Hohe und niedere Literatur. Tendenzen zu Ausgrenzung ...

Motive sich aus dem Stoff des Romans selbst entwickeln. Die Frauencharaktere spielen eine vonder Gesellschaft unnotierte, aber bedeutende Rolle. Man kann sie weder ‚gut’ noch ‚böse’ nennen,zumal der Erzähler/Grass in keiner Weise eine Partei ergreift. Der/die Leser/in kann sichinfolgedessen mit ihnen nicht emotional identifizieren. Die Frauen sind vor allem gekennzeichnetdurch ihre virulente weibliche Sexualität. Mit Macht über Familie/Männer bestimmen sie auf eineindirekte unnotierbare Weise die Richtlinien der Gesellschaft. Der Roman wird erzählt aus derPerspektive von Oskar in der Familie, der nun in einer Heil- und Pflegeanstalt sitzt. Der/die Leser/inkann also nicht alles glauben, was er sagt. Mit übermenschlichen Gaben versehen erscheint ervielmehr wie ein polyvalentes Symbol als Mensch. Selbstverständlich wirkt er verfremdend fürden/die Leser/in. Ohne eine kompetente Vorkenntnis der hier verstreuten Fragmente der politischenEntwicklungen in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts kann man diesen Roman von Grass nichtkompetent rezipieren. Während Bölls Billard um halb zehn das Mitleid und die Sentimentalitätdes/der Lesers/Leserin erregt und eine passive Rezeption ermöglicht, erregt Grass’ DieBlechtrommel die Gedanken und verlangt eine kompetente aktive Rezeption. Während Bölls Romandie Massen unterhält, klärt Grass’ die Elite auf. Während Bölls Roman selbst im Jahre seinesErscheinens, d.h. 1959 zwei Editionen erlebte, und schon im Jahre 1964 in der sechsten Edition dieVerkaufszahl 76 000 Exemplare erreichte, mußte Grass’ Roman, der im gleichen Jahr wie Böllserschienen war, bis 1968 warten, um zumindest 20 000 Exemplare verkauft zu werden. UndLiteraturwissenschaftler diagnostizieren solche Popularität als Symptom für Trivialität.Dr. Stefan Lindinger, Universität Athen (Griechenland)Emanuel Schikaneder als Populärdramatiker am Beispiel der 'Philippine Welserinn' und andererSchauspieleDer Name Emanuel Schikaneder (1751-1812) ist den meisten Kulturinteressierten heute nur nochals Librettist von Wolfgang Amadeus Mozarts 'Zauberflöte' geläufig. Zu Lebzeiten jedoch gehörteer zu den erfolgreichsten Theatermachern des süddeutschen Raumes, als Prinzipal verschiedenerTheatertruppen und als Verfasser einer großen Zahl eigener Schauspiele. Wie er selbst einräumte,stand für ihn immer die Publikumswirksamkeit seiner Werke im Vordergrund. „Die allgemeinegesammelte Thränenärnte dieses Stückes“, so Schikaneder in einer Vorrede, „ist mir Beweiß undBefriedigung für meine Arbeit. Mein einziger Hauptzweck dabey ist, für die Kasse des Direkteurszu arbeiten, und zu sehen was die größte Wirkung auf der Bühne macht, um ein volles Auditoriumund gute Einnahmen zu erzielen.“ Der kommerzielle Erfolg stellt jedoch keinen Gegensatz zu denliteraturgeschichtlichen Hauptströmungen der 'hohen ' Literatur dar, sondern basiert gerade auf