<br />
bei denen alle<br />
Striche dieselebe<br />
Breite haben.<br />
Viele scheinbare<br />
Linienschriften<br />
sind überarbeitete<br />
und haben<br />
unterschiedliche<br />
Strichstärken<br />
19<br />
Jogh<br />
KORREKTUR-<br />
FAHNE<br />
Auf der Grundlinie<br />
stehen alle<br />
Buchstabenauf.<br />
Nur die Unterlängen<br />
ragen unterhalb<br />
Ausdruck eines<br />
gesetzten, aber<br />
noch nicht umgebrochenen<br />
Textes,<br />
der vom Autor,<br />
Lektor und/oder<br />
Korrektoren auf<br />
Fehler angemerkt<br />
und berichtigt<br />
werden<br />
LAUFWEITE Stoßen die Kegel<br />
der einzelnen<br />
Buchstaben aneinander,<br />
er gibt<br />
das die Laufweite<br />
der Schriften. Im<br />
DTP kann sie verringert<br />
oder vergrößert<br />
werden,<br />
meist zu Lasten<br />
des Schriftbildes<br />
und der Lesbarkeit<br />
LEGENDE Texterklärung zu<br />
einem Bild, einer<br />
Karte, einem Diagramm<br />
oder ähnlichem,<br />
auch innerhalb<br />
desselben.<br />
LINKSBÜNDIG Zeilenfall, bei<br />
dem alle Zeilenanfänge<br />
links<br />
senkrecht untereinanderstehen,<br />
während die Zeilenenden<br />
frei<br />
auslaufen
MINUSKEL Ältere Bezeichnung<br />
für Kleinbuchstaben<br />
PARENTHE-<br />
SEN<br />
RÖMISCHE<br />
CAPITALIS<br />
SCHRIFTFA-<br />
MILIE<br />
SCHUSTER-<br />
JUNGE<br />
Klammern: (rund),<br />
[eckig] oder {geschweift}<br />
Urform der lateinischenGroßbuchstaben-Alphabete.<br />
Berühmtestes<br />
Beispiel ist die<br />
Trojanssäule in<br />
Rom: Mit Schriftzeichen<br />
von einer<br />
Entgültigkeit,<br />
dass man annehmen<br />
könnte, sie seien<br />
erst heute entworfen<br />
worden<br />
Gruppe formal<br />
zusammengehörender<br />
Schriften mit<br />
demselben Namen,<br />
die in unterschiedlichen<br />
Garnituren unterteilt<br />
ist, wie<br />
normal, kursiv,<br />
fett. Gewöhnlich<br />
von einem einzigen<br />
Entwerfer geschaffen<br />
Begriff aus der<br />
Setzersprache für<br />
die erste Zeile<br />
eines neuen Absatzes,(eventuell<br />
sogar eingezogen)<br />
die als<br />
letzte einzelne<br />
Zeile einer Kolumne<br />
erscheint.<br />
Möglichst zu vermeiden<br />
20<br />
RECHTS-<br />
BÜNDIG<br />
SCHAU-<br />
GRÖSSE<br />
OCR bedeutet optical<br />
character recognition<br />
(optische<br />
Buchstabenerkennung)<br />
Zeilenfall, bei<br />
dem alle Zeilenenden<br />
rechts<br />
bündig untereinanderangeordnet<br />
sind, während<br />
die Zeilenanfänge<br />
links flattern<br />
Schriftgrade von<br />
mehr als 12 Punkten,<br />
auch Display-Größengenannt,<br />
die für<br />
Headlinesätze,<br />
Anzeigen, Plakate<br />
usw. benutzt werden<br />
SCHRIFTGRAD Größe der Schrift<br />
in Punkten. Ursprünglich<br />
gleich<br />
der Kegelhöhe.<br />
Jedenfalls Höhe<br />
einschließlich<br />
Ober- und Unterlänge,<br />
Akzenten<br />
und Ä-Punkten<br />
SERIFENLOSE<br />
SCHRIFT<br />
Aus der Antiqua<br />
entwickelte<br />
Schrift, oft mit<br />
linearem Strich,<br />
die keine Serifen<br />
aufweisen
TYPOGRAFIE Die Lehre von<br />
der funktionalen<br />
und ästhetischen<br />
