INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern

Bern 404
Gotik fern zu halten; in solchem Streben kam er dann der
frei empfundenen Bodenständigkeit des Bauwerks auf die
Spur 168 .»
1906 stellte Indermühle in der Zeitschrift Heimatschutz
den Musterentwurf für ein Hotel vor.
Der gotische Collegestil des Armenhauses in Pugins
«Contrasts» war in bernische Mundart
übertragen, gekennzeichnet durch Lauben,
«wyssbschtochni Muure» und behäbige Dächer
169 . Der Entwurf wirkte wie eine Vorstufe zu
Indermühles bekanntestem Werk, dem «Dörfli»
an der Berner Landesausstellung von 1914.
Um den Standort einer Schweizerischen Landesausstellung
hatte sich Bern schon beworben, als
diejenige von Genf von 1896 - nach Zürich die
zweite - noch nicht einmal ihre Tore geschlossen
hatte: die Ausstellung sollte die Gelegenheit zur
Verwirklichung eines Nationaldenkmals bieten,
die Bern mit der Wahl Zürichs als Standort des
Landesmuseums entgangen war. Die Domäne
der Ausstellung wurde als «Kriegsschauplatz der
Zukunft» betrachtet, auf dem die Kampfkraft
Abb. 78 Plakat für die Schweizerische Landesausstellung
1914 in Bern von Emil Cardinaux. Hervorgegangen aus einem
erstprämiierten Wettbewerbsentwurf mit dem Motto «Reiter».
Wegen heftiger Kritik wurde das Plakat in der Westschweiz
durch eines von Plinio Colombi mit Schneebergen ersetzt. Museum
für Gestaltung Zürich, Plakatsammlung.
der Schweizerischen Volkswirtschaft unter Beweis
gestellt werden konnte 170 :
«Alle Berufsstände, alle Gebiete der Industrien und Gewerbe,
der Urproduktion, der Künste und Wissenschaften, der Staatswirtschaft
und Volkswohlfahrt sind an diesem nationalen
Werk beteiligt und hoffen von ihm Anregung und Belehrung,
materielle und ideelle Förderung 171 .»
Während die Genfer Exposition nationale mit
der Pariser Weltausstellung von 1889 in Wettstreit
getreten war und damit ihre internationalistische
Gesinnung verraten hatte, sollte in Bern
der «nationale Charakter» des «vaterländischen
Werks» dadurch gewahrt werden, dass nur einheimische
Fabrikate zugelassen und Frivolitäten
wie Vergnügungspark, kleiner Eiffelturm, Negerdörfchen
und Niagarafälle vermieden wurden m .
Ein Reiterdenkmal war in Bern dem Bau des ersten
Bundeshauses vorausgegangen, ein Reiter
sollte jetzt auch Herold dieses nationalen «Festes
der Arbeit» sein. Erneut diente eine Reiterfigur
der Renaissance als Vorbild, nämlich Paolo
Uccellos Monument für den Condottiere Sir
John Hawkwood - «Giovanni Acuto» - im Dom
von Florenz. Es handelte sich allerdings nur um
ein illusionistisches Fresko. Zweidimensional
war aber auch das davon inspirierte Plakat von
Emil Cardinaux, mit dem nach dem Willen eines
Preisgerichts die Landesausstellung angekündigt
werden sollte. Den Harnischmann Uccellos verwandelte
Cardinaux zwar in einen fahnentragenden
Bauernburschen, aber die grüne Farbe des
gemalten Bronzerosses behielt er bei (Abb. 78).
Die Schweiz kam so zu einer volkstheaterhaften
Ausgabe jener Kunstskandale, die um die «unrichtigen»
Darstellungen der künstlerischen Avantgarde
entfacht wurden, die Landesausstellung
aber zu einer wirkungsvollen Propaganda 173 .
Die Idee eines Denkmals, das nur in der vergänglichen
Form eines Plakats existiert und sich
dennoch durch seine rasche und weite Verbreitung
nachhaltiger einprägt als ein reales Monument,
passte zur Vorstellung, die sich die Veranstalter
der Landesausstellung von einem zeitgemässen
Nationaldenkmal machten. Wie der
Film, sollte es sich grossen Massen einprägen.
Da die Besuchermasse die Dinge in der Bewegung
und auf zerstreute Weise wahrnimmt,
musste an die Stelle eines Mittelpunktes eine
Reihe von Teilzentren treten, die sich erst beim
Durchgehen zu einem Ganzen fügten. Für eine
solche Massenregie brauchte es «Raumkünstler»
174 , nicht Schöpfer von künstlerischen Monumenten.
Es ist bezeichnend, dass ausgerechnet
der Pavillon der «bildenden Künste» ein «eiserner
Schopf» war, der sich wie «ein Stiefkind der
heimischen Baukunst» ausnahm. Die Ausstel-