JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

876. Herzog/Ress, Glesker a.O.(Anm.814) 128: "Ihr Zusammenhang mit niederländischen
Vorbildern ist offensichtlich, wenn man zum Vergleich etwa die Marmorbüsten
des Johann de Witt von Artus Quellinus d.Ä. im Museum zu Dordrecht
oder des Amsterdamer Bürgermeisters Andries de Graeff vom gleichen
Künstler im Reichsmuseum zu Amsterdam heranzieht. Über die modische
Haar-und Barttracht hinaus besteht vor allem der Zusammenhang in der Art,
wie zwischen dem klar modellierten Knochengerüst des Gesichts und den
weichen fettpolstern unter der verschiebbaren Haut unterschieden wird." Abb.
der Quellinus-Werke in: Elisabeth Neurdenburg, De zeventiende eeuwse Beeldhouwerkunst
in de nordelijke Nederlanden, Amsterdam 1948, Abb.158, 159.
Zu der de Witt-Büste vgl. zuletzt den Ausstellungskatalog Brüssel 1977, "La
sculpture au Siecle de Rubens" 153 Nr.115. Die Büste entstand noch zu Lebzeiten.
877. Dargestellt sind Herzog Ernst der fromme von Sachsen Gotha (1601-79) und
Gemahlin (?). Ob diese Büsten schon eine Zuschreibung erfahren haben, entzieht
sich meiner Kenntnis.
878. s. zu diesem Grabmal zuletzt V.Birke, Rauchmiller a.O.(Anm.855) 23-34.
879. Über Rieß und Ammon s. S.31, 42, 138ff., Anm.IOI, 137, 502, 567,Q91.
880. Über die Schwierigkeiten eines Meisters mit seinen Gesellen berichtet Fröhlicher
1688, als er das Modell für den neuen Würzburger Domhochaltar abliefert,
vgl. Anm.350, 716.
881. Es ist aber kein Beweis dafür, daß Ammon auch Schüler des Preuß gewesen
ist, denn sein Vater war ebenfalls Bildhauer. Bei ihm dürfte er die Anfangsgründe
gelernt haben, nicht bei Preuß.
882. Theodor Müller, Deutsche Plastik der Renaissance bis zum Dreißigjährigen
Krieg, Königstein 1963, 18.
883. Wenn er auch häufig Termine überschreitet und sich mit seinen Auftraggebern
anlegt, so liegt das m.E. mehr an seiner bis ca.1670 zu kleinen Werkstatt
-und der fülle der Aufträge. Zum Thema Bildhauerzeichnung vgl. Klaus
Lankheit, Egell-Zeichnungen, 1953, 11-13, 67, Anm.l; J.Meder, D. Handzeichnung,
Wien 1923 2 , 36Iff.; A.E.Brinkmann, Skulptur u. Zeichnung, Genius m,l,
1921, 5ff.; H.Keller, Artikel "Bildhauer zeichnung", RDK II (1939) 625ff.; G.
Kolbe, Plastik u. Zeichnung, Genius m,I,(1921) 13ff.; E.Gradmann, Bildhauerzeichnungen,
Basel 1943; zum Thema Bozzetto vgl. A.E.Brinkmann, Barock­
Bozzetti, ffm. 1923; H.Keller/ A.Ress, Artikel "Bozzetto" in RDK II (1948)
und die 1987 erscheinende Publikation der Bozzetti-Sammlung des Mainfr.Museums
durch H.P.Trenschel.
884. Die Maler und Vergolder erhalten denn auch in der Regel einen höheren Lohn
als der Bildhauer, W'tJbei man freilich im Falle der höheren Löhne für die
Vergolder den Preis für das Gold abziehen muß.
885. vgl.S.8.
886. Beispiele sind der Mirakelaltar in Laudenbach, Q 73,2; Q 73,17: Die Statuen
sollen "sauber" ausgeschnitten werden. Der Hochaltar Gerolzhofen (Q 92):
"solche Bilder ... , so in der Visirung angezeigt, auf das fleißigst und künstligst
elaborirt". Hochaltar Dietrichspital (Q 98): "daß 3 Statua ... der Kunst
nach sauber soV verfertigt werden."
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