Kubus Export [pdf, 6 MB] - GB* Gebietsbetreuung Stadterneuerung

34
alles sein? Andererseits die Aversion des Verbundenen mit dem wirklich bürgerlichen Gedanken, kleinbürgerlichen oder
großbürgerlichen Gedanken. Ich war im Alter von 8 bis 13 viel im Theater und es war für mich immer sehr unbefriedigend, weil
das Geschichten oder Operetten waren (das war in Linz, was sicherlich auch etwas ausmacht). Wir waren eine bürgerliche
Familie, ich habe mit meiner Mutter vierhändig Klavier gespielt, das hat alles ziemlich gut funktioniert und ich muss zum
Spaß sagen: Mit 11 war ich einmal im Theaterstück, das ich überhaupt nicht kapiert habe. Ich saß da oben auf meinem Sitz
und habe überhaupt keine Ahnung gehabt, was da passiert. Ich habe nichts gewusst. Meine Mutter hat mich dann abgeholt
und gefragt, wie es war und ich sagte Ihr, dass ich nichts kapiert hätte. Sie meinte „das gibt´s nicht“ es sei doch dieses oder
jenes Stück gewesen. Ich habe nichts verstanden. Meine Mutter hat dann nachgeschaut und ist draufgekommen, dass der
Spielplan geändert wurde und das war Torquato Tasso. Und das konnte ich ja nicht verstehen mit 11 oder 12 Jahren. Das war
unmöglich, aber das hat mir am besten gefallen. Dieses Unverständliche, dass das so hängen bleibt, das hat mir von den
ganzen Theaterstücken dann am besten gefallen. Aber man muss schon sagen, hauptsächlich war es doch das Interessante,
Entdeckungen zu machen.
EK: Sie arbeiten ja ganz stark konzeptuell. Also ausgehend von dem, wie sich Konzepte realisieren lassen und manchmal hat
man das Gefühl, dass sich dieses Konzeptuelle dann verschränkt mit den Konkreten, dass es hier eine Verbindung gibt oder
ein Aufeinandertreffen. Ganz besonders ist mir das bei einer Arbeit von Ihnen mit dem Titel „Schriftzug“ hängengeblieben,
die mich unglaublich angesprochen hat. Da würde ich gerne noch mal nachfragen, was es mit diesem Konkreten auf sich hat,
das man in ein Konzept verwandelt und umgekehrt. Also wie diese Verhältnisse zueinander wirksam werden.
VE: Die Arbeit „Schriftzug“ hat sehr stark zu tun mit meinen Überlegungen zu Sprache oder Schrift, und wenn man das so
erzählt, fragt man sich: Wie setze ich das jetzt um? Ein Schriftzug ist ein Schriftzug am Papier. Aber wenn ich das Wort
„Schriftzug“ auf einen Zug schreibe, ist es ein Schrift-Zug. Ein Zug ist kein Blatt Papier aber es ist eine Fläche, auf die man
geschrieben hat und auf der sowieso auch andere Dinge stehen. Aber es ist ein mobiles Exponat, eine mobile Ausstellung
kann man sagen. Weil dieser Zug – das war Wien-Venedig – fährt jetzt durch alle Bahnhöfe durch und bleibt immer stehen,
man kann das immer wieder lesen, man hat immer diesen Präsentationsraum einerseits und andererseits ist die Botschaft
zwischen den Orten unleserlich. Das ist wie beim Telefon. Ich spreche hinein und die andere Person hört mich woanders, aber
was dazwischen ist, ist eine Auflösung. Ich meine damit alle anderen Transportmittel, auch digitale etc. Da ist eine Auflösung
dazwischen, es ist aber vorhanden. Und beim Telefon ist ja die Stimme auch vorhanden, nur in anderer Form. Daher die Überlegung
der Arbeit „Schriftzug“. Bei vielen meiner Arbeiten kommen ganz verschiedene Dinge dazu. Ein Konzept natürlich,
dann wie ich mit dem Konzept umgehe, soll es räumlich sein, es ist jetzt in dem Sinne räumlich. Der Schriftzug ist am Papier
eben aber im Buch ist er dann wieder räumlich, weil er dann eine Seite ist und das Buch selbst wieder eine Räumlichkeit hat.
Diese Überlegungen kommen hier zusammen.
EK: Jetzt sind wir sozusagen hier in einem sehr ausgesetzten Raum in der Stadt, mit der Stadt im Ohr. Sie haben gerade
diesen Zug beschrieben, der von Ort zu Ort fährt, von Stadt zu Stadt und das, was dazwischen passiert. Jetzt würde ich
gerne von der Bewegung dazwischen noch mal in die Stadt kommen und was sich tut zwischen Stadt und ihrem Körper und
unterschiedlichen Medien, die mit diesem Stadtraum in ein Verhältnis treten. Ich denke, dass in einer Reihe von Arbeiten
von ihnen, das in ganz unterschiedlicher Weise miteinander zu tun bekommt oder sozusagen auch mit dem, wie man sich
aussetzt. Ich habe das Gefühl, dass ganz viel ihrer Arbeiten damit zu tun hat, was es bedeutet, an die Grenze von Verletzbarkeit,
von Verletzlichkeit in diesem Raum einer Stadt, zu gehen.