JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

zwar den einen Arm vollkommen frei aus, doch halte ich diese Figur auch
aus vielen anderen Gründen für eine Gesellenarbeit, vgl. S.162 und Anm.567.
805. Th.Müller, Deutsche Plastik der Renaissance bis zum Dreißigjährigen Krieg,
Königstein i.T.1963, 7f., Abb.36, 37, 50, 51. V.Oberhammer, Die Bronzestandbilder
des Maximiliangrabmals in der Hofkirche zu Innsbruck. Innsbruck 1935.
806. Bruhns 1923, 152, 186-193, Abb.40, 41, Taf.III.
807. Bruhns 1923, 407, Abb.128.
808. ebensowenig z.junker, z.B. an seinen gepanzerten Offiziersstatuen an der
Neutor-Außenseite und dem Grabmal j.W.v.Kerpen (gest. 1627) in Lohr, KDM
Lohr 1914, Abb.14.
809. S.Benker, Ph.Dirr a.O.(Anm.773) Abb.18.
810. vgl.Anm.233. ca. 1630/40 entstanden.
811. Ausstellungskatalog "Barockplastik in Norddeutschland", Hamburg 1977, 155ff.
Abb.1I4, 115.
812. ebenda S.70, Abb.43.
813. H.R.Weihrauch, G.Schweigger (1613-90) und sein Neptunbrunnen für Nürnberg,
Anz.d.Germ.National Museums 1940-53(1954) 87-143 mit Abb. M.Schuster,
G.Schweigger a.O.(Anm.779), 137ff.
814. Herzog/Ress, Der Frankfurter Barockbildhauer j.Glesker. Schrift.d.Hist.Mus.
Ffm. X(l962) 88-122 (Der Stil Gleskers und seine Quellen, von Anton Ress)
815. Wann dies geschehen sein könnte, ist müßig anzugeben, vielleicht im Zusammenhang
mit dem Laudenbacher Mirakelaltar (K 12), der sich an den Banberger
Ziborien-Altären Gleskers orientierte.
816. vgl. den lebendiger und flockiger gestalteten Vollbart des Ezechiel im
gleichnamigen Relief Leonhard Kerns in der Schwäbisch Haller Michaelskir- I:
ehe (1655), Grünenwald 1969, Taf.40 und hier Anm.800.
817. Lothar Pretzell, Salzburger Barockplastik (Diss.Mchn) Berlin 1935, 5, 7, 10f.,
18, 20. Vgl. auch die mir unbekannt gebliebene neuere Arbeit von Peter Nitsche,
Studien zur monumentalen Steinplastik in Salzburg von etwa 1650 bis
1710 (Diss.Berlin 1963) 1964. In Salzburg wären z.B. neben den Figuren des
Residenzbrunnens (1659/61 von Tommaso di Gerona) auch die in ruhiger, aber
kraft-und lebloser Monumentalität gebildeten Bischofsheiligen am Domportal
von B.van OpstaI (1668 nach Pretzell S.24f.) zu nennen. Opstal, der gerade
aus Rom zurückgekekehrt war, scheint sich, wie viele seiner Landsleute,
mehr an Duquesnoy als an Hernini orientiert zu haben.
818. vgl. Anm.390.
819. Heinrich Sturm, Münchner Barockplastik von 1660-1720. Münchn. jb. d. Bild.
Kunst NF 9(1932) 162-210. A.Ableithner/K.Busch, Neues Archivmaterial über
die Künstlerfamilie Ableithner, Müchn. jb. d. Bild. Kunst NF 9(1934) 36, S.
III-X. Der ca. 1617 geborene Ableithner lernte in München bei C.Angermaier
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