Gott, der Vater, wohn uns bei
PF-2029 Johann Kuhnau: Gott, der Vater, wohn uns bei, Kantate zum Trinitatisfest
PF-2029 Johann Kuhnau: Gott, der Vater, wohn uns bei, Kantate zum Trinitatisfest
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Johann Kuhnau<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
Kantate zum Trinitatisfest<br />
Partitur ‒ Urtext<br />
God the Father, be our Stay<br />
Cantata for Trinity Sunday<br />
Score ‒ Urtext<br />
Pfefferkorn Musikverlag
JOHANN KUHNAU<br />
(1660 – 1722)<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
Kantate zum Trinitatisfest<br />
God the Father, be our Stay<br />
Cantata for Trinity Sunday<br />
Urtext<br />
Herausgegeben von / Edited by<br />
David Erler<br />
Pfefferkorn Musikverlag · Leipzig<br />
PF-2029
INHALT · CONTENTS<br />
Vorwort<br />
Zur Edition<br />
Preface<br />
Editorial Note<br />
Faksimile<br />
III<br />
IV<br />
VI<br />
VII<br />
IX<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> / God the Father, be our Stay 3<br />
Kritischer Bericht / Critical Commentary<br />
XI<br />
BESETZUNG / INSTRUMENTATION<br />
Soprano, Alto, Tenore, Basso [con Ripieni]<br />
Oboe / Tromba da tirarsi<br />
Violino I / II, Viola<br />
Fagotto<br />
Basso continuo<br />
Aufführungsdauer / Duration: ca. 17 min.<br />
Der Klavierauszug sowie das komplette Aufführungsmaterial sind ebenfalls erschienen. / A piano reduction as well as the<br />
complete performance material have also been published.<br />
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig<br />
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany<br />
Stich: Leipziger Notensatz<br />
Vervielfältigungen jedwe<strong>der</strong> Art sind gesetzlich verboten. / Any unauthorized reproduction is prohibited by law.<br />
ISMN 979-0-50139-132-5<br />
PF-2029
VORWORT<br />
Als Johann Kuhnau nach einundzwanzig Jahren im Thomaskantorat<br />
am 5. Juni 1722 gestorben war, wurde er in<br />
einem Leipziger Jahrbuch mit einem ausführlichen Nachruf<br />
gewürdigt. Hier heißt es: „Was er nächstdem an Musicalischen<br />
Kirchen-Stücken, inson<strong>der</strong>heit seit anno 1701, da er<br />
Cantor und Director Musices worden, componiret habe,<br />
mag wohl schwerlich zu zehlen seyn, gestalt er bey seinen<br />
häuffigen musicalischen Aufführungen sich frem<strong>der</strong> Composition<br />
niemahls o<strong>der</strong> doch gar selten bedienet, da hingegen<br />
mit seiner Ar<strong>bei</strong>t er an<strong>der</strong>n vielfältig aushelffen müssen.“<br />
Von diesem, einst umfangreichen, Werkkomplex – <strong>der</strong><br />
denjenigen seines Amtsnachfolgers Johann Sebastian Bach<br />
quantitativ in den Schatten stellte – hat sich nur ein Bruchteil<br />
erhalten. Etwas mehr als dreißig „Kirchenstücke“ aus<br />
Kuhnaus Fe<strong>der</strong> haben die Zeiten überdauert. Sie liegen<br />
handschriftlich in mittel- und norddeutschen Bibliotheken<br />
vor: überwiegend innerhalb <strong>der</strong> Sammlung Becker (Stadtbibliothek<br />
Leipzig), in den Musikalien <strong>der</strong> Grimmaer Fürstenschule<br />
(Landesbibliothek Dresden) und <strong>der</strong> Sammlung<br />
Bokemeyer (Staatsbibliothek zu Berlin). Die Autographe<br />
und Originalstimmensätze darunter lassen sich an einer<br />
Hand abzählen, und <strong>bei</strong> manchen Sekundärquellen ist die<br />
Richtigkeit <strong>der</strong> Autorenangabe „di Kuhnau“ durchaus zweifelhaft.<br />
Dennoch ist das überlieferte kirchenmusikalische<br />
Schaffen Kuhnaus heute für Kenner und Liebhaber barocker<br />
Kirchenmusik, aber auch für Laien und professionelle<br />
Musiker gleichermaßen von beson<strong>der</strong>em Reiz, und dies aus<br />
mehreren Gründen.<br />
Kuhnaus Werke, entstanden zwischen den frühen 1680er<br />
Jahren – als Kuhnau noch Schüler in Zittau und Dresden<br />
und ab 1684 Organist <strong>der</strong> Leipziger Thomaskirche war –<br />
und den späten 1710er Jahren, fallen stilistisch ausgesprochen<br />
vielgestaltig aus. Das Spektrum reicht von geistlichen<br />
Arien und Spruchkonzerten des 17. Jahrhun<strong>der</strong>ts über Choralbear<strong>bei</strong>tungen,<br />
experimentellen Mischformen bis hin zu<br />
Kirchenkantaten Neumeister’scher Prägung. Und die Mannigfaltigkeit<br />
von Kuhnaus Tonsprache, die mal dramatisch/<br />
theatralisch, mal fließend arios und andächtig daherkommt,<br />
straft alle diejenigen Lügen, die den Kirchenkomponisten<br />
Kuhnau gern als einen angeblich rückwärtsgewandten Künstler<br />
abtun, <strong>der</strong> sich den musikalischen Neuerungen des frühen<br />
18. Jahrhun<strong>der</strong>ts vehement verweigert hätte.<br />
Dieses von <strong>der</strong> älteren Forschung gezeichnete Porträt ist ein<br />
Zerrbild, das sich aus Dokumenten zu einigen Grabenkämpfen<br />
ergibt, die sich <strong>der</strong> Thomaskantor Kuhnau – lei<strong>der</strong> wenig<br />
geschickt – mit <strong>der</strong> jungen innovativen Leipziger Musikerszene<br />
an Neukirche und Opernhaus lieferte, namentlich mit den<br />
aufstrebenden Studenten Georg Philipp Telemann, Johann<br />
David Heinichen und Johann Friedrich Fasch.<br />
Die nunmehr angegangene Neuausgabe aller erhaltenen<br />
geistlichen Werke Kuhnaus soll dieses falsche Bild korrigieren<br />
und den Komponisten aus <strong>der</strong> Ecke des angeblich<br />
„Musicalischen Horribilicribrifax“ herausholen, in die er<br />
bereits früh gestellt wurde. Denn Kuhnaus Kirchenmusik stellt<br />
dem in jungen Jahren erfolgreichen galanten Romanschreiber,<br />
innovativen Clavierkomponisten und sogar Operisten ein in<br />
je<strong>der</strong>lei Hinsicht ebenbürtiges Zeugnis aus. Ein Zeugnis, das<br />
außerdem deutlich werden lässt, weshalb ein Telemann später<br />
behaupten konnte, die Fe<strong>der</strong> des weithin als „Polyhistoris in<br />
arte Musica“ gerühmten Kuhnau habe ihm einst als Muster<br />
gedient: um daran seinen eigenen Kirchenstil zu modellieren.<br />
Und vor allem wird durch die Neuausgabe von Kuhnaus<br />
Vokalwerken endlich eine wichtige musikalische Facette <strong>der</strong><br />
gattungsgeschichtlich so spannenden Übergangsphase zwischen<br />
Geistlichem Konzert des 17. Jahrhun<strong>der</strong>ts und spätbarocker<br />
Kirchenkantate zugänglich, die in ihrer Bedeutung<br />
kaum überschätzt werden kann.<br />
Michael Maul<br />
III
ZUR EDITION<br />
Einleitung<br />
Das Ziel des Herausgebers ist, das überlieferte Notenbild<br />
möglichst quellennah wie<strong>der</strong>zugeben. Aufgrund <strong>der</strong> angestrebten<br />
praktischen Verwendbarkeit <strong>der</strong> Ausgabe wurde<br />
jedoch einigen behutsamen – stets transparenten – Eingriffen<br />
<strong>der</strong> Vorzug vor einer reinen Transkription des Quellenmaterials<br />
gegeben. Sämtliche Herausgeberzusätze sind<br />
im Notenbild durch eckige Klammern kenntlich gemacht,<br />
Emendationen und Konjekturen werden im Kritischen Bericht<br />
angeführt und diskutiert.<br />
Allgemeines<br />
Werktitel und Überschriften werden in mo<strong>der</strong>ner Form<br />
notiert, die originalen Angaben werden im Kritischen Bericht<br />
mitgeteilt. Satzüberschrifen und -bezeichnungen werden<br />
<strong>bei</strong>behalten, <strong>der</strong>en Schreibung jedoch ebenfalls mo<strong>der</strong>nisiert.<br />
Emendationen erscheinen in eckigen Klammern,<br />
Originalangaben gegebenenfalls im Kritischen Bericht. Aus<br />
Gründen <strong>der</strong> Praktikabilität werden die einzelnen Sätze<br />
eines Werkes durchnummeriert, die Taktzählung beginnt<br />
<strong>bei</strong> jedem dadurch entstehenden Einzelsatz von neuem, wo<strong>bei</strong><br />
ausdrücklich darauf hingewiesen wird, dass eine Nummerierung<br />
in <strong>der</strong> Quelle nicht, eine Taktzählung nur äußerst<br />
selten vorkommt.<br />
Die Partituranordnung wird wie folgt gewählt: Blechbläser<br />
und Pauken – Holzbläser – Streicher – Singstimmen –<br />
Continuo/Generalbassstimme. Innerhalb jedes Satzes/je<strong>der</strong><br />
Nummer bleibt die Anzahl <strong>der</strong> Rastrale gleich. Besetzungsangaben<br />
werden zu Beginn jedes Satzes in mo<strong>der</strong>ner, italienischer<br />
Form mitgeteilt. Originale Angaben erscheinen,<br />
falls abweichend, im Kritischen Bericht.<br />
Die Schlüsselung folgt weitgehend <strong>der</strong> Quelle; <strong>bei</strong> Eingriffen<br />
aus Gründen <strong>der</strong> Praktikabilität o<strong>der</strong> <strong>der</strong> Angleichung<br />
von ursprünglicher Notation (<strong>bei</strong>spielsweise aufgrund unterschiedlicher<br />
Stimmtonhöhen) erscheinen die originalen<br />
Angaben im Vorsatz. Wurde eine Stimme lediglich in mo<strong>der</strong>ne<br />
Schlüssel übertragen, wird nur die originale Schlüsselung,<br />
ohne weitere Angaben, mitgeteilt. Dies betrifft in<br />
<strong>der</strong> Regel vor allem Vokalstimmen, die generell in heute gebräuchlichen,<br />
mo<strong>der</strong>nen Schlüsseln wie<strong>der</strong>gegeben werden.<br />
Noten und Zeichen<br />
