Harmonie durch Musik

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BE - ARBEIT zum Thema H A R M O N I E • 2002 Musik wird realisiert durch verschiedene Musikarten und individual- und sozialpsychologische Wirkungen, die genauestens zusammengestellt werden. So wird nach den Ergebnissen Musik „produziert“, die genauestens zusammengestellt wird, um die größtmögliche Masse anzusprechen und nicht nur eine bestimmte Zielgruppe. Produzenten von funktioneller Musik haben einleuchtende Produktionskonzepte entwickelt, um so gut wie jedem Musikgeschmack gerecht zu werden; so werden viele neue Titel innerhalb kürzester Zeit nach demselben Schema (Muster) zusammengestellt: • Bekannte, vertraute Musik wird in neuem Arrangement gebracht. Das geschieht in einer derart geschickten Mischung, dass eine direkte Identifizierung der Stücke nicht möglich ist. Durch Den großen Bekanntheitsgrad soll einerseits eine emotional positive Zuwendung zur Musik garantiert, durch die Anonymität der Musik andererseits eine zu starke Aufmerksamkeitszuwendung verhindert werden. • Die musikalische Struktur ist denkbar einfach gehalten. Kurze, prägnante Motive, häufige Motivwiederholungen, einfachster Harmonieverlauf, Komplikationslose Rhythmik und überschaubare, symmetrische Periodenbildungen innerhalb des einen Stückes garantieren leichte Aufnahme. • Grundlage des Tempos ist der menschliche Puls. Abweichung von diesem Basismuster des Biorhythmus mit etwa 70 Schlägen pro Minute geschehen nur behutsam. • Sologesang wird in der Regel vermieden, da hier die Neigung besteht, genauer hinzuhören und den Text zu verfolgen. Außerdem könnte die Identifikation des Hörers mit dem Star zu sehr von der Alltagssituation und deren Bewältigung ablenken. • Die dynamische Breite der Einspielungen wird auf einen möglichst gleich bleibenden Lautstärkenpegel festgelegt. Auf diese Weise lässt sich die Wiedergabestärke der Musik so exakt dosieren, dass die zwischen 3 dB (am Arbeitsplatz) über dem allgemeinen Geräuschepegel liegt. • Die Instrumentation ist derart gewählt, dass Verschmelzungsklänge dominieren. Schrille Farben und Klangkombinationen werden grundsätzlich gemieden, der Sound wirkt entkernt. Häufig ist die Musik synthetisch erzeugt und durch viel Hall eingeebnet. Denn was weich und nicht zu stark konturiert erklingt, kann auch nicht auf unangenehme Weise akustisch auf- bzw. eindringlich wirken. Wissenschaftliche Untersuchungen konnten jedoch nicht genau beweisen, dass es eine vorauskalkulierbare Musik im Sinne eines Medikamentes gibt. Belegt ist jedoch eine dem Hörer nicht bewusste Beeinflussung durch Tempo, Lautstärke, und die Möglichkeit der emotionalen Beeinflussung durch geläufige musikalische Ausdrucksmodelle, wie: Freude, Heiterkeit, Geborgenheit, u.ä. MUSIK ALS DROGE Seite 12
BE - ARBEIT zum Thema H A R M O N I E • 2002 Ein anderer Missbrauch von Musik – sie nicht einfach der Freude wegen und dem Gefallen an ihr zu hören – der genauso nicht zum inneren Gleichgewicht führen kann, sondern dieses nur vortäuscht, ist der Gebrauch von Musik als Droge. Dabei erfüllt Musik zielverschobene Bedürfnisse, die auch durch andere Mittel zu befriedigen sind. Sie ist also eine Art „Ersatzbefriedigung“. Die massenhafte „Musiksucht“ ist zwar schlecht für die Individuen, aber kaum störend für Arbeitskraft und Umsatz, sondern sogar rentabel bzw. fördernd und dies nicht nur für die Musikwirtschaft (_ Beeinflussung des Konsumverhaltens in Kaufhäusern). Dies umso eher, weil Musik (im Gegensatz zu Drogen) als harmlos und als Kunst gilt, was ja der eigentliche Ursprung der Bedeutung von Musik ist. Überdies ist Musik als Genuss- und Rauschmittel das bei weitem Billigste! J edoch ist nichts dagegen einzuwenden, wenn jemand Musik genießen kann und sich der Musik völlig mit seinen Gedanken hingibt. (gemeint ist suchtbringendes Genussmittel) MUSIK ALS MITTEL ZUR SOZIALEN UNTERSCHEIDUNG Auch bekommt Musik die Funktion der Unterscheidung von sozialen Schichten. Geht es bei „ niederer“ Musik oder in den Bereichen des Warenerwerbs von allem hoch her (wenigstens verspricht das Musik), so bei der „seriösen“ oder in staatlichen und offiziellen Zusammenhängen erklingenden , vor allem erhabenen und hoheitlich. Und dem „besinnungslosen“ Vergnügen der „Massen“ kontrastiert das Besinnliche bis Betuliche, gegebenenfalls Feierliche „gehobener“ Schichten. So ist auch dieser Aspekt der Musik ein Missbrauch, da es hier genauso nie zur Harmonie und Ausgeglichenheit (zwischen sozialen Schichten) führen kann, ja Musik in diesem Fall sogar dafür genutzt wird, um soziale Ausgeglichenheit zu verhindern und die Ungleichheit in sozialen Strukturen zu unterstreichen (man brauche nur an die pervers hohen Eintrittspreise bei „gehobenen“ Konzerten, wie z.B. das Neujahrskonzert zu denken). Wo heute die Stellung der Musik quantitativ am mächtigsten ist und wo sie am meisten realisiert wird, ist sie in der Regel meistens auf Seiten der Macht, Herrlichkeit, Herrschaft, Profit und Selbstbeherrschung. Die Bedeutung der Musik für den Mensch ist damit von ihrer eigentlich entwichen und aus dem Gleichgewicht. A LT E R N ATIVEN UND KLANGÖKOLOGIE Ganz ohnmächtig sind aber die Alternativen doch nicht: gegen die unterdrückende, betäubende, blinde (Selbst-) Berieselung eine bewusste und wache Tätigkeit des Hörens. Seit den 60ziger Jahren beschäftigte sich der kanadische Komponist R. Murray Schäfer damit, die „Klangschaft (Soundscape)“, in der wir leben, präzise zu bestimmen. Unter „Klangschaft“ versteht man das Zusammenwirken aller akustischen Erscheinungen: Seite 13
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