Die einen spielen Klavier. Die anderen spielen ... - pcmedien
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9 »Mon ami Pierrot«<br />
Bsp. 9: Poulenc<br />
Pierrot (T.28-31)<br />
bei Poulenc die Anweisung avec charme (sie hätte so ohne weiteres<br />
auch bei Debussy T.31-34 stehen können) gegenüber. Beide<br />
haben dieser entscheidenden Stelle auf eine dem Zuhörer unmittelbar<br />
erfahrbare Weise Rechnung getragen.<br />
Hat Poulenc abgeschrieben, geahnt oder gewusst, hat Debussy gewusst<br />
oder geahnt? Entscheidend dürfte wohl weniger der formalpoetische<br />
Aspekt als das szenische Geschehen gewesen sein. Insofern<br />
dürften wohl beide geahnt haben ...<br />
Karl-Peter Kammerlander<br />
Mein Dank gilt Frau Elisabeth Fruth, Leipzig und<br />
Frau Catherine Nick, Saarbrücken.<br />
Literatur:<br />
Daniel, Keith W.: “Francis Poulenc – his artistic Development and<br />
musical Style“ Michigan 1980/82, Hardeck, Erwin: „Untersuchungen<br />
zu den <strong>Klavier</strong>liedern Claude Debussys“ Regensburg 1967,<br />
Ehrler, Hanno: „Untersuchungen zur <strong>Klavier</strong>musik von Francis<br />
Poulenc ...“ Tutzing 1990, Queneau, Raimond: »Pierrot mon ami«<br />
Paris 1942, („Mein Freund Pierrot“ Frankfurt a. M. 1964/1988),<br />
Frischmuth, Barbara: „Vom Leben des Pierrot“ Leipzig 1989,<br />
Fischer-<strong>Die</strong>skau, <strong>Die</strong>trich: „Fern die Klage des Fauns“ Stuttgart<br />
1993, Esrig, David: “Commedia dellarte“ Nördlingen 1985.<br />
Abdruck der Notenbeispiele von Claude Debussy mit freundlicher<br />
Genehmigung von C. F. Peters Musikverlag Frankfurt/M., Leipzig,<br />
London, New York; Abdruck der Notenbeispiele von Francis Poulenc<br />
mit freundlicher Genehmigung von Editions Durand-Salabert-<br />
Eschig, Paris.
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