Notenwerte werden <strong>der</strong> Quelle entsprechend wie<strong>der</strong>gegeben.<br />
Die originalen Taktzeichen bleiben erhalten. Taktstriche<br />
werden insofern mo<strong>der</strong>nisiert, als damit zusammengehörige<br />
Akkoladen <strong>der</strong> Partitur – Streicher, Bläser,<br />
Vokalstimmen – verdeutlicht werden; Schlussstriche u. ä.<br />
werden in <strong>der</strong> heute gebräuchlichen Form vereinheitlicht.<br />
Einzelne fehlende Taktstriche werden stillschweigend ergänzt.<br />
Der Taktstrich bedingt sowohl Teilung als auch Anbindung<br />
von Notenwerten, die durch Augmentationspunkt<br />
o<strong>der</strong> ähnliche Schreibweise in <strong>der</strong> Quelle über die Taktgrenze<br />
hinausreichen.<br />
Bögen werden <strong>der</strong> Quelle entsprechend wie<strong>der</strong>gegeben,<br />
Ergänzungen aus Analogie- o<strong>der</strong> an<strong>der</strong>en Gründen werden<br />
so sparsam wie möglich vorgenommen und erscheinen in<br />
gestrichelter Form. Vortragsbezeichnungen, Tempoangaben,<br />
Artikulations- und Dynamische Zeichen werden in<br />
egalisierter Form wie<strong>der</strong>gegeben (<strong>bei</strong>spielsweise „Allegro“<br />
statt „allegro“ o<strong>der</strong> <strong>der</strong> altertümlichen Schreibweise „alleg.“,<br />
„all.“ o. ä.; „p“ statt „piano“, „p:“, „pian“ o. ä.). Ergänzungen<br />
des Herausgebers (<strong>bei</strong>spielsweise aus Analogiegründen)<br />
erscheinen jedoch in eckigen Klammern.<br />
Verzierungen werden <strong>der</strong> Quelle entsprechend wie<strong>der</strong>gegeben,<br />
typographisch jedoch mo<strong>der</strong>nen Ge<strong>wohn</strong>heiten<br />
angepasst (z.B. Ÿ statt „t.“). Die Balkensetzung wird, wo sie<br />
keinen eindeutig artikulatorischen Charakter hat, ebenfalls<br />
an die mo<strong>der</strong>ne Notation angepasst. Schlussfermaten werden<br />
stillschweigend in allen Stimmen ergänzt, sofern sie in<br />
mindestens einer Stimme – und dort eindeutig gesetzt – in<br />
<strong>der</strong> Quelle nachzuweisen sind.<br />
Akzidenzien und Tonarten<br />
Die originale Tonartenvorzeichnung bleibt erhalten, Abweichungen<br />
erscheinen im Kritischen Bericht und sind<br />
überdies aus dem Vorsatz ersichtlich. Transponierende Instrumente<br />
verbleiben in <strong>der</strong> Regel in <strong>der</strong> notierten Tonlage,<br />
Abweichungen werden ebenfalls im Kritischen Bericht und<br />
als Vorsatz mitgeteilt.<br />
IV
Akzidenzien gelten, wie allgemein üblich, stets für den<br />
ganzen Takt. In <strong>der</strong> Quelle vereinzelt redundant auftauchende<br />
Akzidenzien innerhalb ein und desselben Taktes<br />
entfallen daher stillschweigend. Der in <strong>der</strong> Notenschrift des<br />
17. und 18. Jahrhun<strong>der</strong>ts als bekannt vorausgesetzten und<br />
daher nicht ausdrücklich notierten Auflösung von Akzidenzien<br />
innerhalb eines Taktes wird durch behutsames Hinzufügen<br />
von (Warn-)Akzidenzien entsprochen. Dies erfolgt<br />
ebenso stillschweigend wie die Ergänzung solcher Akzidenzien,<br />
die in <strong>der</strong> Quelle über einen Taktstrich hinaus Geltung<br />
besitzen, sowie weiterer vom Herausgeber behutsam hinzugefügter<br />
Warnakzidenzien. Zweifelhafte Fälle werden im<br />
Kritischen Bericht diskutiert.<br />
Tatsächliche Emendationen erscheinen in eckigen Klammern<br />
[]. Kreuz ()- und B ()-Vorzeichen, die die Funktion<br />
eines Auflösungszeichens () haben, werden stillschweigend<br />
als solches notiert.<br />
Vokaltexte<br />
Sämtliche Vokaltexte werden aus Gründen <strong>der</strong> Praktikabilität<br />
in <strong>der</strong> Regel im Normaldruck wie<strong>der</strong>gegeben, so<br />
auch durch idem-Zeichen o. ä. gefor<strong>der</strong>te Textwie<strong>der</strong>holungen.<br />
Außerdem wird <strong>der</strong> Text in normalisierter Groß- und<br />
Kleinschreibung und behutsam mo<strong>der</strong>nisierter Orthographie<br />
wie<strong>der</strong>gegeben; für letzteres gilt <strong>der</strong> Grundsatz <strong>der</strong><br />
Beibehaltung des originalen Lautstandes. Abkürzungen<br />
werden stillschweigend aufgelöst, soweit dies zweifelsfrei<br />
möglich ist, ebenso werden Interpunktionen nach mo<strong>der</strong>nen<br />
Grundsätzen ergänzt.<br />
Sämtliche Divergenzen o<strong>der</strong> Herausgeberentscheidungen<br />
werden im Kritischen Bericht dokumentiert, gegebenenfalls<br />
findet sich hier auch <strong>der</strong> Originaltext in Originallautung.<br />
David Erler<br />
Generalbass<br />
Generalbassziffern erscheinen stets über dem Continuosystem<br />
und werden nicht ergänzt. Jedoch erfolgt eine Verteilung<br />
auf die entsprechenden Zeitwerte, wo dies nötig<br />
und offensichtlich schien. Authentische Wechselschlüssel in<br />
<strong>der</strong> Generalbassstimme werden möglichst ebenfalls durch<br />
Schlüsselwechsel kenntlich gemacht, jedoch wird hierfür stillschweigend<br />
die Verwendung des Violinschlüssels bevorzugt.<br />
Eine Aussetzung <strong>der</strong> Bezifferung erfolgt hingegen nicht.<br />
V
PREFACE<br />
When Johann Kuhnau died on 5 June 1722 after twentyone<br />
years as cantor of St. Thomas’ Church, tribute was paid<br />
to him in a Leipzig yearbook with a detailed obituary.<br />
It said: “The pieces of music that he composed for the<br />
church, especially since 1701 when he became cantor and<br />
music director, may be difficult to count, for he never or<br />
only very rarely made use of other people’s compositions at<br />
his frequent musical performances; on the other hand, he<br />
often had to help out others with his work.”<br />
Only a fraction of this once extensive complex of works –<br />
which quantitatively overshadowed that of his successor in<br />
office, Johann Sebastian Bach – has survived to the present<br />
day. Just over thirty “church pieces” by Kuhnau have stood<br />
the test of time. They are stored in manuscript form in<br />
central and northern German libraries: mostly in the Becker<br />
Collection (Leipzig Municipal Library), in the music collection<br />
of the Grimmaer Prince School (Dresden Municipal<br />
Library) and in the Bokemeyer Collection (Berlin State<br />
Library). The manuscripts and original parts to these can be<br />
counted on the fingers of one hand, and with some secondary<br />
sources the accuracy of the specification of the author<br />
– “di Kuhnau” – is rather doubtful.<br />
Nonetheless, Kuhnau’s church music is especially attractive<br />
today for connoisseurs and lovers of baroque church music,<br />
as it is for amateur and professional musicians alike – for a<br />
number of reasons. Kuhnau’s works, composed between the<br />
early 1680s – when he was still a pupil in Zittau and Dresden,<br />
becoming organist at St. Thomas’ Church in Leipzig<br />
starting in 1684 – and the years just before 1720, reveal a wide<br />
variety of styles. The spectrum ranges from sacred arias and<br />
spoken concertos of the 17 th century, chorale adaptations<br />
and experimental forms to church cantatas setting texts by<br />
Neumeister. And the diversity of Kuhnau’s musical language,<br />
sometimes dramatic and theatrical, at other times flowing<br />
like an aria and highly devotional, gives the lie to those<br />
who would like to dismiss the church composer Kuhnau as<br />
an ostensibly backward-looking artist who vehemently disallowed<br />
the musical innovations of the early 18 th century.<br />
This portrait drawn by earlier researchers, is a distorted one,<br />
resulting from documents about the trench warfare carried<br />
on by the St. Thomas cantor Kuhnau – unfortunately in a<br />
maladroit fashion – against the young, innovative Leipzig<br />
music scene at the Neukirche and the opera house, namely<br />
the aspiring students Georg Philipp Telemann, Johann David<br />
Heinichen and Johann Friedrich Fasch.<br />
This new edition of all the surviving sacred works of<br />
Kuhnau is intended to correct this erroneous image, and to<br />
rescue the composer from the corner of the alleged “musical<br />
horribilicribrifax” in which he was placed already at a very<br />
early stage. For Kuhnau’s church music provides a testimonial<br />
that is, in every respect, on a par with that of the gallant<br />
novelist, innovative keyboard composer and even opera<br />
composer. It is a testimonial, moreover, that makes clear why<br />
Telemann could later maintain that the quill pen of Kuhnau,<br />
widely famed as “polyhistoris in arte musica” had once<br />
served him as a model: in or<strong>der</strong> to fashion his own ecclesiastical<br />
style after it. And above all, this new edition of Kuhnau’s<br />
vocal works makes accessible an important musical facet of<br />
the transitional phase between the sacred concertos of the<br />
17 th century and the late baroque church cantata – an exciting<br />
facet as regards the history of the genre and one whose<br />
importance that can hardly be overestimated.<br />
Michael Maul<br />
VI
EDITORIAL NOTE<br />
