Berlin - Edition dibue
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Galeriebericht<br />
Von Mauern und<br />
Menschen.<br />
Über den Bau der Mauer vor 50 Jahren<br />
ist in den letzten Wochen viel berichtet<br />
worden. Klar, dass die Fotografie<br />
das herausragende Medium ist, um die<br />
gewaltsame Teilung Deutschlands im<br />
kollektiven Gedächtnis zu bewahren.<br />
Film und Fernsehen sind zu flüchtig. Es<br />
ist der dramatische Moment, im Foto<br />
festgehalten, der sich einprägt.<br />
© Norbert Bunge, »Mauer«, 1962<br />
Im Vorfeld des Gedenktages versammelte<br />
Norbert Bunge in seiner Galerie<br />
argus fotokunst die Zeugnisse von<br />
12 Fotografen, die ihm nahestehen, mit<br />
eigener Beteiligung. Hans W. Mende<br />
zeigte bei Aedes am Pfefferberg sein<br />
»Grenzarchiv West-<strong>Berlin</strong>« vom Winter<br />
1978/79, weite leere Räume einer fast<br />
ausgestorbenen Stadtlandschaft (im<br />
Druck erschienen bei Peperoni Books<br />
2010). Ein unermüdlicher Chronist über<br />
2 Jahrzehnte war Karl-Ludwig Lange.<br />
Seine „Topographie der <strong>Berlin</strong>er Mauer“<br />
war zuletzt im Elisabeth-Lüders-Haus<br />
des Deutschen Bundestags zu sehen.<br />
Thomas Hoepker und viele andere<br />
fingen Alltagsleben und Kinderspiel im<br />
Schatten des »Bollwerks für den Frieden«<br />
ein.<br />
40 brennpunkt 4/2011<br />
Nur wenige Bilder gibt es von der anderen,<br />
der östlichen Seite der Grenzanlagen,<br />
wegen des breiten Sperrgürtels.<br />
Für Kleinmachnow hat Georg Heinze<br />
die Zeit im Hinterland dokumentiert,<br />
»beschützt und eingesperrt«, zu sehen<br />
im dortigen Rathaus. Aus der »Exklave«<br />
Kleinglienicke sind bis Oktober im<br />
Schloss Glienicke spannende Bilder zu<br />
entdecken, die vor allem von den DDR-<br />
Genzern stammen. Auch bis Oktober:<br />
Unter den Linden 40 eine aufwendige<br />
Schau mit 300 Panoramen in tristem<br />
Grau, unter dem Titel »Aus anderer<br />
Sicht«, von Arwed Messmer geschickt<br />
zusammengefügt aus der fotografischen<br />
Bestandsaufnahme der DDR-Grenzsoldaten<br />
von 1965/66. Messmer hatte das<br />
einst streng geheime Material in den<br />
Neunzigern in einem Militärarchiv entdeckt.<br />
Aus den Protokollen der Grenzbehörden<br />
hat Annett Gröschner den<br />
Bildern Textfragmente zugeordnet, die<br />
gerade in ihrer Banalität bezeichnend<br />
sind für den Alltag an der Mauer.<br />
Für die Besucher West-<strong>Berlin</strong>s war ja<br />
»The Wall« eine touristische Attraktion,<br />
die der Stadt auch den Spitznamen<br />
»Spray-Athen« eingebracht hat. Ähnlich<br />
locker geht die <strong>Berlin</strong>er Fotografin Ruth<br />
Westerwelle mit dem Thema um.<br />
Sie reimt in der Fotogalerie Friedrichshain<br />
fröhlich: »Nicht von Dauer war die<br />
Mauer«. Immerhin hat die Deutschland<br />
28 Jahre lang zerrissen, und die Folgen<br />
machen uns bis heute zu schaffen.<br />
Westerwelle hat ihre schwarzweißen<br />
Ansichten meist paarweise auf große<br />
Bögen drucken lassen, technisch unbefriedigend,<br />
und hat auch mal Ansichten<br />
vom selben Standpunkt gegenübergestellt,<br />
mit zeitlichem Abstand. In ihrem<br />
»<strong>Berlin</strong>er Fotosalon« gibt sie ihre Erfahrungen<br />
weiter.<br />
© Günter Bersch, »Kasernengelände Hillersleben«,<br />
Sachsen-Anhalt, 1992<br />
Der Freundeskreis Willy-Brandt-Haus<br />
nimmt das Gedenken an den Mauerbau<br />
zum Anlass, die meist grell farbigen<br />
kraftvollen Ölbilder von Johannes<br />
Heisig unter dem Titel »Übergänge« zu<br />
vereinen mit Fotos von Günter Bersch,<br />
der Heisig in seinem bunten Atelier<br />
etwas snobistisch in müden Grautönen<br />
abgelichtet hat (»Johannespassion«).<br />
Eindringlicher ist Berschs Fotoreportage<br />
vom Abzug der Russen aus ihren Kasernen<br />
um 1992. Die ernsten Gesichter<br />
der jungen Männer und Frauen erzählen<br />
von leiser Trauer und großer Skepsis,<br />
was ihre Zukunft in der Heimat betrifft.<br />
Die Ausstellung läuft noch bis zum 16.<br />
Oktober (Ausweis erforderlich).<br />
c/o <strong>Berlin</strong>, noch im Postfuhramt, ließ<br />
uns nach so viel Mauer über deren Rand<br />
gucken, bis nach Amerika, mit den spektakulären<br />
Inszenierungen von Gregory<br />
Crewdson: »In a Lonely Place«. Diese<br />
großformatigen Tableaus sprengen die<br />
Vorstellung von Fotografie. Es sind eher<br />
fiktive Film-Sets, aus der amerikanischen<br />
Provinz, hyperrealistische und<br />
damit albtraumhaft unheimliche Szenerien,<br />
die jeweils mit einem Staff von<br />
30 Mitarbeitern in tagelanger Arbeit kreiert<br />
wurden. Vor allem mit dem Licht<br />
zaubern Crewdson und seine Mannen<br />
die Atmosphäre, überall im Areal sind<br />
seine Quellen verborgen und penibel<br />
ausgerichtet. Crewdson sagt: »I want to<br />
construct a perfect world« und gesteht,<br />
dass die aus dem Chaos seines Lebens<br />
kommt, aus der neurotischen Energie,<br />
die ihn antreibt. Er erforscht und realisiert<br />
die Spannung zwischen Fiktion und<br />
scheinbarer Wirklichkeit, mit der wir ja<br />
heute alle konfrontiert sind im Medienzeitalter,<br />
mit Cyberspace und Second<br />
World. Die Menschen sind wie Spielfiguren<br />
aufgestellt und doch auf gespenstische<br />
Weise lebendig und handlungsfähig.<br />
Crewdson verheimlicht gern neugierigen<br />
Reportern seine Aufnahmetechnik.<br />
Sie ist analog, mit einer Großformatkamera,<br />
weil er nur eine technisch<br />
relativ unbestechliche Methode<br />
für geeignet hält, traumatische Abläufe<br />
glaubwürdig darzustellen.<br />
Es gab weitere Bildmeldungen aus den<br />
Staaten, so von Werner Amann (Jahrgang<br />
69) in der Robert-Morat-Galerie. Er<br />
behauptet in oft schrecklichen Farben<br />
eine romantische Wahrnehmung, die<br />
man ihm nicht abnehmen will.