Berlin - Edition dibue

unheimlich vertraut .
Bilder vom Terror
»The games must go on!« Avery
Brundage. IOC-Präsident. 1972.
»Show you‘re not afraid!« Rudolph
Giuliani. Bürgermeister von New York.
2001
Ein vermummter Mann schaut von
einem Balkon. Ein Flugzeug schlägt in
einen Hochhausturm ein. Sofort sind die
Bilder vor unserem Auge. Wir wissen
exakt, um welche Ereignisse es sich handelt.
Denn Bilder besitzen eine gewaltige
Macht. Sie halten nicht nur den
entscheidenden Moment fest, sondern
beeinflussen den öffentlichen Diskurs
und fordern zu Reflexion und Reaktion
heraus. Besonders nach Katastrophen
und traumatischen Ereignissen lässt
sich die Omnipräsenz der Bilder verorten.
Bilder vom Terror haben eine
enorme, nachhaltige Wirkung, der
man sich nicht entziehen kann. Sie
brennen sich tief in unser kollektives
Gedächtnis ein. Die von C/O Berlin
kuratierte Ausstellung »unheimlich vertraut«
untersucht die Bedeutung von
Fotografie für unsere tägliche Bildkultur
anhand der visuellen Verarbeitung
von unterschiedlichen Terrorbildern
der letzen Jahrzehnte. München 1972
und New York 2001 bilden die historischen
Eckpfeiler. Über die künstlerische
Auseinandersetzung werden politische
Bilder in Frage gestellt, historische
Bildquellen machen Konstruktion und
Illusion von Fotografie sichtbar.
Die Ausstellung entsteht anlässlich
des 10. Jahrestages des 11. September
2001 und wurde von Felix Hoffmann
für C/O Berlin kuratiert. Es werden ca.
200 Arbeiten aus dem Bildarchiv des
SPIEGEL sowie von rund 30 Künstlern
gezeigt – unter anderem von Thomas
Ruff, Simon Menner, Peter Piller,
Christoph Draeger, Thomas Hirschhorn,
G.R.A.M., Helmut Newton, Walid Raad,
Gael Peltier, Michael Schirner, Robert
Boyd, Pascale Couvert, Natalie Czech,
Reymond Deparden, Michael Schäfer,
Marc Volk und Malte Wandel.
Nach welcher Logik funktionieren
Verwendung und Verbreitung von Bildern
in der modernen Mediengesellschaft?
Thomas Höpker/Magnum, »Blick von
Williamsburg auf Manhattan, Brooklyn,
11. September 2001, (Original in Farbe)
Gibt es eine Art von Aufmerksamkeitsterrorismus
im digitalen Zeitalter? Wann ist
ein Ereignis von globaler Bedeutung und
wie stark konditionieren und synchronisieren
die Medien ein solches? Oft lassen
sich erst in der Auseinandersetzung
mit den Bildern vom Terror die Struktur
und Funktionsweise des journalistischen
Bildes freilegen. Die medialen
Bilder des Terrors waren und sind mehr
als reine Abbildungen, die auf einen
Sachverhalt oder ein Ereignis außerhalb
ihrer eignen Existenz verweisen oder
ein Ereignis dokumentieren. Sie sind
mehr als Medien, die unter Nutzung
ihres ästhetischen Potentials Deutungen
transportieren. Diese Bilder besitzen die
Fähigkeit, Realität zu erzeugen.
Historischer Ausgangspunkt der
Ausstellung ist der Angriff eines palästinenischen
Terrorkommandos auf
die israelische Delegation bei den
20. Olympischen Sommerspielen
in München. Erstmals fand ein terroristischer
Akt unmittelbar vor den
geöffneten Kameraaugen statt – und
damit unmittelbar vor den Augen der
Weltöffentlichkeit. Durch die Live-
Übertragung im Fernsehen erfolgte eine
quantitative Veränderung des Terrors
hin zu einer massenkommunikativen
Strategie. Die Bildinszenierung ist Teil
des terroritischen Aktes. In der modernen
Mediengesellschaft wird das Bild
quasi zur Waffe und zum Ziel. Und von
der Repräsentation der Tat im Bild zum
Bild als Tat ist es ein kurzer Weg.
Als extreme Form der Erzeugung von terroristischen
Bildereignissen gelten die
Anschläge zum 11. September 2001 –
dem meist fotografierten und gefilmten
Ereignis der Mediengeschichte. Ihrer
Verwertungslogik folgend beginnen
die Medien weltweit am selben Tag
brennpunkt 4/2011
Galerien
einige wenige Bilder und Sequenzen
endlos zu wiederholen und damit
medial auf Dauer zu stellen. Die terroristische
Strategie, größtmögliche
Aufmerksamkeit zu erlangen, und
die kapitalistische Verwertungslogik
der Medien gehen eine symbiotische
Beziehung ein. Die Medien werden
zwangsläufig zu Kollaborateuren,
zu Mittlern zwischen Terroristen und
Publikum.
Trotz einer immensen Bilderflut erscheinen
unmittelbar nach den Ereignissen
nur rund 30 unterschiedliche Fotografien
auf die Titelseiten weltweit. Ebenso werden
im Fehrnsehen immer dieselben
Videos in Endlosschleifen wiederholt.
Die internationale Konzentration und
Zusammenarbeit der Bildagenturen
reduziert die Bildauswahl zusätzlich.
Nach Jahren bleiben jedoch nur
noch fünf bis zehn Motive im kollektiven
Bewusstsein. Diese Beschränkung
der öffentlichen Berichterstattung über
das Geschehen auf wenige Bildtypen
ist kennzeichend für den medialen
Umgang mit Terror.
Historische Aufnahmen werden zitiert,
neue Bilder werden zu Ikonen, zu
medialen Archetypen. So erscheinen
diese Bildmuster uns allen »unheimlich«
vertraut. Das Grauen, das in den Alltag
und das gesellschaftliche System
einbricht, wird fassbar. Vertrautes im
Unfassbaren – ein hilfloser Aktionismus
gegen die Ohnmacht.
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog
im Verlag Walther Koenig. C/O Berlin
stellt zudem ein umfangreiches
Begleitprogramm mit einer Filmreihe,
Vorträgen und einem Symposium
zusammen.
bis 4. Dezember 2011
C/O Berlin
International Forum For Visual Dialogues
im Postfuhramt
Oranienburgerstraße 35/36
10117 Berlin-Mitte
täglich 11 – 20 Uhr
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