Gestaltung<br />
von Buchstaben,<br />
Schriften und ihren<br />
Anwendung in<br />
Druckwerken, aber<br />
auch in allen anderen<br />
Bereichen<br />
wie Fernsehen,<br />
Internet oder<br />
Plakatwerbungen<br />
UMFLIE-<br />
SSEN<br />
Layout-Funktion<br />
in DTP-Programmen,<br />
bei Text zu<br />
anderen Elementen<br />
der Seite - etwa<br />
unregelmäßig geformten<br />
Bildern -<br />
automatisch einen<br />
vorgegebenen Abstand<br />
einhalten<br />
21<br />
UMBRUCH Zusammenstellung<br />
aller druckenden<br />
Elemente zu einer<br />
Seite (Text, Legende,<br />
Bild, Grafik)<br />
VERSCHUB,<br />
ZEILENAB-<br />
STAND<br />
Bezeichnet den<br />
Abstand von Zeile<br />
zu Zeile. Im<br />
Gegensatz zum<br />
Durchschuss, der<br />
den Abstand zwischen<br />
den Zeilen<br />
charakterisiert.<br />
Für gut leserliche<br />
Texte sollte<br />
der Wert bei<br />
kleinen Schriftgrößen<br />
erhöht<br />
werden
6.0. Farbe<br />
ist ein Sinneseindruck, der entsteht, wenn ein Farbreiz vom Auge<br />
empfangen wird. Der Farbreiz ist Licht, das von einem Selbststrahler<br />
ausgesand wird und entweder direkt, durch einen Farbfilter<br />
oder an Oberflächen reflektiert, das Auge trifft.<br />
6.1. Licht<br />
elektromagnetische<br />
Strahlung<br />
Wellencharakteristik<br />
des Lichts<br />
Lichtspektrum<br />
Lichtfarben<br />
Farbtemperatur<br />
Körperfarbe<br />
Licht ist eine elektromagnetische Strahlung, welche dadurch<br />
entsteht, dass Elektronen durch Energiezufuhr<br />
zum Atom auf ein höheres Energieniveau gehoben werden.<br />
Beim zurückfallen der Elektronen auf ein niedrigeres Energieniveau<br />
wird diese Energie in Form von Lichtteilchen<br />
-Photonen - abgegeben, welche sich mit Lichtgeschwindigkeit<br />
c=300.000km/s ausbreiten. Je nach unterschied der<br />
Höhe des Energieniveaus ist dem Photon eine bestimmte<br />
Frequenz zugeordnet, die der Farbe des Lichts entspricht.<br />
Sie ist abhängig von der Art des Atoms und von der Anzahl<br />
der durchschnittlichen Energieniveaus, weshalb mit der<br />
Spektralanalyse eindeutig Zuordnungen von Lichtfarben zum<br />
lichtemittierenden Material getroffen werden kann.<br />
Da im Alltag eine Vielzahl von Photonen vorkommen, werden<br />
deren gemeinsame Eigenschaften in ihrer Summe statistisch<br />
als Wellen betrachtet. Damit können die meisten<br />
Phänomene des Lichtes erklärt werden.<br />
Der Bereich des sichtbaren Lichtes umfasst eine Wellenlänge<br />
von 380-720 nm (Nanometer = 10-9m = milliardstel<br />
Meter). Im langwelligen Bereich schließt die Infrarotstrahlung<br />
an, im kurzwelligen Bereich die Ultraviolett-<br />
strahlung.<br />
Lichtfarben entstehen durch unterschiedliche Wellenlängen:<br />
Blau - 400nm, Grün - 550nm, Gelb - 600nm, Rot<br />
- 700nm. Da das Licht immer eine Mischung aus verschiedenen<br />
Wellenlängen ist, entsteht ein Farbeindruck, wenn bestimmte<br />
Wellenlängenbereiche stärker vertreten sind, sind<br />
alle gleichmäßig verteilt, entsteht weißes Licht.<br />
Die Lichtfarbe ist abhängig von der Lichtquelle. So<br />
