Hero Glyphen

3
D A S G E H E I M E
A L P H A B E T

Contænt
4

KAPITEL I
Einleitung
Renaissance Antiqua
Palatino
KAPITEL II
Barock Antiqua
Bulmer
KAPITEL III
Klassizistische Antiqua
Didot
KAPITEL IV
Serifenbetonte Linear - Antiqua
Rockwell
KAPITEL V
Serifenlose Linear - Antiqua
Univers
S05
S08 - S19
S20 - S33
S34 - S49
S50 - S63
S64 - S85
Der Körper der Buchstaben
Spiegelschnitt
Die Ligatur
S16 - S17
S22 - S23
S38 - S39
S42 - S43
Liniensystem
Geometrie in Schrift
S54 - S55
S58 - S59
S70 - S71
Schriftschnitte
Das Grundgerüst und die Extremitäten
Buchstaben-Kerning
Übersicht
S78 - S79
S80 - S81
S82 - S83
S86 - S95
Index
5
S98

6

Vor·wort
B
uchstaben sind Einzelteile des ganzen Alphabets.
Sie sind die Elemente, mit denen Worte, Sätze und
Geschichten konstruiert werden. Buchstaben und Glyphen
sind in diesem Sinne die Bausteine der visuellen Kommunikation.
Der dieses Buches sitzt auf der
Glyphe, der weniger berühmte Teil der Typografie.
(
Die Glyphe ['gly¦f ]; ist die grafische Darstellung,
also das konkrete Erscheinungsbild eines
Buchstabens oder anderen Schriftzeichens, während
das »Zeichen« selbst in der Regel die Idee oder Bedeutung
bezeichnet; zum Beispiel »der Buchstabe “a“ des deutschen
Alphabets«. Ein Zeichen kann innerhalb einer Schrift durch
verschiedene Glyphen repräsentiert werden. So kann ein
Font zum Beispiel ein Standard-a, ein
Alternativ-a und ein Kapitälchen-A enthalten – 3 Glyphen
für ein und dasselbe Zeichen.
A
e
uch Ligaturen, zum Beispiel “ffi“, die seit Anfang der
Buchdruckerkunst verwendeten
Buchstabenverbindungen, bilden meist eine einzige Glyphe
zur Repräsentation der zugrunde liegenden Zeichenfolge
(f f i). Andererseits können auch mehrere Glyphen zu einem
einzelnen Zeichen zusammengesetzt werden, zum Beispiel
n + ˜ zu ñ.
7

8

9

RENAISSANCE ANTIQUA | Palatino
¬ Designer: Hermann Zapf
¬ Klient: D. Stempel AG, Frankfurt a. M. 1955
¬ Publikation: Von der dreifachen Ehrfurcht,
Gedanken Goethes über Erziehung zu
edlem Menschentum
¬ Erstellungsjahr: 1949
10
Ğ

11

Pangramm
Ein Pangramm oder holoalphabetischer Satz ist
ein Satz, der alle Buchstaben des Alphabets
enthält.
Zornig und
rügen jeweils
und Volk di
bischöfliche
Palatino
12

gequält
Pontifex
e maßlose
Hybris.
REGULAR
ITALIC
BOLD
BOLD // ITALIC
13

01234567890
⅓⅔⅛⅜⅝⅞ flfi
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ffi fffi Œœ æÆ"”
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15

GERADER ABSCHLUSS
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ
Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ Ⅺ Ⅻ
Ⅼ Ⅽ Ⅾ Ⅿ
⅓ ⅔ ⅕ ⅖ ⅗ ⅘
⅙ ⅚ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ ⅟
Palatino
16

