Kubus Export [pdf, 6 MB] - GB* Gebietsbetreuung Stadterneuerung

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gespräch auch zum Thema Kunst und Feminismus und es war das erste Symposium im europäischen Raum, das dieses
Thema behandelt hat. Beim Symposium selbst waren nicht nur Künstlerinnen, sondern auch Leute wie der Gorson (Peter
Gorson, österreichischer Kunstwissenschafter), oder andere Kunsttheoretiker eingeladen. Es ist nicht primär darum gegangen,
jetzt hier nicht anderssprachig, gendersprachlich zu arbeiten, sondern primär sollte die Ausstellung Künstlerinnen vorstellen,
welche Kunst es von Frauen nach 1945 gibt, Video Art, Konzept Art, Land Art, sowieso Kunst, die in Wien kaum beachtet
wurde, eigentlich nicht beachtet wurde. Und wenn die Kunst dann doch in der Öffentlichkeit war oder man Zeitschriften und
Kataloge erreicht hat, es ja nur Künstler waren und nicht Künstlerinnen. Es war Musik, es war Literatur- Mayröcker, Jelinek,
Gerstl, Waltraud Seilhofer aus Linz, also es war recht breit, es war eine sehr schöne Ausstellung, obwohl sie nicht groß war
und sie war auch sehr positiv rezipiert in den Medien, hat große Artikel gehabt, wo man wirklich gemerkt hat, das erste Mal
wird überlegt, dass es Künstlerinnen gibt. 1972 habe ich ein Manifest dazu geschrieben, ein Manifest zur Frauenkunst, das
hab ich genannt „die Zukunft der Frauen ist die Zukunft der Kunstgeschichte“, dass man sie auch in die Kunstgeschichte
integriert und reinbringt. Und es war auch sehr überraschend, dass die Leute, die zur Ausstellung kamen, wirklich bis runter
in die Grünangergasse standen, um sich das anzuschauen. Natürlich ambivalent diese Sache, es war ja klar, einerseits anzuschaun,
was ist es denn und andererseits schon auch die Neugierde, weil doch auch bekannte Namen dabei waren, wie
Birgit Jürgensen (österreichische Fotografin und Zeichnerin), Brigitte Rosenbach. Für mich war nur enttäuschend, dass es
keine internationale Ausstellung werden konnte, aber es war auch unmöglich, die Gelder dafür aufzutreiben. Und aus dieser
Ausstellung heraus habe ich dann fast 10 jahre später immer wieder den Dieter Ronte angesprochen, ob er nicht eine Ausstellung
machen will im 20er Haus, und er hat mir zugesagt, wir können eine große Ausstellung machen. Ich hab dazu Silvia
Eiblmayr zur Organisation eingeladen, weil ich sie dazumal kennenlernte, und wir haben dann die Ausstellung gemacht.
Mit dabei war noch Monika Prischlmayer. Zur Ausstellung dazu gab es dann noch ein Symposium, das Kathrin Pichler
gemacht hat, weil ich damals schon in Amerika meinen Job hatte und sehr oft drüben war und einfach keine Zeit hatte. Ich
hab das Filmprogramm zusammengestellt und Heidi Grundmann das Videoprogramm. So waren ganz prägnante und starke
Begleitprogramme bei dieser Ausstellung dabei. Elsa Prohaska hat die Architektur gemacht, ja man muss sagen, es war ein
Frauenschicksal - man muss ja lachen drüber - es ist ein großer Spiegelartikel erschienen, es wurde nur der Direktor des 20er
Hauses erwähnt, das 20er Haus selbst, aber wir Kuratorinnen wurden überhaupt nicht erwähnt.
EK: Sie haben ja dann auch die Zusammenarbeit mit Silvia Eiblmayr fortgesetzt, jetzt bei der Kuratierung des österreichischen
Biennalebeitrags, können sie da noch ein bisschen was dazu erzählen?
VE: Ich hab sie ja eingeladen und meine Intention war, dass sich unsere Wege ja immer wieder berühren, sie war Leiterin vom
Salzburger Kunstverein und dann auch Innsbruck, wir wurden oft eingeladen zu gemeinsamen Vorträgen oder Symposien,
unsere Wege haben sich also immer wieder berührt und sind auseinander gegangen. Ich hab mir gedacht, das wäre ganz
schön mit so einem Menschen mal wieder eine gemeinsame Arbeit zu machen. Das war so eine Intention, und die andere
war als Modell für die Biennale, dass ich sag, es ist eine Kunsthistorikerin und eine Künstlerin, dieses Modell, die beiden
künstlerischen Positionen zusammenzubringen und diese Ausstellung zu machen. Das war meine Intention für die Biennale.
EK: Sie haben zuvor gesagt, dass sie schon 1975 vorhatten, hier eine internationale Ausstellung zu machen und dass man
darüber lokal ja gar nichts gewusst hat. Wo ist ihr Ansporn, ihre Neugierde hergekommen, ihr Wissen, wie haben sie sich das
angeeignet, wie haben sie recherchiert, ja das alles hervorgebracht, um das überhaupt dann zeigen zu können?
VE: 1966 und 1967 war ich sehr viel im Ausland, vor allem in Schweden und London. Das sind Orte, an denen die Bibliotheken