INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern
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Bern<br />
Abb. 73 Aufrichtefest für den 1889-1893 vollendeten Münsterturm.<br />
In <strong>der</strong> zweiten Reihe, dritter links vom Turmmodell,<br />
<strong>der</strong> bauleitende Architekt August Müller, rechts von ihm <strong>der</strong><br />
spätere Münsterbaumeister Karl In<strong>der</strong>mühle.<br />
Der För<strong>der</strong>er des 1849 vor dem Münster aufgestellten<br />
Erlachdenkmals, Theodor von Hallwyl,<br />
rief in einem Gedicht zur Vollendung des Münsterturms<br />
auf, und ein Parlamentarier empfahl<br />
dem Bund, den Turmausbau als Gegenleistung<br />
für den Bau des Bundeshauses zu übernehmen.<br />
Aber die bürgerlichen Altertumsfreunde wollten<br />
nichts von solchen Vorschlägen wissen. Sie hatten<br />
sich um den vom Abbruch bedrohten Christoffelturm<br />
geschart. Die Vollendung des Münsterturms<br />
erwies sich nämlich als Lieblingsidee<br />
gerade jener Kreise, die den Torturm beseitigen<br />
wollten 143 . Als weiteres «Verkehrshin<strong>der</strong>nis»<br />
galt ihnen <strong>der</strong> Heintzsche Chorlettner im Münster.<br />
Seine Zerstörung ging <strong>der</strong> Nie<strong>der</strong>legung des<br />
Christoffelturms voraus; 1864 musste er <strong>der</strong> Tribüne<br />
des eidgenössischen Sängerfestes weichen.<br />
Unter diesen Umständen mochten sich die Liebhaber<br />
des alten Bern auch nicht für den Vollendungsvorschlag<br />
des Modellbauers Julius Leemann<br />
erwärmen, obwohl es den Beifall Johann<br />
Rudolf Rahns gefunden hatte 144 .<br />
So kam es, dass in Bern nicht <strong>der</strong> Münsterturm<br />
zum Anlass für das erste grössere Werk <strong>der</strong> Neugotik<br />
wurde, son<strong>der</strong>n <strong>der</strong> Bau <strong>der</strong> katholischen<br />
Diasporakirche St. Peter und Paul {Rathausgasse<br />
Nr. 2) 145 . Sie wurde 1858-1864 neben dem Rathaus<br />
erbaut; Bauunternehmer war Karl Emanuel<br />
Müller, <strong>der</strong> die Nydeggbrücke ausgeführt hatte<br />
und <strong>der</strong> inzwischen Landammann von Uri geworden<br />
war. Das Projekt stammte von den Architekten<br />
Pierre-Joseph Ed. Deperthes und H.<br />
Marchai aus Reims; es war aus einem Wettbewerb<br />
hervorgegangen. Selbst ein Gotikgegner<br />
wie <strong>der</strong> im Preisgericht sitzende Gottfried Semper<br />
konnte dem französischen Entwurf die Achtung<br />
nicht versagen. Die Metapher vom goti<br />
400<br />
schen Bau-Organismus war hier so ernst genommen,<br />
dass sich die neugotischen Entwürfe des<br />
Aargauers Caspar Joseph Jeuch und des Berners<br />
Theodor Zeerle<strong>der</strong> wie Spielzeugbauten neben<br />
einem Saurierskelett ausnahmen. Es blieb aber<br />
Kantonsbaumeister Friedrich Salvisberg, dem<br />
Gegner Zeerle<strong>der</strong>s in <strong>der</strong> Christoffelturmfehde,<br />
vorbehalten, ein Exempel für die veraltete Stilauffassung<br />
zu geben. 1865 überzog er das Rathaus,<br />
das dicht neben dem «stilechten» Neubau<br />
stand, mit neugotischem «Zuckerbäckerwerk»<br />
und zog damit den Hohn Rahns auf sich {Rathausplatz<br />
Nr. 2) 146 .<br />
Mit ihren frühgotischen Formen demonstrierte<br />
die neue Kirche, dass die Gotik ein katholischer<br />
Stil und ein französisches Gewächs sei, und sie<br />
kompromittierte damit das Münster, das man zudem<br />
verdächtigte, aus einer Verfallszeit zu stammen.<br />
Der Germanist und Kulturhistoriker Ferdinand<br />
Vetter, Freigeist wie <strong>der</strong> Neugotiker Eugene-Emmanuel<br />
Viollet-le-Duc, wusste die Spätgotik<br />
des Münsters aufzuwerten, indem er sie als<br />
bürgerlich-städtische - und damit auch schweizerische<br />
- Antwort auf die französische Kathedralgotik<br />
deutete. 1878 rief er in einem Vortrag<br />
über Das Berner Münster in Vergangenheit, Gegenwart<br />
und Zukunft dazu auf, die Leistungen<br />
Abb. 74 Titelblatt <strong>der</strong> 1894 veröffentlichten Festschrift zur<br />
Vollendung des Münsterturms. Nach Fe<strong>der</strong>zeichnung von<br />
Christian Bühler, Konservator <strong>der</strong> eidg. Kunstsammlung, 1893.