Kubus Export [pdf, 6 MB] - GB* Gebietsbetreuung Stadterneuerung

geheißen „Sie sind Künstlerin, warum machen Sie einen Film?“ Ich habe gesagt: “Weil ich halt eine Filmproduktion machen
will, ich bin ja keine Rechenschaft schuldig”. Dann haben sie gesagt „ok, aber Sie werden sicherlich durchfallen.“ Was soll
ich darauf sagen? Dann haben sie gemeint: „Wir stellen Ihnen jetzt nur eine Frage, die Sie sicher nicht beantworten können:
Was ist ein Triangel?” Da habe ich gesagt, “das hat was mit 3 zu tun”. “Ja, aber was ist ein Triangel?” Ich habe geantwortet:
„So ganz genau kann ich es nicht sagen“. „Ich sage es Ihnen, weil das werden Sie nie erraten: Ein Triangel ist, wenn man eine
Hauptkopie hat und 2 Nebenkopien macht für die anderen Festivals”. Auf jeden Fall habe ich die Prüfung bestanden und ich
kann mich noch erinnern, der Novotny ist auch dort gewesen – er hat, glaube ich, ein Jahr später die Prüfung gemacht - und
gefragt, wie es mir gegangen ist. Und dann hatte ich meine Filmproduktion, die dann gelaufen ist und das war auch gut aber
bei der “Praxis der Liebe”, das war dann schon ein größeres Budget und das war dann auch mit Gefahren verbunden, weil es
ja viel zu aufwändig ist und wirklich viel Arbeit war. Aber es ist der normale Schritt bei uns in Österreich mit einer Filmrolle
dann in kommerzielle Kinos zu gehen.
EK: Ich würde gerne an der Stelle unseren Dialog einmal aufmachen und fragen, ob es aus dem Publikum Fragen an VALIE
EXPORT gibt?
Publikum 1: Mich würde eigentlich auch Ihre Überlegung zu diesem Kunstwerk in dem wir gerade sitzen, zum transparenten
Raum interessieren. Ich bin heute auch deshalb gekommen um einmal hier, mitten im Verkehr, zu sitzen. Ich wohne in der
Nähe und wenn man ihn leer von aussen sieht, ist es eben ein durchsichtiger Kubus. Wie waren da Ihre künstlerischen
Überlegung?
VE: Es war kein Auftrag, es war eine Einladung vom Frauenbüro. Die Einladung ging aber aus von der Architektin Silja Tillner,
die hier sitzt. Da wurde ich eingeladen hier in dieser Brücke etwas zu machen, wo Frauen sich treffen oder zusammenkommen
können. Also ein Ort, wo man auch Filme vorführen kann oder wie jetzt Gespräche führen kann. Und das war für mich
sehr interessant und das war auch vollkommen richtig einerseits, aber andererseits wollte ich ein Kunstwerk schaffen. Für
mich ist das eine künstlerische Installation. Die Durchführung des Ganzen hat Silja Tillner gemacht mit ihrem Architekturbüro.
Was mir bei dieser Sache auch ganz wichtig war, dass es hier nur Verbindungsteile mit Glas gibt und keine Metallteile, es ist
ein reiner Glaskubus. Da könnten Sie die Frau Tillner fragen, es hat Monate gedauert, bis wir die Genehmigung bekommen
haben diesen transparenten Raum hier zu bauen. Weil man gesagt hat, das gibt es nicht, das kann man nicht machen, das
hält nicht, was weiß ich, aber es wurden dann von ihrem Büro Gutachten eingeholt, ich glaube aus London, damit man das
bauen konnte. Und für mich ist das ambivalent: Einerseits soll es ein Raum sein wo man sich treffen und etwas veranstalten
kann, aber andererseits ist es für mich eine künstlerische Installation. Also beides zusammen.
Publikum 1: Ich meine vor allem die Überlegung der Transparenz zum Beispiel: Wenn man herinnen etwas macht, wird man
draußen gesehen und umgekehrt sieht man alles, was draußen ist. Das ist ja eine grundlegende Sache.
VE: Ja, damit man den urbanen Raum rundherum sieht und auch den Verkehrsfluss, der in beide Richtungen geht, den Lärm
– heute ist es ein bisschen zu viel, weil der Regen viel Lärm macht – aber es ist auch interessant, wenn die U-Bahn oben fährt,
das hat immer so einen urbanen Lärm. Und die Transparenz überhaupt soll etwas von innen nach außen vermitteln, und nicht
abgeschlossen sein. Dass man nicht reingehen muss und dann ist man gefangen, sondern man kann es sich auch schon von
außen überlegen, ob man hier hineingehen möchte.
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