KURVIG UND SCHRÄG
STABIL
17

RUND
VERTIKAL
RUND & VERTIKAL
VERTIKAL & HORIZONTAL
SCHRÄG
SCHRÄG UND VERTIKAL
Palatino
18

cæeos
COӨQS
il i ħmnu IHMNӢU
abdgpqfrt
BDGPR
EFLT+
vwxy/
VWXY
kz
AKZ
19

oSTRICHDICKEN - ACHSE
Palatino
20

D
ie Palatino ist, neben der
Optima, die bekannteste Schrift
von Hermann Zapf. Seit ihrem Erscheinen
zur Mitte des 20. Jahrhunderts findet sie
sich in regelmäßiger Anwendung.
Benannt ist die Schrift nach dem Italiener
Giovanbattista Palatino, einem
Schreibmeister des 16. Jahrhunderts
und Zeitgenossen von Michelangelo und
Claude Garamond.
»
Hermann Zapf wies mit dieser
Schrift überzeugend nach, daß auf den
Grundlagen der Renaissance
immer noch weitergebaut werden kann,
daß es hier immer noch genügend
Möglichkeiten zum Variieren
verschiedener Details der
Schriftzeichnung gibt, durch die die
Individualität der eigenen Auffassung
ausgedrückt werden kann heißt es in “Die
schöne Schrift“ von František Muzika.
Z
apf baut seine Palatino auf
antike Proportionen auf und
haucht ihnen dabei kalligrafischen
Charakter ein. Die Schrift läuft
vergleichsweise weit. Dies macht die
Schrift jedoch auch besonders robust und
lesefreundlich.
D
er erste Druck in einem
Probegrad erfolgt 1949 in dem
Buch »Von der dreifachen Ehrfurcht,
Gedanken Goethes über Erziehung zu
edlem Menschentum« als Privatdruck
der Schriftgießerei D. Stempel. Die Schrift
erscheint dann 1950 für
Hand- und Linotypesatz.
E
ine leichtere Version der
Palatino wurde von
Linotype unter der Bezeichnung
Aldus Antiqua herausgebracht.
Zugehörig waren ebenfalls die
Versal-Alphabete Michelangelo, Sinista
und Phidias.
D
ie Palatino Nova (2005) ist eine
moderne Überarbeitung für den
Digitalsatz durch Akira Kobayashi. Die
neue Version vermeidet die
Einschränkungen von Blei- und Fotosatz
und ist auch im Zeichenvorrat den heutigen
Erfordernissen angepasst. Die
Michelangelo heißt nun Palatino Nova
Titling und die Sinista wurde in Palatina
Nova Imperial umgetauft.
21

BAROCK ANTIQUA | Bulmer
¬ Designer: William Martin
¬ Klient: Morris Fuller Benton
¬ Publikation: Boydell Shakespeare folio edition
¬ Erstellungsjahr: 1792
22
Ł

23

({] = ≠ « - _
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Bulmer
24

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25

Vom Ödipusko
Pangramm
maßlos gequält
Wilfried zykli
Jodeln.
Bulmer
26

mplex
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sches
REGULAR
ITALIC
BOLD
BOLD // ITALIC
27

Bulmer
28

29

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555 5 5666 6 677
⅓⅔⅛⅜⅝⅞ Rpfi
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Bulmer
30

1234567890 0 0
33 3 3 3 3444 4 4
7 7 7888 8 8999 9 9
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fitne
TROPFEN
RUNDER ABSCHLUSS
à à á á â â ã ã ä ä å å À
Ç Ç ç ç ð ð è è é é ê ê ë ë
î î ï ï Í Í Î Î Ï Ï Ð Ð Ñ Ñ ñ
Ò Ò Ó Ó Ô Ô Õ Õ Ö Ö
Ù ù ù ú ú û û ü ü Ú Ú Û
Bulmer
32

ß
KURVIG UND SPITZ
À Á Á Â Â Â Ã Ã Ä Ä Å Å
È È É É Ê Ê Ë Ë Ì Ì ì ì í í
ñ ò ò ó ó ô ô õ õ ö ö ø ø
× Ø Ø þ þ Þ Þ ß s s Ù
Û Ü Ü ý ý Ý ÿ ÿ Ý Ž Ž ž ž
33

Bulmer
34

E
ntwickelt im Jahre 1792.
Die Bulmer Type wurde nicht
nach ihrem Designer, William Martin,
sondern nach dem Auftraggeber
benannt, der sie in seinen Shakespeare
[sic] Presse Ausgaben verwendete.
Tatsächlich war es Morris Fuller Benton,
der ihr im Jahre 1928 den Namen gab.
M
artins Type war die englische
Antwort auf die scharfen, feinen
Buchstabenformen von Italiens Bodoni
und Frankreichs Didot Schriftgießereien.
Aber die Bulmer Type hatte mehr als nur
das Imitieren des modernen Stil Didot-
Bodoni-Type im Kopf. Durch
Kondensation der Buchstabenformen, so
dass die Striche einen höheren Kontrast
bekamen, machte Martin seine Schriften
schön und praktisch. Häufig sieht man
Bulmer in Verwendung für
Anzeigeflächen wegen ihres hohen
Kontrastes und der unverwechselbaren
Buchstabenformen. Als Laufschrift, fügt
es Eleganz zu jeder Seite hinzu.
35

