TC Ausgabe April bis Juni 2016

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WWW.THEATERCOURIER.DE SEITE 2 MUSEEN PARADIES FÜR ENTDECKER Die wichtigsten Ausstellungen der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden ab Frühjahr 2016 Proposition IV. Die Vermessung des Unmenschen. Zur Ästhetik des Rassismus Ausstellung von Wolfgang Scheppe für die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden Kunsthalle im Lipsiusbau, 13. Mai bis 7. August 2016 Die Ausstellung befasst sich mit dem Verhältnis zwischen wissenschaftlichen Herleitungsversuchen von Rasse und volkstümlichen rassistischen Vorstellungen. Im Zentrum des komplexen Projekts steht das bisher nicht erforschte obsessive Bildarchiv des Dresdner Ethnologen und Anthropologen Bernhard Struck. Sehgründe. Stiftung und Sammlung G. und A. Gercken Eine Ausstellung des Albertinums und des Kupferstich-Kabinetts im Albertinum vom 23. April bis 7. August 2016 Das Ehepaar Günther und Annemarie Gercken sammelt seit den 1950er Jahren Graphiken, Zeichnungen, Gemälde und Skulpturen. Daneben setzen sich die mit unterstützung von: Georg Baselitz, ländlicher Realismus - Schema und Illustration, 1968 © Georg Baselitz 2016, Foto: Archiv Georg Baselitz passionierten Kunstliebhaber aber auch inhaltlich, in zahlreichen Publikationen, mit den von ihnen gesammelten Werken und Künstlern auseinander. Anlässlich der Überführung eines Teiles der Privatsmmlung in eine Stiftung, die ab 2016 an den SKD beheimatet wird, wird eine Auswahl ihrer Werke von Georg Baselitz, Horst Antes, Markus Lüpertz oder Frank Nitsche gezeigt. Blickwechsel Sammlungspräsentation des Kupferstich-Kabinetts im Residenzschloss 30. April bis 29. Mai 2016 Italienische Landschaft der Romantik Malerei und l iteratur 11. Mai bis 21. august 2016 Bad Muskau · neues Schloss www.skd.museum/bad_muskau Die Ausstellung stellt Werke des Kupferstich-Kabinetts je einem Werk aus jeder Sammlung der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden gegenüber und zeigt so die Vielfalt der 14 Museen der SKD. Gleichzeitig wird so aber auch die Funktion und der Nutzen von Zeichnungen, Graphiken und Photographien beleuchtet – von ersten Ideenskizzen über Vorlagen für Malerei, Kunststücke und Objekte bis zu eigenständigen Kunstwerken. Schätze einer Fürstenehe Die Hochzeit 1607 in Torgau und das reiche Vermächtnis des Kurfürstenpaares Johann Georg I. und Magdalena Sibylla von Sachsen Eine Ausstellung der Rüstkammer, Staatliche Kunstsammlungen Dresden in Kooperation mit dem Landkreis Nordsachsen und der Großen Kreisstadt Torgau Schloss Hartenfels Torgau 30. April – 31. Oktober 2016 Herrliche Prunkgewänder, preziöse Prunkwaffen und Fürstenbildnisse zeugen in der Sonderausstellung von der Hochzeit, dem Eheglück und dem reichen Vermächtnis des Kurfürstenpaares Johann Georg I. (1585-1656, Kurfürst ab 1611) und Magdalena Sibylla von Sachsen (1586-1659), das 1607 auf Schloss Hartenfels in Torgau sein „Beilager“ vollzog. Im repräsentativen Schloss Hartenfels wurden über Jahrhunderte in edelster Manier große Fürstenhochzeiten mit Fest, Turnier und Jagd begangen. Die Ausstellung zeichnet diese Höhepunkte nach und erklärt – zum Teil bis heute gültige - Hochzeitsrituale. Fünf von vielen: Peter Graf, Peter Herrmann, Peter Makolies, A.R.Penk und Strawalde Junge Dresdner Kunst vor 50 Jahren Eine Ausstellung des Albertinums März bis 19. Juni 2016 Anlässlich des 85. Geburtstags von Jürgen Böttcher und seiner Würdigung durch das FILMFEST DRESDEN widmet das Albertinum dem Künstler und Filmemacher sowie den Protagonisten seines Dokumentationsfilms „Drei von vielen“ eine kleine Ausstellung. Neben Böttchers eigenen Arbeiten werden Gemälde und Skulpturen seiner Weggefährten gezeigt, die vorrangig in den 1950er und 1960er Jahren entstanden sind. Strawalde (Jürgen Böttcher), Mutter mit Kind, 1956. Galerie Neue Meister / Albertinum © VG Bild-Kunst, Bonn 2016, Foto: SKD, GNM Tino Sehgal Eine Ausstellung des Albertinums im Lichthof 5. Juli bis 14. August 2016 Für das Albertinum der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden wird Tino Sehgal den Rahmen der Arbeit „These Associations“, die er 2012 in der Turbinenhalle der