THEA TRALITÄT THEA TRALITÄT

inhalt 7IV. Fest – Fest/Spiel – Festival. Perspektiven des europäischen TheatersPaul NolteEinführung: Nach der Revolution – Europäisches Theater imdemokratischen Zeitalter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301Peter JelavichNietzsches „guter“ (und antitheatralischer) Europäer . . . . . . . . . . . . 305Udo BermbachDie Bayreuther Festspiele: Idee – Ideologie – Identität –historische Einbindung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324Anna LittmannInszenierte Gemeinschaft. Die Kaiserfestspiele in Wiesbaden . . . . . . 336Johanna NiedbalskiFest, Spiel und Theater im Vergnügungspark. Attraktionen undihr Transfer um 1900 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356Tobias BeckerLondoner Theater in Berlin. Deutsch-britische Kulturtransfers unddie Anfänge auswärtiger Kulturpolitik vor dem Ersten Weltkrieg . . . 377Pia JankeProvinzieller Fluchtraum oder „Herz vom Herzen Europas“?Zur Gründungsidee der Salzburger Festspiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402Matthias WarstatEntgrenzung und Spaltung. Zur Inszenierung von Arbeiterfesten inder Weimarer Republik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420Marcus MerkelVergemeinschaftung als Programm. Ein Beitrag zur Analyse vonTheaterfestivals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438Heiner Remmert„Wie erkläre ich den Wagner einem Himba?“Christoph Schlingensiefs Wagner-Rezeption zwischen Ritualkritikund Fest-Spiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453