KLASSIZISTISCHE ANTIQUA | Didot
¬ Designer: François Ambroise Didot
¬ Klient: Didot Gieserei
¬ Publikation: k.A.
¬ Erstellungsjahr: 1788
36
Ÿ

37

sonne quälte M
Victoria, ja b
Pangramm
Die heiße Zy
dem Weg bis z
Didot
38

pernax
und
öse auf
ur Küste.
REGULAR
ITALIC
BOLD
BOLD // ITALIC
39

Didot
40

E
ine Ligatur ist die
Verschmelzung von Buchstaben
zu einer Einheit. Der Ursprung der
Entstehung dieser liegt in der
Problematik des Bleisatzdrucks. Durch
das überhängende Fähnchen beim
Buchstaben f entstand eine Lücke zum
Folgebuchstaben. Ein schönes Beispiel ist
das fi. Das Fähnchen des f integriert sich
nicht störend in das Verhältnis von f und i.
Ein Beispiel ist auf der linken Seite zu
sehen, die Ligatur ist in Farbe
wiedergegeben und als Kontrast die
einzelnen Buchstaben schwarz umrandet,
welche unschön ineinander überlappen.
Dieses Problem findet sich jedoch selten
bis gar nicht bei serifenlosen Schriften.
Bei manchen Zeichen wurde sogar
vergessen das es sich um Ligaturen
handelt, wie z.B. beim deutschen ss -> ß
oder dem et -> &.
L
igaturen sind ein wesentlicher
Bestandteil professioneller
Typografie und Friedrich Forssman und
Ralf de Jong nennen den Satz ohne
Ligaturen gar eine “formale Verarmung
der Typografie“ schreibt Detailtypo.
41

0123456789
fiflŒœ
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Didot
42

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æÆflfifi ffi fffi
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€l@€!≈≠≤≥
43

REGULAR
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
ITALIC
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
BOLD
Zahlen
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
BOLD ITALC
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Didot
44

M
ediävalziffern sind
arabische Zahlen mit
variierenden Ober- und Unterlängen.
B
is zum Ende des Bleisatz
unterschied man, in der von
Antiqua-Schriften geprägten Typographie,
bei der Bezeichnung “Mediävalziffer“ für
die “älteren Ziffern“ zwischen Renaissance
Antiquas, Vorklassizistischen
Antiquas und Ziffern aus
Klassizistischen Antiquas.
MEDIÄVALZIFFER // DIDOT
45

Didot
46

47

Я а б в г д е ж
р с т у ф х ц
ѐ ё ѓ є ѕ і ї ј
Ѫ ѫ Ѳ Ґ
ECKIG UND RUND
TROPFEN
Didot
48

з и й к л м н о п
ч ш щ ъ ы ь э ю я
љ њ ћ ќ ѝ ў џ Ѣ ѣ
Ғ Җ Ҙ Қ ҡ
KONTRASTREICH
49

k90
40,65
129,6
Didot
50

D
idot, die Aufgeklärte. Keine
Schrift versinnbildlicht die
Epoche der Aufklärung besser als Sie.
Ihre steilen Vertikalen geben eine klare
Linie vor.
»
Didot, die Revolutionsschrift.
»
M
Die Schrift-Revolution
it ihrem x-symmetrischen
Aufbau, ihrem harmonischen
Schriftbild und ihrem "fast monumental
anmutenden Aufbau" (Wolfgang Beinert)
beeinflussen die Didone-Schriften die
Schriftentwicklung des ganzen
folgenden Jahrhunderts. Der deutsche
Dichter Christoph Martin Wieland soll
beim Betrachten eines Probedrucks
seiner in einer Didone-Schrift gesetzten
Werke 1793 jeden einzelnen
Buchstaben als "Mediceische Venus"
bezeichnet haben.
51

