JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

gewölbe darstellt. Zwei Statuen stehen vor den Flanken dieser Architektur.
Solche räumlichen Einsprengsel, die schon in Riemenschneider-Altären vorkommen,
später dann, z.B. in den Altären Deglers in Augsburg, S.Afra,
mehr oder weniger überkuppelte Zentralräume meinen, also den Tabernakelgehäusen
verwandt sind, in denen oft" genug gotische Statuen aufgestellt
wurden. Solche realen Räume sind also von der Architektur des Peter-und
Paulaltares, die Raum nur andeutet, weiter entfernt als die im Relief oder
Gemälde dargestellten italienischen Casamento-Bilder. - Eine vielleicht verwandtere,
allerdings in einer Ebene bleibende doppelkonzentrische Bogenkonstruktion
verwendet Rubens als Aufsatz einer seiner Ehrenbögen für den
Kardinalinfanten Ferdinand (J.Rupert Martin, Corpus Rubenianum XVI, The
Decoration of the Pompa Introitus Ferdinandi, Brüssel 1972, Nr.1 (1635);
Ausstellungskatalog "Rubens e l'incisione", Rom 1977, 116 Abb.240). Es sind
reine Halbkreisbögen, von denen der äußere etwas verzogen ist, was sich
schon in der Pilastergliederung darunter ankündigt. Weitere Vergleichspunkte
zu den Würzburger Altären bestehen in der Aufstellung von Figuren zwischen
den Doppelbögen, wenn es auch bei Rubens mehr dekorativer Natur
bleibt. Selbst die volutenförmigen Gebälkaufsätze nebst den Aufsatzfiguren
und der Anbringung von Festons lassen sich vergleichen. Neben dem aus
der FIoris-Werkstatt stammenden Grabmal in Jever wäre dies also das zweite
flämische Beispiel, das auf beide Würzburger Retabel bezogen werden
kann. Wenn auch der kreisförmige Grundriß noch fehlt, so geben doch die
vorspringenden äußeren Pilaster als auch die großen, den Mittelboden flankierenden
Wandarchitekturen in ihrer Schrägstellung eine verräumlichende Tendenz
an, die freilich für den Peter-und Paulaltar nicht maßgeblich gewesen
sein kann, wofür vor allem die Diskrepanzen in den Grundrissen verantwortlich
sind.
1024. Solche Steigerungen von außen nach innen sind von zahlreichen italienischen
Kirchenfassaden des Barock bekannt, während sie im nordeuropäischen Retabelbau
bis zu diesem Zeitpunkt doch selten sind. Freilich läßt sich nicht
leugnen, daß zahlreiche dreiteilige Retabel nach 1600 die mittlere großen
Hauptsäulen gegenüber den kleinen Säulchen der Flügel oder Ausleger deutlich
betonen, doch fehlt dann die Kommensurabilität aller Stützen. Nur in
verwandten dreiteiligen Anlagen, wie zwei Nürnberger Ehrenpforten (Wo Tunk,
Der Nürnberger Rathausbau des Jakob Wolf d.J., in: Z.d.dt. Ver. f.Kunstwissenschaft
IX(1942) 53-91, Abb.9,1O), die den äußeren Pilastern innen gleich
große Säulen entgegensetzen, wird davon etwas spürbar. Nur wenige Vorläufer
im Retabelbau können genannt werden, so der noch im 16.Jhd. errichtete
Hochaltar der Annenkirche in Annaberg {E.Ullmann, Baudenkmäler im
Osten Deutschlands, Hanau o.J. (Leipzig 1961) 17 Abb.S.86), wo die äußeren
Pilaster innen von ebenso großen Säulen dominiert werden. Als bedeutend
können in dieser Hinsicht die Querhaus-Altäre des Salzburger Domes bezeichnet
werden, M.Ebhardt, Die Salzburger Barockkirchen im 17.]hd. (Studien
z. deutschen Kunstgeschichte Bd.354) Baden-Baden 1975, Abb.12. In Franken
trifft man diese Kombination unerwartererweise am Blutaltar Junkers in
Walldürn an (Anm.917), nämlich im Obergeschoß. Allerdings gehören die Pilaster
einer anderen Ordnung an wie die Säulen. Den umgekehrten Fall, also
außen und innen Pilaster bietet der bedeutende, von dem Würzburger
Valentin Kaut geschaffene Hochaltar von St.Lambrecht, Österreich (1629,
s.Anm.1032). Sonst können in Franken nurmehr zwei Grabmäler in Wertheim
angeführt werden, die von Hans Rodlein für Graf Ludwig (gest.1574) und
Gräfin Walburg (gest.1578) v.Stolberg-Königstein sowie für Graf Georg und
Barbara v.Isenburg-Büdingen {ca. 1580) geschaffen worden waren, Bruhns 1923,
194-201, Abb.57, 58.
1025. Zu dem Bellini-Altar vgl. Anm.1020. Als unmittelbar verwandt in der Art
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