Tate Modern in London zeigte, beibehalten, aber eine neue inhaltliche Ausrichtung entwickeln, die sich mit dem Leben der Menschen in Dresden beschäftigt. Jüngste politische Ereignisse können hierbei eine Rolle spielen. Der eigene Antrieb - oder wie uns das Rad bewegt © SKD, Grafikdesign: Pixelgarten - Nießler, Altenbrandt Der eigene Antrieb — oder wie uns das Rad bewegt Ausstellung des Kunstgewerbemuseums Schloss Pillnitz, Wasserpalais 30. April bis 1. November 2016 Fahrradkultur im Kunstgewerbemuseum. Die Ausstellung präsentiert 200 Jahre Radgeschichte anhand hochwertiger Exponate, darunter historische Velozipede, Designklassiker, Falträder, Mountainbikes und Rennräder. Weitere Informationen zu Führungen und Veranstaltungen gibt es unter www.skd.museum
SEITE 3 WAS DIE BÜHNE BEWEGT WWW.THEATERCOURIER.DE THEATERKRITIK Gastspiel des Wiener Burgtheaters mit Shakespeares „Sturm“ Theaterkritik von Eckhard-Ullrich zum Gastspiel des Burgtheaters im Rahmen der Reihe Theater zu Gast in Dresden|März 2016 | Schauspielhaus Dresden Es lässt sich nicht leugnen: die Vorankündigung des Staatsschauspiels Dresden für das zweitägige Gastspiel des Wiener Burgtheaters mit „Sturm“ von William Shakespeare war irreführend. Denn die Aussicht auf eine Fassung mit ganzen drei Rollen musste zwangsläufig die Frage aufwerfen, wie das mit Prospero, Ariel und Caliban, aber ohne Ferdinand und Miranda, ohne Trinculo und Stephano, ohne Alonso, Sebastian, Antonio, Gonzalo gehen soll, das Fehlen der restlichen Geister schon großzügig zugestanden, das Fehlen der Herren Adrian und Francisco auch, das der Schiffsmannschaft ohnehin. Sturm im Wasserglas die Frage, der Kalauer sei verziehen. Denn aus Wien kam kein Drei-Personen-Stück, ein solches hat Shakespeare ja auch nie geschrieben, es kam ein Drei-Schauspieler-Stück, es kamen, es sofort zu sagen, drei grandiose Schauspieler, drei zum Heulen großartige Schauspieler und sehr rasch war klar, dass Barbara Frey da ein Wurf gelungen ist. Und siehe, das Klapp-Programm aus Wien nannte auch nur die Namen der Darsteller, nicht, welche Rollen sie spielten. Maria Happel ist Caliban und Miranda. Johann Adam Oest ist Prospero und Trinculo und Joachim Meyerhoff kommt gar dreifach: Ariel, Ferdinand und Stephano. Die Premiere im Akademie-Theater war am 5. Juni 2007, das läuft also schon bald neun Jahre, in anderen Theatern ist nach neun Jahren, wenn es hart läuft, vom einstigen Personal nur noch die Frau an der Kasse vorhanden. „Sturm“ ohne Artikel, so viel muss sein, oder so wenig, bei Shakespeare heißt es dann doch nicht „Tempest“ sondern „The Tempest“, das aber fällt unter die lässlichen Sünden. Die Radikalkur an den fünf Akten dagegen, die am Ende in Dresden knapp anderthalb Stunden Netto-Spielzeit erbrachte, zehn Minuten mehr, als im Programm und Internet avisiert, war nicht nur keine lässliche Sünde, sondern schlagender Beweis, dass fast alles geht. Wenn es gekonnt wurde. Hier stehen ein paar Tische nebeneinander wie in einem soliden Salzburger „Jedermann“. Hier stehen ein knappes Dutzend Stühle dahinter, die sich dadurch auszeichnen, dass nicht zwei zusammenpassen. Hinten steht noch etwas von zu vermutender Bedeutung (Bühne Bettina Meyer). Man hört sphärische Klänge und Vögel. Und dann zuerst ein Shakespeare- Sonett aus dem Munde des Prospero- Darstellers in der deutschen Fassung von Christa Schuenke, die 1977 an der Humboldt-Universität zur Diplom- Philosophin gekürt wurde. Ihre Sonett- Übertragungen haben es bis in ein Taschenbuch gebracht, was den meisten der sehr vielen Sonett-Übertragungen bis heute nicht gelang. Johann Adam Oest sprach es und ging zum „Sturm“ über. Ariel kommt wie ein echter Luftgeist von oben, er wäre sonst wohl doch eher ein Erdgeist und damit aus einem anderen Stück. Von oben kommt er eine Stange herab wie der Schnellste der örtlichen Berufsfeuerwehr und empfängt seine Weisungen. Spätestens hier, allerspätestens hier, weiß der Zuschauer, dass ihn ein großer Abend erwartet. Foto: Matthias Horn Gastspiele im Schauspielhaus: Reihe >Theater zu Gast in Dresden Ekzem Homo von und mit Gerhard Polt und den Well-Brüdern aus‘m Biermoos Gastspiel Münchner Kammerspiele 16. und 17. April 2016 Gift