Berlin - Edition dibue
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unheimlich vertraut .<br />
Bilder vom Terror<br />
»The games must go on!« Avery<br />
Brundage. IOC-Präsident. 1972.<br />
»Show you‘re not afraid!« Rudolph<br />
Giuliani. Bürgermeister von New York.<br />
2001<br />
Ein vermummter Mann schaut von<br />
einem Balkon. Ein Flugzeug schlägt in<br />
einen Hochhausturm ein. Sofort sind die<br />
Bilder vor unserem Auge. Wir wissen<br />
exakt, um welche Ereignisse es sich handelt.<br />
Denn Bilder besitzen eine gewaltige<br />
Macht. Sie halten nicht nur den<br />
entscheidenden Moment fest, sondern<br />
beeinflussen den öffentlichen Diskurs<br />
und fordern zu Reflexion und Reaktion<br />
heraus. Besonders nach Katastrophen<br />
und traumatischen Ereignissen lässt<br />
sich die Omnipräsenz der Bilder verorten.<br />
Bilder vom Terror haben eine<br />
enorme, nachhaltige Wirkung, der<br />
man sich nicht entziehen kann. Sie<br />
brennen sich tief in unser kollektives<br />
Gedächtnis ein. Die von C/O <strong>Berlin</strong><br />
kuratierte Ausstellung »unheimlich vertraut«<br />
untersucht die Bedeutung von<br />
Fotografie für unsere tägliche Bildkultur<br />
anhand der visuellen Verarbeitung<br />
von unterschiedlichen Terrorbildern<br />
der letzen Jahrzehnte. München 1972<br />
und New York 2001 bilden die historischen<br />
Eckpfeiler. Über die künstlerische<br />
Auseinandersetzung werden politische<br />
Bilder in Frage gestellt, historische<br />
Bildquellen machen Konstruktion und<br />
Illusion von Fotografie sichtbar.<br />
Die Ausstellung entsteht anlässlich<br />
des 10. Jahrestages des 11. September<br />
2001 und wurde von Felix Hoffmann<br />
für C/O <strong>Berlin</strong> kuratiert. Es werden ca.<br />
200 Arbeiten aus dem Bildarchiv des<br />
SPIEGEL sowie von rund 30 Künstlern<br />
gezeigt – unter anderem von Thomas<br />
Ruff, Simon Menner, Peter Piller,<br />
Christoph Draeger, Thomas Hirschhorn,<br />
G.R.A.M., Helmut Newton, Walid Raad,<br />
Gael Peltier, Michael Schirner, Robert<br />
Boyd, Pascale Couvert, Natalie Czech,<br />
Reymond Deparden, Michael Schäfer,<br />
Marc Volk und Malte Wandel.<br />
Nach welcher Logik funktionieren<br />
Verwendung und Verbreitung von Bildern<br />
in der modernen Mediengesellschaft?<br />
Thomas Höpker/Magnum, »Blick von<br />
Williamsburg auf Manhattan, Brooklyn,<br />
11. September 2001, (Original in Farbe)<br />
Gibt es eine Art von Aufmerksamkeitsterrorismus<br />
im digitalen Zeitalter? Wann ist<br />
ein Ereignis von globaler Bedeutung und<br />
wie stark konditionieren und synchronisieren<br />
die Medien ein solches? Oft lassen<br />
sich erst in der Auseinandersetzung<br />
mit den Bildern vom Terror die Struktur<br />
und Funktionsweise des journalistischen<br />
Bildes freilegen. Die medialen<br />
Bilder des Terrors waren und sind mehr<br />
als reine Abbildungen, die auf einen<br />
Sachverhalt oder ein Ereignis außerhalb<br />
ihrer eignen Existenz verweisen oder<br />
ein Ereignis dokumentieren. Sie sind<br />
mehr als Medien, die unter Nutzung<br />
ihres ästhetischen Potentials Deutungen<br />
transportieren. Diese Bilder besitzen die<br />
