Hohe und niedere Literatur. Tendenzen zu Ausgrenzung ...

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wechselseitiges Verhältnis – unabhängig davon, ob es von einer positiven oder negativen Haltunggetragen wurde.Dr. Sabine Zubarik, Universität Erfurt (Deutschland)Walter Moers’ und seine Zamonien-Romane: ein literaturwissenschaftliches SchlaraffenlandWalter Moers ist bekannt für Buchtitel, deren Zuordnung zwischen Comic, Satire, Klamauk,Fantasy und Kinderliteratur changieren. Das bekannteste seiner literarischen Geschöpfe, Käpt’nBlaubär, begann 1988 seine Karriere zunächst als deutsche Kinderbuchfigur, stieg aber 1999 alsHauptfigur und Erzähler des ersten der insgesamt sechs Zamonien-Romane[1] zum Liebling derErwachsenen auf, übersetzt in zahlreiche Sprachen und medialisiert auf der Bühne und im Film.Moers gewann unter anderem den Adolf-Grimme-Preis (1994) und den Phantastik-Preis der StadtWetzlar (2005).Wenn Selbstreflexivität als Zeichen von Literarizität mitausschlaggebend ist für dieRangeinordnung von Werken, so stünden Moers’ Romane an sehr hoher Stelle, denn nichts ist dortausgreifender thematisiert als Bücher, Bibliothekswesen, Literaturbetrieb, Autorschaft, Schrift undSprache. Die Zamonienserie zeichnet sich zudem durch ein dichtes Geflecht von intra- undintertextuellen Verweisen aus, solchen die tatsächlich Bezug nehmen auf Autoren und Werke derWeltliteratur (z.B. Goethe, Keller, Grimms Märchen, E.T.A. Hoffmann), aber auch solchen, dieIntertextualität lediglich fingieren und parodieren. Anhand von Fußnoten, eingefügtenLexikonartikeln und Referenzen auf vorherige oder zukünftige Romane der Serie wird einintellektuelles Spiel mit Autor-, Herausgeber- und Übersetzerfiktion betrieben. Moers’ Stil könnteman durchaus hyper-rhetorisch nennen, kein Wort bleibt ein-deutig, zu durchtrieben ist die Technikder Allusionen, Anagramme und anderweitigen Wortspiele. Mitunter erinnern seine Techniken anfranzösische Autoren der experimentellen Oulipo-Gruppe (z.B. in Der Fönig (2002), wodurchgehend die Buchstaben F und K miteinander vertauscht werden). Auch medial hat Moerseiniges für die Analyse zu bieten, denn die Mischung aus Illustration und Text, viel mehr aber nochdie Inszenierung von Text als Illustration durch typographische Verfahren lassen sowohl eineAnspielung auf mittelalterliche Emblematik als auch moderne Comiczeichnung erkennen.Meine These ist, dass die an Rabelais angelehnte Überzeichnung des Grotesken auf inhaltlicherEbene ihre literarische Erfüllung in der Überbietung von – manchmal allzu offenkundiger –
Literarizität findet. Die Zuordnung zur gehobeneren Literatur, die aufgrund der genanntenVerfahren mehr als gerechtfertigt erscheint, wird so durch ihr Übermaß gleichermaßen ad absurdumgeführt. Ein solcherart schlaraffenlandähnliches rhetorisches und stilistisches Aufgebot ist eben keinexklusiv ausgewähltes Mahl der Kompositionsrafinesse. So gelingt es Moers, im Genre desKlamauks und der lustigen Unterhaltung zu bleiben, während seine Schreibweise einehochliterarisierte ist, die literaturwissenschaftliche Anerkennung verdient.[1] Die 13½ Leben des Käpt’n Blaubär, 1999, Ensel und Krete, 2000, Rumo & Die Wunder imDunkeln, 2003, Die Stadt der Träumenden Bücher, 2004, Der Schrecksenmeister, 2007, DasLabyrinth der Träumenden Bücher, 2011.
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Seite 21 und 22: Motive sich aus dem Stoff des Roman
Seite 23 und 24: Kontext, trägt aber durch deren Po
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Seite 27 und 28: Schriftsteller“ und dem tatsächl
Seite 29 und 30: Kindermedien präsent, womit sich d
Seite 31 und 32: Genau dies ist die dem so genannten
Seite 33 und 34: verfolgt? Welche Strategien kommen
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Seite 37 und 38: Selbsteinschätzung schwankte zwisc
Seite 39: wichtige Dimension des Genres. Hier

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