Band 5 - WordPress – www.wordpress.com

estimmt hatte j das ziemt sich für den Lese-Stil nicht. Inbeiden Beziehungen kann man ihn furchtsam und ohne kräftigeTöne nennen, wie Dionys von Hahkarnass, thut ihmaber Unrecht, er hatte eben an seinen Athenern ein Maass.Der Athener der Zeit des Demosthenes war bereits verändert.Es war die mühsamste Arbeit nöthig, ein fortwährendangespanntes feinsinniges Hören und Wägen, bei jedem Wort,jedem rhythmischen Gange j die Wahl der Worte hat ihmDann das Vermeidendie meiste Zeit gekostet (wie Euripides).des Hiatus, aus der Kunst des tragischen und komischenDialogs entnommen. Dann das Streben nach Rhythmus unddas Vermeiden des Metrons. Doch wieder Scheu vor unnatürlichenWortstellungen. Endlich der Bau der xwXa undder TrepvoBoimit ihren rhythmischen Gesammt -Verhältnissen,aus der rhythmischen Theorie herübergenommen. Alles dieszusammen bildet eine Kunst der Prosa, die sich ganz scharfvon der poetischen abhebt, während früher, bei Gorgias, dieProsa bei der Poesie in die Schule ging. Die Affekte sindferngehalten, Erschütterungen, verbunden mit Schlauheit,Ironie, Hohn, das fehlt alles, überhaupt die belebenden Figuren— das gehört nicht in den Lese-Stilj wie es übrigensauch Thukydides, trotz seiner Themata, grundsätzlich vermeidet.Das Yjöo? herrscht durchaus. Ganz gross ist der Bauder Reden selbst, die alte Steifigkeit der Anlage ist überwunden,eine Menge feiner Contrastwirkungen sind ausgedacht,das Geheimniss der Episode, der retardirenden Motiveerkannt, der Künstler spielt mitunter mit der Schwierigkeitder Aufgabe, Verschiedenes zur Einheit za verknüpfen. —Nun hat man später sich in Vergleichungen zwischen Demosthenesund Isocrates erschöpft, zu Ungunsten des letzteren,es läuft aber nur auf die Differenz des agonistischen undgraphischen Stils hinaus, es ist absurd. Jemanden zu tadeln,dass er streng innerhalb der Grenzen seines Kunstbereichsi* 19