JOHANN PHILIPP PREUSS - OPUS - Universität Würzburg

Dreiviertelsäulen so weit überschnitten werden. Bei einem weiter herausgezogenen
Kreismittelpunkt müßten die Statuen zur Gänze sichtbar sein. Überdies
muß man berücksichtigen, daß Altarstufen und Mensa innerhalb des Apsidenhalbkreises
untergebracht werden müssen. Eine Besonderheit des Grundrisses
scheint es zu sein, daß Teile der Architektur die Krümmung nicht mitmachen,
so vor allem die Innenseiten der außenstehenden Pfeiler und die Piedestalen
und Gebälke der Säulen.
334. Mag man für das vordere Paar wegen der Rechtwinkligkeit den Begriff Pfeiler
akzeptieren, wird es für das innere Paar schwieriger. Hier ist auf dem
Photo gerade ebenso, aber deutlich genug zu sehen, daß, in Aufriß und Kapitellbildung
einem äußeren Pfeiler vergleichbar, zwei Pilaster in stumpfem Winkel
so auf Ecke stehen, wie es der Einschnitt in den Kreisbogen an dieser
Stelle erfordert. Der überbrückende Bogen ist aber nur den sich frontal gegenüberstehenden
Pilastern zugeordnet. Dieser Bogen ist die Schwachstelle
der Konstruktion, da er mit seiner Rechtwinkligkeit einen geschmeidigen Übergang
zum Gewölbe verhindert. Der vordere Bogen mildert diesen Effekt durch
seine abgeschrägte und stark profilierte Laibung.
335. Diese Konstruktion wurde dem alten Gundermann-Photo mit einIger Sicherheit 20
abgemessen, wobei der Hinweis genügen muß, daß die Verzerrungen im oberen
Bildbereich wegen der gleichbleibenden Breite der Konchenöffnung (auf dem
Photo) negiert werden können. Da Photometrie aber eine Wissenschaft für
sich ist, bleibt eine gewisse Unsicherheit bestehen. Immerhin ist mir keine
zweite Bogenkonstruktion dieser Art in Franken aufgefallen. Die Emporenbögen
Michael Kaudts in Eibelstadt sind gängige Korbbogenkonstruktionen mit
zwei unterschiedlich großen Kreisbögen. Die Sache entzieht sich damit vorläufig
einer Beurteilung.
336. Verzierte Stirnseiten dieser Art sind keine Erfindung des Preuß, sondern schon
lange in Gebrauch, so z.B. an der Domkanzel M.Kerns.
337. E.Panofsky, Die Scala Regia im Vatikan und die Kunstanschauungen Berninis,
Jb.d.Preußischen Kunstslgn. 40(1919), 241-278.
338. Damit sind die Worte der Jesuiten sicher überinterpretiert, denn jene fühlten
sich wohl schlicht an Innenraumdarstellungen im Relief oder in der Malerei
erinnert.
339. Plinthe und Basis in gleicher Höhe versetzt Figur und Säule in ein unmittelbar
anschauliches Verhältnis, was zumindest den Eigenwert der Architektur
steigert. Dies wird besonders in den späten Hochaltären des Preuß deutlich.
Er überwindet damit jenes manieristische oder gotisch, deutsches Gestaltungsprinzip,
Figuren und Architektur nach dem Gesetz der optimalen Flächennutzung
zu dimensionieren, ohne Rücksicht auf struktive Prioritäten, vgl. Heinrich
Schickards Urteil über Hubert Gerhards Augustusbrunnen 1598, Gradmann,
M.Kern, 1917, 75. Dazu tritt eine angemessene Proportionierung zwischen Figur
und Säule. Am Marienaltar sind zwar die Säulen nicht sehr viel höher
als die Figuren, doch wird dies einmal durch den verhältnismäßig großen Abstand
der Säulen voneinander, zum anderen durch ihre ausladend und pretentiös
gedrehten, kannelierten Spiralsäulen ausgeglichen. Die vorgeschriebene
Höhe und Breite zwang zu solchen Maßnahmen. Es gibt nur wenige Vorläufer,
die eine solche Korrelation und Proportionierung zwischen Säule und Figur
beobachten, darunter der bedeutende Hochaltar des Freisinger Doms von Philipp
Dirr und Rubens (1623/25). In Franken könnte man den alten Ebracher
Hochaltar von Junker und Lenkhart nennen (1613, vgl. Anm.212), doch sind 95
446