SERIFENBETONTE-LINEAR ANTIQUA | Rockwell
¬ Designer: Monotype (Lead: Frank Hinman Pierpont)
¬ Klient: Frank Hinman Pierpont
¬ Publikation: P.M. Magazin
¬ Erstellungjahr: 1934
52
F

53

zündet Typog
Pangramme
Pangramm
Schweißgeq
verflixt öde
Rockwell
54

uält
raf Jakob
REGULAR
ITALIC
BOLD
an.
BOLD // ITALIC
55

Rockwell
56

BOGEN
K-LINIE
H-LINIE
X-LINIE
O
MITTELLÄNGE
VERSALHÖHE
GRUNDLINIE
OBERLÄNGE
P-LINIE
PUNZE
57
ACHSE

01234567890
Œ œ æ Æ fi ffi fffi "
{|}~=?`´+*#’
^°®©µ»Ωμπ
◊
Rockwell
58

0123456789
Ӥ$ %&/()
§¢£¥_.:,;><
€l@!≈≠≤≥
59

EASX
O
ben steht die
Rockwell Roman 55. Die
Einfachheit der Schrift lässt in ihrer
Geometrie Dynamik spüren.
Ähnlich der Trajan Pro Regular (Bsp. S59).
Diese basiert auf den Grundlagen der
einfachen geometrischen Form, welche
Steinmetze verwendeten. So ergaben sich
beispielsweise aus der Grundform
“Quadrat“ vierzehn Buchstaben, und zwar
A, C, D, G, H, K, N, O, Q, T, V, X, Y und Z, aus
einem halben Quadrat wurden sieben
gemeiselt, B, E, F, L, P, R. I und M sind
ausnahmen J, U und W kamen erst
deutlich später zu unserem Alphabet
hinzu.
Rockwell
60

QD
EASXQD
61

Ægy
RECHTWINKLIG
Rockwell
62
FEINER KONTRAST
î
ï

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42
pti
GERADE UND SCHRÄG
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Å
Ç ð è é ê ë È É Ê Ë Ì í
Í Î Ï Ð Ñ ñ ò ó ô õ ö ø
63

O
Rockwell
64

E
gyptienne-Schriften sind eine
Entwicklung des
19. Jahrhunderts, die im 20. Jahrhundert
um 1930 eine Renaissance erlebten. Zu
nennen sind hier die Memphis (1929) von
Rudolf Wolf, die Beton (1931) von Heinrich
Jost und die Stymie (1931) von Morris
Fuller Benton. Monotype zog 1934 mit der
Entwicklung der Rockwell nach, die unter
der Leitung von Frank Hinman Pierpont
entsteht. Ursprünglich als
Werbeschriften gedacht, erschienen die
neu aufgelegten Slab-Serif-Schriften nun
in einer Fülle von Breiten und
Strichstärken und wurden dadurch auch
flexibler einsetzbar.
»
Die digitale Version der
Rockwell ist heute in 9 Schnitten
verfügbar: 4 Strichstärken (3 davon mit
Kursive) sowie Condensed und
Condensed Bold.
R
ockwell kann die Spuren
seiner Wurzeln auf den
Londoner Schriftsetzer Vincent Figgens
zurückführen, der seine erste
erfolgreiche Seriefenschrift 1815
veröffentlicht, welche später den Namen
Egyptiene erhielt. Im Gegensatz zur
klassischen Serifenschrift hat diese
stumpfe und gerade Serifen und fast
keinen
dick-dünn Kontrast der Strichstärken.
Sie wurde zunächst nur in drei Größen
angeboten.
Die Begeisterung schwand jedoch wieder
in den ersten drei Jahrzehnten des 20.
Jahrhunderts, als die seriefenlose Schrift
immer mehr an Popularität gewann.
D
ie Schrift wurde in den 80er und
90er Jahren stark von
Unternehmen wie Guinness und
Docklands Light Railway verwendet. Sie
ist gut geeignet für Displayanzeigen,
Schlagzeilen in Zeitungen und auf
Plakaten und ist auch lesbar in kurzen
Textblöcken. Unter anderem wurde sie für
das Time Magazine und für das
Appel Tiger Betriebssystem angewandt.
Sie weist ein außergewöhnlich
robustes Design auf und evoziert ein
Gefühl von Ehrlichkeit. Aufgrund ihrer
mäßigen Lesbarkeit eignet sie sich bei
längeren Textpassagen nicht als
Grundschrift. Jüngsten
Aufschwung erlangte sie durch
Popularität im World Wide Web durch den
Retro-Stil.
»
»
Im englischsprachigen Raum als
“Slab Serif“ bezeichnet.
Merkmale der Buchstaben:
Dachansatz n
Minuskeloberlänge h b
[b]e[/b] Achsen der Minuskel „e
oq Optische Achsen der Rundformen
Ii Serifenübergänge, Serifenseitenkanten,
Serifenunterkanten
Ii Strichstärkenkontraste der Balken/
Querbalken.
65

