JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

den ]esusknaben deutet. - [n der profanen Malerei ist solche Kommunikation
ebenfalls nicht unbekannt, z.B. in Rubens Philosophenbild mit ] .Lipsius und
seinen Schülern, wo die beiden älteren über eine Textstelle nachdenken,
während die Gebrüder Rubens den Betrachter anblicken, M.Warnke, P.P.Rubens.
Leben und Werk. Köln 1977, 42f. Abb.21. - Aus der bildenden Kunst
kann in Franken nur ein Beispiel angeführt werden, das Ezechiel-Relief Leon- 128b
hard Kerns in Schwäbisch Hall, in dem eine Nackte ganz rechts dem Betrachter
entgegen blickt und mit der ausgestreckten Linken und dem Zeigefinger
auf Ezechiel deutet, E.GrÜnenwald, L.Kern. 1969, 28, 45 Nr.92, Taf.40. Sie
datiert dieses 1,13 : 1,37m große Relief (nicht 1:lm) um 1640, wiewohl es,
wie schon Gradmann 1917, 129f .. 202, vermutete, gewiß mit dem 1655 vom
Grafen ]oachim Ernst v. Öttingen bestellten Ezechiel-Relief für ein Grabmal
identisch ist. Da das Epitaph 6 Schuh breit werden sollte, blieben mit
ca. 33cm links und rechts des Reliefs ein genügend breiter Streifen für die
Säulen übrig. Von den Maßverhältnissen gibt es also keinen Widerspruch, wie
Gradmann befürchtete. Auch die Tatsache, daß von diesem für den Grafen
Öttingen geplanten Grabmal bei Leonhards Tode lediglich das Relief fertig
gewesen ist, spricht für die vermutete Identität, zumal ein solches Relief
in Harburg nicht zu finden ist und das Haller Relief bekanntlich das Grabmal
des 1721 verstorbenen C.D.Stellwag schmückt. Das Relief war offensichtlich
in der Kern-Werkstatt verblieben. Die unsichere Chronologie der Werke
Leonhards gewönne so einen neuen Fixpunkt, der sich um zwei weitere, Leonhard
sehr nahe stehende Grabmäler in St.Michael zu Schw.Hall erweitern 127b
läßt: Es handelt sich um die Grabsteine des Predigers ]oseph Stadmann (gest. 128a
1626) und des Friedrich Hörmann (gest.1642). Ihre Qualität im Figürlichen
als auch die starke stilistische Verwandtschaft der thronenden Allegorie und
der Putten im zuletzt genannten Epitaph sprechen für Leonhard. Lediglich
der altertümliche Gesamtentwurf des jüngeren Grabmals und seine rückständige
Ornamentik verwundern bei diesem in Italien geschulten Meister. Die
Löwenkopfkonsole dieses neben dem Turm angebrachten Grabmals ist mit
G.B. bezeichnet, womit vielleicht der Leonhard-Schüler ]oh.Georg Betzold
gemeint ist. Stilistisch diesem vergleichbar und ikonographisch ebenso ungewöhnlich
ist die stark verwitterte Grabplatte für den 1645 verstorbenen Georg
Friedrich Blintzig im nördl. Seitenschiff. Damit lieferten Leonhards Großwerke
in Laibach, Nürnberg, Regensburg und Schw.Hall für jedes ] ahrzehnt
zwischen 1610 und 1660 wenigstens ein festes Datum, an dem sich die Kleinplastik
orientieren könnte. - Nur einmal vorher, so scheint es, hat Riemenschneider
im Rothenburger HI.Blutaltar mit den beiden Relieffiguren in den
kleinen Auszügen der Flügel den Betrachter durch Fingerzeige auf das Abendmahl
unten und die HI.Blutreliquie darüber auffordernd angesprochen, L Bruhns,
T.Riemenschneider, Königstein 1979, Abb.S.53.
801. vgl. Anm.346. Lediglich der Hofmaler de ROI kann mit seinem ca. 1664 ent- 104b
standenen Antonius -von-Padua-Bild in der Ochsenfurter Kapuzinerklosterkirche
mit einer vergleichbar intensiven Darstellung konkurrieren.
802. A. Venturi, Storia dell Arte [taliana X, Parte 111, Scultura dei Cinquecento
'(1937), Reprint 1967, 216, Anm.l, Fig.162: Der Ausdruck dieser Statue ist
gegenüber Würzburg noch ruhiger. Eine lebhaftere Franziskus-Darstellung ist
in Fig.170 wiedergegeben.
803. H.Decker, Barockplastik in den Alpenländern, 1943, Abb.223 und W.Hager,
Barockplastik in Europa (Hrsg.H.Busch) Ffm. 1964, Abb.57 (Detail).
804. Die Täuferstatue im Hochaltar der Reurerkirche (K 41) von 1687 streckt
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