Introduction<br />
The aim of the editor is to reproduce the notes handed<br />
down in a manner as close to their source as possible. Due to<br />
the practical usability of the desired edition, however, just a<br />
few scrupulous interventions were given priority over a pure<br />
transcription of the source material. All the additions of the<br />
editor have been marked in the notes by brackets; emendations<br />
and conjectures are quoted and discussed in the Critical<br />
Commentary.<br />
General Information<br />
Work titles and headings are notated in mo<strong>der</strong>n form;<br />
the original indications are disclosed in the Critical Commentary.<br />
Movement headings and designations have been<br />
retained, but their spelling has also been mo<strong>der</strong>nised.<br />
Emendations appear in brackets, and original indications<br />
are given, where appropriate, in the Critical Commentary.<br />
For reasons of practicability, the individual movements of a<br />
work are numbered consecutively, the counting of bars beginning<br />
anew with each consecutive individual movement,<br />
whereby it should be expressly pointed out that numbering<br />
does not occur in the source, and the counting of bars only<br />
in extremely rare cases. The arrangement of the score has<br />
been chosen as follows: brass and tympani – woodwinds –<br />
strings – vocal parts – continuo/thoroughbass part. Within<br />
each movement or piece, the number of staves remains the<br />
same. Scoring indications are indicated at the beginning of<br />
each movement in mo<strong>der</strong>n Italian. If they differ, original<br />
indications appear in the Critical Commentary. The clefs<br />
are reproduced according to the source; there is an explanation<br />
attached to those parts in which the notation deviates<br />
from the source. If a part has merely been reproduced in<br />
a mo<strong>der</strong>n clef, the original clef is simply indicated without<br />
any further explanation. This largely applies to vocal parts,<br />
which are generally indicated in the mo<strong>der</strong>n, present–day<br />
clefs.<br />
Notes and Signs<br />
Note values are reproduced in accordance with the source.<br />
The original metre signatures have been retained. The barlines<br />
have been mo<strong>der</strong>nised to the extent that the connected<br />
great staves of the score – strings, winds, vocal – are clarified.<br />
Double bars and similar signs are unified in the customary<br />
form used today. Individual missing bar lines have<br />
been tacitly added. The barline determines both the division<br />
and connection of note values extending beyond the boundary<br />
of the bar due to a dotted value or similar notation in the<br />
source. Slurs are reproduced as they appear in the source;<br />
completions appear in the form of dotted lines. Additions<br />
for reasons of analogy have been un<strong>der</strong>taken as sparingly<br />
as possible and also appear in the form of dotted lines.<br />
Performance instructions, tempo indications, articulation<br />
and dynamic markings have been reproduced in the same<br />
way (for example “Allegro” instead of “allegro” or the antiquated<br />
spellings “alleg.”, “all.”, etc., “p” instead of “piano”,<br />
“p:”, “pian”, etc.). Additions by the editor (e.g. for reasons of<br />
analogy), however, appear in brackets. Ornaments are reproduced<br />
in accordance with the source, but have been typographically<br />
adapted to mo<strong>der</strong>n habits (e.g. Ÿ instead of „t.“).<br />
Where they have no definite articulatory character, the<br />
beams have also been adapted to mo<strong>der</strong>n notation, in which<br />
no definite articulatory character is ascribed to them. Final<br />
fermatas have been tacitly added in all parts, as long as they<br />
can be found in at least one part in the source – and unambiguously<br />
placed there.<br />
Accidentals and Keys<br />
The original key signatures have been retained; deviations<br />
from these appear in the Critical Commentary and<br />
are, moreover, apparent from the attachment. Transposing<br />
instruments generally remain within the notated range; deviations<br />
are also indicated in the Critical Commentary and<br />
as an attachment. Accidentals always apply to the entire bar,<br />
according to standard practice. Isolated accidentals that<br />
redundantly appear within one and the same bar in the<br />
source have therefore been tacitly deleted. The resolution<br />
of accidentals within a bar, taken for granted as known in<br />
the notation of the 17 th and 18 th centuries and therefore not<br />
expressly notated, has been complied with by carefully adding<br />
(warning-)accidentals in brackets. Those accidentals<br />
which apply over the bar line are also in brackets. Warning<br />
accidentals, on the other hand, which are for the most part<br />
editorial additions because they hardly ever occur in the<br />
source, appear in normal print but are placed as scrupulously<br />
as possible. Sharp () and flat () accidentals that have the<br />
function of a natural sign () are tacitly notated as such.<br />
VII
Continuo / Figured bass<br />
Thoroughbass figures always appear above the continuo<br />
system and are not completed. There follows a distribution<br />
over the corresponding time values wherever this is necessary<br />
and clearly evident. Authentic clef-change signs in the<br />
continuo have been marked where possible by a change in<br />
clef. There is no realisation of the figures, however.<br />
Vocal Texts<br />
All the vocal texts have been generally reproduced in normal<br />
print for reasons of practicability, including text repetitions<br />
required due to idem signs or similar indications. In<br />
addition, the text has for the most part been adapted to mo<strong>der</strong>n<br />
spelling as used today; however, there has been no mo<strong>der</strong>nisation<br />
of articulation or basic alteration of individual<br />
words. Abbreviations have been tacitly eliminated if possible<br />
beyond a shadow of a doubt, and punctuation has been<br />
added in accordance with mo<strong>der</strong>n guidelines. All deviations,<br />
divergences or editorial decisions have been documented<br />
in the Critical Commentary; where appropriate, the<br />
original text in the original articulation is also found there.<br />
David Erler<br />
VIII
Erste Partiturseite <strong>der</strong> Kantate „<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>“ / First page of music of the cantata “God the Father, be our Stay“<br />
Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) /<br />
Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archive)<br />
IX
X<br />
Partiturseite aus <strong>der</strong> Kantate „<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>“ mit dem deutlich erkennbaren Vermerk „Se piace“/<br />
Page of music of the cantata “God the Father, be our Stay“ with clearly indicated mark “Se piace“<br />
Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kulturbesitz (Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv) /<br />
Berlin State Library, Prussian Cultural Heritage (Music Department with Mendelssohn-Archive)
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
God the Father, be our Stay<br />
Oboe/<br />
Tromba da tirarsi<br />
Johann Kuhnau<br />
[1.] Sonata<br />
& # # c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Violino I<br />
<br />
& # #<br />
c<br />
œ œ j œ œ œ œ J ˙ w Ó ˙ ˙ œ œ j ˙ ˙<br />
Violino II<br />
& # #<br />
c<br />
œ œ j œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ ˙ ˙<br />
Œ<br />
œ œ œ<br />
Viola<br />
B<br />
<br />
# #<br />
c<br />
˙ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ Œ œ œ œ œ<br />
Fagotto<br />
? # # c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Canto<br />
B<br />
<br />
& # #<br />
c<br />
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Alto<br />
B & # # c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Tenore<br />
B #<br />
& # c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
Basso<br />
? # c<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Continuo<br />
6<br />
4<br />
7<br />
4<br />
2<br />
6<br />
5<br />
# 5<br />
5<br />
#<br />
? # # c w œ œ œ œ œ # œ œ nœ<br />
J<br />
6<br />
5<br />
#<br />
5<br />
3<br />
6<br />
5 # 6 6 6 5 6 6 6<br />
œ<br />
œ œ œ # œ œ<br />
6<br />
5<br />
œ œ œ Œ # œ œ œ<br />
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2029
4<br />
Oboe/<br />
Tromba da tirarsi<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Violino I<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ ˙ œ<br />
œ # œ<br />
œ<br />
œ œ n˙<br />
œ œ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ n˙<br />
˙ w<br />
Violino II<br />
Viola<br />
& # #<br />
<br />
B # #<br />
œ<br />
Ó Ó Œ<br />
Œ<br />
œ ˙ ˙<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />
œ œ ˙ ˙ Ó Ó Œ œ ˙ Œ œ ˙<br />
˙ Œ œ ˙ w<br />
Continuo<br />
9 3<br />
? # # œ œ<br />
6<br />
5<br />
# ˙ ˙<br />
Ó Ó Œ<br />