von Lot Vekemans | Übersetzung: Eva Pieper/ Alexandra Schmiedebach Gastspiel Deutsches Theater Berlin 29. und 30. Mai 2016 Meyerhoff bläst sich gewissermaßen innerlich selbst auf, wenn er den Befehl zum Blasen bekommt. Und bläst seinem Herrn auch ein wenig auf den Kopf. Caliban arbeitet hinter der Bühne mit der Säge, ehe er mit seinem Holzbündel geschlurft kommt. Caliban, der nicht er ist, sondern sie: Maria Happel, die lachen kann, dass es durch Mark und Bein geht. Und kurz darauf mit einem eher albernen Kränzlein um den kahlen Kopf Miranda ist, die des Vaters Rede pflichtschuldig genervt lauscht. Hier sollte man in langen Reihen Schauspielelevinnen und Schauspieleleven davor setzen und sagen: Schaut, was es heißt, stumm zu spielen und dabei in keiner Sekunde, buchstäblich in keiner Sekunde, zu sein und zu wirken wie in der eben vergangenen. Augenlust heißt ein zur Gruppe ausgestorbener Wörter gehörendes, Augenlust ist eines jener Vergnügungen des großen Theaters, die es ausmachen. Noch kurz zur Geschichte: diese Miranda hat an die Zeit in Mailand, da sie die ganz kleine Tochter des Herzogs war, keine Erinnerungen, ihr Vater ist also der einzige Mensch, den sie kennt, Caliban, der Kloß, der sie vergewaltigen wollte, Wesen Nummer zwei in ihrem Leben. Auf Platz drei kommt schon Ferdinand, Sohn des Königs von Neapel, der mit dem Bruder des rechtmäßigen Herzogs von Mailand im Bunde ist. Ferdinand ist für Miranda die Schönheit an sich. Wie Joachim Meyerhoff aus Ariel zu Ferdinand wird, gewissermaßen mützenknüllend vor der Jungfrau steht, selbst ein überaus lustiges Krönchen auf dem Kopf, das ist der Momente einer, der eine solche Inszenierung über die Jahre höchst lebendig hält. Sein Leiden im Dienste ist von Barbara Frey getilgt, erscheint nur im späten Resümee des Prospero, als der sich quasi entschuldigt bei seinem künftigen Schwiegersohne, es sei die Liebesprobe gewesen, der Test auf ihre Beständigkeit hin, was Vätern halt so wichtig ist, wenn sie eine einzige Tochter nur an die Welt zu verlieren haben. Das Zueinanderfinden von Ferdinand und Miranda: wieder die pure Augenlust. So kann Theater sein. Sonst geht es auch in diesem „Sturm“ zu wie im „Sturm“. Nur halt ohne das dazu gehörige Nebenpersonal. Aus Prospero wird Trinculo, ein komisches Helmchen nur äußerlich macht den Unterschied, aus Ariel wird Stephano und beide zusammen bilden mit Caliban das Verschwörer-Trio, das versagt. Immer wieder die Kommunikation zwischen Ariel, der seine Freiheit will, und Prospero, der sie verspricht, aber stets noch einen Dienst braucht, den letzten, den allerletzten und den allerallerletzten. Ariel leidet und lauert, Ariel schmeichelt und schmiegt sich, haut sein Kinn nach vorn und rollt mit den Augen. Gegen Ende knabbert er an Prosperos Schulter. Dessen finale Begegnung mit all seinen Feinden, die sich in seiner Hand befinden, ohne vorhanden zu sein, bringt einen letzten Höhepunkt in einer Foto: Matthias Horn Inszenierung, in der die Höhepunkte so dicht liegen, dass sie fast eine Fläche bilden. Er redet sie an, einzeln und als Gruppe, und lässt sich von Ariel referieren, was sie antworten. Und während er ihnen verzeiht, schüttelt ihn sein Verzeihen, seine Vergebung klappert mit den Zähnen und rasselt mit nicht vorhandenen Säbeln. Nichts da mit souveräner Herrschergeste, die Utopie, von der die Rede ist, ist schon vor ihrer Inangriffnahme eine Zangengeburt. Johann Adam Oest ist am Ende wieder allein auf der Bühne, es wird leiser, es kommt Text aus den Sonetten. Natürlich verzichtet er auf seine Bücher und die Zukunft heißt erst einmal Ferdinand und Miranda. Ariel darf ganz leicht werden, leichter als Luft, Caliban, der das Fluchen lernte, als er sprechen lernte, trägt sein Holz, man hört ihn sägen. Und das Dresdner Publikum, das sogar Hockerplätze an den Parkettseiten erworben hatte, als alles andere längst ausverkauft war, es war begeistert. Ich sah noch die Requisiten im tschechischen Truck verschwinden. Der sicher preiswerter ist als eine Wiener Spedition. Verweile, Augenblick. Mal muss das gehen. Foto: Matthias Horn / www.hornphotography.de N www.eckhard-ullrich.de
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