Mehrstimmigkeit im Kinderchor - Helbling Verlag

1. Einführung und Begründung1. Einführung und Begründung1.1 Mehrstimmigkeit oder Polyphonie –und ihr Platz im Kinderchor„Unter den Revolutionen der Musikgeschichte gibt es nur eine von ganz großem Ausmaß: die Entstehungder Mehrstimmigkeit. Diese bestimmt das Schicksal der abendländischen Musik und grenztsie zugleich scharf gegen alle anderen Kulturen ab.“ 1Diese Vorstellung von der Mehrstimmigkeit als abendländisches (oder gar europäisches) Alleinstellungsmerkmalwird noch oft aus älteren Musikgeschichtsbüchern übernommen. Zweifelsohneist die mehrstimmige abendländische Musik in allen ihren Erscheinungsformen und Strömungenund durch alle Epochen seit ihrer Entstehung einmalig und im Vergleich mit anderen Kulturenbeispiellos. Daraus jedoch den Schluss zu ziehen, andere Musikkulturen kennten keine Mehrstimmigkeit,ist falsch. 2 Dieses Missverständnis entsteht durch die sachlich unzutreffende Gleichsetzungder Begriffe Mehrstimmigkeit und Polyphonie, die bis heute v. a. umgangssprachlichsynonym verwendet werden, definitorisch aber streng zu trennen sind.Mehrstimmigkeit ist in der Musiktheorie ein Oberbegriff für Satztechniken, bei denen mehrereTöne bzw. Stimmen gleichzeitig erklingen. Polyphonie ist eine Sonderform der Mehrstimmigkeitund bezeichnet in enger Auslegung eine mehrstimmige Satztechnik, bei der die Unabhängigkeit,Gleichwertigkeit und Eigenständigkeit der einzelnen Stimmen maßgeblich ist.Schlägt man die Gitarre oder zieht ein Mixtur-Register an der Orgel, erklingen zwar mehrstimmigeKlänge bzw. Akkorde, die einzelnen Stimmen haben aber keine selbstständige melodischeBedeutung. Ein einfacher vierstimmiger Kantionalsatz befolgt zwar die Regeln der Linearität inden Unterstimmen. Diese Stimmen bleiben jedoch immer „nur“ harmonischer Unterbau undfarbgebende Begleitung der Melodiestimme.„Deshalb sollte man zwischen Mehrstimmigkeit, die überall vorkommen kann, und Polyphonie, dieeine allein europäische Erscheinung ist, unterscheiden (obwohl das eine Wort die Übersetzung desanderen ist), oder auch zwischen nicht polyphoner Mehrstimmigkeit und Polyphonie.“ 3Wenn in der vorliegenden Veröffentlichung von Mehrstimmigkeit die Rede ist, ist in erster Liniebasale polyphone Mehrstimmigkeit gemeint, denn konzeptionell werden hier zuerst einfachepolyphone Strukturen vorbereitet und eingeführt (z. B. Quodlibet und Kanon).1 Mersmann, Hans: Musikgeschichte in der abendländischen Kultur. Menck ³1967, S. 44.2 Vgl. Jordania, Joseph: Who asked the first question? The Origins of Human Choral Singing, Intelligence, Languageand Speech. Logos 2006.3 Feil, Arnold: Metzler Musik Chronik vom frühen Mittelalter bis zur Gegenwart. Metzler 1993, S. 28.6 Mehrstimmigkeit im Kinderchor • Helbling