u<br />
5<br />
6<br />
4<br />
5<br />
#<br />
6<br />
5 4 3<br />
6<br />
4<br />
# œ ˙ Œ # œ ˙ n˙<br />
Œ<br />
u<br />
5 4 #<br />
# œ ˙ w<br />
14<br />
Presto<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # #<br />
∑<br />
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34 Adagio Presto<br />
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5<br />
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5<br />
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81<br />
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∑ ∑<br />
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∑ ∑<br />
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5<br />
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86<br />
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Œ<br />
nœ<br />
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10<br />
Oboe/<br />
Tromba da tirarsi<br />
[2.]<br />
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œ œ œ œ J œ œ œ œ J ∑ ∑<br />
Violino I<br />
<br />
& # # c ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J ∑<br />
Ó œ œ<br />
Violino II<br />
& # # c ∑ œ œ j œ œ œ œ j œ œ ∑ œ œ œ œ<br />
Viola<br />
c<br />
<br />
B # œ <br />
# ∑<br />
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œ œ ∑ ∑<br />
Fagotto<br />
? # # c ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑<br />
J J<br />
œ<br />
œ œ œ<br />
Canto<br />
<br />
& # # c ∑ ∑<br />
Tutti<br />
œ œ œ œ J<br />
<strong>Gott</strong>,<br />
<strong>der</strong> Va<br />
Solo<br />
Ó œ œ œ œ Ó<br />
- ter,<br />
Je<br />
- sus Chris-tus,<br />
Alto<br />
& # # c ∑ ∑<br />
[Tutti]<br />
[Solo]<br />
œ œ j œ œ œ œ œ œ<br />
∑<br />
<strong>Gott</strong>,<br />
<strong>der</strong> Va<br />
- ter, Je<br />
- sus Chris-<br />
tus,<br />
Tenore<br />
#<br />
& # c ∑ ∑<br />
[Tutti]<br />
Œ œ j œ j œ œ<br />
∑<br />
∑<br />
8<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> Va -<br />
ter,<br />
? # #<br />
<strong>Gott</strong>,<br />
Basso<br />
<br />
c<br />
Solo<br />
[Tutti]<br />
œ œ œ œ J<br />
∑ œ œ œ œ J<br />
<strong>der</strong> Va - ter,<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> Va - ter,<br />
∑<br />
∑<br />
Continuo<br />
[Solo] Tutti Solo<br />
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œ<br />
œ œ œ
6<br />
& # # œ œ œ<br />
œ ∑ ∑ Ó Œ<br />
œ ˙ ˙<br />
11<br />
<br />
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œ œ œ œ ˙ œ ˙<br />
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œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙<br />
œ œ ˙ œ œ œ # œ œ œ<br />
<br />
B # #<br />
œ<br />
œ œ œ ˙<br />
Œ<br />
œ ˙ ˙<br />
œ<br />
Œ Œ œ ˙<br />
˙<br />
? # #<br />
œ œ œ œ ˙ œ w ˙ Œ œ ˙ œ œ<br />
<br />
& # #<br />
Tutti<br />
œ<br />
Je<br />
œ<br />
œ œ Œ<br />
[Solo]<br />
- sus Chris - tus, <strong>der</strong><br />
œ ˙ œ œ œ # œ œ r œ r ˙ Œ œ ˙ œ œ œ J J<br />
Hei<br />
Tutti<br />
- - - - li - ge Geist, <strong>der</strong><br />
Hei<br />
- - li - ge<br />
& # #<br />
[Tutti]<br />
œ œ œ œ<br />
Je - sus Chris - tus,<br />
∑<br />
∑<br />
Œ<br />
œ ˙ œ œ œ # œ œ r œ r<br />
<strong>der</strong> Hei - - - - li - ge<br />
#<br />
& # œ œ<br />
8<br />
Je sus<br />
œ<br />
- Chris - tus,<br />
œ ∑<br />
∑ Ó Œ<br />
œ ˙ œ œ<br />
<strong>der</strong> Hei - li - ge<br />
<br />
œ œ œ œ ∑<br />
∑ Ó Œ œ ˙ œ œ J J<br />
? # #<br />
Je - sus Chris - tus,<br />
<strong>der</strong> Hei - - li - ge<br />
6<br />
5 7 ´<br />
[Tutti]<br />
[Solo]<br />
? # #<br />
œ œ œ œ ˙ œ w ˙ Œ œ w<br />
[Tutti]<br />
5 7 ´
12<br />
11<br />
& # œ<br />
# Œ Ó<br />
∑ ∑<br />
<br />
& # #<br />
œ Œ Ó Œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó<br />
& # #<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó<br />
<br />
B # #<br />
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Œ<br />
Ó<br />
<br />
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Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Geist<br />
<strong>wohn</strong><br />
[Solo]<br />
& # #<br />
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Geist<br />
[Solo]<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
<strong>wohn</strong><br />
Œ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
<strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong><br />
#<br />
& # œ Œ Ó<br />
8<br />
Geist,<br />
∑<br />
∑<br />
<br />
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Geist,<br />
Œ<br />
Ó<br />
∑<br />
∑<br />
[Solo]<br />
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5 5 5 6<br />
6 6<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ
14<br />
& # # ∑ ∑<br />
Œ<br />
13<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
<br />
& # # ∑ ∑<br />
Ó<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
& # # ∑ ∑ ∑<br />
B<br />
<br />
# # ∑ ∑ ∑<br />
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<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ<br />
Œ<br />
Ó<br />
<strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>,<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ j œ j œ j œ œ œ œ j œ œ œ j œ j œ<br />
Œ<br />
Ó<br />
<strong>uns</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>,<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
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# ∑ ∑ ∑<br />
6<br />
5 6 6 6<br />
4<br />
? # œ œ<br />
#<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
5<br />
# 6 5 5<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
7<br />
5
14<br />
17<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ<br />
<br />
& # #<br />
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‰<br />
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Ó œ œ<br />
<br />
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Tutti<br />
Ó œ œ<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong><br />
& # # ∑ ∑<br />
[Tutti]<br />
Ó œ œ<br />
<strong>Gott</strong>, <strong>der</strong><br />
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- ter, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, Je - sus Chris - tus <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong><br />
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Va - ter, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, Je - sus Chris tus<br />
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Va - ter <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, Je - sus Chris tus<br />
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<strong>bei</strong>, <strong>der</strong> Heil - ge Geist, <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>,<br />
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<strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>der</strong> Heil - ge Geist, <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
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<strong>bei</strong>, <strong>der</strong> Heil ge<br />
- Geist, <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
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<strong>bei</strong>, <strong>der</strong> Heil - ge Geist, <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
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[Solo]<br />
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und lass <strong>uns</strong> nicht, <strong>uns</strong> nicht, <strong>uns</strong><br />
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[Solo] 6<br />
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und lass <strong>uns</strong> nicht ver - <strong>der</strong> - - - ben, ver - <strong>der</strong> - ben,<br />
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21<br />
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∑ ∑<br />
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mach <strong>uns</strong> al-ler<br />
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[Solo]<br />
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mach <strong>uns</strong> al-ler<br />
Sün-den<br />
frei,<br />
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[Solo]<br />
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[Tutti]<br />
mach<br />
<strong>uns</strong> al - ler Sün - den<br />
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[Solo]<br />
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mach<br />
<strong>uns</strong> al -ler<br />
Sün - den frei, mach<br />
[Tutti]<br />
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<strong>uns</strong> al - ler Sün - den<br />
[Solo]<br />
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<strong>uns</strong> al - ler Sün - den<br />
[Solo]<br />
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<strong>uns</strong> al - ler Sün - den<br />
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[Tutti]<br />
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6<br />
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23<br />
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∑ ∑ ∑ ∑<br />
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∑ ∑ ∑ ∑<br />
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[Solo] 6 5 6 5 5 5 5<br />
