JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

schofs mit den Repräsentanten der weltlichen und geistlichen Macht dargestellt
ist. Es ist aber eine Muschelnische besonderer Art, die nicht in eine
gerade Wandfläche eingetieft ist, sondern gewissermaßen aus einem Rotationskörper
herausgeschnitten ist. Der Bischof kniet nämlich, vom Relief weitgehend
separiert, auf einem kreisbogenförmig vorspringenden Sockel, der im
gleichermaßen gekrümmten Oberteil, das die Muschel umschließt, und im überkuppelten
Aufsatz eine Entsprechung besitzt. Dieses Gehäuse scheint völlig
anderer Natur zu sein als die oben genannten gotischen Baldachine, so daß
unser Vorschlag, den Ehrenberg-Baldachin von den gotischen Gesprengbaldachinen
abzuleiten, irritieren muß. Die gotischen Baldachine haben selbständigen,
von der übrigen Architektur unabhängigen Charakter, während hier das,
was oben baldachinartig vorspringt, nur die logische Fortsetzung des unten
Begonnenen ist. Aber besitzt denn das Hering'sche Gebäude eine andere anschauliche
Bedeutung? Wohl kaum. Solange es keine plausible Deutung dieses
Architekturmotivs gibt, bleibt die Affinität zur gotischen Baldachinfigur bestehen,
nur daß sie jetzt in einer renaissancegemäßen, rektifizierten und reglementierten
Form auftritt, die eben der neuen Zeit entspricht. Von den gotischen
hat Preuß das Selbständige, Freischwebende übernommen, von Hering
einzelne Motive, wie die Kuppel oder die seitlichen Voluten. Das entspräche
einer Synthese der Art, wie sie der Bruhns'sche Barockbegriff immer wieder
betont, Bruhns, Deutsche Barockbildhauer, 1925, 6:" ... Barock, dessen wesentlichste
Eigenschaft es ist, Renaissance und Gotik gleichzeitig vorauszusetzen,
gotische Seelen in Körpern der Renaissance wohnen zu lassen." - Das Grabmal
des nachfolgenden Bischofs Konrad v. Bibra im nördlichen Querhaus von
Peter Dell d.Ä. wiederholt, wohl aus Gründen der Symmetrie, die Architektur
seines Vorgängers, wenn auch jetzt wieder die Vertikale dominiert, Bruhns
1923, 52ff., Abb.2 (gest. 1544). Das nächste Bischofsgrabmal für den 155B ermordeten
Melchior Zobel v.Giebelstadt von Peter Dell d.j. übernimmt nurmehr
einige Motive, die den ursprünglichen Gedanken eines Zentralbaus nicht mehr
erkennen lassen, Bruhns 1923, 59f., Abb.13. Das flache Hauptrelief kümmert
sich nicht um den rund vorspringenden Sockel der Kniefigur oder das etwas
sinnlos vorspringende Gebälk, was wohl auch mit der fehlenden Muschelnische
zusammenhängt. Eine Girlande kaschiert diesen schroffen Übergang und erinnert
an den Girlandenbaldachin von Riemenschneiders Bibra-Grabmal. Der Aufsatz
ist wifrler flach wie das Relief, gleicht sich aber in den Umrissen an das
Vorbild an und schließt auch mit einer kuppelartigen Bekrönung ab. Die drei
folgenden Grabmäler der Bischöfe Wirsberg, Echter und Aschhausen vertreten
dann ganz andere Typen. Einzig die beiden Grabmäler für den Bamberger Bischoff
Neithard v.Thüngen (gest.159B) im Bamberger (jetzt Michaelskirche)
und Würzburger Dom nehmen noch einmal das Motiv des monumentalen, ge- 121
rundeten Sockels in Verbindung mit der Muschelnische auf. Oben fehlen jedoch
jegliche Entsprechungen, Bruhns 1923, 396, Abb.67 (M.Kern), 252ff., Abb.67
(J.junker).
422. Die dünnen, linear aufgefaßten Leisten stehen im Gegensatz zu den stark profilierten
Retabelrahmen in Eibelstadt oder Fürnbach (K 15. K 26). Dennoch 14;
kann kein Zweifel bestehen, daß ein Rahmengestell gemeint ist, was besonders
die unten ausgebildeten Füße beweisen. Siehe auch den breiten, mi t Agnaten­
Wappen geschmückten Rahmen um die Inschrift des bronzenen Epitaphs für
Dechant Veit Gottfried v. Wernau (gest. 1649) im Dom, j.O.Salver, Proben d.
deutschen Adels, 1775, Abb. S.530.
423. Die betende Kniefigur ist zwar keineswegs unabdingbar mit der Muschelnische
verbunden, siehe die Bischofsgrabmäler Zobel und Wirsberg (oder das Grabmal
des Wormser Bischofs G. v.Schönberg, gest. 1595, im Mainzer Dom, Bruhns 1923,
Abb.75; dazu das erwähnte Fürstenberg-Grabmal in Paderborn und M.Kerns
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