fehlen bei weißen Leuchtstofflampenlicht Rotanteile,<br />
so dass Fotos, die bei diesem Licht aufgenommen werden,<br />
grünstichig wirken. Die Spektralverteilung von weißem<br />
Licht wird mit der Farbtemperatur beschreiben. Je größer<br />
sie ist, desto größer ist der kurzwellige Blauanteil.<br />
Eine Glühlampe mit einer Farbtemperatur von 2400K hat<br />
rötliches Licht im Vergleich zum Tageslicht bei bedecktem<br />
Himmel von ca. 6500K. Da die Atmosphäre durchlässiger für<br />
langwelliges, rotes Licht ist, ist das Abendlicht röt-<br />
lich.<br />
Trifft das Licht auf einen Körper, so wird ein Teil des<br />
einfallenden Spektrums stärker reflektiert als der<br />
Rest. Aus der Sprektralverteilung des reflektierten Lichtes<br />
entsteht der Farbreiz. Das bedeutet aber auch, dass<br />
nicht die Farbe eine Objekteigenschaft ist, sonder das<br />
Reflexionsverhalten. So kann ein Körper der in weißem<br />
Licht cyan erscheint, in gelbem Licht grün erscheinen.<br />
22
6.2. Lichtsehen<br />
Das menschliche Auge hat in seiner Netzhaut ca. 15000<br />
Rezeptoren pro mm2 für das sichtbare Licht. Dies sind<br />
die Stäbchen, die nur hell-dunkel empfindlich sind, und<br />
die Zapfen, von denen es 3 Typen mit unterschiedlichen<br />
Farbempfindlichkeiten gibt. Die Maxima der Lichtabsorption<br />
liegen bei ca. 600nm für die Rotrezeptoren, ca 550nm<br />
bei Grünrezeptoren und ca. 450nm für den Blaurezeptoren.<br />
Durch die Überschneidung der Absorptionskurve sprechen<br />
die verschiedenen Rezeptoren auf einen Farbreiz unter-<br />
Farbvalenzen<br />
metamere<br />
Farben<br />
Farbmetrik<br />
Normvalenzen<br />
Farbempfindung<br />
schiedlich an. Einem Farbreiz entspricht daher ein typisches<br />
Erregungsverhältnis der drei Rezeptortypen - die<br />
Farbvalenz. Es ist für die Farbvalenz unerheblich ob sie<br />
durch Licht einer bestimmten Wellenlänge oder die Mischung<br />
von verschiedenen Licht entstanden ist. Metamere<br />
(Bedingt gleiche) Farben erzeugen dieselbe Farbvalenz bei<br />
unterschiedlicher spektraler Zusammensetzung.<br />
Da es in der Farbempfindlichkeit individuelle Unterschiede<br />
gibt, sind für die Farbmetrik Normabsorptionskurven<br />
festgelegt worden, mit denen sich Farbvalenzen<br />
messtechnisch erfassen lassen. Damit lassen sich Normva-<br />
lenzen für jede Farbe angeben.<br />
Das Auge hat die Fähigkeit sich der allgemeinen Beleuchtungsstärke<br />
anzupassen, indem die Öffnung der<br />
Iris verändert wird, sowie auf verschiedene Distanzen<br />
scharfstellen.<br />
Die Informationen, die das Auge liefert, wird im Gehirn<br />
weiter verarbeitet, um ein Bild zu erhalten, das<br />
möglichst das möglichst viel nutzbringende Information<br />
erhält und mit der Erfahrung übereinstimmt. So wird der<br />
Kontrast gesteigert und eine laufende Anpassung an die<br />
spektrale Zusammensetzung des Lichtes vorgenommen. Deshalb<br />
sieht man bei Glühlampenlicht ein weißes Blatt eben-<br />
so weiß, wie bei Tageslicht.<br />
Die Farbvalenz wird erst im Gehirn zur Farbempfindung<br />