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7<br />
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24<br />
62<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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∑<br />
[Solo]<br />
Ó Œ ‰ œ j œ œ<br />
œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
und hilf <strong>uns</strong> se - lig,<br />
se - - lig ster -<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
7<br />
5 # 6 5 6 6 6 6<br />
6 6<br />
? # # œ Œ Œ ‰ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
67<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
25<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ ‰ œ J<br />
œ œ œ<br />
‰ œ J œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ j œ ‰ œ J œ ‰ œ J œ ‰ # œ œ J ‰ œ œ ‰ nœ<br />
J J<br />
& # #<br />
‰ œ J œ œ œ ‰ œ J<br />
œ œ œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ j œ ‰<br />
œ<br />
j œ<br />
‰ œ<br />
j œ ‰ œ j œ ‰ œ J œ ‰ œ J œ<br />
B<br />
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# # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
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& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& # #<br />
œ<br />
-<br />
œ<br />
ben,<br />
Ó ∑ Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
und hilf <strong>uns</strong> se - lig, se - lig, se - lig,<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
# 5 5 5 5 5 6 5 5 ´ 6 6<br />
? # œ # œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ
26<br />
72<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # #<br />
œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ J œ ‰ œ J œ ‰ œ J œ ‰ œ J œ ‰ œ j œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ J<br />
œ œ œ ‰ œ j œ<br />
& # #<br />
‰ œ<br />
j œ<br />
‰ œ j œ<br />
‰ œ j œ ‰ œ j œ<br />
‰ œ j œ<br />
‰ œ j œ<br />
‰ œ j œ ‰ œ<br />
j œ Œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ j<br />
B<br />
<br />
# # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
? # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
˙<br />
Œ<br />
‰ œ J<br />
<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& # #<br />
œ œ Œ œ œ œ<br />
se<br />
œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ˙<br />
- lig, und hilf <strong>uns</strong> se - lig,<br />
se - - lig, se - lig ster - -<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
6 6 6 6 6 6 6 6 6<br />
? # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
5<br />
#<br />
˙<br />
6<br />
4 5<br />
Œ<br />
‰ œ J
77<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
27<br />
<br />
& # #<br />
‰ œ J<br />
œ<br />
‰ œ J<br />
œ ‰ œ J œ ‰ œ J<br />
œ œ Œ Ó ‰ œ J<br />
œ œ ‰ œ J<br />
œ ‰ œ j œ ‰ œ J<br />
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œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ œ œ œ Œ Ó Œ ‰ œ j œ Œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ<br />
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B # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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-ben,<br />
ster<br />
Adagio<br />
˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ# œ œ nœ<br />
- - - - - - - - - - ben, ster - - - - -<br />
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und hilf <strong>uns</strong> se - lig ster - - -<br />
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und<br />
[Tutti]<br />
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hilf <strong>uns</strong> se - lig ster - - ben,<br />
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und hilf <strong>uns</strong> se - lig ster - - ben,<br />
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und hilf <strong>uns</strong> se - lig ster - - - - ben,<br />
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[Tutti]<br />
6 6 6 6<br />
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92<br />
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Solo<br />
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Für<br />
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J<br />
œ œ œ œ œ œ œ J<br />
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den Teu-fel,<br />
den Teu - - fel, den<br />
6 5 6 6 7 5 # [Solo] 6<br />
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J œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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96<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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B<br />
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? # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Teu - - - - - - - - - - - - - - - - -<br />
6<br />
? # # œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó
32<br />
100<br />
& # #<br />
‰<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ<br />
<br />
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‰<br />
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œ œ œ œ œ œ<br />
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B # #<br />
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Für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
& # #<br />
Ó ‰ œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ j œ j Œ<br />
Für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
&<br />
8<br />
# #<br />
Für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
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[Tutti]<br />
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œ J Œ<br />
den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
6 [Tutti] 6 6<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
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œ œ œ œ œ œ
33<br />
102<br />
& # #<br />
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Œ<br />
∑<br />
<br />
& # #<br />
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Œ ‰<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ Œ œ œ œ œ œ<br />
& # #<br />
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Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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∑<br />
? # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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& # #<br />
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für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
∑<br />
& # #<br />
‰ œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ j œ j Œ ‰ œ r œ r œ r œ r œ r œ r œ j œ j Œ<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
∑<br />
&<br />
8<br />
# #<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
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Œ ‰ œ R<br />
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∑<br />
<br />
[Solo]<br />
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œ œ R R<br />
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R R<br />
J J Œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel,<br />
für den Teu-fel,<br />
für den Teu - fel <strong>uns</strong><br />
be<br />
-<br />
wahr,<br />
5<br />
3 6<br />
[Solo]<br />
6 5 6<br />
5<br />
3 6<br />
? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
34<br />
105<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ J<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ J ˙ # ˙ œ œ œ œ<br />
<br />
B # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
? # #<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙<br />
˙<br />
<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
<br />
? # œ # œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
˙ Ó<br />
<strong>uns</strong> be - wahr,<br />
<strong>uns</strong>, <strong>uns</strong> be - wahr,<br />
5<br />
? # 4 œ #<br />
6<br />
œ œ œ<br />
5<br />
4 3 6 6<br />
5<br />
4 6 4 6 5 4 3 7 6 #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙<br />
˙
35<br />
110<br />
& # #<br />
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w<br />
∑<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ J<br />
# œ œ œ J<br />
œ œ œ œ œ J<br />
œ œ œ<br />
J J<br />
& # #<br />
œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ # œ # œ<br />
j œ œ j œ œ # œ œ œ œ<br />
<br />
B # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ ˙ ˙ ˙ œ œ J<br />
œ<br />
œ<br />
˙<br />
? # #<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ # œ # œ œ<br />
œ œ œ œ œ # œ # œ<br />
<br />
& # #<br />
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w<br />
für den Teu - fel <strong>uns</strong> be - wahr,<br />
∑<br />
& # #<br />
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙<br />
für den Teu - - - fel <strong>uns</strong> be - wahr,<br />
Ó<br />
∑<br />
#<br />
& #<br />
œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ # ˙ Ó<br />
8<br />
für den Teu fel<br />
- <strong>uns</strong> be - wahr,<br />
∑<br />
? #<br />
# œ<br />
für<br />
[Tutti]<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
den Teu - - - fel <strong>uns</strong> be - wahr,<br />
Ó<br />
∑<br />
Tutti 5 # 6 4 # 9 8 7 6 #<br />
7 6 6 # 7 6<br />
Solo<br />
? # œ œ #<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ # œ # œ œ<br />
œ œ œ œ œ # œ # œ
36<br />
