INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern
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Bern 404<br />
Gotik fern zu halten; in solchem Streben kam er dann <strong>der</strong><br />
frei empfundenen Bodenständigkeit des Bauwerks auf die<br />
Spur 168 .»<br />
1906 stellte In<strong>der</strong>mühle in <strong>der</strong> Zeitschrift Heimatschutz<br />
den Musterentwurf für ein Hotel vor.<br />
Der gotische Collegestil des Armenhauses in Pugins<br />
«Contrasts» war in bernische Mundart<br />
übertragen, gekennzeichnet durch Lauben,<br />
«wyssbschtochni Muure» und behäbige Dächer<br />
169 . Der Entwurf wirkte wie eine Vorstufe zu<br />
In<strong>der</strong>mühles bekanntestem Werk, dem «Dörfli»<br />
an <strong>der</strong> Berner Landesausstellung von 1914.<br />
Um den Standort einer <strong>Schweizer</strong>ischen Landesausstellung<br />
hatte sich Bern schon beworben, als<br />
diejenige von Genf von 1896 - nach Zürich die<br />
zweite - noch nicht einmal ihre Tore geschlossen<br />
hatte: die Ausstellung sollte die Gelegenheit zur<br />
Verwirklichung eines Nationaldenkmals bieten,<br />
die Bern mit <strong>der</strong> Wahl Zürichs als Standort des<br />
Landesmuseums entgangen war. Die Domäne<br />
<strong>der</strong> Ausstellung wurde als «Kriegsschauplatz <strong>der</strong><br />
Zukunft» betrachtet, auf dem die Kampfkraft<br />
Abb. 78 Plakat für die <strong>Schweizer</strong>ische Landesausstellung<br />
1914 in Bern von Emil Cardinaux. Hervorgegangen aus einem<br />
erstprämiierten Wettbewerbsentwurf mit dem Motto «Reiter».<br />
Wegen heftiger Kritik wurde das Plakat in <strong>der</strong> Westschweiz<br />
durch eines von Plinio Colombi mit Schneebergen ersetzt. Museum<br />
für Gestaltung Zürich, Plakatsammlung.<br />
<strong>der</strong> <strong>Schweizer</strong>ischen Volkswirtschaft unter Beweis<br />
gestellt werden konnte 170 :<br />
«Alle Berufsstände, alle Gebiete <strong>der</strong> Industrien und Gewerbe,<br />
<strong>der</strong> Urproduktion, <strong>der</strong> Künste und Wissenschaften, <strong>der</strong> Staatswirtschaft<br />
und Volkswohlfahrt sind an diesem nationalen<br />
Werk beteiligt und hoffen von ihm Anregung und Belehrung,<br />
materielle und ideelle För<strong>der</strong>ung 171 .»<br />
Während die Genfer Exposition nationale mit<br />
<strong>der</strong> Pariser Weltausstellung von 1889 in Wettstreit<br />
getreten war und damit ihre internationalistische<br />
Gesinnung verraten hatte, sollte in Bern<br />
<strong>der</strong> «nationale Charakter» des «vaterländischen<br />
Werks» dadurch gewahrt werden, dass nur einheimische<br />
Fabrikate zugelassen und Frivolitäten<br />
wie Vergnügungspark, kleiner Eiffelturm, Negerdörfchen<br />
und Niagarafälle vermieden wurden m .<br />
Ein Reiterdenkmal war in Bern dem Bau des ersten<br />
Bundeshauses vorausgegangen, ein Reiter<br />
sollte jetzt auch Herold dieses nationalen «Festes<br />
<strong>der</strong> Arbeit» sein. Erneut diente eine Reiterfigur<br />
<strong>der</strong> Renaissance als Vorbild, nämlich Paolo<br />
Uccellos Monument für den Condottiere Sir<br />
John Hawkwood - «Giovanni Acuto» - im Dom<br />
von Florenz. Es handelte sich allerdings nur um<br />
ein illusionistisches Fresko. Zweidimensional<br />
war aber auch das davon inspirierte Plakat von<br />
Emil Cardinaux, mit dem nach dem Willen eines<br />
Preisgerichts die Landesausstellung angekündigt<br />
werden sollte. Den Harnischmann Uccellos verwandelte<br />
Cardinaux zwar in einen fahnentragenden<br />
Bauernburschen, aber die grüne Farbe des<br />
gemalten Bronzerosses behielt er bei (Abb. 78).<br />
Die Schweiz kam so zu einer volkstheaterhaften<br />
Ausgabe jener Kunstskandale, die um die «unrichtigen»<br />
Darstellungen <strong>der</strong> künstlerischen Avantgarde<br />
entfacht wurden, die Landesausstellung<br />
aber zu einer wirkungsvollen Propaganda 173 .<br />
Die Idee eines Denkmals, das nur in <strong>der</strong> vergänglichen<br />
Form eines Plakats existiert und sich<br />
dennoch durch seine rasche und weite Verbreitung<br />
nachhaltiger einprägt als ein reales Monument,<br />
passte zur Vorstellung, die sich die Veranstalter<br />
<strong>der</strong> Landesausstellung von einem zeitgemässen<br />
Nationaldenkmal machten. Wie <strong>der</strong><br />
Film, sollte es sich grossen Massen einprägen.<br />
Da die Besuchermasse die Dinge in <strong>der</strong> Bewegung<br />
und auf zerstreute Weise wahrnimmt,<br />
musste an die Stelle eines Mittelpunktes eine<br />
Reihe von Teilzentren treten, die sich erst beim<br />
Durchgehen zu einem Ganzen fügten. Für eine<br />
solche Massenregie brauchte es «Raumkünstler»<br />
174 , nicht Schöpfer von künstlerischen Monumenten.<br />
Es ist bezeichnend, dass ausgerechnet<br />
<strong>der</strong> Pavillon <strong>der</strong> «bildenden Künste» ein «eiserner<br />
Schopf» war, <strong>der</strong> sich wie «ein Stiefkind <strong>der</strong><br />
heimischen Baukunst» ausnahm. Die Ausstel-