G\'sungen & G\'spielt 4/2015

MÅNNSBILD
wie mir Hans am Modell demonstriert.
Ganz ausgeklügelt fügen sich die einzelnen
Holzteilchen ineinander. Ein Tüftler
ist der Hans, das erkennt man allein
an diesem Modell. Und man erkennt es
an allem, was sonst in seiner Werkstatt
steht, liegt oder hängt.
Mittlerweile hat sich Wolfgang Schafferer
dazugesellt und das Osttiroler Hackbrett
aufgebaut, das er mitgebracht hat.
Er sollte darauf zu Hause ein bisschen
spielen, denn besser wird’s ja nicht,
wenn es nur herumsteht. Eigentlich ist
es für Hans‘ Enkelin gedacht, aber mit
ihren knapp zwei Jahren wird es doch
noch etwas dauern, bis die darauf spielen
kann. Allein an der Einlegearbeit,
die den Rand verziert, den kunstvoll
geschnitzten dunklen Rosetten der vier
Schalllöcher oder der Kleistermalerei
am hölzernen Koffer merkt man: Hier
war ein Könner am Werk! Dieser Könner
ist – wie könnte es nach einem kurzen
Blick in seine Werkstatt anders sein
– Hans Knapp. Dabei hat er sich dieses
Wissen und Können zum Hackbrettbau
selbst angeeignet, und das, obwohl er
selbst gar nicht Hackbrett spielt. Ein
bisschen beigebracht hat ihm das Spielen
der Wolfgang im Nachhinein dann
aber schon, fügt er hinzu.
Aus Not und Jux
Wie kommt man dann aber quasi ohne
Bezug zu diesem Instrument dazu, ein
solches zu bauen? „Jå“, lacht Hans,
„aus a Notsituation aussa und an Jux.“
Mit „Notsituation“ bezieht er sich auf
eine Anfrage seines Freundes Ludwig
Knapp, ob Hans kein Osttiroler Hackbrett
für seine Tochter Franziska wisse,
die damals, vor etwa 15 Jahren, gerne
eine Tanzlmusig damit begleitet hätte.
Peter Brugger, der Altmeister des Osttiroler
Hackbrettbaus, war damals schon
verstorben. Woher also nehmen? Wäre
diese Frage nicht in geselliger Runde
auf einer Geburtstagsfeier gestellt worden,
Hans hätte wohl nie damit begonnen,
selbst ein Hackbrett zu bauen. „Die
Schnapsln håbn irgendwenn g’wirkt.
A bissl weart man goschat, und nåch
a Weil hun i g’såg: ‚Wås sumst’s umadum,
a selles bau i enk!‘“ Das war also
der „Jux“, der schließlich zum Bau eines
ersten Hackbretts führen sollte. Auf ein
gutes Stück Haselfichte vom Gallzeiner
Sägewerk war er ja schon vorher aufmerksam
geworden, das er vorsichtshalber
erworben hatte, um vielleicht einmal
eine Harfe daraus zu bauen. Nun sollten
daraus also der Boden und die Decke
des zu bauenden Hackbretts entstehen.
Gut, dass der gebürtige Osttiroler Flor
Pedarnig, ein versierter Musikant und
leidenschaftlicher Hackbrettspieler, am
Kolsassberg wohnte und Hans sich dort
ein uraltes Hackbrett zur Vorlage nehmen
konnte. Eine Herausforderung waren
die nicht aus Holz gefertigten Teile
wie Saiten oder Wirbel, aber auch die
Heber, die ja essentiell bei einem Tonartwechsel
sind. Hans wäre kein Tüftler,
hätte er nicht auch diese Probleme gemeistert.
Für Wirbel und Saiten wurde
er bei einem Klavierbauer fündig, und
dass die Saiten an langen Stahlnägeln
befestigt werden mussten, das sagte ihm
der Hausverstand. Und schließlich hatte
er in der Zwischenzeit auch andere
Hackbretter in seine Werkstatt hereinbekommen,
um sie zu reparieren. Den ein
oder anderen Fehler, der zur Reparatur
der diversen Hackbretter geführt hatte,
wollte er also tunlichst vermeiden. Außerdem
hatte er ja auch im Volkskunstmuseum
in Innsbruck bereits mit alten
Instrumenten zu tun gehabt. Wie das? Er
verrät mir, dass er dort 22 Jahre lang als
Schnitzer und Depotverwalter angestellt
war, später dann auch als Restaurator.
Nun verstehe ich langsam, woher diese
Kunstfertigkeit, diese Geschicklichkeit,
diese Liebe zum Detail und vor allem
diese Ordnung rührt. Wer einmal über
40.000 Gegenstände zu verwalten hatte,
für den ist Ordnung quasi das täglich
Brot.
Das Modell Knapp
„Und dieses Hackbrett hier ist also das
Ergebnis?“, komme ich wieder auf das
vor uns stehende Instrument zu sprechen.
Er verneint. Nein, nein, das ist sein letztes,
sein wirklich letztes. Da sind mittlerweile
schon ein paar Raffinessen dazugekommen.
Neben Haselfichte wurde
hier Birnbaum-, Ahorn- und Nussholz
verarbeitet, auch Esche und Eiche. Und:
auch der Tisch, auf dem das Hackbrett
steht, der Koffer und die gedrechselten
Schläger sind selbstverständlich
Eigenproduktion. Der hölzerne Koffer
schützt die empfindlichen Heber beim
Transport viel besser. Auch sie sind ein
Knapp’sches Patent: sie können in der
Höhe, aber auch in jede andere Richtung
verstellt werden, denn die Heber
so einzustellen, dass dann auch die Töne
links und rechts vom Steg stimmen, das
ist eine Wissenschaft. Der Tisch, den
hat ihm Flor Pedarnig eingeredet. Der
Klang soll sich dadurch besser entfalten
können. Dafür ist das Knapp-Hackbrett
etwas kleiner als das ursprüngliche Osttiroler
Hackbrett. Schließlich soll man
es ja auch noch gut transportieren können,
das viele Holz. So ist also nicht
nur das Instrument selbst, sondern das
„Gesamtpaket“, wie Hans es nennt, eine
Besonderheit. An die hundert Stunden
hat der Künstler dabei jedes Mal in ein
solches Instrument gesteckt. Ich staune
und höre nicht auf zu staunen.
Musik, Malerei …
Man möchte meinen, Hans‘ Freizeit
wäre damit reichlich ausgefüllt. Aber
dann beginnt er erst von seinen anderen
Hobbys zu erzählen, denen er teilweise
auch schon während seiner Tätigkeit
im Museum nachging: 30 Jahre lang
spielte er Maultrommel bei den Weer-
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