115<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # # œ Œ Ó ∑ ∑ ‰ œ œ œ ˙<br />
J<br />
& # # œ Œ Ó ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ<br />
J<br />
<br />
B # # œ Œ Ó ∑ ∑ Ó ‰ œ J<br />
œ œ<br />
? # ˙ # Ó ∑ ∑ Ó ‰ œ j œ œ<br />
<br />
& # #<br />
[Solo]<br />
Ÿ<br />
‰ œ j œ j œ j ˙ œ j œ j œ œ ˙ ˙ J J<br />
˙ w<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes<br />
- - tem, halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes - - tem<br />
Glau<br />
-<br />
ben,<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑<br />
5<br />
3 6 4 #<br />
? # ˙ # ‰ œ j œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ<br />
J œ œ œ œ œ œ<br />
œ ˙ ‰ œ j œ œ
119<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
37<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ<br />
& # #<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
Œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ<br />
Œ ‰ œ œ j œ Œ<br />
B<br />
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# #<br />
œ <br />
œ J<br />
˙<br />
˙ œ j œ œ J<br />
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˙<br />
‰ œ J<br />
œ œ ˙<br />
? # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
‰ œ J<br />
œ œ ˙<br />
<br />
& # #<br />
‰<br />
œ j œ j œ j ˙ ˙ ˙ ˙ œ j œ j œ J<br />
œ J<br />
˙ œ J<br />
œ J<br />
œ J<br />
œ J<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes - - - - - - - - tem, <strong>bei</strong> fes-tem<br />
Glau - ben, <strong>bei</strong> fes-tem<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑<br />
5 6 6 6<br />
? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
‰ œ J<br />
œ œ ˙
38<br />
123<br />
& # # ∑ ∑<br />
˙ œ œ ˙ œ<br />
<br />
& # #<br />
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
œ œ œ # œ<br />
& # #<br />
‰ œ œ J ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
<br />
B # #<br />
˙ œ œ œ œ<br />
œ<br />
Œ ‰ œ J<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
? # #<br />
‰ œ J<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
‰ œ J<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
<br />
& # #<br />
[Tutti]<br />
˙ œ Œ ∑ ˙ œ œ ˙ œ<br />
Glau<br />
-<br />
ben,<br />
halt<br />
<strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes - - tem<br />
& # # ∑ ∑<br />
˙ œ œ ˙ œ j œ j œ j # œ<br />
j<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes - tem, halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong><br />
#<br />
& # ∑ ∑<br />
8<br />
‰ œ j œ j œ J<br />
œ œ œ œ œ ˙<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes<br />
- tem Glau - ben, <strong>bei</strong><br />
? #<br />
# ∑ ∑<br />
‰ œ J<br />
œ J<br />
œ J<br />
œ œ œ œ J œ J<br />
œ J<br />
œ J<br />
˙<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes - tem, halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes -<br />
6<br />
? # # ‰ œ œ œ œ<br />
J œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
5<br />
6<br />
4<br />
Tutti<br />
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
J<br />
t<br />
3
127<br />
& # # ˙ ˙ w<br />
∑ ∑<br />
39<br />
<br />
& # #<br />
œ œ œ œ # œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ J<br />
œ<br />
& # #<br />
˙ œ œ J œ œ j œ Œ œ J œ œ j œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
<br />
B # #<br />
˙ ˙ ˙ œ œ<br />
œ<br />
J<br />
J œ œ J<br />
œ œ œ œ œ # œ œ<br />
? # #<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ # œ œ œ œ œ œ<br />
<br />
& # #<br />
˙ ˙ w<br />
∑<br />
∑<br />
Glau<br />
- - -<br />
ben,<br />
& # #<br />
œ œ œ œ # œ w<br />
∑<br />
∑<br />
fes<br />
- tem Glau - ben,<br />
&<br />
8<br />
# # œ œ ˙ ˙ Ó<br />
fes - tem Glau - ben,<br />
∑<br />
∑<br />
<br />
? # œ # J œ j œ j œ œ J J<br />
œ œ J<br />
-tem,<br />
halt <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> fes tem<br />
- Glau - ben,<br />
œ ˙ Ó<br />
∑<br />
∑<br />
6 4 # 6 5 6 6<br />
? # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ
40<br />
131<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # # ˙ œ Œ<br />
∑ ∑ ∑<br />
& # # œ # œ œ Œ<br />
∑ ∑ ∑<br />
<br />
B # # œ œ œ Œ<br />
∑ ∑ ∑<br />
? # # œ œ œ ∑ ∑ ∑<br />
œ ˙<br />
<br />
& # #<br />
Ó ‰<br />
[Solo]<br />
œ j œ j œ j œ j œ j œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
und auf dich lass <strong>uns</strong> bau - - - - - - - - - - - -<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
? #<br />
# ∑ ∑ ∑ ∑<br />
6<br />
5<br />
? # # œ œ œ œ ˙<br />
[Solo]<br />
6 6<br />
œ<br />
# œ ˙ ˙<br />
3<br />
5 5 6 5<br />
˙ ˙ ˙
135<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
41<br />
<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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B # # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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und auf dich lass <strong>uns</strong> bau - - - - - - - - - - - - en,<br />
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[Solo]<br />
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und auf dich lass <strong>uns</strong> bau<br />
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auf dich lass <strong>uns</strong> bau - en,<br />
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Her - zen Grund ver - trau - - en,<br />
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6
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Solo<br />
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dir <strong>uns</strong> las - sen ganz und gar, ganz und gar, ganz und<br />
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5 6<br />
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165<br />
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[Solo]<br />
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[Solo]<br />
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ganz und gar, mit al len<br />
- rech-ten<br />
Chris - ten, mit al - len rech-ten<br />
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[Solo]<br />
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169<br />
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Chris - ten, mit al - len rech-ten<br />
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Chris - ten, mit al - len rech-ten<br />
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173<br />
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- ten, Chris - ten,<br />
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- Chris - ten,<br />
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Chris - ten, Chris - ten,<br />
mit<br />
6<br />
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˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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∑<br />
51<br />
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Vivace<br />
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J<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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Chris - - ten<br />
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al<br />
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Chris - - ten<br />
∑<br />
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Chris - - ten<br />
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al - len rech ten<br />
- -<br />
- Chris ten<br />
˙<br />
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5 6 6 ´ 6 5 6 # [Solo] 5<br />
? # 6 5 6<br />
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˙ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
52<br />
182<br />
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& # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó ‰ œ J<br />
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ent - fliehn,<br />
ent- fliehn, ent -<br />
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[Solo]<br />
[Tutti]<br />
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ent - fliehn,<br />
ent- fliehn, ent -<br />
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Solo<br />
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[Tutti]<br />
‰ œ j œ œ œ œ œ J œ j œ œ œ œ<br />
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5 6 6 6 6 5 6 5 6<br />
Tutti<br />
? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ
185<br />
& # #<br />
œ œ œ œ œ<br />
Œ Œ ‰ œ J<br />
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œ œ œ œ œ<br />
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278 [a] Capella<br />
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77<br />
[a] Capella<br />
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Al -le<br />
- lu - ja, Al -le<br />
- lu - ja,<br />
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KRITISCHER BERICHT<br />
Quellen<br />
Die vorliegende Urtextausgabe basiert auf <strong>der</strong> einzigen<br />
überlieferten Quelle, einer Partiturhandschrift, die – zusammen<br />
mit einem weiteren Vokalwerk Johann Kuhnaus – heute<br />
in einem Band unter <strong>der</strong> Signatur Mus.ms.12263-5 in <strong>der</strong><br />
Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung<br />
mit Mendelssohn–Archiv aufbewahrt wird. Dieser<br />