Fähigkeit, Realität zu erzeugen.<br />
Historischer Ausgangspunkt der<br />
Ausstellung ist der Angriff eines palästinenischen<br />
Terrorkommandos auf<br />
die israelische Delegation bei den<br />
20. Olympischen Sommerspielen<br />
in München. Erstmals fand ein terroristischer<br />
Akt unmittelbar vor den<br />
geöffneten Kameraaugen statt – und<br />
damit unmittelbar vor den Augen der<br />
Weltöffentlichkeit. Durch die Live-<br />
Übertragung im Fernsehen erfolgte eine<br />
quantitative Veränderung des Terrors<br />
hin zu einer massenkommunikativen<br />
Strategie. Die Bildinszenierung ist Teil<br />
des terroritischen Aktes. In der modernen<br />
Mediengesellschaft wird das Bild<br />
quasi zur Waffe und zum Ziel. Und von<br />
der Repräsentation der Tat im Bild zum<br />
Bild als Tat ist es ein kurzer Weg.<br />
Als extreme Form der Erzeugung von terroristischen<br />
Bildereignissen gelten die<br />
Anschläge zum 11. September 2001 –<br />
dem meist fotografierten und gefilmten<br />
Ereignis der Mediengeschichte. Ihrer<br />
Verwertungslogik folgend beginnen<br />
die Medien weltweit am selben Tag<br />
brennpunkt 4/2011<br />
Galerien<br />
einige wenige Bilder und Sequenzen<br />
endlos zu wiederholen und damit<br />
medial auf Dauer zu stellen. Die terroristische<br />
Strategie, größtmögliche<br />
Aufmerksamkeit zu erlangen, und<br />
die kapitalistische Verwertungslogik<br />
der Medien gehen eine symbiotische<br />
Beziehung ein. Die Medien werden<br />
zwangsläufig zu Kollaborateuren,<br />
zu Mittlern zwischen Terroristen und<br />
Publikum.<br />
Trotz einer immensen Bilderflut erscheinen<br />
unmittelbar nach den Ereignissen<br />
nur rund 30 unterschiedliche Fotografien<br />
auf die Titelseiten weltweit. Ebenso werden<br />
im Fehrnsehen immer dieselben<br />
Videos in Endlosschleifen wiederholt.<br />
Die internationale Konzentration und<br />
Zusammenarbeit der Bildagenturen<br />
reduziert die Bildauswahl zusätzlich.<br />
Nach Jahren bleiben jedoch nur<br />
noch fünf bis zehn Motive im kollektiven<br />
Bewusstsein. Diese Beschränkung<br />
der öffentlichen Berichterstattung über<br />
das Geschehen auf wenige Bildtypen<br />
ist kennzeichend für den medialen<br />
Umgang mit Terror.<br />
Historische Aufnahmen werden zitiert,<br />
neue Bilder werden zu Ikonen, zu<br />
medialen Archetypen. So erscheinen<br />
diese Bildmuster uns allen »unheimlich«<br />
vertraut. Das Grauen, das in den Alltag<br />
und das gesellschaftliche System<br />
einbricht, wird fassbar. Vertrautes im<br />
Unfassbaren – ein hilfloser Aktionismus<br />
gegen die Ohnmacht.<br />
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog<br />
im Verlag Walther Koenig. C/O <strong>Berlin</strong><br />
stellt zudem ein umfangreiches<br />
Begleitprogramm mit einer Filmreihe,<br />
Vorträgen und einem Symposium<br />
zusammen.<br />
bis 4. Dezember 2011<br />
C/O <strong>Berlin</strong><br />
International Forum For Visual Dialogues<br />
im Postfuhramt<br />
Oranienburgerstraße 35/36<br />
10117 <strong>Berlin</strong>-Mitte<br />
täglich 11 – 20 Uhr<br />
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