Hohe und niedere Literatur. Tendenzen zu Ausgrenzung ...

Schriftsteller“ und dem tatsächlichen literarischen Wert der Romane- die misslungene Hybridität der Romane.Prof. Dr. Georg Pichler, Universidad de Alcalá (Spanien)Zwischen Hoch und Tief ist nicht Dazwischen. Das Spiel mit trivialen und hochliterarischenElementen im Werk von Wolf HaasDer österreichische Autor Wolf Haas ist bekannt geworden als Schöpfer des Detektivs Brenner, dener seit 1996 in bisher sieben Kriminalromanen recht unspektakuläre Mordfälle aufklären lässt.Zugleich aber gibt der unbeholfene Privatdetektiv literarisch Rätsel auf. Einerseits durch dieSprache der Texte, eine auf den ersten Blick holprig wirkende Mischung aus Umgangssprache undHochdeutsch, voll von Ellipsen, mündlichen Redewendungen und intra- wie intertextuellenReferenzen, Kalauern und Wortspielen, die auf den zweiten Blick hohes literarisches Niveau hat.Andererseits sind die Romane geprägt durch ihre Erzählinstanz, die sich aller möglichenerzähltechnischen Kunstgriffe bedient und ein souveränes Vexierspiel mit Elementen derTrivialliteratur vor dem Hintergrund von hochliterarischen Referenzen durchführt. Auch der RomanDas Wetter vor 15 Jahren (2006) ist ein Spiel auf mehreren Ebenen: Im Text selbst wird dasSchreiben eines – rundweg trivialen – Romans in Dialogform dargestellt und nachvollzogen, dieunterschiedlichen Funktionsweisen von realem Autor, fiktionalem Autor und Figuren werdendurcheinandergeworfen, und auf einer extratextuellen Ebene werden die verschiedensten Ritualedes Literaturbetriebs durchexerziert. Der scheinbar simple Text erweist sich bei einer genauerenLektüre als ausgeklügelte Persiflage auf sich selbst, die alle möglichen literarischen Konventionenaufnimmt, durchspielt und parodiert. Der 2012 erschienene Roman Verteidigung derMissionarsstellung nimmt erneut das Motiv des Liebesromans auf und wandelt es aufverschiedenen Ebenen ab. Auch dieser Text, der voll von Bezügen zur Semiotik und zurHochliteratur ist, entzieht sich sowohl einer gattungsmäßigen Einordnung als auch einer eindeutigenInterpretation.In meinem Beitrag soll gezeigt werden, wie Wolf Haas Versatzstücke aus der Trivialliteratur durchden Einsatz von hochliterarischen Erzähltechniken und Anspielungen sowie durch die Anwendunglinguistischer Theorien zu einem neuen Dritten verarbeitet, das nicht nur literarische Qualitätenaufweist, die Haas in die sprachkritische Tradition der österreichischen Literatur stellen, sondern ihnauch deutlich von der seit einem guten Jahrzehnt in Mode gekommenen zeitgenössischenösterreichischen Kriminalliteratur unterscheidet.