verarbeitet, weshalb gleiche Farbvalenzen nicht unbedingt<br />
gleiche Farbempfindungen auslösen.<br />
6.3. Additive Farbmischung<br />
Lichtfarben Bei RGB<br />
der Additiven Farbmischung wird die Lichtenergie der<br />
einzelnen Komponenten addiert. Die Mischfarbe enthält<br />
daher meht Lichtenergie als die Ausgangsfarbe, ist somit<br />
heller. Die Addition von voller Lichtenergie aller Komponenten<br />
ergibt weiß, keine Lichtenergie ergibt schwarz.<br />
Entsprechend der Farbrezeptoren im Auge wird die additive<br />
Farbmischung aus den Grundfarben Rot, Grün und Blau gebildet<br />
- RGB Farben. Diese Farbmischung wird überall dort<br />
erzeugt, wo die Farben über Lichtmischung zustande kommt,<br />
wie im Fernsehen oder Computerbildschirm.<br />
Die Additive Farbmischung aus Rot, Grün, Blau. RGB.<br />
Wird mit farbigem Licht gearbeitet, können aus den 3<br />
Grundfarben alle beliebigen Farben erzeugt werden. Alle<br />
zusammen ergeben weiß.<br />
23
6.4. Subtraktive Farbmischung<br />
Körperfarbe Jede CMY<br />
weitere Farbe absorbiert einen weiteren Teil des<br />
Spektrums, wird keine Farbe verwendet ergibt das weiß,<br />
bei allen schwarz. Die Grundfarben sind Cyan, Magenta,<br />
Yellow - CMY.<br />
Diese Farbmischung wird beim Computerdruck angewand,<br />
Da aber das übereinanderdrucken von Cyan, Magenta<br />
und Gelb in der Realität eher ein dunkles Braun als<br />
ein Schwarz ergibt, wird zusätzlich noch mit schwarz gedruckt.<br />
Die Farbskale CMYK.<br />
6.5. Autotypische Farbmischung<br />
Rasterdruck<br />
Im professionellen Druck wird das Bild gerastert, d. h.<br />
die Farbinformation wird in kleine Punkte zerlegt, die<br />
sich erst im Auge des Betrachters zur gewünschten Farbe<br />
mischen. Da die Größen der Teilflächen der Rasterelemente<br />
unterhalb des Auflösungsvermögens des Auges liegt mischen<br />
sich die Farbreize. Die übereinandergedruckten Flächen<br />
vermischen sich subtraktiv, das remittierte Licht nebeneinanderliegender<br />
Farbflächen mischt sich im Auge des betrachters<br />
additiv.<br />
24
7.0. Farbordnungssysteme<br />
7.1. Farbkreis<br />
Der 6-teilige Farbkreis besteht aus den Grundfarben der<br />
additiven und subtraktiven Mischung. Von Rot bis Blau<br />
entspricht er der spektralen Verteilung, Magenta ist eine<br />
Mischung der beiden Enden des Spektrums - rot und blau.<br />
Wird der Farbkreis zu einem kontinuierlichen Verlauf erweitert,<br />
fehlt noch immer die Dimension der Mischung<br />
nicht benachbarter Farben.<br />
7.2. RGB Farbraum<br />
M an<br />
AdditiveFarbmischung<br />
Lichtfarben<br />
7.3. CMYK Farbraum<br />
I m<br />
SubtraktiveFarbmischungKörperfarben<br />
Abb. links<br />
RGB FarbraumKanäle<br />
Abb. rechts<br />
RGB und<br />
CMYK Koordinatensystem<br />
kann die Werte für RGB als Koordinaten eines räumlichen<br />
Koordinatensystems sehen. Dann kann in einem<br />
Würfel jede RGB-Farbe mit ihrer räumlichen Lage bestimmen.<br />
Druck kommt bei der subtraktiven Farbmischung zur<br />
Steigerung des Kontrastes noch die Farbe schwarz hinzu,<br />