Band ist Teil <strong>der</strong> ehemaligen Notensammlung Georg Johann<br />
Daniel Poelchaus (1773–1836).<br />
Der Vorsatz dieses Bandes enthält ein Inhaltsverzeichnis<br />
von <strong>der</strong> Hand Poelchaus, wo<strong>bei</strong> die für das vorliegende<br />
Werk relevanten Eintragungen wie folgt lauten:<br />
b, [Kuhnau J.] Kirchen-Cantate: <strong>Gott</strong> <strong>der</strong> <strong>Vater</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey für |<br />
4 St. et Instr. Dd. Eigenhänd. Part. 5 B.<br />
Entgegen dieser Angabe ist die Partitur jedoch kein Autograph<br />
Johann Kuhnaus, son<strong>der</strong>n eine anonyme Abschrift.<br />
Für die Kantate selbst existiert kein Vorsatz- o<strong>der</strong> Deckblatt,<br />
die einzigen zusätzlichen Hinweise sind auf <strong>der</strong> ersten Partiturseite<br />
notiert. Am oberen Rand findet sich folgende Überschrift:<br />
Conc: à 10 ov 14 voci di J. Kuhnau.<br />
Anmerkungen zur Komposition<br />
Die Kantate <strong>Gott</strong>, <strong>der</strong> <strong>Vater</strong>, <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong> nimmt eine Son<strong>der</strong>stellung<br />
im erhaltenen Vokalschaffen Johann Kuhnaus<br />
ein. Sie ist eine seiner wenigen bekannten reinen Choralkantaten.<br />
Darüber hinaus ist sie die einzige „durchkomponierte“<br />
Kantate Kuhnaus. Ihr liegt ein Choral von Martin<br />
Luther auf das Trinitatisfest zugrunde, dessen Beson<strong>der</strong>heit,<br />
nämlich den bis auf die erste Verszeile identischen Wortlaut<br />
in allen drei Strophen, Kuhnau noch überzeichnet, indem<br />
er die drei Strophen <strong>der</strong> Vorlage zu einer einzigen zusammenfasst<br />
und diese – nach einer die Choralmelodie bereits<br />
vollständig zitierenden Sonata – in einem großangelegten,<br />
quasi einsätzigen Concerto vertont. Kein weiteres erhaltenes<br />
Vokalwerk Johann Kuhnaus weist diese Form auf.<br />
Der Text des Luther-Chorals findet sich im Neu-Leipziger<br />
Gesangbuch (1682) in Form eines vierstimmigen Kantionalsatzes<br />
von Johann Hermann Schein. Der folgende Wortlaut<br />
ist <strong>der</strong> Melodiestimme entnommen:<br />
Von <strong>der</strong> Heiligen Dreyfaltigkeit.<br />
D. Mart. Luth.<br />
<strong>Gott</strong> <strong>der</strong> <strong>Vater</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey/ Und laß <strong>uns</strong> nicht ver<strong>der</strong>ben/<br />
Mach <strong>uns</strong> aller Sünden frey/ Und hilff <strong>uns</strong> selig sterben/<br />
Für den Teuffel <strong>uns</strong> bewahr/ Halt <strong>uns</strong> bey festem Glauben/<br />
Und auf dich laß <strong>uns</strong> bauen/ Aus Hertzen Grund vertrauen/<br />
Dir <strong>uns</strong> lassen gantz u. gar/ Mit allen rechten Christen/<br />
Entfliehn des Teuffels Listen/ Mit Waffen <strong>Gott</strong>s <strong>uns</strong> fristen/<br />
Amen/ Amen/ das sey wahr/ So singn wir Alleluja.<br />
2. Jesus Christus <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey/ Und etc.<br />
3. Der Heil'ge Geist <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey/ etc.<br />
Wie in vielen weiteren seiner Kantaten nimmt Kuhnau<br />
eigenständig kleine Än<strong>der</strong>ungen am Text vor. Die vorliegende<br />
Ausgabe folgt diesen Än<strong>der</strong>ungen, <strong>der</strong> originale Kantatentext<br />
wird zum Vergleich im folgenden noch einmal wie<strong>der</strong>gegeben,<br />
den Choralzeilen <strong>der</strong> Stimme Canto folgend:<br />
<strong>Gott</strong> <strong>der</strong> <strong>Vater</strong> Jesus Christus <strong>der</strong> heilige Geist <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey.<br />
<strong>Gott</strong> <strong>der</strong> <strong>Vater</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey<br />
Jesus Christus <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey<br />
<strong>der</strong> heilge Geist <strong>der</strong> <strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> bey<br />
und laß <strong>uns</strong> nicht ver<strong>der</strong>ben<br />
mach <strong>uns</strong> aller Sünden frey und hilff <strong>uns</strong> seelig sterben.<br />
für dem Teuffel unß bewahr. halt <strong>uns</strong> bey festen Glauben<br />
u. auf dich laß <strong>uns</strong> bauen aus Herzen Grund vertrauen<br />
dir <strong>uns</strong> laßen gantz und gar. mit allen rechten Christen<br />
entfliehn des Teuffels Lüsten mit Waffen <strong>Gott</strong>es <strong>uns</strong> rüsten<br />
Amen amen dz. sey wahr So singen w. alleluja<br />
Die Entstehungszeit <strong>der</strong> Komposition liegt im Dunkeln,<br />
die Partitur gibt dazu keinerlei Hinweise. Durch die Verwendung<br />
des Lutherchorals kann man jedoch von einer Bestimmung<br />
<strong>der</strong> Kantate für den Trinitatissonntag ausgehen.<br />
Die Stimmenanzahl, die in <strong>der</strong> Überschrift auf <strong>der</strong> ersten<br />
Partiturseite genannt wird, rechtfertigt ausdrücklich eine<br />
solistisch besetzte Aufführung (10 … voci steht für Oboe /<br />
Tromba da tirarsi, Fagott, drei Streichinstrumente, vier Sänger<br />
und Continuo; wählt man 14 voci, so treten noch weitere<br />
4 Ripienosänger hinzu, die dann in den mit „Tutti“ bezeichneten<br />
Abschnitten zum Einsatz kommen). Gemäß zeitgenössischer<br />
Aufführungspraxis singen also die Solosänger das<br />
gesamte Werk und werden gegebenenfalls <strong>bei</strong>m Vermerk<br />
„Tutti“ von weiteren Sängern unterstützt.<br />
XI
Eine Beson<strong>der</strong>heit stellt die Bläserstimme dar, die mit<br />
„Obboe ov. Tromba da tirarsi“ bezeichnet ist. Dies impliziert<br />
den Einsatz eines dieser <strong>bei</strong>den Instrumente, je nach<br />
Verfügbarkeit. Gleichwohl wäre auch eine Verdopplung<br />
<strong>der</strong> Stimme möglich, so dass Oboe und Tromba da tirarsi<br />
gemeinsam spielen o<strong>der</strong> sogar alternatim die Choralzeilen<br />
(Tromba da tirarsi bzw. unisono) und die figurierten Abschnitte<br />
(Oboe) übernehmen. Eine dritte Alternative sieht<br />
<strong>der</strong> Herausgeber im Einsatz <strong>der</strong> Tromba da tirarsi lediglich<br />
in <strong>der</strong> einleitenden „Sonata“, <strong>der</strong>en Bläserstimme ausschließlich<br />
die Choralmelodie zitiert, während im weiteren<br />
Verlauf, ab dem Einsatz <strong>der</strong> Singstimmen, dieser dann zumeist<br />
virtuosere Part <strong>der</strong> Oboe zugewiesen werden könnte.<br />
Die letzte Entscheidung darüber liegt jedoch <strong>bei</strong> den Ausführenden,<br />
<strong>der</strong> Herausgeber ermutigt in dieser Frage ausdrücklich<br />
zu Pragmatismus.<br />
EINZELANMERKUNGEN<br />
Verwendete Abkürzungen<br />
Ob. = Oboe/Tromba da tirarsi, Fag. = Fagotto, Vl. = Violino,<br />
Va. = Viola, Str. = Streichinstrumente, Cont. = Basso continuo,<br />
Cant. = Canto, Alt. = Alto, Ten. = Tenor, B. = Basso,<br />
Sst. = Singstimmen. Die Einzelanmerkungen werden nach<br />
folgendem Schema verzeichnet: Takt, rhythmisches Zeichen<br />
im Takt (z.B. 1 = 1. Note o<strong>der</strong> Pause), Stimme. Die Anmerkung<br />
selbst beschreibt den Befund in <strong>der</strong> Quelle.<br />
Allgemeine Informationen<br />
Die Quelle ist an etlichen Stellen fehlerhaft, auch die Textunterlegung<br />
<strong>der</strong> Singstimmen ist nicht immer zweifelsfrei<br />
zu ergänzen. Der Herausgeber greift an fraglichen Stellen<br />
behutsam in die Partitur ein, alle Emendationen finden sich<br />
in den folgenden Einzelanmerkungen bzw. sind aus <strong>der</strong> Partitur<br />
ersichtlich.<br />
„Tutti“- und „Solo“-Anweisungen sind in <strong>der</strong> Quelle vorhanden,<br />
jedoch mangelt es hier an Konsequenz. Diese versucht<br />
<strong>der</strong> Herausgeber, mittels Ergänzungen in eckigen Klammern<br />
herzustellen. Die Tempobezeichnungen sind original.<br />
Vor dem Hintergrund <strong>der</strong> Choralmelodie empfiehlt <strong>der</strong><br />
Hrsg. jedoch, diese eher als Affekt- denn Tempobezeichnungen<br />
zu verstehen, zumal auffällt, dass sie dem Notenbild<br />
folgen, also bereits ausnotiert sind.<br />
[1.]<br />
In den Abschnitten, in denen die Va. die Choralmelodie<br />
mit <strong>der</strong> Ob. colla parte spielt, ist sie in <strong>der</strong> Quelle im Sopran-(c1)-Schlüssel<br />
notiert. Der Hrsg. verzichtet hierauf aus<br />
Gründen <strong>der</strong> Praktikabilität.<br />
T. 1 4 Vl. I d''<br />
T. 15 7 Vl. I a'<br />
T. 15 10 Vl. II mgl. Lesart gis', Akzidenz jedoch nicht<br />
wie<strong>der</strong>holt<br />
T. 24 3 Ob. Bogen uneindeutig, gemeint könnte auch<br />
ein Haltebogen von Z. 2 zu 3 sein<br />
T. 27 6 Vl. II sic!<br />
T. 30 6 Va. g'; Angleichung an Generalbassziffer<br />
sowie analog T. 18<br />
T. 37 „allegro“ in Vl. I, „presto“ am Taktende in<br />
Cont.; Hrsg. übernimmt „Presto“ wie in T. 14<br />
T. 46 4 Vl. I g'<br />
T. 47 1 Va. cis''<br />
T. 55 1 Vl. II g'<br />
T. 58 3 Va. d'<br />
T. 59 10-12 Vl. I e' – e' – e'<br />
T. 60 5 Vl. I sic! (vgl. T. 40)<br />
T. 77 1 Va. k. fis' (Hrsg. folgt cantus firmus in Ob.)<br />
