JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

887. vgl. K 38, S.153 und Anm.554.
888. Daß Preuß von seinem fortschrittlichen Gesellen gelernt und nicht der Geselle
aus einigen Ansätzen seines Meisters zu seinem Stil gefunden hat, darf
man wohl voraussetzen, wenn Preuß nicht gar aus völlig anderen Quellen
geschöpft hat. Diese Parallelen reichen aber andererseits nicht aus, die Maria
ebenfalls dem Gesellen zuzuschreiben bzw., wie Kempter es tat, beide
als Produkte des Preuß'schen Alterstils zu betrachten. In der Kopfdrehung
des johannes und seinem linken, vor die Brust gelegten Arm wird eine gewisse
Verwandtschaft zu einer Onghers-Zeichnung sichtbar, Martin v. Wagner­
Museum der Universität Würzburg Mappe 37 Nr.1338.
889. vgl. S.151. 890. vgl.Anm.790.
891. Eine Stiftung der Patrizierfamilie Starck. Laut Dehio franken,1979, 594 von
johann Wurzelbauer gegossen. Er ist bezeichnet "1624. H S G S". Wie die
späteren Bronzekruzufixe des Georg Schweigger gehört auch dieses machtvolle,
aber mittelmäßig modellierte Werk unter die Rubrik Dürer-Renaissance.
892. Herzog/Ress, Glesker a.O.(Anm.814) 68, Abb.9.
893. j.K.Eberlein, führer durch die Ev.-Luth.Pfarrkirche zu Heiligenstadt (Oberfranken),
Bonn 1972, 9 Abb.S.1, oder ders., Chronik d. Pfarrei Heiligenstadt
(Kreis Ebermannstadt) 1656-1706, in: Archiv f.Gesch. v.Oberfranken 50(1970)
359. Zu der möglichen Abhängigkeit von Rubens vgl. den Ausstellungskatalog
"Rubens e l'incisione" Rom 1977, 21 u. 344 (Stich nach dem Münchner Kruzifix).
Der Meister könnte unter den Mitgliedern der Bildhauerfamilie Brenck
gesucht werden.
894. Der Altar trägt das Wappen des fuldaer fürstabtes Placidus v. Droste (1678-
1708). Der äußerst hagere Kruzifix unterscheidet sich sehr deutlich von den
übrigen, voluminöseren und stoffreicheren figuren der Maria, des johannes
und der Magdalena. Er besitzt in dem mit "R.O. 1658" bezeichneten Kruzifix
in der Nagelkapelle des Bamberger Doms einen bis auf das Motiv der
gekreuzten füße fast identischen Vorläufer (zu dem Bamberger Werk s. Dehio
franken 1979, 86), zumindest stammt er aus der gleichen Werkstatt. Dieser
beachtenswerte Bildhauer R.O. ist einstweilen nicht weiter identifizie'rbar.
895. E.Hubala, Peter Paul Rubens. Der Münchener Kruzifixus (Reclams Werk monographien
zur bildenden Kunst Nr.127) Stuttgart 1967, 8ff.
896. U.Kultermann, G.Grupello, Berlin 1968, Abb.169, 101, 96, 89. Eher zur Kleinplastik
gehört Hans Gudewerdts d.j. Crocefisso vivo (ca.80cm) der Kreuzgruppe
im Hochaltar zu Eckernförde (1640), s. Ausstellungskatalog "Barockplastik
in Norddeutschland", Hamburg 1977, 314f. mit Abb. Er ist vom Viernageltypus
aber mit parallel geführten Beinen. Die Arme sind weniger eng als bei
Preuß nach oben gestreckt. Zur Diskussion und Herkunft des Christo vivo
Typus vgl. zuletzt den Ausstellungskatalog Giambologna, Wien 1978, 190.
897. Pierre Cabanne, Rubens, Paris o.j., Abb.S.130. Um 1615, 395 : 190cm, Holz.
898. Götz Adriani, Deutsche Malerei im 17.jhd. (=Du Mont Dokumente) Köln 1977,
68, Abb.54; um 1680, 96 : 59,5cm.
899. Ausstellungskatalog "Le Siede de Rubens dans les collection publiques francaises",
Paris 1977, Abb.S.66 (Kat.151 = Anm.897); Abb.S.66 (Kat.28): Gaspar
de Crayer, Kreuzigung im Louvre, ca. 1638/48. Maria und johannes fehlen,
statt dessen franziskus und Magdalena; Abb.S.118 (Kat.78): jakob jordaens,
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