INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern

Bern 382
Zähringer 1847 auf der Münsterplattform, mit
dem Rücken zur Seitenfassade der Kirche, Aufstellung
nehmen (Abb. 48) 67 . Der Patrizier von
Tscharner gab in seiner Plastik den Herzog unkriegerisch-bürgerlich,
mit einem Lederwams
über dem Kettenpanzer und barhäuptig; der
Kesselhelm ist einem kleinen Bären in die Tatzen
geraten. Der Liberale Volmar dagegen wählte
für die Darstellung des Ritters von Erlach die
triumphalste Form des Herrscherbildes, das Reitermonument.
Das Rüstzeug für das kühne Unterfangen
hatte Volmar während seiner Ausbildung
in Paris, im Kontakt mit Theodore Gericault
und Horace Vernet, erworben.
«Wie Horace Vernet den Ruhm Napoleons und seiner Armeen
durch seine gewaltigen Gemälde verherrlichte und den Nationalstolz
der Franzosen hob und kräftigte, so gedachte unser
Landsmann die Grossthaten des Schweizervolkes in entsprechenden,
allgemein verständlichen Bildern seinen Mitbürgern
zur Erbauung und zur Stärkung ihrer Vaterlandsliebe vor Augen
zu führen 68 .»
Die konservativ Gesinnten spürten sogleich das
Grossstädtisch-Unbodenständige einer solchen
«monumentalen, nationalen Kunst» und argwöhnten,
der «Radikalinski Volmar» wolle mit
dem Standbild heimlich den Zentralismus fördern
69 . Nur dank der Unterstützung des liberal
gesinnten Patriziers Theodor von Hallwyl konnte
das Monument verwirklicht und 1849 auf dem
Münsterplatz aufgestellt werden (Abb. 49).
Der Reiter nahm damit einen Raum in Beschlag,
den die Schöpfer des Mosesbrunnens als Zuschauertribüne
für das sakrale Schauspiel der Figuren
am Münsterportal respektiert hatten 70 . Für
Volmars Krieger wurde dieses zum Triumphbogen
eines Festumzugs.
Die Schweiz erhielt mit der Bronzefigur das erste
profane Reiterdenkmal seit demjenigen am romanischen
Grossmünster in Zürich und das erste
freistehende Reiterdenkmal überhaupt 71 . Dieser
Ehrentitel und das Aufstellungsdatum machten
den Reiter zum geeigneten Herold, um der mittelalterlichen
Himmelsburg die Botschaft zu
überbringen, dass Bern die Mitte eines modernen
Staatsgebildes geworden sei. Für das so herausgeforderte
Gotteshaus stiftete der Schöpfer
des Zähringerdenkmals, Karl Emanuel von
Tscharner, eine Pietä aus weissem Marmor. 1871
wurde sie vor dem Grabepitaph des letzten
Schultheissen des alten Bern, Nikiaus Friedrich
von Steiger, aufgestellt. Als Gegengewicht zum
Platz mit seinem triumphierenden Reiter entstand
so eine Wallfahrtsgrotte zum Gedenken an
das alte Bern, ohne dessen Passion die Metamorphose
von der alten zur neuen Eidgenossenschaft
nicht möglich gewesen wäre.
Als 1888 mit der Errichtung eines Monumentes
bekräftigt werden sollte, dass Bern der geeignete
Sitz für ein Landesmuseum sei, erinnerte man
sich an den bislang leer ausgegangenen Adrian
von Bubenberg. Mit einer barhäuptigen Standfigur
knüpfte der Wettbewerbssieger Max Leu
an von Tscharners Zähringerdenkmal an (Abb.
24). Eine theatralische Pose, ein hoher Denkmalsockel
und ein Viollet-le-Ducs Le mobilier frangais
au moyen-äge entnommener Mailänder
Prachtsharnisch kamen dem Prunkbedürfnis der
Zeit entgegen 72 . Einer Opposition war dies zu
wenig; sie rief nach einem Reiterstandbild.
Alfred Lanz, Schöpfer des Genfer Reitermals für
General Dufour und des Berner Denkmals für
den radikalen Politiker Jakob Stämpfli, lehnte
sich in seinem Modell eng an Andrea Verocchios
Colleonidenkmal in Venedig an und machte so
den Berner Ritter zum herrischen Renaissance-
Condottiere.
Keinen Preis erhielt der Entwurf des Berner Malers
Karl Stauffer (Abb. 50) 73 . Die im Harnisch
verpuppte Gestalt dieser Skulptur schlägt den
Bogen zurück zur emblemhaften Form des behelmten
Bären auf dem Zähringerbrunnen und
kündigt damit die Überwindung des historistischen
Illusionismus an, den Volmar in Bern eingeführt
hatte. Bei seinen bildhauerischen Versuchen
wurde Stauffer von Adolf von Hildebrand
unterstützt, dem Wiederentdecker tektonischreliefhafter
Werte in der Skulptur. Sein Gespür
für die Grundwerte der Form führte Hildebrand
- ebenso wie Ferdinand Hodler - auf die Eindrücke
zurück, die er während seiner Berner
Kindheit von den kompakten Formen der Altstadt
empfangen hatte 74 .
2.4 Bern als Hauptstadt der Schweiz:
Bundesrathaus und
Stadterweiterung
Joseph Simon Volmar betrachtete seine Erlachstatue
als Teil einer geplanten Skulpturengalerie
grosser Schweizer. Die Idee gehört in den Vorstellungskreis
einer vaterländischen Ruhmeshalle.
1841 konnte König Ludwig I. von Bayern
nach elfjähriger Bauzeit die «Walhalla» einweihen,
ein Nationaldenkmal in der Form eines
griechischen Tempels. Architekt war Leo von
Klenze, den germanischen Namen hatte schon
1808 der Schaffhauser Historiker Johannes von
Müller vorgedacht. 1843 schrieb der Schweizerische
Ingenieur- und Architektenverein auf Veranlassung
des Winterthurer Geographen Jakob
Melchior Ziegler einen Wettbewerb für ein
«Schweizerisches Nationalmonument» aus. Des-