wechselseitiges Verhältnis – unabhängig davon, ob es von einer positiven oder negativen Haltunggetragen wurde.Dr. Sabine Zubarik, Universität Erfurt (Deutschland)Walter Moers’ <strong>und</strong> seine Zamonien-Romane: ein literaturwissenschaftliches SchlaraffenlandWalter Moers ist bekannt für Buchtitel, deren Zuordnung zwischen Comic, Satire, Klamauk,Fantasy <strong>und</strong> Kinderliteratur changieren. Das bekannteste seiner literarischen Geschöpfe, Käpt’nBlaubär, begann 1988 seine Karriere <strong>zu</strong>nächst als deutsche Kinderbuchfigur, stieg aber 1999 alsHauptfigur <strong>und</strong> Erzähler des ersten der insgesamt sechs Zamonien-Romane[1] <strong>zu</strong>m Liebling derErwachsenen auf, übersetzt in zahlreiche Sprachen <strong>und</strong> medialisiert auf der Bühne <strong>und</strong> im Film.Moers gewann unter anderem den Adolf-Grimme-Preis (1994) <strong>und</strong> den Phantastik-Preis der StadtWetzlar (2005).Wenn Selbstreflexivität als Zeichen von Literarizität mitausschlaggebend ist für dieRangeinordnung von Werken, so stünden Moers’ Romane an sehr hoher Stelle, denn nichts ist dortausgreifender thematisiert als Bücher, Bibliothekswesen, <strong>Literatur</strong>betrieb, Autorschaft, Schrift <strong>und</strong>Sprache. Die Zamonienserie zeichnet sich <strong>zu</strong>dem durch ein dichtes Geflecht von intra- <strong>und</strong>intertextuellen Verweisen aus, solchen die tatsächlich Be<strong>zu</strong>g nehmen auf Autoren <strong>und</strong> Werke derWeltliteratur (z.B. Goethe, Keller, Grimms Märchen, E.T.A. Hoffmann), aber auch solchen, dieIntertextualität lediglich fingieren <strong>und</strong> parodieren. Anhand von Fußnoten, eingefügtenLexikonartikeln <strong>und</strong> Referenzen auf vorherige oder <strong>zu</strong>künftige Romane der Serie wird einintellektuelles Spiel mit Autor-, Herausgeber- <strong>und</strong> Übersetzerfiktion betrieben. Moers’ Stil könnteman durchaus hyper-rhetorisch nennen, kein Wort bleibt ein-deutig, <strong>zu</strong> durchtrieben ist die Technikder Allusionen, Anagramme <strong>und</strong> anderweitigen Wortspiele. Mitunter erinnern seine Techniken anfranzösische Autoren der experimentellen Oulipo-Gruppe (z.B. in Der Fönig (2002), wodurchgehend die Buchstaben F <strong>und</strong> K miteinander vertauscht werden). Auch medial hat Moerseiniges für die Analyse <strong>zu</strong> bieten, denn die Mischung aus Illustration <strong>und</strong> Text, viel mehr aber nochdie Inszenierung von Text als Illustration durch typographische Verfahren lassen sowohl eineAnspielung auf mittelalterliche Emblematik als auch moderne Comiczeichnung erkennen.Meine These ist, dass die an Rabelais angelehnte Überzeichnung des Grotesken auf inhaltlicherEbene ihre literarische Erfüllung in der Überbietung von – manchmal all<strong>zu</strong> offenk<strong>und</strong>iger –
Literarizität findet. Die Zuordnung <strong>zu</strong>r gehobeneren <strong>Literatur</strong>, die aufgr<strong>und</strong> der genanntenVerfahren mehr als gerechtfertigt erscheint, wird so durch ihr Übermaß gleichermaßen ad absurdumgeführt. Ein solcherart schlaraffenlandähnliches rhetorisches <strong>und</strong> stilistisches Aufgebot ist eben keinexklusiv ausgewähltes Mahl der Kompositionsrafinesse. So gelingt es Moers, im Genre desKlamauks <strong>und</strong> der lustigen Unterhaltung <strong>zu</strong> bleiben, während seine Schreibweise einehochliterarisierte ist, die literaturwissenschaftliche Anerkennung verdient.[1] Die 13½ Leben des Käpt’n Blaubär, 1999, Ensel <strong>und</strong> Krete, 2000, Rumo & Die W<strong>und</strong>er imDunkeln, 2003, Die Stadt der Träumenden Bücher, 2004, Der Schrecksenmeister, 2007, DasLabyrinth der Träumenden Bücher, 2011.