Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie
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15 <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>: Jahre der Kämpfe. Köln 2002 (7. Auflage), S.99<br />
16 <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>: Jahre der Kämpfe. Köln 2002 (7. Auflage), S.189 / <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>: Welt und<br />
Heimat. Köln 2002 (4. Auflage), S.139<br />
17 Hans Fehr: <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>. Ein Buch der Freundschaft. Köln 1957, S.114<br />
persönlicher und drängender. Zugleich bezeichnete er Werke <strong>Nolde</strong>s, die er in<br />
einer Ausstellung in Hamburg gesehen hatte, als »durchgängig schlecht«. Rückblickend<br />
kommentierte <strong>Nolde</strong> diesen für seine künstlerische Entwicklung doch so<br />
wichtigen Lebensabschnitt mit den Worten: »Es fiel mir schwer, die vielleicht<br />
unvermeidlichen Reibungen im Menschlichen und Künstlerischen zu tragen, und<br />
ich mochte nicht die sich entwickelnde Gleichmäßigkeit der jungen Künstler, die<br />
oft in ihren Werken zum Raten ähnlich waren. – Ich ging wieder meinen Künstlerweg<br />
allein.« 15<br />
Dennoch blieb für <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong> noch über Jahre hinweg die Öffnung nach außen<br />
eine dringende Notwendigkeit: Ein längerer Berlin-Aufenthalt über die Wintermonate<br />
wurde fester Termin im Jahresablauf der <strong>Nolde</strong>s. Hier traf der Maler im<br />
November 1907 auf Vermittlung von Gustav Schiefler mit Edvard Munch zusammen,<br />
wurde 1908 Mitglied der Berliner Secession und stellte seine Bilder in den<br />
Räumen des renommierten Kunsthändlers Paul Cassirer aus. Als sich im Jahr 1910<br />
die ersten Verkäufe einstellten, war das Paar – wie <strong>Nolde</strong> selbst es ausdrückte –<br />
»aus dem Ärgsten herausgehoben«. 1911 mietete man ein Wohnatelier in der Tauentzienstraße<br />
8, erst 1929 zog man in die Bayernallee 10 um.<br />
Mit wachsendem Erfolg und der allgemeinen Anerkennung als Künstler schwand<br />
jedoch auch die Notwendigkeit zur Pflege von Außenkontakten. <strong>Nolde</strong> hatte durch<br />
seine Aktivitäten in Berlin und Hamburg einen festen und treuen Kundenstamm,<br />
verlässliche Galeristen und wichtige Fürsprecher für seine Kunst gefunden. Fast<br />
zwangsläufig fiel der Maler in alte Verhaltensmuster zurück: »In Berlin hielt ich,<br />
während ihrer [Adas] Abwesenheit, die Wohnungstür verriegelt. (…) Denn nur,<br />
wenn ich ungestört und lange ungestört war, konnte ich an die Entstehung großer,<br />
schwerer Vorwürfe gehen. Ich war gewiss in diesen Sachen viel empfindlicher<br />
und scheuer als manche Maler es sind.« 16 Hans Fehr berichtet in seinem Buch von<br />
einer zufälligen Begegnung mit dem Maler Hans Brasch (1882-1973) in Mannheim<br />
während eines Spaziergangs gemeinsam mit Ada und <strong>Emil</strong> <strong>Nolde</strong>: »Ada<br />
sprang sofort dazwischen und sagte unumwunden und schroff: ›Bitte lassen Sie<br />
uns allein. <strong>Nolde</strong> trifft nicht gern mit Kollegen zusammen.‹« 17 Ob der Grund für<br />
diese ausgeprägte Scheu in der Gefahr einer möglichen Beeinflussung im Künstlerischen<br />
zu suchen ist oder aber in der Furcht, bei solchen Begegnungen zu viel von<br />
der eigenen Persönlichkeit preisgeben zu müssen, lässt sich nicht klären. Vermutlich<br />
hatte <strong>Nolde</strong> über die Jahre hinweg erkannt, dass ihm ein direkter Austausch<br />
mit Zunftgenossen bei der Ausübung seiner Kunst eher hinderlich als inspirierend