JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

heute noch auf Schloß Pommersfelden erhaltene militärwissenschaftliche
Werke mit Illustrationen befanden, s. Ausstellungskatalog "250 jahre Schloß
Pommersfelden" (=Neujahrsblätter d. Ges. f. Fränkische Geschichte XXXIII)
1968, 140. Ohne eine genaue Kenntnis der Baugeschichte, die noch fehlt,
ist vorläufig auf Schloß Haltenbergstetten von diesen Arbeiten nichts nachzuweisen.
43. Kempters (S.9,44) ganz selbstverständlich ausgesprochene Meinung, daß die
bislang bekannten Frühwerke des Preuß bis ca. 1653 noch stark italienisch
beeinflußt seien, kann in dieser Weise nicht akzeptiert werden, da er diesen
Einfluß an keinem einzigen Beispiel vor Augen führt. Überdies war ihm ausser
der Münnerstädter Rosenkranzmadonna und dem problematischen Neutor
kein weiteres Werk dieser Periode bekannt.
44. Die Haltenbergstettener Periode (1643/49), bzw. die Arbeiten für die Familie
Hatzfeldt (1636/49) waren Kempter noch unbekannt.
45. Er hätte z.B. die Gelegenheit gehabt, nach dem Tode des damals führenden
ßildhauers Nikolaus Lenkhart (1632) dessen Witwe zu heiraten, um so an
eine Werkstatt zu gelangen, ein oft geübter Brauch. Diese Werkstatt scheinen
nicht einmal die Söhne fortgeführt zu haben, denn 1637 bezahlt die
Witwe immer noch für das alte Haus bei St.johannis im Sanderviertel die
Stadtsteuer, während im gleichen jahr ihr Sohn oder Verwandter Kilian Lenkhart,
Bildhauer, ein anderes Haus im gleichen Viertel besitzt, St.AW, Ratsbuch
123 (Schatzungsbelagbuch 1637) fol.122v, 126v. Vgl. auch c.Theuerkauff,
Der Elfenbeinschnitzer Adam Lenckhardt. jb. d. Hamburger Kunstslg.
10(1965) 28f. Anm.16, der in diesem Kilian L. den Sohn eines anderen Nikolaus
1.. vermuten möchte, anders als Bruhns 1923, 364 u.Anm.789, wozu
noch angemerkt werden muß, ob der dort genannte Kilian Stanislaus 1..,
der 1628 eine Malerlehre beginnt, mit dem Bildhauer Kilian L. identisch
sein kann. Unter den Werken, die zwischen 1627 und 1635 in Würzburg entstehen,
kann keines mit Preuß in Verbindung gebracht werden, darunter der
Peter-und-Pauls-Altar im Dom (von Bruhns N.Lenkhart zugeschrieben), die
Stationsreliefs mit den Sieben Fällen Christi zwischen Würz burg und Höch- 85b
berg (1626/27, Bruhns 1923, 423fO oder der Grabstein im Domkreuzgang
(Nordseite) für den am 23.Dez. 1632 verstorbenen Erhard v. Liechtenstein.
Diese afigürliche Platte zeigt zwar einen konzentrierten, durchdachten Entwurf
in barocker Gesinnung, doch ist das schwere Knorpelwerk so ungeschlacht
grob herausgehauen, daß selbst die Bronnbacher Grabplatten des
Preuß Feinarbeit dagegen sind. Der eine Engelskopf in der Mitte hat alle
manieristische Zierlichkeit, wie man sie von Kern, junker oder Lenkhart
kennt, abgelegt und ähnelt mit seinen schwermütigen Gesichtszügen und
dem nur wenig gelockten Haar den späteren Preuß-Engeln. Da dieser Grabstein
jedoch in der Grabplatte für den 1621 verstorbenen Komtur j.G. v.
Reinstein in der Deutschhauskirche ein stilistisches Pendant besitzt, können
diese Arbeiten nur von einer schon länger in Würzburg arbeitenden Werkstatt
stammen ••
46. St.AW, Ratsakt Nr.1271, Blatt 55: Befehl des Bischofs Franciscus v e Hatzfeldt
(von ihm selbst unterzeichnet) an den Stadtrat, "H.U.BIlhler S r Hochfürstl.
Gn. hofmahlern, aller Einquartierung und Wachten nit allein zu befreyen,
sondern auch, gleich vor diesem, die Fendrichs stelle zu überlassen.
Würzburg 18.juny 1637." Das Zitat der Naturalienrechnung 1635 s. bei Q 8.
47. So ist denn Bruhns' Meinung (1923, S.478 u.Anm.1060) zu korrigieren, ihm
sei aus dem 16. und 17.jhd. kein Hofbildhauer bekannt.
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