JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

I.
2.
ANMERKUNGEN
Leo Bruhns, Würzburger Bildhauer der Renaissance und des werdenden Barock
1540-1650. München 1923, 537 Anm.954 (im folgenden abgekürzt:
Bruhns 1923). felix Mader, Die Kunstdenkmäler des Königreichs Bayern, 111:
Ufr. XII: Stadt Würzburg. München 1915, 690 (abgekürzt: KDM Würzburg
1915) hatte Preuß noch als rein handwerklich abqualifiziert. Daß Bruhns auf
Preuß in seiner Arbeit nicht weiter einging, lag daran, daß er von dessenfrühen
Geburtsdatum nichts wußte. So entgingen ihm z.B. die bei den Bronnbacher
Alabaster-Altäre von 1642 (K 6), die er nach überlieferten Weihedatum
von 1704 für Arbeiten dieser Zeit hielt (S.541 Anm.822). An anderer
Stelle würdigte er aber die Preuß'schen Hauptwerke, das Ehrenberg-und Rieneck-Grabmal,
ausführlich, auch in ikonographischer Hinsicht, wenn auch
pauschalierend; Bruhns 1923, 410 u. Anm.886 sowie Bruhns, Deutsche Barockbildhauer
(Bibl.d.Kunstgeschichte 85-87). Leipzig 1925, 15. Er lenkte
die Aufmerksamkeit auf zwei Werke, die Münnerstädter Rosenkranzmadonna
(K 5) und den Ebracher Hochaltar (K 11).
Auf Scharold gehen folgende Werke zurück: Ehrenberg-Grabmal (K 28), Marienaltar
im Dom (K 21), die Hochaltäre für Bildhausen und Wechterswinkel
(K 36, K 38), das Modell für den Domhochaltar (K 45) sowie verschiedene
Kleinigkeiten für den Dom (K 19, K 46) als auch das große Dernbach-Wappen
an der Burkarder Bastion (K 35). Auf Himmelstein geht der Reurer-Ho1r
altar zurück (K 41), auf die Kunstdenkmälerinventare die fratzen am Roten
Bau (K 18), das Neutor (K 42), die Engelsköpfe in St.Burkard (K 25),
der Hochaltar für die Peterskirche (K 29), das Strom berg -Epitaph (K 39)
und die Eibelstädter Arbeiten (K 15). Klaiber fand die Akten zum Schöntaler
Altar (K 16), Kainz die zum Hochaltar für St.Burkard (was Kempter
nicht zitiert). Kempter fand die Akten zur Geburt, zum Aufenthalt in Haltenbergstetten
(1646), zur Ehescheidung, zu den Arbeiten für die Orgeltribüne
(K 13), zum Domgestühl (K 20, K 47), zum Kalendertitelblatt (K 43),
zum Hochaltar der Marienkapelle (K 30) und zum Rieneck (K 33). Von seinen
.Zuschreibungen der Schönborn-Grabplatte (K 31), des Hausaltärchens
in der untergegangenen Sammlung Markert (K 22), des bronzenen franckenstein-Epitaphs
(K 44), des Neutors (K 42) und des Langhausgestühls im Dom
(K 47) sind die letzten drei hier wieder ausgeschieden. Nach dem Kriege
fand Emil Markert die Akten zum Gerolzhofener Hochaltar (K 37), Barbara
Reuter die zum Bronnbacher Bernhard-Altar (K 6), fritz Oswald die zu den
Chor wappen in St.Burkard (K 24) und zuletzt Ludwig Pralle die zum imposanten
fuldaer Portal (K 27). Die von Karl Sitzmann ausgesprochene Zuweisung
des bronzenen Stadion-Grabmals in der Nagelkapelle des Barrwerger
Doms findet hier keine Zustimmung (K 49). Was H.Kreissel, Würzburg ,1955,
30 und an anderen Stellen über Preuß schrieb, bzw. ihm zuschrieb, ist freie
Erfindung und mit erstaunlicher Hartnäckigkeit falsch. Nur sein Satz über
ihn als "Begründer der Würzburger Barockplastik" hat Gültigkeit.
Neuzuweisungen auf archivalischer Grundlage sind: K I, K 3, K 4, K 7, K
10, K 12, K 14, K 23, K 34, K 40 und stilistische Zuschreibungen sind: K
2, K 17, K 26. Der verschollen geglaubte Hochaltar von Kloster Bildhausen
wurde in Unterelsbach wiedergefunden (K 36).
3. Kempter 129: "Die große Einzelerscheinung der früheren Werke (vor dem
Ehrenberg), die ein antikes Ideal im Sinne ernster, gebundener Größe durchspüren
lassen, ist ••• zugunsten einer Massenwirkung unterdrückt worden.­
Man fühlt den' Einfluß Italiens auf den Preiss'schen Stil, wie er in der bis-
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