INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern

Bern
Abb. 73 Aufrichtefest für den 1889-1893 vollendeten Münsterturm.
In der zweiten Reihe, dritter links vom Turmmodell,
der bauleitende Architekt August Müller, rechts von ihm der
spätere Münsterbaumeister Karl Indermühle.
Der Förderer des 1849 vor dem Münster aufgestellten
Erlachdenkmals, Theodor von Hallwyl,
rief in einem Gedicht zur Vollendung des Münsterturms
auf, und ein Parlamentarier empfahl
dem Bund, den Turmausbau als Gegenleistung
für den Bau des Bundeshauses zu übernehmen.
Aber die bürgerlichen Altertumsfreunde wollten
nichts von solchen Vorschlägen wissen. Sie hatten
sich um den vom Abbruch bedrohten Christoffelturm
geschart. Die Vollendung des Münsterturms
erwies sich nämlich als Lieblingsidee
gerade jener Kreise, die den Torturm beseitigen
wollten 143 . Als weiteres «Verkehrshindernis»
galt ihnen der Heintzsche Chorlettner im Münster.
Seine Zerstörung ging der Niederlegung des
Christoffelturms voraus; 1864 musste er der Tribüne
des eidgenössischen Sängerfestes weichen.
Unter diesen Umständen mochten sich die Liebhaber
des alten Bern auch nicht für den Vollendungsvorschlag
des Modellbauers Julius Leemann
erwärmen, obwohl es den Beifall Johann
Rudolf Rahns gefunden hatte 144 .
So kam es, dass in Bern nicht der Münsterturm
zum Anlass für das erste grössere Werk der Neugotik
wurde, sondern der Bau der katholischen
Diasporakirche St. Peter und Paul {Rathausgasse
Nr. 2) 145 . Sie wurde 1858-1864 neben dem Rathaus
erbaut; Bauunternehmer war Karl Emanuel
Müller, der die Nydeggbrücke ausgeführt hatte
und der inzwischen Landammann von Uri geworden
war. Das Projekt stammte von den Architekten
Pierre-Joseph Ed. Deperthes und H.
Marchai aus Reims; es war aus einem Wettbewerb
hervorgegangen. Selbst ein Gotikgegner
wie der im Preisgericht sitzende Gottfried Semper
konnte dem französischen Entwurf die Achtung
nicht versagen. Die Metapher vom goti­
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schen Bau-Organismus war hier so ernst genommen,
dass sich die neugotischen Entwürfe des
Aargauers Caspar Joseph Jeuch und des Berners
Theodor Zeerleder wie Spielzeugbauten neben
einem Saurierskelett ausnahmen. Es blieb aber
Kantonsbaumeister Friedrich Salvisberg, dem
Gegner Zeerleders in der Christoffelturmfehde,
vorbehalten, ein Exempel für die veraltete Stilauffassung
zu geben. 1865 überzog er das Rathaus,
das dicht neben dem «stilechten» Neubau
stand, mit neugotischem «Zuckerbäckerwerk»
und zog damit den Hohn Rahns auf sich {Rathausplatz
Nr. 2) 146 .
Mit ihren frühgotischen Formen demonstrierte
die neue Kirche, dass die Gotik ein katholischer
Stil und ein französisches Gewächs sei, und sie
kompromittierte damit das Münster, das man zudem
verdächtigte, aus einer Verfallszeit zu stammen.
Der Germanist und Kulturhistoriker Ferdinand
Vetter, Freigeist wie der Neugotiker Eugene-Emmanuel
Viollet-le-Duc, wusste die Spätgotik
des Münsters aufzuwerten, indem er sie als
bürgerlich-städtische - und damit auch schweizerische
- Antwort auf die französische Kathedralgotik
deutete. 1878 rief er in einem Vortrag
über Das Berner Münster in Vergangenheit, Gegenwart
und Zukunft dazu auf, die Leistungen
Abb. 74 Titelblatt der 1894 veröffentlichten Festschrift zur
Vollendung des Münsterturms. Nach Federzeichnung von
Christian Bühler, Konservator der eidg. Kunstsammlung, 1893.