INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern

Bern 394
Abb. 65 Bern. Eidgenössisches Parlamentsgebäude, Ansicht
der talseitigen Front von Südwesten. Photographie aus der
Einweihungsfestschrift (wie Abb. 64), S. 13.
dieser Aussenwelt den Rücken kehren; dafür
sieht er jetzt die gemalte Landschaft von Schwyz
mit den Felszwillingen der Mythen vor sich -
und er erkennt, dass er sich auf dem diesseits des
Sees gelegenen Rütli, in der Wiege der schweizerischen
Eidgenossenschaft, befindet 107 (Abb. 64).
Der Redner auf der Tribüne aktualisiert den
Schwur jener drei Ureidgenossen, die auf der
anderen Seite der Chorwand in Stein gehauen
stehen.
Diese Dramaturgie hat Auer in langwieriger Planungsarbeit
so zu klären gewusst, dass sie die
pompöse «Bundeshausoper» vor dem Zerfliessen
zu bewahren vermochte 108 . Die Probe darauf
war, dass die Eigenmächtigkeit einzelner Künstler
das Konzept nicht zu zerstören vermochte 109
und dass es gelang, auch «schwierige», aber unerlässliche
Gestalten einzufügen. Die wegen ihrer
zentralistischen Bedeutung oft als Zumutung
empfundene Helvetia 110 bekrönte in einem Zwischenentwurf
einen Brunnen auf dem Bundesplatz,
ging dann aber in der allegorischen Gestalt
der «politischen Unabhängigkeit» auf, die auf
den Giebel der Stadtfassade zu stehen kam. Der
aufrührerische Teil, den man in Lausanne vor
den Palast des Bundesgerichts gestellt hatte, sitzt
im Bundeshaus in einer Nische des Nationalratssaales,
eingeschüchtert vom Prunk, den seine
Söhne entfalten.
Tatsächlich steht das Auersche Gesamtkunstwerk
in scharfem Gegensatz zum bilderfeindlichen
Bau der Jahrhundertmitte. Damals war
sogar gemalter Marmor als ungehöriger Luxus
empfunden worden, jetzt nahm man darauf Bedacht,
sämtliche Steinvorkommen der Schweiz
vorzuzeigen. Der 1902 eingeweihte Palast übertraf
die Nationaldenkmalutopien Johann Georg
Müllers von 1844 bei weitem. Man rechtfertigte
sich damit, dass auch «die Altvordern... nicht
lang auf dem Rütli oder unter dem Ahornbaum
von Truns» getagt und die Stände sich ihre Rathäuser
erbaut hätten, «die sie mit Pracht und
Schmuck versahen» 111 . Den Kritikern hielt man
entgegen:
«Ist das ein Luxus, wenn der Staat so viele seiner Angehörigen
direkt beschäftigt, um ein Bauwerk zu erstellen, dessen frühere
oder spätere Notwendigkeit von Allen anerkannt ... wird? Ist
das ein Luxus, wenn die Mutter einer wohlgeordneten Haushaltung
aus ihren Ersparnissen zahlreichen Kindern kleine
Beiträge für geleistete Arbeiten - nicht Bargeschenke - ausfolgt,
für Arbeiten, die dem eigenen Haushalt, dem Komfort
ihrer tüchtigsten Kinder, die zuweilen zu ernster Beratung bei
ihr zusammentreten, wieder zu gute kommen" 2 ?»
Kurz nach der Jahrhundertwende stand der Aufrichtebaum
auf der Spitze der Laterne, und in
der folgenden Silvesternacht sah die auf den
Strassen feiernde Bevölkerung Berns, wie aus
den zweiundzwanzig Fenstern der Bundeshauskuppel,
anstelle eines Hochwachtfeuers, «das
weisse Licht (von) Bogenlampen ... ins weite
dunkle Land strahlte, sichtbar vom Jura bis zu
den Alpen» 113 .
Das gewaltige Bauwerk drohte die kantonalen
und städtischen Monumente Berns in den Schatten
zu stellen. 1900-1903 Hess der Kanton nach
Plänen von Albert Hodler und Eduard Joos ein
neues Universitätsgebäude (Hochschulstrasse
Nr. 4) errichten. Mit dem überkuppelten Mittelrisalit
und den leicht abgewinkelten Flügeln
nimmt es auf die Gestalt der Bundeshausanlage
Bezug und zeigt damit an, dass es als Gegengewicht
zu ihm gedacht war. Flankiert vom
schlossartigen Verwaltungsgebäude der Berner
Jura-Bahn (nachmals Jura-Simplon-Bahn, Hochschulstrasse
Nr. 6) und vom Observatorium, beide
1876-1877 erbaut, beherrscht es die Terrasse
der Grossen Schanze oberhalb des Schienenflusses
der Eisenbahn. In einer Attika-Aedikula -
«dort, wo bei der Schwarzwälderuhr der schwarze
Kuckuck herausspringt» m - thront eine weisse
Frauenfigur von Alfred Lanz, eine Allegorie
der Wissenschaft; und in der Grünanlage vor
dem Bau wurde 1908 ein von Hugo Siegwart geschaffenes
Denkmal des grossen Gelehrten des
alten Bern, Albrecht von Haller, aufgestellt
(Abb. 12).