BOLD THE MAGAZINE No.20

16 | BOLD THE MAGAZINE KUNST & KULTUR | JAMES BOND
„Dr. No“ drohte tatsächlich ein Atomkrieg
zwischen den USA und der UdSSR.
Als die Sowjets Mittelstreckenraketen auf
Kuba stationierten, standen die beiden
Supermächte beinahe vor einer militärischen
Konfrontation. Die Welt hielt den
Atem an.
Bei „Goldfinger“, dem dritten Bond-Film,
waren nicht nur die Produktionskosten
im Nu eingespielt. Schon vor dem Filmstart
sprang 1964 eine gigantische
Marketingmaschinerie an. Amerika hatte
entdeckt, wie sich richtig Kasse machen
ließ – Merchandising hieß das Zauberwort.
Plötzlich gab es 007 Spielzeugpistolen
und Aston-Martin-Modellautos
für die Möchtegern-Bonds. Dazu sang
sich Shirley Bassey mit ihrem Titelsong an
die Spitze der Charts.
Mit „Diamantenfieber“, dem siebten
Bondfilm, hatte Connery vorerst die
Nase voll. 1973 begann mit Roger Moore
eine neue Bond-Ära. Der witzige Moore
war Bond und gleichzeitig fast so etwas
wie eine Parodie auf den Superhelden.
Sein 007-Debüt in „Leben und sterben
lassen“ entführt den Zuschauer in eine
Welt rund um Rassenkonflikte, Drogenhandel
und Voodoozauber. Die amerikanische
Bürgerrechtsbewegung war noch
in vollem Gange, als James Bond mit
Rosie Carver das erste Mal eine Dunkelhäutige
ins Bett zog. Rosie Carver alias
Gloria Hendry sollte wohl eigentlich „die
Gute“ spielen, dann aber überließen die
Produzenten der weißen Jane Seymour
den Part der unschuldigen Jungfrau,
und Verräterin Rosie wurde erschossen.
Kritiker störten sich an der rassistisch
geprägten Aufteilung zwischen Gut und
Böse und an der stereotypen Darstellung
der Schwarzen im Film. Dem Erfolg tat
das aber keinen Abbruch.
1983 gab es sogar zwei Bonds. Während
Roger Moore in „Octopussy“ brillierte,
kam Sean Connery mit „Sag niemals nie“,
einem Remake von „Fireball“, als inoffizieller
Bond in die Kinos. Der Titel stammt
von Connerys Ehefrau Micheline Roquebrune,
weil Connery die Rolle eigentlich
nie wieder spielen wollte. Der 53-Jährige
Doch-wieder-Bond trägt Toupet und
schläft mit Kim Basinger. An den Kinokassen
aber machte Roger Moore das
Rennen. Nach sieben Produktionen
verabschiedet Moore sich 1985 „Im Angesichts
des Todes“ – und eilt seiner Zeit
voraus. Doping, Mikrochips und künstlich
manipulierte Intelligenz sind die Themen
seines letzten Bonds. Die androgyne
Grace Jones lässt ihre Muskeln spielen
und steht für ein neues Schönheitsideal.
Das eigene Aussehen ist jetzt nicht mehr
Schicksal, sondern harte Arbeit. Fitnessstudios
haben Hochkonjunktur, und auch
Frauen schinden sich beim Krafttraining.
Timothy Dalton hatte mit „Lizenz zum
Töten“ und „Der Hauch des Todes“ eine
recht kurze Bond-Karriere, als 1994 mit
„Golden Eye“ ein neuer Bond die Weltbühne
betrat – Pierce Brosnan. Für ihn
greift Hollywood tiefer in die Trickkiste
und setzt die physikalischen Gesetze
außer Kraft. Die Actionszenen seien übertrieben
und unrealistisch, maulen die
Kritiker. Kommerziell ist der neue Bond
trotzdem ein Erfolg.
SEAN CONNERY ALS JAMES BOND
UND SHIRLEY EATON ALS JILL MASTERSON
IN „GOLDFINGER“ (1964)