INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern

393 Bern
Abb. 64 Bern. Eidgenössisches Parlamentsgebäude, Sitzungssaal des Nationalrates mit dem von Auer vorgesehenen «Bühnengem
älde»: Mythen und Flecken Schwyz (ohne Rütli). Zeichnung von J. Burckhardt, aus der Einweihungsfestschrift Das neue Schweizerische
Bundeshaus in Bern, 1902, S. 69.
^ Abb. 63 Bern. Eidgenössisches Parlamentsgebäude. Kuppelhalle mit Freitreppe und der geplanten Rütligruppe. Plandruck nach
Zeichnung von Hans Wilhelm Auer 1897. Eidg. Archiv für Denkmalpflege Bern.
Baugruppe von gewaltiger Ausdehnung, die
nach einem kräftigen Vertikalakzent in der Mitte
rief. Auer setzte deshalb auf den Parlamentsbau
ej ne mächtige Tambourkuppel (Abb. 60).
Wohl befand sich die Kuppel wie beim Kapitol
zwischen den beiden Kammern, aber da bei
Auer die Räume axial hintereinandergeschaltet
Wa ren, musste der Kuppelraum die Aufgabe eines
zentralen Erschliessungsschachtes übernehmen.
Einhellig empfand die Kritik eine Kuppel
üb er einem «Vestibülraum» als eine «Ungeheuerlichkeit»
105 . Der Entscheid, Auer die Ausführung
des Ostflügels (Abb. 61) zu übertragen,
beinhaltete ein Bekenntnis zum kritisierten Kup-
Pelprojekt. Bluntschli musste erkennen, dass sich
seine künstlerische Zurückhaltung nicht ausbezahlt
hatte. 1891 zu einem zweiten Wettbewerb
ungeladen, trumpfte er jetzt mit einem moscheeart
igen Kuppelbau auf, der an den Pariser Troeadero
von Gabriel Davioud und Jules Desire
Bourdais erinnerte. Dagegen wirkte nun Auers
Projekt geradezu ernst und gemässigt.
Dank einer Kritik war Auer klar geworden: statt
d ie Kuppel dem Treppenhaus zu opfern, musste
man diesem den «Vestibülcharakter» nehmen 106 .
Er dehnte den Kuppelraum zu einem griechischen
Kreuz aus und gab damit der Treppe so
viel Raum, dass das Treppensteigen einen zeremoniellen
Charakter bekommen konnte. Nach
dem Vorbild der Prunktreppe in Charles Garniers
Pariser Operhaus gestaltete Auer die Treppe
als frei im Raum stehendes, brückenartiges
Gebilde. Die architektonische Inszenierung
weist den Volksvertretern die Rolle von Priestern
zu, die mit der parlamentarischen Handlung die
Nation immer neu zu stiften haben. Die Treppenrampe
trägt auf ihrem Mittelpodest den
Hochaltar - eine Aedikula mit der Skulptur der
drei schwörenden Eidgenossen (Abb. 63).
Wir befinden uns aber erst in der Vierung der
Bundeskathedrale; der kultischen Transfiguration
des Bundesschwurs ist der dahinterliegende
«Hochchor», der Nationalratssaal, vorbehalten.
Der Zugang erfolgt über einen «Chorumgang»;
aus den Fenstern dieser Wandelhalle schweift
der Blick über das Berner Mittelland auf die
weissen Alpengipfel. Um ins Amphitheater des
Ratssaales einzutreten, muss der Parlamentarier