Materialien für Designer The Magic of Materials - Creative Industries ...

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Der Mann der Materialien
Mr. Material speaks up
Mr. Lefteri, Sie haben sieben Bücher über Materialie n
veröffentlicht, arbeiten als Berater, Sie bloggen über
Materialien, halten Vorträge und haben diverse Ausstellungen
zum Thema realisiert. Was war der Auslöser
für Ihr Interesse an Materialien?
Der gleiche, der mich auch zum Design brachte: Ich
wollte einfach mehr über die Dinge um mich herum
herausfinden. Man kann das etwa mit diesen Kindheitserfahrungen
vergleichen, wenn einem etwas in
die Hände fällt – egal, ob es sich dabei um einen natürlichen
oder vom Menschen hergestellten Gegenstand
handelt – und man will herausfinden, was das
ist, woher es kommt und woraus es gemacht ist.
Diese Neugier habe ich mir immer erhalten, und als
ich dann die Möglichkeit bekam, ein Buch zu schreiben,
konnte ich einerseits darstellen, was ich wusste,
und andererseits hatte ich einen guten Grund, mehr
über das herauszufinden, was ich noch nicht wusste.
Dieses erste Buch war in vielerlei Hinsicht der Versuch,
auf interessante Weise Geschichten über Materialien
zu erzählen, die für den Designprozess von
Bedeutung sind. Je mehr ich mit Ideen für Bilder und
Layout spielte, umso klarer wurde mir, dass es etwas
sehr Wesentliches gab in der Art und Weise, wie
Designer Materialien einsetzen, das zu jenem Zeitpunkt
noch nicht thematisiert wurde.
Was inspiriert Sie?
Eine meiner wichtigsten Inspirationsquellen sind
Lebensmitte l und Speisen. Ich wurde vor kurzem gebeten,
ein Buch zum Thema Materialien zu schreiben,
und habe es wie ein Designprojekt an gepackt.
Ich dachte, wenn ich in der Lage wäre, über Materialien
so zu reden, dass ich meine Leser nur mit Hilfe
von Text und Bildern so anspreche, dass sie eine
starke emotionale Verbindung zu den Materialien
herstellen können, dann wäre ich auch in der Lage,
wirklich zum Kern dieses Themas vorzudringen und
diese Kluft zu überwinden, die entsteht, weil man
beim Lesen eines Buches eben nicht wirklich ein
Muster in Händen hält, das man fühlen, schmecken,
riechen kann – all die Dinge, die wir als Designer nun
Interview: Gerrit Terstiege (Gerrit.Terstiege@form.de)
mal machen, wenn wir mit Materialie n spielen. Ich
wollte schon immer von der trockenen, technischen
Sprache der tra di tionellen Materialkunde wegkommen,
die ja aus den Ingenieurs- und Naturwissenschaften
stammt. Also benutzte ich sehr sinnliche
Formulierungen, zum Beispiel „finger skinny“, um
ein dünnhäutiges Material zu beschreiben, oder
„steamy shower“ zur Beschreibung der Qualität von
Transparenz. Ich wollte beim Leser ein Bild von dem
Material erzeugen, das ihm Lust darauf macht – so
wie auch ein Kochbuch wirklich Lust auf das Kochen
und Essen hervorrufen kann.
Chris Lefteri (linke Seite) ist den
Materialien verfallen – schließlich
gibt es da unglaublich viel zu entdecken.
Zum Beispiel das Silikonleder
von Dow (rechts).
Chris Lefteri (left page) has fallen
for materials. After all, there is
so much to discover. For example,
silicon e leather by Dow (right).
Das klingt gut! Warum ist Ihrer Meinung nach das
Thema Materialien gerade in letzter Zeit im Design
so wichtig geworden?
Dafür gibt es mehrere Gründe. Zum einen findet
mittlerweile in allen Designbereichen der Aspekt
von „Erfahrungen“ große Beachtung. Das bedeutet,
dass Designern mehr Werkzeuge zur Verfügung
stehe n müssen, um solche „Erfahrungen“ zu schaffen.