damit ist eine Darstellung in 3D alleine nicht mehr<br />
möglich, es muss die Grundfarbe schwarz bestimmt werden.<br />
Eindeutige Definitionen entstehen erst wenn, keine Mischfarben<br />
durch mehr als 3 Grundfarben entsteht, entweder<br />
durch die drei Buntfarben CMY - Buntaufbau, oder durch<br />
zwei Buntfarben und schwarz - Unbuntaufbau. Es gibt daher<br />
für die verschiedenen Arten des Bildaufbaus unterschiedliche<br />
CMYK Farbräume.<br />
25
7.4. CIE Farbraum<br />
D ie<br />
Stellt alle<br />
Farben geräteunabhängig<br />
dar<br />
7.5. CIELAB System<br />
U m<br />
Der geometrische<br />
Abstand<br />
der Farben<br />
entspricht<br />
dem Unterschied<br />
in<br />
der Wahrnehmung.<br />
Einfache<br />
Darstellung<br />
wie im<br />
Farbkreis<br />
oben genannten Farbräume sind geräteabhängig. Beispielsweise<br />
ist das Rot verschiedener Monitore nicht<br />
unbedingt gleich. Auch bei RGB und CMYK werden die Grundfarben<br />
über die Wellenlänge des Lichtes definiert, nicht<br />
jedoch die Magentatöne - die Mischfarben zwischen Blau<br />
und Rot. Auch der Sättigungsgrad einer Farbe lässt nicht<br />
aus der Wellenlänge ableiten. Weiters lassen sich damit<br />
nicht alle sichtbaren Farben darstellen.<br />
Um einen Farbraum zu erstellen, der wirklich alle Farben<br />
geräteunabhängig darstellt kann wurde 1931 der CIE<br />
Farbraum entwickelt. Er baut auf Normvalenzen auf, die in<br />
Versuchsreihen bei festgelegter Beleuchtung und bei einem<br />
eingeschränkten Betrachtungswinkel von 20 , um die Wirkung<br />
des Simultankontrastes auszuschalten, ermittelt wurde.<br />
Analog zu den 3 unterschiedlichen Farbrezeptoren im Auge<br />
wurden 3 Normspektralwertkurven festgelegt. Damit kann<br />
jede Farbe mit ihren Normspektralwertanteilen x,y,z (für<br />
Rot, Grün, Blau) bestimmt werden.<br />
Jede sichtbare Farbe ist damit völlig geräteunabhängig<br />
mit ihrem xy Wert und dem Helligkeitswert Y anzugeben.<br />
David L. McAdam fand heraus, dass Farben, die visuell<br />
nicht zu unterscheiden sind, im Grünbereich eine große,<br />
im Blaubereich eine kleinen Abstand aufweisen. Mit<br />
dem eingezeichneten McAdam-Ellipsen wird dies deutlich.<br />
die Schwächen des CIE Farbraumes zu beseitigen wurde<br />
1976 das CIELAB System entwickelt. Der LAB - Farbraum<br />
stellt alle sichtbaren Farben geräteunabhängig dar. Die<br />
gesättigten Farben (Spektral- und Pupurfarben) liegen auf<br />
der Außenkante der Mittelebene, in deren senkrecht Zentrum<br />
die Unbuntachse steht. Die geometrische Entfernung<br />
zweier Farben im Farbraum ist das Maß für den empfin-<br />
dungsmässigen Unterschied der Farben.<br />
Der Farbort lässt sich über 3 Größen bestimmen:<br />
Helligkeit L - Ebene im Farbkörper<br />
Sättigung C - Entfernung zum Unbuntpunkt<br />
Farbton H - Richtung in der Farbebene.<br />
C<br />
und H können auch als Koordinaten in der Farbebene mit<br />
der Bezeichnung a und b angegeben werden, damit wird<br />
eine Farbe eindeutig durch L a b (LAB) bestimmt.<br />
26