Trottoir StrassentheaterSpecial 2016-17

tivals durchgeführt: „Tête-à-Tête“ in Rastatt, „Festival Gassensensationen“
in Heppenheim, „Straßentheaterfestival“ in Ludwigshafen,
Festival „ViaThea“ in Görlitz, Festival „La Strada“ in Bremen, beim
Festival „Welttheater der Straße“ in Schwerte und im Mai 2013 beim
„Internationalen Straßentheater Festival Holzminden“.
Mit Daniela Selberg aus Hannover konnte eine profilierte Statistikerin
gewonnen werden, die in der Lage war, die Auswertung der ca.
2500 Fragebögen qualifiziert durchzuführen. Die Methode bestand
darin, zufällig ausgewählte Besucher auf den Festivals einen Fragebogen
mit 16 Fragen an Ort und Stelle ausfüllen zu lassen. Die Fragen
bezogen sich auf soziographische Daten wie Alter und Geschlecht,
Wohnortnähe zum Festival, Nationalität, Ausgaben in Euro, Gruppengröße
und Anzahl begleitender Kinder. Um die These zu untermauern,
dass es sich bei den Festivals um ein niederschwelliges
Kulturangebot handelt, wurde nach dem Bildungsabschluss der Teilnehmer
und nach der Häufigkeit des Besuchs sonstiger Kulturangebote
gefragt.Fragen nach den Gewohnheiten und der Motivation
gerade dieses Festival zu besuchen, sollten Aufschluss über die Attraktivität
und Bedeutung der Veranstaltung im städtischen Kulturangebot
geben. Zwischen 166 und 386 Besucher pro Festival gaben
ausgefüllte Bögen ab, so dass am Ende Daten von über 2000 Teilnehmern
vorlagen.
Ergebnisse
Die Teilnehmer der Befragung aller sieben Festivals waren zu 95%
Deutsche. Dies könnte unter Umständen daran gelegen haben, dass
die Bereitschaft an einer schriftlichen Befragung teilzunehmen, Menschen
mit Migrationshintergrund oder aus bildungsfernen Schichten
nicht zu gleichen Teilen erreicht wie Akademiker. Hinsichtlich der
Bildungsabschlüsse sind die drei Gruppen jedoch fast gleich stark,
das heißt, dass Teilnehmer mit Realschul-, Hauptschul- und keinem
Abschluss zu 30,7% vertreten sind und die Anzahl der Akademiker
mit 33,80% nur unwesentlich größer ist. Damit konnte die These
belegt werden, dass das Genre auch Menschen anspricht, die eher
über einen geringeren Bildungshintergrund verfügen.
Bei der Frage nach der lokalen, bzw. regionalen Anbindung der Besucher,
stellte sich heraus, dass drei Viertel aus dem Ort oder der
näheren Umgebung stammen. Dennoch kam ein Anteil von 10,70%
aus über 100 km angereist. Die Altersstruktur der Besucher ist normal
verteilt mit einer Spitze von 26,5% der 40–50-Jährigen. Am
häufigsten, nämlich zu 37,2% kommen die Teilnehmer zu zweit,
knapp gefolgt mit 34,1% als 3er oder 4er-Gruppen. Dazu bringen
drei Teilnehmer im Schnitt zwei Kinder mit. Damit erweisen sich
die Festivals, als ein kulturelles Angebot für die ganze Familie. Mit
fast 62% weiblicher Besucher entspricht die Gender-Verteilung der
bundesdeutschen Kulturnutzung.
ßig? 90,9% nennen die Aufführungen, 81,2% die Atmosphäre, 63%
begründen dies mit dem kostenlosen Angebot, 56,9%, dass was los
ist und 50,5%, dass man dort Leute trifft.
Bei der Frage nach der Zukunft des jeweiligen Festivals sind sich alle
einig: 93% halten die Fortführung ihres Festivals unbedingt für sehr
wichtig. Damit ist eindrucksvoll belegt, dass die Festivals eine positive
Identifizierung der Bewohner mit dem jeweiligen Ausrichtungsort
erzeugen. In einer Gesellschaft, in der die Individualität sehr stark
betont wird, scheint das Erleben gemeinsamer Emotionen das für
Menschen notwendige Gefühl der Zusammengehörigkeit wieder zu
vermitteln.
Schlussbemerkung
Bei dem Versuch, einen Überblick über die Teilnehmer von Straßentheaterfestivals
zu bekommen, ihre soziodemographischen Daten
zu erfassen, etwas über die Bildung und die Motivation zu erfahren,
konnten diese Befragungen schon gute Daten erzielen. Der „Bundesverband
Theater im Öffentlichen Raum e.V.“ hat damit einen ersten
Einblick in die Situation „da draußen“ gewonnen. Aber die Festivals
unterscheiden sich zum Teil sehr. So hat z.B. „Leute treffen“
in Holzminden einen ganz anderen Stellenwert als in Bremen. Das
muss jedes Festival für sich einzeln auswerten, um die lokale Motivation
der Besucher zu ergründen.
Der „Bundesverband Theater im Öffentlichen Raum e.V.“ hat mit
diesen Befragungen eine Pionierleistung vollbracht, kein anderer Verband
der freien Darstellenden Künste kann mit ähnlichem Zahlenmaterial
aufwarten. Die Ergebnisse der Befragungen haben in den
zurückliegenden Jahren auch dazu beigetragen, einzelne Festivals vor
dem Rotstift oder dem „Aus“ zu bewahren.
Die Ergebnisse der Publikumsbefragung können über den „Bundesverband
Theater im Öffentlichen Raum e.V.“ (www.theater-imoeffentlichen-raum.de)
bezogen werden.
Nicole Ruppert, Projektbegleitung
Auswertung und Analyse: Daniela Selberg,
Institut für Funktionsdiagnostik, Hannover
Die anhaltende Klage der Kommunen über die Kosten solcher Veranstaltungen
lässt sich dahingehend relativieren, dass 30,2% der
Besucher bis zu 50,00 € pro Tag und Person am jeweiligen Ort ausgeben.
Eine ganz wichtige Frage war für den „Bundesverband“ die nach der
Regelmäßigkeit des Besuches. Fast 80% der Befragten sind regelmäßig
oder zumindest schon einmal bei dem jeweiligen Festival gewesen.
Eindrucksvoll ist auch, dass 98% bewusst wegen des Festivals
gekommen sind und bereits 88% wissen, dass sie das nächste Mal
dabei sein werden. Und warum kommen die Besucher so regelmä-
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