Das hat mit Branding und Kommunikation zu
tun, und Materialien spielen hier eine sehr große
Rolle. Darüber hinaus wird der Umweltaspekt zunehmend
wichtiger, die Art, die Herkunft und die
Verarbeitung von Produkten und Möbeln sowie deren
materielle Zusammensetzung ist dabei ganz entscheidend.
Als drittes wäre noch das exponentielle
Technologiewachstum zu nennen, das wirklich sehr
aufregend ist. Als Designer wollen wir diese spannenden
Dinge entdecken und anwenden.
Was ist Ihrer Meinung nach die wichtigste Entwicklung
im Bereich der „neuen“ Materialien?
Man kann nicht von einer einzelnen Entwicklung
sprechen, da es hier um das Zusammentreffen mehrerer
Forschungsbereiche geht. Ideen aus den Bereichen
von Biomimikri und Nanotechnologie finden
sich in allen möglichen Materialien wieder, nicht nur
in den bekannten Textilausrüstungen und selbstreinigenden
Glasbeschichtun gen, sondern auch in der
Herstellung dauerhafter Verbindungen verschiedenartiger
Materialien. Und dann gibt es die Komposite,
die in den Bereichen Konstruktion, Flugzeugbau und
Transport sehr wichtig geworden sind. Eines der
interessan testen Materialien in diesem Bereich ist
ein kerami scher Werkstoff, der auf Perlmutt basiert
– der Sub s tanz, mit der die Schalen von Krebsen
ausgekleidet sind. Er verbindet die Härte von Keramik
mit der Zähigke it von Metall. Aber es gibt auch
einfachere Techniken, in denen etwa neue Verfah -
ren zur Herstellung von Kunststoff-Formguss-Produk
ten verwendet wer den. So wird Sägemehl – das
ja ein Abfallprodukt der Holzindustrie ist – benutzt,
um Formguss-Produkte aus Kunststoff herzustellen.
Dabei werden bis zu fünfzig Prozent der Holzfaser
weiterverwendet. Außerdem glau be ich fest da ran,
dass in Zukunft die Herstellung von Materialien und
die Herstellung von Produkten wesentlich enger miteinander
verquickt sein werden, als es heute noch
der Fall ist.
Nennen Sie bitte ein Beispiel hierfür.
In der Natur zum Beispiel werden Pflanzen geformt
während das Material produziert wird. Im vom Menschen
geschaffenen Ablauf wird hingegen erst ein
Material hergestellt, das dann mit Hilfe von Maschinen
zum Produkt verarbeitet wird. Dieser Prozess
besteht aus vielen Einzelschritten wie Formung,
Oberflächenbehandlung und Transport. Viele sind
ja heute der Überzeugung, dass die Biotech nologie
für das 21. Jahrhundert das ist, was Physik und Mechanik
für das 20. Jahrhundert waren.
Das mag stimmen, vorausgesetzt, dass diese Techniken
in die richtigen Hände geraten. Doch, um auf
die Natur zurückzukommen: Es ist klar, dass umweltschonende,
wiederverwertbare Materialien in den
letzten Jahren große Aufmerksamkeit erfahren haben.
Wie können Designer Firmen davon überzeugen,
diese Materialien einzusetzen, selbst wenn sie
gegebenenfalls teurer sind?
Ich glaube, es geht zunächst darum, dass Designer
ihre Vorstellung davon, was ein Öko-Material ausmacht,
erweitern müssen. Dieses Gebiet kann man
in zwei Kategorien einteilen: Zur ersten gehören
Materialie n, die irgendeine Form von Öko-Branding
besitzen. Zur zweiten gehören die Materialien, die
zwar nicht explizit als „Öko“ ausgewiesen sind, aber
zum Beispiel aufgrund einer bestimmten physikalischen
Eigenschaft zur Gewichtsreduzierung beitragen
können, die mit geringem Energieverbrauch
hergestellt wurden oder die unkompliziert wiederverwertet
werden können. Dies e Materialien sind
viel schwerer zu identifizieren als Öko-Materialien,
können aber mindestens genauso nachhaltig sein
wie viele der sogenannten Öko-Materialien – wenn
nicht sogar nachhaltiger.
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