Univers
66

67
Rockwell

SERIFENLOSE-LINEAR ANTIQUA | Univers
¬ Designer: Adrian Frutiger
¬ Klient: Deberny & Peignot
¬ Publikation: ERCO, Hamburger SV, Audi, Deutschen Bank, Apple,
Fluglinie Swiss, die Olympischen Sommerspiele 1972 (MUC),
Siemens AG
¬ Erstellungsjahr: 1950/1951 bis 1956
68
É

69

Jazzquintett
Pangramm
Asynchrone
Bassklänge
für spießige
Univers
70

REGULAR
vom
sind nix
Löwen
ITALIC
BOLD
BOLD // ITALIC
71

Die Buchstaben sind
von geschlossener statischer
Form und sind sich ohne die
unterscheidenden Serifen noch ähnlicher
und daher etwas schwerer lesbar. Sie
stehen im Wortbild wie Soldaten, lehnen
sich einander an, aber bewegen sich nicht
miteinander durch die Zeile. Die
Betonung liegt auf der Senkrechten.
Die Achsen stehen senkrecht und
waagerecht. Das “a“ ist offen und das “g“
ohne untere Schleife. Ein hoher
Strichkontrast, statische, und
geschlossene Buchstabenformen sind
sichtbar bei “R“, “a“, “e“ und “s“.
Regelmäßige und ähnliche Formen sind
zum Beispiel bei “b“, “d“, “q“ und “p“.
Versalien sind alle ähnlich breit. Der
Abstrich des “R“ geht gerundet nach
unten. Diese Merkmale gelten auch für
die Serifenbetonten und Groteskschriften
ohne Strichkontrast.
F
ormprinzip oder
DIN-Klassifikation?
Die Einteilung nach Formprinzip steht
im klaren Kontrast zur amtierenden
deutschen “DIN-Klassifikation 16518“
mit ihrer historischen, teils recht groben
Einteilung. International findet man noch
weitere unterschiedliche Methoden der
Klassifikationen und auch jeder
Schriftenhersteller strukturiert seine
Bibliothek nach eigenen Kriterien. Sehr
verbreitet ist die Einteilung von
>> Maximilian Vox

eog
STATISCHES FORMPRINZIP
SG
73

Univers
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
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0 1 2 3 4
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0
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1
2
2
3
3
4
4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0
0
1
1
2
2
3
3
4
4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
0 1 2 3 4
74

5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5
5
6
6
7
7
8
8
9
9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5
5
6
6
7
7
8
8
9
9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
5 6 7 8 9
75

0123456789
123fiflŒœ æÆ
$%&/(){|}~=?
_.:,;>

0123456789
flfifi ffi fffi "Ӥ
`¿ ´+*#’§ ¢ £¥
µ»Ωμπ€l
77

Myst
MINUSKELN UND VERSALIEN
HABEN DIE GLEICHE OBERLÄNGE
» 1 ¼ ½ ¾ «
Ω ∂ ∏ ∑ π
Univers
78

ABGESCHRÄGTE OBERLÄNGE
œr
FEINER KONTRAST
79

Univers
80

LIGHT
REGULAR
BOLD
81

3,1
Univers
82

83

AWV
I
m Gegensatz zur Unterschneidung ist die Überschneidung eine Überlappung von
nebeneinander liegenden Zeichen, ohne dass deren normaler Abstand zueinander
verändert wurde. Das große "A" der Schriftart Univers Roman ragt in der regulären Schrift
beispielsweise mit seinem rechten Abstrich in das Feld des "W" hinein.
Univers
84

