Kubus Export [pdf, 6 MB] - GB* Gebietsbetreuung Stadterneuerung

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VE: Da kommen so viele Teile zusammen, das kann man schwer sagen, aber man überlegt sich prinzipiell, was ist eine
Skulptur? So arbeite ich, aber das sind oft Prozesse, ich habe ganze Stöße von Skizzenbüchern und Zetteln.
EK: In diesem Buch „Exportlexikon“ beschreiben Sie ja, dass sie dann später doch auch experimentelle Spielfilme gemacht
haben, und dafür eine eigene Produktionsfirma gegründet haben. Und ich würde gerne ein bisschen nachfragen, was das
bedeutet. Also nicht nur auf der Seite der Konzeption zu arbeiten, sondern auch diese ganze Pragmatik, wie man das überhaupt
herstellen kann, was man herstellen möchte?
VE: Wenn ich allein von meiner Intention ausgehe, warum experimentelle Spielfilme: Ich habe ja verschiedene Performances
gemacht. Und diese Performances, die einen bestimmten Inhalt haben, wollte ich immer zusammenbringen zu einer Aussage,
zu einer Geschichte, kann man sagen, performative Geschichte, und performative Abläufe. Aber das ist keine Zusammenfassung
dessen, sondern während der Dreharbeiten oder im Skript kommen ja ganz andere Ideen dazu. Und das kann
man dann nur mit formalen Ausdrucksmitteln lösen. Ein
Beispiel von der „Praxis der Liebe“: Man hat immer Dialoge
und Konfrontationen, der eine ist da, der andere
ist weg, das sind immer so Bilder. Und in der „Praxis der
Liebe“ gibt es ein kurzes Gespräch, da ist einmal sie das
Foto und einmal er und dann sind sie beide zusammen
und das war für mich so zu zeigen wie ein Gespräch,
ein Dialog wirklich ist. Er sitzt auch gegenüber der Dialogpartner
oder daneben oder wie auch immer aber
manchmal ist dann doch nur mehr ein Bild da, weil
man selbst in Gedanken abschweift. Dann ist es wieder
real, aber für den anderen ist es wieder nur ein Bild in
einer fotografischen Schärfe. Das Bild ist schon im Kopf
drinnen. Das waren schon die Ausgangspunkte, wie
kann man in einem sogenannten Spielfilm dann auch
formal arbeiten, anders arbeiten.
EK: Meine Frage war eigentlich, was das bedeutet,
dass man um das zu tun, auch eine eigene Produktionsfirma gründet, so wie Sie das gemacht haben? Sie haben ja eigentlich
auch mit sehr viel Risiko gearbeitet.
VE: Das habe ich auch erlebt, ja. Die eigene Produktionsfirma musste ich gründen, weil man ohne Produktionsfirma in Österreich
keine Filme produzieren kann. Ich habe „unsichtbare Gegner“ ohne Produktionsfirma gemacht. Es war für mich schon
unglaublich schwierig eine Ausfuhrbewilligung für den Film zu bekommen. Wenn er in London gezeigt wird, muss er durch den
Zoll. Es gibt eine Kammer und die will einfach Leute, die produzieren, egal was auch immer, die will Mitglieder haben und da
muss man anfangen. Und beim zweiten Film „Menschenfrauen“ habe ich angefangen, da habe ich dann Aggressionen gegen
mich gemerkt, ich wurde diffamiert, ich kann doch gar keine Filme machen, ich bin doch nur eine Künstlerin usw. und dann
habe ich mir gedacht, dann mache ich eine Filmfirma auf und habe auch bei der Kammer im 3. Bezirk, die Prüfung gemacht.
Wie ich dann reingekommen bin - aber das ist jetzt absolut nebenbei eigentlich – wie ich die Prüfung gemacht habe, hat es
VALIE EXPORT, Elke Krasny