INSA Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850 ... - DigiBern
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381 Bern<br />
Abb. 49 un(j 5Q Bern Erlachdenkmal auf dem Münsterplatz, eingeweiht 1849. Ansicht von Süden, im Hintergrund Mosesbrunnen.<br />
Ausrichtung des Reiterdenkmals auf die Münsterfassade. Photographie von Hermann Völlger (Bern). Aus: Berner Bauten 1895. -<br />
Adrian von Bubenberg. Bronzeguss nach dem Entwurf für ein Bubenbergdenkmal von Karl Stauffer-Bern, 1890. Höhe 55 cm. Kunstmuseum<br />
Bern.<br />
Reisenden in eine Wächtgergestalt umformte,<br />
nahm die Figur die bedrohlichen Züge eines Goliath<br />
an, was auch zur Aufstellung <strong>der</strong> Davidfigur<br />
auf dem Spitalbrunnen geführt haben<br />
mochte. Es schien allerdings, als ob <strong>der</strong> Riese<br />
den Sieg davongetragen hätte: die Davidfigur<br />
war, obwohl erst 1778 durch einen Jüngling in<br />
modischem Schäferkostüm ersetzt, verschwunden;<br />
vor <strong>der</strong> Heiliggeistkirche stand seit 1846 ein<br />
ne ugotischer Brunnen 62 . Howald schlug vor, auf<br />
mm einen bronzenen David aufzustellen, und er<br />
Sab seiner Hoffnung Ausdruck, dass <strong>der</strong> hässlic<br />
he Christoffelturm «sammt dem hölzernen Goliath»<br />
verschwinden möge. Zwar kämpfte gerade<br />
damals eine Gruppe von Burgern um die Erhaltung<br />
des Baudenkmals, aber selbst sie glaubten,<br />
die Riesenstatue hinter neugotischem Gitterwerk<br />
verbergen o<strong>der</strong> ganz opfern zu müssen, und die<br />
ß erner Zeitung for<strong>der</strong>te 1858 seine Verbannung<br />
m die Nachbarschaft des Bärengrabens (Abb.<br />
^') H . Howalds Wunsch wurde nicht erhört; <strong>der</strong><br />
kinn <strong>der</strong> Zeit war auf historische, nicht auf biblische<br />
Denkmalfiguren gerichtet. Schon 1827 hatte<br />
d*e städtische Baukommission beim Bildhauer<br />
mnz Abart Modelle für Brunnenfiguren bestellt,<br />
die den Stadtgrün<strong>der</strong> und die Schlachthelden<br />
Rudolf von Erlach und Adrian von Buben<br />
berg darstellen sollten. Aber gerade wenn man<br />
die «steifen, heraldischen» 64 Figuren <strong>der</strong> alten<br />
Brunnen durch naturalistischere Gestalten ersetzte,<br />
wirkten diese auf den schmalen Brunnensäulen<br />
unnatürlich. Diesen Zwiespalt hatte man<br />
schon im 18. Jahrhun<strong>der</strong>t gespürt und deshalb<br />
nur noch figurenlose Brunnen geschaffen 65 .<br />
Wenn jetzt ein selbständiges Denkmal ins Auge<br />
gefasst wurde, konnte man sich nicht mehr auf<br />
die Tradition berufen. Ausser einer 1810 im Botanischen<br />
Garten aufgestellten Büste Albrecht von<br />
Hallers besass die Stadt <strong>der</strong> Figurenbrunnen<br />
kein einziges Standbild.<br />
Es bedurfte <strong>der</strong> Initiative von Künstlerseite, um<br />
diesen Zirkel zu durchbrechen: Joseph Simon<br />
Volmar entschloss sich 1839, ein Erlachdenkmal<br />
zu schaffen, Karl Emanuel von Tscharner vom<br />
Lohn stellte im folgenden Jahr den Entwurf für<br />
ein Stadtgrün<strong>der</strong>monument vor 66 . Das bronzene<br />
Denkmal des Herzogs von Zähringen war zuerst<br />
vollendet. Obwohl <strong>der</strong> patrizische Name seines<br />
Schöpfers für Tradition bürgte, wollte <strong>der</strong> Burgerrat<br />
für die Errichtung <strong>der</strong> Statue keinen Platzraum<br />
zur Verfügung stellen und schlug das Münster<br />
als Aufstellungsort vor.' Auch die Aufstellung<br />
bei <strong>der</strong> Nydeggbrücke und auf einer Brunnensäule<br />
wurde erwogen. Schliesslich durfte <strong>der</strong>