Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie

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15 Emil Nolde: Jahre der Kämpfe. Köln 2002 (7. Auflage), S.99
16 Emil Nolde: Jahre der Kämpfe. Köln 2002 (7. Auflage), S.189 / Emil Nolde: Welt und
Heimat. Köln 2002 (4. Auflage), S.139
17 Hans Fehr: Emil Nolde. Ein Buch der Freundschaft. Köln 1957, S.114
persönlicher und drängender. Zugleich bezeichnete er Werke Noldes, die er in
einer Ausstellung in Hamburg gesehen hatte, als »durchgängig schlecht«. Rückblickend
kommentierte Nolde diesen für seine künstlerische Entwicklung doch so
wichtigen Lebensabschnitt mit den Worten: »Es fiel mir schwer, die vielleicht
unvermeidlichen Reibungen im Menschlichen und Künstlerischen zu tragen, und
ich mochte nicht die sich entwickelnde Gleichmäßigkeit der jungen Künstler, die
oft in ihren Werken zum Raten ähnlich waren. – Ich ging wieder meinen Künstlerweg
allein.« 15
Dennoch blieb für Emil Nolde noch über Jahre hinweg die Öffnung nach außen
eine dringende Notwendigkeit: Ein längerer Berlin-Aufenthalt über die Wintermonate
wurde fester Termin im Jahresablauf der Noldes. Hier traf der Maler im
November 1907 auf Vermittlung von Gustav Schiefler mit Edvard Munch zusammen,
wurde 1908 Mitglied der Berliner Secession und stellte seine Bilder in den
Räumen des renommierten Kunsthändlers Paul Cassirer aus. Als sich im Jahr 1910
die ersten Verkäufe einstellten, war das Paar – wie Nolde selbst es ausdrückte –
»aus dem Ärgsten herausgehoben«. 1911 mietete man ein Wohnatelier in der Tauentzienstraße
8, erst 1929 zog man in die Bayernallee 10 um.
Mit wachsendem Erfolg und der allgemeinen Anerkennung als Künstler schwand
jedoch auch die Notwendigkeit zur Pflege von Außenkontakten. Nolde hatte durch
seine Aktivitäten in Berlin und Hamburg einen festen und treuen Kundenstamm,
verlässliche Galeristen und wichtige Fürsprecher für seine Kunst gefunden. Fast
zwangsläufig fiel der Maler in alte Verhaltensmuster zurück: »In Berlin hielt ich,
während ihrer [Adas] Abwesenheit, die Wohnungstür verriegelt. (…) Denn nur,
wenn ich ungestört und lange ungestört war, konnte ich an die Entstehung großer,
schwerer Vorwürfe gehen. Ich war gewiss in diesen Sachen viel empfindlicher
und scheuer als manche Maler es sind.« 16 Hans Fehr berichtet in seinem Buch von
einer zufälligen Begegnung mit dem Maler Hans Brasch (1882-1973) in Mannheim
während eines Spaziergangs gemeinsam mit Ada und Emil Nolde: »Ada
sprang sofort dazwischen und sagte unumwunden und schroff: ›Bitte lassen Sie
uns allein. Nolde trifft nicht gern mit Kollegen zusammen.‹« 17 Ob der Grund für
diese ausgeprägte Scheu in der Gefahr einer möglichen Beeinflussung im Künstlerischen
zu suchen ist oder aber in der Furcht, bei solchen Begegnungen zu viel von
der eigenen Persönlichkeit preisgeben zu müssen, lässt sich nicht klären. Vermutlich
hatte Nolde über die Jahre hinweg erkannt, dass ihm ein direkter Austausch
mit Zunftgenossen bei der Ausübung seiner Kunst eher hinderlich als inspirierend