T. 85 10 Vl. II siehe T. 15<br />
[2.]<br />
T. 10 5 Vl. II fis'<br />
T. 11 2 Alt. Text „<strong>wohn</strong>“ fehlt<br />
T. 12 7-11 Vl. I “•š’<br />
T. 14 11 Cant. Bogen bis Z. 13<br />
T. 15 Cant./Alt. Textverteilung unklar; Hrsg. wählt die<br />
s. E. naheliegendste Variante anhand <strong>der</strong><br />
vorh. Wörter<br />
T. 18 5-12 Vl. I ‘’ ˜’ <br />
T. 19 3 Alt. fis'; Hrsg. folgt T. 22<br />
T. 20 4 Ten. cis'<br />
T. 21 Ten. k(k<br />
T. 21 2 Alt. ab T. 19 nicht textiert, Hrsg. entscheidet<br />
daher in T. 21 auf Textwdh. „<strong>wohn</strong> <strong>uns</strong> <strong>bei</strong>“<br />
T. 24 Alt. dto.<br />
T. 27 Alt. dto.<br />
XII
T. 28 Die Bogensetzung bis T. 50 ist in den<br />
Instrumentalstimmen sehr inkonsequent<br />
und ohne erkennbares System notiert.<br />
Hrsg. ergänzt sinngemäß anhand Vl. I,<br />
T. 28-34 in gestrichelter Form<br />
T. 32 1-2 Fag. gis; Hrsg. folgt Cont.<br />
T. 33 1-3 Cont. Rhythmus undeutlich; Hrsg. folgt Fag.<br />
T. 33 3 Va. e'<br />
T. 37 3 Va. o z<br />
T. 38 7 Va. undeutlich, evtl. cis' korrigiert nach h,<br />
Hrsg. folgt dieser Lesart<br />
T. 39 3-4 Cont. g; Hrsg. folgt Fag.<br />
T. 40 2-4 Cont. dto.<br />
T. 44 5 Cont. Generalbassziffer 6<br />
T. 45 3 Ten. mgl. Lesart „-ben“ als Textantizipation<br />
T. 50 1 Cont. Generalbassziffer 5 Ä<br />
T. 50 1-4 Cont. Bogen nur angedeutet, Länge daher unklar<br />
T. 54 3-4 Cont. Generalbassziffern 4-6<br />
T. 56 5 Ten. Textverteilung bis T. 57 undeutlich<br />
T. 57 Alt. k(k<br />
T. 57 4-6 Vl. I sic! (vgl. Va.)<br />
T. 57 7 Vl. I dis''<br />
T. 70-72 Alt. Textverteilung unklar, einmal „selig“ fehlt<br />
T. 79 „adagio“ nur in Cont. vorhanden, evtl.<br />
nachträglich hinzugefügt (hellere Tinte)<br />
und vermutl. lediglich Hinweis auf eine<br />
gewisse metrische Freiheit dieses Taktes<br />
T. 83 Alt. Silbe „-ben“ fehlt<br />
T. 84-87 Alt./Ten. nicht textiert; Hrsg. folgt Cant. (bis T. 86/1)<br />
bzw. B. (ab T. 86/3)<br />
T. 91 1 Fag. sic!<br />
T. 95 1-3 Cont. <br />
T. 110 Cant. Text „dem“, sonst ausschl. „den“<br />
T. 111 Alt. Bogen von Z. 1 zu 2; Hrsg. folgt Vl. I<br />
T. 111f. Alt. nicht textiert; Hrsg.-Entscheidung<br />
T. 113 5 Fag. a; Hrsg. folgt Cont.<br />
T. 115f. Sst. Text immer „festen“; Hrsg. folgt Textvorlage<br />
(siehe S. XI)<br />
T. 125-128 Alt. nicht textiert<br />
T. 125-128 B. Textierung uneindeutig<br />
T. 128 2 Ten. m (e') y<br />
T. 137 2 Alt. <br />
T. 138 3 Cont. Generalbassziffer 6 erst auf Z. 4<br />
T. 139 3 Cont. dto.<br />
T. 139 5 B. nicht lesbar; Hrsg. folgt Cont.<br />
T. 140 Cont. „Tutti“ erst in T. 141/2<br />
T. 140 2 Vl. II fis''<br />
T. 142 1 Vl. I d''; Hrsg. folgt Alt. und Bezifferung in Cont.<br />
T. 142-145 Alt./B. Textverteilung unklar; zudem „Herzens“<br />
in B. (T. 143 u. 150), Hrsg. folgt Lesart in<br />
den an<strong>der</strong>en Stimmen bzw. Textvorlage<br />
T. 144/4f. B. ’ ’ ’ ’<br />
T. 151 3 Alt. Bogen evtl. erst in T. 152 (Z. 1 bis 2)<br />
T. 156 B. Text nur durch Wie<strong>der</strong>holungszeichen<br />
angegeben; Hrsg. ergänzt noch einmal<br />
„dir <strong>uns</strong> lassen“<br />
T. 159 6 Vl. II mlg. Lesart h'<br />
T. 161f. Cant. Textierung durch Wie<strong>der</strong>holungszeichen;<br />
Hrsg. folgt B. und ergänzt noch einmal<br />
„dir <strong>uns</strong> lassen“<br />
T. 164 4 Vl. I Bogen von Z. 3 zu 4; Hrsg. folgt Alt.<br />
T. 168 1-2 Cont. Generalbassziffer 5 in T. 167 (letzte Viertel),<br />
6 in T. 168/1<br />
T. 170 2 Cont. Generalbassziffer §<br />
T. 170 6 Vl. II undeutlich, mgl. Lesart fis'<br />
T. 172 6 Vl. II a'; Hrsg. folgt Alt.<br />
T. 177 3 Vl. II g'<br />
T. 178 1 Cont./Fag./B. e; Hrsg. korrigiert entsprechend<br />
Bezifferung<br />
T. 179 5 Va. g'; Hrsg. folgt Alt. und Bezifferung in<br />
Cont.<br />
T. 181 5 Fag. Anweisung „con Basso“, danach bis zum<br />
Ende <strong>der</strong> Kantate leere Notenzeilen<br />
T. 181 16 Cont. bis T. 182/8 sehr undeutlich, da verwischt<br />
T. 182 4 Cont./Fag. unleserlich, evtl. a<br />
T. 182 12 Cont./Fag. fis<br />
T. 184 5 Ten. mgl. Lesart h<br />
T. 187 4f. B. Text „entfliehn des Teuffels“, aber vermutlich<br />
nachträglich Noten geän<strong>der</strong>t; Hrsg.<br />
folgt Lesart von T. 186<br />
T. 187 9 Cant. ’ (e'' – e'')<br />
T. 188 14 Cont. Generalbassziffer !; möglicherw. als<br />
Vorzeichen zu deuten (Ton c)?<br />
T. 192 B. Textverteilung uneindeutig, Hrsg. folgt<br />
Bogensetzung<br />
T. 192 6 B. cis<br />
T. 193 13-16 Vl. I Akzidentien uneindeutig, da über <strong>der</strong><br />
Sechzehntelgruppe notiert<br />
T. 202 Ob. ŽŽ˜’ b y z o ; Hrsg. entscheidet auf Angleichung<br />
an Str.<br />
T. 205 Ten. nicht textiert, Hrsg. entscheidet auf<br />
Wdhlg. des Textes „mit Waffen“<br />
T. 206 12 Vl. I a'<br />
T. 209 Sst. nur Alt. textiert, beginnend mit „<strong>uns</strong>“; in<br />
T. 208 ist jedoch nur B. textiert und liest<br />
bereits „<strong>uns</strong>“, die Wortwdhlg. erscheint<br />
unlogisch und wird daher vom Hrsg.<br />
eliminiert<br />
T. 210 6 Cont. „Solo“; Hrsg. verschiebt dies nach T. 215<br />
T. 219 12 Alt. Bogen zu T. 220, aber dennoch neu textiert<br />
T. 223-229 Ten. nicht textiert<br />
T. 223 B. nur ein Textwie<strong>der</strong>holungszeichen, Hrsg.<br />
ergänzt weiteres „amen“<br />
XIII
T. 225 7-8 Vl. I g''- a''; Hrsg. folgt Cant.<br />
T. 228 1 Alt. h<br />
T. 229 1 Alt. a<br />
T. 229 B. Textierung uneindeutig, v.a. wegen des<br />
Legatobogens<br />
T. 231-233 Ten. nicht textiert, Hrsg. folgt Parallelstellen in Sst.<br />
T. 236 2 Cont. Generalbassziffer 5<br />
T. 236 6f. Alt. Text „-le-lu-ja | A-“; Hrsg. folgt Sst. T. 240-241<br />
T. 237 3 Cont. Generalbassziffer ´<br />
T. 243 6 Cont./Fag. g; Hrsg. folgt Generalbassziffer<br />
T. 247 4 Cont. Generalbassziffer ´; Hrsg. folgt Cant.<br />
T. 248 B. Text „-leluja“ schon innerhalb des Taktes<br />
T. 249 Cont. „Se piace“, d.h.: nach Belieben kann das<br />
Werk bereits an dieser Stelle beendet werden,<br />
mittels einer Fermate auf <strong>der</strong> ersten Note<br />
einer jeden Stimme; das anschließende<br />
„Alleluja“ kann ad libitum musiziert o<strong>der</strong><br />
weggelassen werden.<br />
T. 252 2 Alt. neuer Wortbeginn „Al-“; Hrsg. folgt <strong>der</strong><br />
Themengestalt (z.B. Cant. T. 256; B. T. 262 etc.)<br />
T. 254 Alt. hier und an vielen an<strong>der</strong>en Stellen fehlt in<br />
allen Sst. die erste Wortsilbe „Al-“ von<br />
„Alleluja“. Dies entspricht durchaus <strong>der</strong><br />
gängigen Praxis, nach einem langen Melisma<br />
auf „-ja“ noch einmal „-leluja“ anzuhängen,<br />
wo<strong>bei</strong> die erste Silbe quasi mit <strong>der</strong> letzten<br />
Silbe des vorherigen „Alleluja“ verschmilzt.<br />
Vgl. jedoch B. T. 264, die einzige Abweichung<br />
von diesem Prinzip. Der Hrsg. ergänzt in<br />
Kursivdruck analog dieses Textes bzw. entsprechend<br />
des Stimmverlaufs zum besseren<br />
Verständnis.<br />
T. 258 4-6 Alt. e' – fis' – cis'; Hrsg. folgt Parallelstellen in<br />
Sst. (z.B. T. 268, T. 277 etc.)<br />
T. 261 5 Cont. Generalbassziffer 5 ; Hrsg. folgt Cant.<br />
#<br />
T. 261 8 Cont. Generalbassziffer 6 4<br />
T. 264 6 Alt. möglicherweise a', da die Note sehr weit<br />
oberhalb <strong>der</strong> Notenzeile gesetzt ist, fehlt<br />
aber evtl. auch nur eine Hilfslinie; Hrsg.<br />
folgt dieser Lesart<br />
T. 266 1-3 B. Textierung vom Hrsg. ergänzt analog <strong>der</strong><br />
Lesart <strong>der</strong> Parallelstellen (z.B. Cant. T. 275)<br />
T. 266 4-5 Cant. g'- a'<br />
T. 269 5 Cont. Generalbassziffer K 2<br />
T. 271 7 Vl. II cis''<br />
T. 274 2 Cont. Generalbassziffer ´<br />
T. 278 4 Cont. Generalbassziffer 7<br />
T. 279 Alt. Silbe „-le-“ auf T. 6, „-lu-“ auf Z. 8; Hrsg.<br />
folgt Lesart <strong>der</strong> Parallelstellen<br />
(z.B. Cant. T. 275)<br />
T. 279 7 Cont. Generalbassziffer ´<br />
T. 280 2 Cont. „Capella“; in Johann <strong>Gott</strong>fried Walther,<br />
Musicalisches Lexikon: „A capella (ital.)<br />
heisset: wenn Vocal- und Instrumental-<br />
Stimmen sich miteinan<strong>der</strong> zugleich, und<br />
zwar <strong>der</strong>gestalt hören lassen, daß diese eben<br />
dasjenige, was jene haben, executiren.“<br />
T. 283 B. Silbe „-le-“ bereits auf Z. 4<br />
T. 293 3 Va. (cis' – d')<br />
T. 293 5 Va. e'<br />
T. 295 3 Vl. II h'<br />
T. 297 1 Alt. g'<br />
T. 297 3 Alt. Text „-le-“ erst auf Z. 4 („-lelu-“)<br />
T. 299 1 Vl. II g'<br />
T. 299 5 Cont./Fag. mgl. Lesart g, da Akzidenz nicht<br />
wie<strong>der</strong>holt<br />
T. 301 2 Cont./Fag. A<br />
T. 305 Vl. I m E o m E o (d'' – d'' – g'' – g'');<br />
Hrsg. folgt Themenverlauf an Parallelstellen<br />
T. 306 4 Cont. „Solo“ erst in T. 311/2<br />
T. 312 5 Cont. Generalbassziffern 5-´<br />
T. 314 4 Cont. Generalbassziffer 5 bereits auf Z. 3<br />
T. 315 Alt. Textierung uneindeutig, Silbe „Al-“ möglicherweise<br />
bereits auf Z. 1, da originale<br />
Balkung von Z. 1 zu 2<br />
T. 316 2-3 Ob. ’ (a'' – a'' – g'')<br />
T. 318 1-2 Ob. / Cont. sic!<br />
T. 320 5 Va. g; Hrsg. folgt Ten.<br />
T. 321 3 Alt. „Soli“<br />
David Erler<br />
XIV