Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie
Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie
Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
8<br />
5 <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>: Jahre der Kämpfe. Köln 2002 (7. Auflage), S.16<br />
6 Ebenda, S.34 und S.35<br />
7 Ebenda, S.79<br />
Paares nach außen nicht statt. Im Gegenteil: Die Zweisamkeit der Jungvermählten<br />
sollte möglichst ungestört bleiben. Über den kurzen Lebensabschnitt im Winter<br />
1902/03, währenddessen die <strong>Nolde</strong>s in einfachen Verhältnissen in einer Flensburger<br />
Dachwohnung lebten, schreibt der Künstler in seiner Selbstbiographie: »Wir<br />
lebten von niemandem gekannt. Fast ganz von allen fern. Ich mied alle Menschen.«<br />
5<br />
Die massiven wirtschaftlichen Nöte und Bedrängnisse, die sich bald nach dem<br />
Umzug des Paares auf die Ostseeinsel Alsen im Mai 1903 einstellten, wurden Verwandten<br />
und Freunden gegenüber verheimlicht, erst recht gab es kein Bitten um<br />
Unterstützung: »Ich weiß es nicht, ob Scheu es war oder Stolz. (…) Wir waren verschwiegen<br />
mit unserem Elend – weil wohl nur wir selbst es wissen wollten.« 6 Als<br />
Hans Fehr schließlich die ärmlichen Lebensumstände seiner Freunde erkannte<br />
und ihnen aus freien Stücken monatlich 50 Mark zukommen ließ, sah sich <strong>Emil</strong><br />
<strong>Nolde</strong> veranlasst, ihm gegenüber einzugestehen: »Ich fühle, wie meine Freundschaft<br />
zu Dir, die nur edle Freundschaft sein sollte, meinerseits in Abhängigkeit<br />
und fast Bettelei ausartet, und von Dir als eine Last empfunden werden muss. Das<br />
stimmt tief traurig.« 7<br />
Doch eben diese finanzielle Misere war es auch, die das Paar zur Aufgabe der selbst<br />
gewählten Isolation zwang. <strong>Nolde</strong> erkannte rasch, dass es mehr als einer Namensänderung<br />
bedurfte, um als Künstler beachtet und anerkannt zu werden. Es mussten<br />
Kontakte in der Großstadt geknüpft, <strong>Galerie</strong>n und Kunstsammler aufgesucht<br />
und Ausstellungsmöglichkeiten erkundet werden. Als auch die letzten Ersparnisse<br />
aufgebraucht waren, trat Ada <strong>Nolde</strong> Ende 1904 für kurze Zeit als Varietésängerin<br />
in Berlin auf, <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong> folgte ihr im Herbst 1905 in die Hauptstadt und schuf<br />
hier die Radierfolge seiner »Phantasien«, die mit ihrer eigenwilligen Technik und<br />
der Intensität des Ausdrucks sein graphisches Werk einleiteten. Es folgten Anfang<br />
1906 erste wichtige Kontakte zu Förderern und Fürsprechern der jungen Kunst,<br />
zunächst zu Karl Ernst Osthaus in Hagen, kurz darauf zu Gustav Schiefler in Hamburg,<br />
dem Freund Edvard Munchs.<br />
Zeitgleich wurde <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong> seitens der 1905 in Dresden gegründeten Künstlergemeinschaft<br />
»Brücke« per Brief die Mitgliedschaft angetragen. Man sollte annehmen,<br />
<strong>Nolde</strong> habe erfreut über diese unerwartete Huldigung an seine »Farbenstürme«<br />
sogleich begeistert zugestimmt, doch reagierte er auch in diesem Fall zögerlich<br />
und verunsichert. Ada <strong>Nolde</strong>, die sich damals im westfälischen Hilchenbach<br />
aufhielt, schrieb ihrem Mann verwundert: »Du schreibst nie ein Wort um die<br />
›Brücke‹. Hat das Dir nicht eine große Freude gebracht, so ungeteilt und offenbar