Hohe und niedere Literatur. Tendenzen zu Ausgrenzung ...

mittlerweile sogar in Uni-Seminaren sowie in der Literaturwissenschaft. Mit dem Begriff „Diskurs-Pop“ bezog man sich vor allem auf die sperrige und verkopfte, sich an Alltagsbetrachtungenentzündende Gesellschaftskritik der Songtexte. Doch der Begriff meint auch die Diskurse derPostmoderne und der Poptheorie, die nicht nur die Songlyrik maßgeblich prägen, sondern explizitthematisiert werden: Camp, Montage, Eklektizismus, der Tod des Autors, das „Ende der großenErzählungen“ (Lyotard) sowie die Symbiose aus Hochkultur und populärer Kultur, aus demkünstlerisch Anspruchsvollen und dem Banalen, wie sie Leslie Fiedler 1968 in seinemeinflussreichen Aufsatz Cross the border – close the gap proklamierte.Hier soll natürlich vor allem Letzteres interessieren. Besonders bei Tocotronic und Blumfeld wirddie Unterwanderung des Hohen durch das Banale überdeutlich. In beider Werk kommen zahlloseintertextuelle Anspielungen – bis hin zu dreist übernommenen, ans Plagiat grenzenden Zitaten – aufdie Höhenkammliteratur (Flaubert, Nietzsche, Rilke, Benn, Celan, Bachmann, Bernhard etc.) vor,die dann zugleich aber sowohl thematisch als auch formal verwoben werden mit Elementen derpopulären und niederen Kultur, des Trivialen bis Albernen (deutsche Schlager, TV-Trash, scheinbarbanale Alltagsbetrachtungen, sprachlich-poetische Klischees, gewollt lächerliche Wortspiele, Reimeetc.). Durch diese Konfrontation des Hohen (Kanonisierung, ästhetischer Anspruch) mit demFlachen (Populäres, Oberflächliches, Banales) entsteht ein ironisches Spannungsfeld und damit eineIrritation des Rezipienten, dem es aufgetragen ist, die schwer zu vereinbaren Dissonanzen deutendaufzulösen – geschweige denn zu ergründen, ob das Gehörte ernst oder ironisch zu verstehen ist.Diese interpretatorische Unbestimmtheit und Mehrdeutigkeit, die Offenheit des Kunstwerks (Eco),ergibt sich also aus der Verknüpfung des Hohen mit dem Flachen; diese dritte Kategorie sollheuristisch „das Tiefe“ genannt werden.Um die drei Kategorien kurz zu veranschaulichen: Die Ballade Tausend Tränen tief von Blumfeldverknüpft volksliedhaft-romantische Elemente mit trivialem Schlager-Kitsch. Sie nimmt sich beimersten Hören ebenso flach aus wie ihr Titel Tiefe suggeriert. Wenn es nun am Ende des Songs heißt„es könnte viel bedeuten“, dann zitiert der Blumfeld-Sänger Jochen Distelmeyer damit nicht nurwörtlich aus einen Gedicht Ingeborg Bachmanns, sondern er lässt mit diesem Verweis aufVieldeutigkeit auch einen ratlosen Rezipienten zurück mit der Frage nach dem Sinn und derästhetischen Funktion einer solchen Mehrfachcodierung. Oder in Tocotronics Gesang des Tyrannen:Hier proklamiert ein ironisch gezeichneter Dichter-Fürst, der „Graf von Monte Schizo“, pathetischseine Würde, um sie im selben Atemzug als hohl und nichtssagend zu entwerten:In mirBrennt das ewige FeuerIn mir