Berlin - Edition dibue
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Galerien<br />
Efraim Habermann<br />
«<strong>Berlin</strong>er Stilleben«<br />
Efraim Habermann, der mit seiner Familie<br />
dem nationalsozialistischen Terror<br />
nur knapp entkam, hat sich <strong>Berlin</strong> in<br />
den Jahren nach seiner Rückkehr mit<br />
der Kamera »zurückerobert«. Dabei war<br />
sein Blick auf die Stadt und ihre Menschen<br />
weder von Ressentiments noch<br />
von Sentimentalität geprägt. Ihn interessierte<br />
nicht das dokumentarische<br />
Abbild, sondern die ästhetische Komposition<br />
im Zusammenspiel von Stadt und<br />
Mensch. So entstanden Fotografien von<br />
großer formaler Strenge, Zurückhaltung<br />
und Stille. In seiner Arbeit gibt es keinen<br />
Zufall, alles ist arrangiert, zusammengehalten<br />
von einer durchdringenden<br />
Poesie. Kurz vor seinem 80. Geburtstag<br />
zieht ein Grandseigneur der <strong>Berlin</strong>er<br />
Fotografie die Bilanz seines Schaffens.Drei<br />
große Themen bestimmen<br />
Efraim Habermanns Werk. Da ist zum<br />
einen das Porträt, bei dem die Serie<br />
»Frau im Bild« eine besondere Stellung<br />
einnimmt. Über viele Jahre hat<br />
er <strong>Berlin</strong>er Museen besucht und dort<br />
zufällig getroffene Besucherinnen vor<br />
den Bildern alter Meister fotografiert.<br />
Dabei interessiert Habermann nicht<br />
das reine Porträt, die bloße Abbildung<br />
der Person, sondern immer das Zusammenspiel<br />
von Mensch und Hintergrund,<br />
hier dem gemalten Bild. Zum anderen<br />
greift Efraim Habermann mit seinen<br />
fotografischen Stillleben oder »Fensterbildern«<br />
eine Jahrhunderte alte Gattung<br />
der Malerei auf. Wenige Gegenstände,<br />
etwa eine frische Rose in einem verbeulten<br />
Blechtopf vor einer verwitterten<br />
Wand, genügen ihm, um eine meditative<br />
und zugleich poetische Stimmung<br />
zu erzeugen, die durch die vielen Graustufen<br />
seiner Schwarzweiss-Fotografie<br />
und die hohe Körnigkeit des benutzten<br />
Filmmaterials noch verstärkt wird. »Ich<br />
bin ein Realromantiker. Die Welt hat<br />
so viele Dinge überall, man muss sie<br />
nur phantasievoll sehen können«, sagt<br />
Efraim Habermann.In der Fotografie von<br />
Städten, insbesondere von <strong>Berlin</strong> und<br />
Venedig, entfaltet Efraim Habermann<br />
seine Meisterschaft. <strong>Berlin</strong> bezeichnet<br />
er als seine »optische Heimat«.<br />
38 brennpunkt 4/2011<br />
© Efraim Habermann, »Bauhaus-Archiv«, 1985<br />
Bereits seine frühen <strong>Berlin</strong>er Ansichten<br />
zeigen das für Efraim Habermann<br />
Wesentliche. Er will mit seiner<br />
Fotografie nicht dokumentieren oder<br />
gar Bezüge herstellen zum aktuellen<br />
Geschehen, auch meidet er meistens<br />
die architektonischen Ikonen <strong>Berlin</strong>s<br />
wie das Brandenburger Tor, den<br />
Funkturm, die Gedächtniskirche oder<br />
den Reichstag. Er sucht seine Motive<br />
eher abseits und wählt Perspektive<br />
und Ausschnitt so, dass der Betrachter<br />
den genauen Standort des Fotografen<br />
nur vermuten kann. Und so entdeckt<br />
Efraim Habermann eher das Phänotypische<br />
einer Stadt, also Elemente, die<br />
nicht nur für diese eine, sondern für<br />
Stadtlandschaft im Allgemeinen stehen.<br />
Das hat ihm sogar den Vorwurf eingebracht,<br />
seine Fotografien könnten<br />
»überall aufgenommen worden sein«.<br />
Aber: ist nicht der künstlerische Ausdruck<br />
einer Fotografie dann am intensivsten,<br />
wenn sie im Gegenstand das<br />
ihm eigene Wesen, sein individuelles<br />
Gesicht erfasst? Letzteres gelingt Efraim<br />
Habermann, wenn er den Schatten einer<br />
Wäschestange, gekreuzt auf eine Brandmauer<br />
projiziert, mittels Helldunkel-<br />
Wirkungen ablichtet und so ein symbolhaftes<br />
Bild für eine <strong>Berlin</strong>er Lebenssituation<br />
findet. »Er gelangt«, wie Prof. Dr.<br />
Ulrich Eckhardt im Katalog zu Habermanns<br />
fünfundsechszigsten Geburts-<br />
tag schreibt »vom Abbild zum Sinnbild«.<br />
Anlässlich der Buchveröffentlichung<br />
zeigt die Kommunale Galerie<br />
<strong>Berlin</strong> vom 9. Oktober bis zum 4.<br />
Dezember 2011 alle im Buch abgebildeten<br />
Fotografien Efraim Habermanns.<br />
Manfred Carpentier<br />
Efraim Habermann: »<strong>Berlin</strong>er Stilleben«<br />
Fotografien 1975–2000<br />
Herausgegeben von Manfred Carpentier<br />
und Mathias Bertram<br />
Lehmstedt Verlag, Leipzig 2011,<br />
136 Seiten mit 66 ganzseitigen<br />
Duotone-Abbildungen<br />
24 x 21 cm, Festeinband,<br />
Schutzumschlag, Fadenheftung<br />
ISBN 978-3-942473-13-2<br />
24,90 Euro (D), 25,90 Euro (A), 43,90 sFr<br />
9. Oktober bis 4. Dezember 2011<br />
Kommunale Galerie <strong>Berlin</strong><br />
Hohenzollerndamm 176<br />
10713 <strong>Berlin</strong>-Wilmersdorf<br />
Di–Fr 10 – 17 Uhr<br />
Mi 10 – 19 Uhr<br />
So 11 – 17 Uhr<br />
Eintritt frei