K
erning oder Unterschneidung beschreibt den Vorgang den horizontalen Abstand
zwischen mehreren Buchstaben, mit dem Ziel des ästhetischen Gewinns durch
optischen Ausgleich, so zu verringern, dass er gleichmäßig erscheint.
Beispielsunterschneidungspaare:
Av, AV, Aw, AW, LT, LV, Ly, Ta, To, Ty, Te, T., Va, Vo, V., Ya, Yo, Y., ff, fl, fi
vZ
85

Univers
86

D
ie Univers-Schriftfamilie von
Adrian Frutiger erschien Ende
der 1950er Jahre. Die Schriftfamilie mit
ihrem neuen Nummerierungssystem
setzte zu dieser Zeit neue Maßstäbe im
Bereich der Typografie. Erstmals wurde
eine Schriftfamilie in verschiedenen
Breiten und Strichstärken von Anfang
an geplant. Bis dahin wuchsen Schriften
über Jahre hinweg, was nicht selten zu
gestalterischen Inkonsistenzen führten.
U
m der Fülle der Schnitte auch
in der Benennung Herr zu
werden, wurde ein
Nummerierungssystem entwickelt: die
erste Ziffer steht für die Strichstärke, die
zweite für die Buchstabenbreite, wobei
gerade Ziffern für “italic“ stehen.
In der 1997 erschienenen Überarbeitung
von Linotype wuchs das System weiter
von 27 auf 63 Schnitte und das
Nummerierungssystem wurde auf 3
Stellen (Strichstärke/Weite/italic bzw.
aufrecht) erweitert. Seit 2010 läuft die
aktuelle Familie nun unter der
Bezeichnung Linotype Next. Sie
verfügt nun über Kapitälchen und je nach
gewähltem Paket auch über eine
W1G-Belegung mit der Unterstützung für
Kyrillisch und Griechisch.
2011 wurde der Familie mit der Univers
Next Arabic von Nadine Chahine auch
eine arabische Version zur Seite gestellt.
S
tilistisch reiht sich die Schrift
in die Gruppe der statischen
Groteskschriften (wie Helvetica und Folio)
der Zeit ein, die sich alle mehr oder weniger
stark auf die Akzidenz Grotesk als
gestalterisches Vorbild beziehen.
Im Sinne der sachlichen »Schweizer
Typografie« wurden Helvetica und
Univers stilprägende Schriften in der 2.
Hälfte des 20. Jahrhunderts. Bis heute
werden sie vielfach als
Corporate-Design-Schriften von
Unternehmen eingesetzt.
D
ie Univers ist nicht nur universell
einsetzbar, sondern in der
Gestalter-Szene so etwas wie der
kleinste gemeinsame Nenner. Jeder
schätzt diese Schrift. Otl Aicher hat sie,
neben diversen Lobpreisungen im Buch
»typographie«, in seinem
legendären Erscheinungsbild für Olympia
1972 verwendet. Und auch Kurt
Weidemann ist angetan, genau wie alle
anderen “Typo-Größen“.
Univers ist perfekt ausbalanciert, als
solche ist sie seit nunmehr fast 50 Jahren
nahezu unerreicht. Sie ist auch heute
noch sehr oft zu sehen, wird
durchaus in modernen Designs
verwendet, im Corporate Design, aber
auch in Zeitschriften: Das stylische und
mehrfach designpreisgekrönte
Wirtschaftsmagazin Econy, welches kurz
nach dem Launch zur “brand eins“ wurde,
setzte bei den Überschriften und Teasern
komplett auf die Univers Bold Condensed.
87

P A L A
REGULAR
ITALIC
BOLD
abcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
abcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
abcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
Palatino
88

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89

B U L
REGULAR
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ghijklm
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ABCDEF
GHIJKLM
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ITALIC
abcdef
ghijklm
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ABCDEF
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BOLD
abcdef
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ABCDEF
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Bulmer
90

M E R
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91

D I D
REGULAR
ITALIC
BOLD
abcdef
ghijklm
nopqrst
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abcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
abcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
ABCDEF
GHIJKLM
NOPQRST
UVWXYZ
Univers
92

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BOLD
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Univers
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DENNIS ZIEGLER